后什么电影

A. 什么叫后电影，名词解释一下

电影《80后》由李芳芳导演，刘冬、黄明等主演。影片描绘了一个失去亲人的少女为了获得爱情和事业成功而努力打拼的故事，并从这个关于爱和遗失故事中折射出从九十年代初至今的现代中国史。

B. 电影什么之后

《之后》影评：一部写成年人的青春电影，对于校园青春片，日本的是很有特色，风格的，穿着青春可爱的校服，但可以看出很多都是中老年作家创作的

前瞻居士
2021-02-21 18:21:33 看过
提示：这篇影评可能有剧透
《之后》影评：一部写成年人的青春电影，对于校园青春片，日本的是很有特色，风格的，穿着青春可爱的校服，但可以看出很多都是中老年作家创作的。因为透过青春偶像的外壳，可以发现人家真正想表达的是人生，很少看美国的青春片，但这部想给她格外的赞美，没有辜负青少年畅销小说改编的盛名，打了五颗星，满分，不能说十全十美，但是很多亮点是非常出色的，完全可以弥补爱情电影天生会在层次上的不足，使得整部电影成为浑然一体的艺术品。
1，常说一部好电影要做到叙事，传情，写意，前者是及格分，后者是感情分，最后是艺术分。
很多网友会以笑，或哭为标准来认定一部影视的优劣，即让我连连大笑，或者哭湿了多少纸巾等等，但这应该只是初级层次的欣赏水平，只是说明传情部分和观众产生了交流。
可未必能做到写意，中国文字博大精深，很难局限什么叫做“写意”。以窃之浅薄。认为写意可以理解为：意境，人生哲理，社会意义，意犹未尽等等；编导和观众之间的灵魂沟通，意会交融。无法用文字简单表达的思想范畴的内容，也是我们剧作家梦想追求的创作最高境界，谁不想自己的作品能让广大观众得到精神上的愉悦享受，乃至心服口服。卖钱，票房只能代表商业上的成功，是第一层次的，而写意的作品却是可以让作者留名千古的。
我们现在欣赏赞誉的很多奥斯卡影片，经典佳作，其实不会去关心当年的票房，商业成功与否，但确实会让我们得到精神上的某种享受，理解人家想表达的人生哲理，思想内涵，积极的社会意义。
所以说一部好电影不是仅仅只是给现在的观众去评价，而是可以让几十年，几百年以后的社会观众去评价，学习和思考的。
古语：“留取丹心照汗青”，不只是仅指保家卫国，一首诗，一首词，一篇文章，一部电影都能成为依据，如李白，李清照，吴承恩。

2，回到该片，在叙事上中规中矩，类型可以看作是青春爱情片，或者小妞电影（大女主）。
讲述了女主是一个保守乖巧的女孩，有个单亲妈妈，青梅竹马的高中男友，一起送她去上大学，妈妈很担心室友的不良习气（吸食大麻）会带坏女儿，那女主表现了自己的独立性，让妈妈要充分相信自己。
接着从女主和同学的交往中，可以看出她是不喝酒，还是处女，爱好文学（小说），同时有独立的一面，主动说服母亲。这也是人物亮点和初始状态。
然后她遇见了冷酷帅气的男主，因是电影，不是小说，所以但从影像上，不能直接看出男主是否喜欢，或者女主是否喜欢男主，对白也不是非常直白，一语双关的居多，给观众的感觉可能是，男主喜欢，欣赏女主的外表和性格，但或许有某种坏坏的目的，而女主对男主的感觉是即讨厌却又有某种对她的吸引力，男主也喜欢小说，而且有一定的造诣和理解，以及和她老实的男友基本不一样的性格。
一晚，一众同学玩着真心话和大冒险的游戏，男主和女主在即将要接吻的时候，女主矛盾的逃离了。随后在文学上，女主发现和男主有心灵相通的地方，开始试着接近男主，一起来到了男主经常独自欣赏的湖泊，两人开始敞开心扉，交往。
但是周围的人都在暗示女主要当心男主，并知晓男主是校长的儿子，家庭面临重组，女主也觉得反常，就去质问男主对她的感觉，男主否认了喜欢女主。
女主经常梦见，忘不了男主，但是却并不气馁，开始重新改造自己，这也是小妞电影的必选项，以及人物弧光的一部分。
终于男主忍不住了，像女主认错，表示真心喜欢女主。
此时，女主的前男友发现了女主的变心，两人分手，女主母亲也让女主离开男主，此时女主选择了反抗，不想按着母亲指定的道路去生活，母亲无奈对女主断供。
男主见此，选择了和女主同居，开始了非常浪漫的生活。
女主说服了男主去参加他父亲的再婚晚宴，并用女人的大气和成熟，抚慰了男主曾经偏激和阴暗的心理，男主对女主的爱更加深了一步。
此时，同学给女主看了一段视频，原来在以前玩大冒险游戏，女主拒绝和男主接吻时，男主说要追上女主，并再甩了她。
女主非常气愤和伤心，不顾男主的解释，选择了分手。
女主从失败的爱情中，选择了跟母亲和前男友道歉，达成和解，而后开始用心工作，积极面对未来生活。这就让她的人物弧光逐步递进加深。
在即将毕业时，老师给女主看了男主上交的论文，女主打开后，有只有他们一起去的隐秘地方照片，以及用心画的女主画像。
论文大致是这么写的：曾经不相信导师说的，爱是世界的核心，直至遇见她后，带他走出了心理阴影，明白了他和她的灵魂是一样的。
男主找到了独自呆在湖边的女主，电影嘎然而止，意犹未尽。

可见，该片在叙事以及人物设计上是比较完整的，起到了很好的传情效应，特别是在画面处理，主要为男女情爱镜头的设计运用，不但递进明显，而且非常具有艺术美感，外国电影在这方面没有过严的要求，所以我们也不能以自己的眼光去要求国外的作品，个人觉得该片在这方面得处理是亮点比较突出得的。
在片中的表达，可以理解为是一种“爱”的诱惑，对欲望的追求，同时也是一种镜头语言的运用，例如，女主对性相对保守，和前男友没有过性接触，和男主却是在对方心理极差的时候，作为一种女性天性具有“母爱”的表达，先是主动邀请他跳舞，再以献身给对方，来表达抚慰对方受伤的心灵，以及可以看作是对男主开始敞开心扉，接受父亲和这个世界的一种鼓励。
3，接着，重点谈该片写意亮点的部分，也就是为什么他是一部讲成年人的青春爱情片，讲人生的故事。
A，从该片的整体定位和立意来看，想表达的主题是：爱是世界的核心，男主的论文中已有提及，我再通俗易懂的概括解读一下主题为：有爱的世界是彩色的，无爱的世界是灰色的。
该片想表达是“爱”，而非仅仅是“爱情”，这就不单是一部爱情片，可看作具有一定人生哲理和思想深度的剧情片（伦理片）。
宣扬的是非常具有共性的对世界要有爱，一种积极乐观的人生态度。
这从故事结构中是很明显可以看出来的：
a，女主和男主是一个对立面，他们的爱情是存在着某种必然性的，女主是一个始终有爱的人，即使是失恋后，她也会从母亲和前男友的和解中，得到母爱和朋友情，同时对工作充满热情，她开始对男主的感觉，可以看作是对爱的一种渴望，需要男主那种充满诱惑和挑战的爱情。
而男主是一个只爱自己，对亲人和世界都无爱的人设，充满着悲观，压抑和不信任，所以他对女主的爱说明了他潜意识里是渴望被拯救，被征服。所以虽然他表示不会恋爱，对其他女人无感，但他遇见女主就难以自拔了，所谓缘分天注定。
b，红花还需绿叶配，从编导设计的几个支线，或称序列来看，都可以得出该片的立意。
如：女主母亲，爱女儿是操控型的，一旦女儿选择反抗，就选择了对其断供，但从最后对女儿的谅解，可知她是经历了一个不懂爱到理解爱的过程，从灰色到彩色的情绪波动。
而男主父亲，由于年轻时酗酒，不成熟，导致妻子被侮辱，进而失去了儿子对他的爱，但他的选择是再婚，把对方的儿子也视同亲生，一家人，说明了他对爱的理解加深了，从无爱到有爱，衬托了主题。
同样的支线处理，还有女主前男友和女室友，女室友是同性恋，但可以看出她对人生是积极向上的，有爱的人设，但她选择的不是异性的爱情，而是同性恋。
这都可以说明，该片讲的主题是爱，而非仅指爱情。
从哲理定位上，爱情是短暂，有条件的，而爱可以是永恒的，你没有爱情，但对亲人，朋友，工作，世界却可以始终充满爱，充满热情。
这也是该片想要宣扬的东西。

B，从剧作理论上，要求一部电影是一个整体，必须工整，很多电影失败的原因就是散乱，一个是剧情结构上的，另一个是思想主题和立意上的，前者会让你走神，恍惚，后者会让你根本看不出编导想表达什么，即无法精准提炼主题。
写意不是让你可以随心所欲，任意发挥，而是要主次分明，多层次，多维度的围绕着你的主题来表达，你的对白，镜头语言，场景，支线，序列，段落，情节，桥段，幕等等，不管何种专业术语，都要有一个共同的目标。
当然有的电影如恐怖片，悬疑片，未必有思想主题，就是围绕着一个事件起承转合，精心设计，即所谓的情节剧，一些多线索的夺宝游戏，基本不可能会有明显的思想主题。
如果要强行灌输，就会出现什么都想讲，却什么都讲不好的大杂烩。
所以该片在剧情处理上是非常精准到位的，第一主线故事非常紧凑丰满，就是围绕着一对有爱的女人和无爱的男人从相知，相爱，挫折，成长的故事。
而在副线或称支线上的处理是非常简明扼要的，避免出现喧宾夺主，或者过于浅白的现象，你不认真看，根本看不出明显的起承转合，一定要复盘或者回味后，才能理解编导这么处理的用意和取舍。即绿叶就是为衬托红花服务的，跟红花红花毫无关联的人物和支线，直接舍弃。
这点在《八百》的处理上是存在很明显的缺陷的，主线和男一号立不住，因果逻辑关系过于浅白，导致次要人物喧宾夺主，最终却是一个人物都立不住，事实上他的主要人物关系应该是逃兵和抱炸弹牺牲的士兵，编导应该紧紧围绕着它做细腻丰富的精细化处理，理清逻辑关系，其他人物关系则作为该主线的补充或反衬。现在是一个非常有价值，有创意的故事，没有发挥该有的水准和艺术魅力，比较让人惋惜。

C,所谓写意，不仅仅局限于思想主题和立意上，在情节，细节表达上同样存在是否写意，讲究意境，即不能太直白，艺术要高于生活。
以该片为例；
你是一个十五六岁的花季少年，可以从成长的角度去理解故事，踏上学校，如何面对喝酒，大麻，派对，同学和恋人，如何处理与之的关系。
你是一个恋爱丰富的青年，可以理解如何面对爱情和恋人，学会理解和包容对方。
你是一个被婚姻埋葬了爱情的中老年，就可以体会如何去爱这个世界，积极乐观面对人生中的挫折和苦难。
同样面对这样一部电影佳作，艺术品，你十六岁看的时候，会是一种怎样的观感，十年后又会有更深的理解，二三十年后可能就会完全懂了。这就是电影的艺术价值和生命力。
反之，像大白菜一样的肤浅，直白，就像速食快餐一样，吃了一遍就毫无回味的价值。
当然像做到这样的艺术境界，自然是很难的事情，需要编导具有一定的天赋和十分用心，精心设计和布局每个环节，细节。
举例：如片头，你是看不出女主和前男友的恋人关系，人家是故意误导观众会联想到是否是兄妹关系，包括让女室友误会。
为什么这么处理呢？他是在告诉你，女主和他不是真正的爱情，所以为后来她会对男主的诱惑产生欲望，给了一个逻辑自洽，自圆其说的理由，因为女主是渴望被爱，对世界充满热情的人设，她是不能无爱的，这和后面她失恋中的选择是前后呼应的。
所以编导是故意这么处理，让观众有意料之外，情理之中的回味。
包括编导对女主母亲，男主父亲的戏份处理都非常简洁隐晦，但你看完整部电影，全部联系起来，却可以整理出他们的起承转合。
比如：男主父亲是一个不懂爱的父亲，丈夫，对妻子个儿子造成了伤害，一直深深自责，但是十几年后，他遇见了一个值得爱的女人，就非常珍惜的想认真的去爱她，以及对方的儿子，同时也想并弥补对男主多年来的亏钱。他从一个无爱的父亲，变成了一个懂得如何去爱的父亲，丈夫，片中用了男主的对白，以及父亲再婚时的一次演讲，将这段情节演绎完整。
但又不是婆婆妈妈的直白叙述，那是电视剧和小品的风格，一般会破坏电影的节奏美感和意境。

D，我对该片的喜欢，不是仅仅停留在写意上的，能够做到意境出色的，首先要建立在叙事和传情都做到位的前提之上，否则很容易变成编导孤芳自赏的散文诗。
两者的区别，就是是否遵循故事，剧作理论的规范要求，如立住人物，情节紧凑，条理清晰等。
下面具体讲该片立住人物做得出色的地方。
很多小妞电影，女主是立住了，但男主往往是花瓶，工具人，所以可能第一感觉是比较好看，复盘回想就觉得有所欠缺，不是一个完整的艺术片。
立住人物最重要的是人物动作，即他的主动性和选择，而不是被动的随波逐流。
在此，女主的人物就不详述了，我在剧情简述中已经加了自己的一些看法，讲女主的主动性和成长，基本概括了一下，一看即知，这是最基本的，如果这点都做不到，那这种类型的电影基本可以用质量不及格来定义了，没有观看而不是欣赏的价值了。
该片对男主人物的刻画，和女主有一个层次上的不同，女主是主观视角，而男主是隐藏了一些片段，但是复盘后，可以发现他是非常具有主动性的，即他选择和爱上女主是有必然性和符合基本人设的。
男主的性格是比较阴暗，消极，不相信世界有爱的，但是他潜意识里是渴望有爱和被爱的，只是童年受到了家庭变故，父亲的影响才造成了冷酷偏激，玩世不恭。
片中开头设计他喜欢小说和阅读，以及从不喝酒，这就和女主有着相同的爱好，即骨子里他们是同一类人。
但表面上，他们对世界，爱情的看法却完全不同，他说自己不会恋爱，只爱自己。
但从后面，他对女主的主动追求和难以自拔来看，他在过去无爱的世界中一直挣扎，痛苦，潜意识里在等待一个人来拯救他，当他发现女主就是这个人时，他就主动去接近女主了，这和其他女同学对他的主动示好完全不同，因为女主和其他女性不是一类人。
这就是情感世界中的必然性，表面看男主爱上女主难以解释，意料之外，但却有着情理之中的必然性，这就是编导要做到，和他高明的地方。
低级直白的就是傻白甜爱上高冷总裁，两人还爱得死去活来，却是完全随机，为了剧情服务的工具人。

男主的人物弧光也是比较明显的，他和女主从相知到相爱，就是一个主动去接受世界，爱的过程，当他真正爱上女主后，因为曾经有过打赌的视频，所以他努力保护女主，说明他是真心喜欢女主，关心则乱。
同时他在女主的要求下，主动去父亲的婚宴，说明他愿意为所爱的人去改变，但内心还是抵触父亲的，片中父亲激情的演讲时，他说了：他就是一个酒鬼。
并向女主说出了冰封多年的秘密，女主主动安慰，关心他后，两人的爱情深华到了一个顶点。
戏剧性的反转，女主发现了男主曾经要甩了她的视频后，从男主精心准备的论文，照片可知，他是经历了一个艰难痛苦的过程后，精心准备了向女主忏悔，也是他对爱是世界核心最终理解和接受的升华。

综上，横看成岭侧成峰，远近高低各不同，一部电影佳作，作为艺术品是很难用三言两语去赞美她的完整魅力，当然也会有一些欠缺，主要还是中西方文化差异上的，例如有吸食大麻的画面，情爱的镜头较多，对青年人或许有吸引力和商业性，但对中老年观众可能会认为拖节奏，看惯了高山，何必留恋沙丘。
这就是重口难调和个人喜好的因素，但是总体上该片的亮点非常突出，意境上给人的享受，确实眼前一亮，惊喜不断，并且能让人意犹未尽，久久难忘，所以个人打了满分。

C. 之后的男主角叫什么

电影《之后》男主角是约瑟芬·兰福德。

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泰莎（约瑟芬·兰福德 Josephine Langford 饰）是一位向来循规蹈矩的女生，在父母眼里，她是听话乖巧的好女儿，在男友眼里，她是体贴懂事的好女友，在老师眼里，她是守规矩讲礼貌的好学生，这样一个女孩，在她踏进大学校园后，邂逅了名为哈丁（赫洛·费因斯·提芬 Hero Fiennes Tiffin 饰）的男孩。

D. 什么是后时代电影

就是后现代主义电影
这是介绍：
研究现代主义电影之后的电影美学思潮和倾向的批评理论。20世纪60年代以后，西方社会经历了危机和动荡的时代，嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛滥，反映了青年一代对资本主义社会的愤懑、反抗和精神上的混乱。后现代主义就是这个时代的产物。美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线十分难以确定，因为电影艺术自身就是现代艺术或后现代艺术，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考，以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，从蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。后现代主义电影理论认为，1968年后的法国电影，尤其是戈达尔的影片和德国导演让—玛丽·斯特劳布的若干影片，已经包含后现代主义电影的反叛精神和若干形式因素，如拼贴、随意插入引文和照片、再现拍摄现场、加入电视采访、直接面对观众宣讲等颠覆传统电影语言的手段。阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》、阿仑·雷乃的《生活是部小说》、费里尼的《八部半》、安东尼奥尼的《一个女人的身份证明》，也可被认为是后现代主义电影的先声。20世纪90年代，后现代主义电影来势汹涌，后现代电影理论批评方兴未艾。西班牙的佩德罗·阿尔莫多瓦，法国“新新浪潮”代表吕克·贝松、新巴洛克派雅克·贝内克斯和“新流行派”扬·库南，美国的大卫·林奇、昆廷·塔伦蒂诺和科恩兄弟，英国的丹尼·波勒等是后现代主义电影的代表人物。他们的作品采用反常的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式、电视广告式的美学语言、黑色幽默的暴力诗学、反讽和滑稽模仿手法，所有这些都是后现代主义电影批评极力推崇的手段。后现代主义理论家哈桑在《后现代转折》中列举了现代和后现代的若干对立表现，可以作为认识后现代主义电影的参照：现代与后现代；浪漫主义，象征主义，达达主义；形式——联结封闭反形式，分裂开放；理念游戏；秩序无序；再现滑稽模仿；艺术品——完成作品行为艺术/即兴表演；审美距离互动参与；整体解构；中心去中心；文本互文本；语义学修辞学；深层表层；诠释反诠释；叙事——恢弘历史反叙事/具细历史；大师法则个人语型；症候欲望；类型变化；超验反讽；确定性不确定性?碎片化；零乱化；经典性非经典性-种类混杂；狂欢；生殖的——两性/同性关系；超越性；内在性；历史性与非历史性。

E. 之后电影有哪些

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社会行为：

低俗内容主要包括，不符合法律法规的内容，包括宣扬暴力、凶杀、恶意谩骂、侮辱诽谤他人的信息；容易诱发青少年不良思想行为和干扰青少年正常学习生活的内容，包括直接或隐晦表现人体性部位、性行为，具有挑逗性或污辱性的图片、音视频、动漫、文章等。