春节期间上映的电影被统称为什么片

1. 贺岁片一说从哪里来

什么是贺岁片：贺岁片的历史考证
（一）从贺岁片的来源谈起
在做进一步探讨的时候，我们首先面临一个颇具哲学意味的问题：贺岁片从哪里来？
中国大陆贺岁片的源头来自香港。香港的贺岁片起源何处？2001年1月12日新浪网登载了一篇未署名文章《贺岁片到底为谁贺岁》，其中关于贺岁片尤其是香港贺岁片的起源作了这样的推测，摘录如下：
“贺岁一词起于何时无从考究，只知道旧时的梨园有个传统，每逢年关岁末，必得聚合大帮名角儿唱一出大戏，内容多是吉祥喜闹类，各位角儿都使出看家的本领，有的还反串别的行当，马连良和周信芳两位老板就曾反串过青衣花旦，这场应节的大戏唱做之佳、场面之盛，为一年之最。这里头的意思就是感谢观众(真正的衣食父母)多年的厚爱，又赏若干梨园子弟一年饭吃。这是艺人对观众打心眼儿里的感激和酬谢，不仅比平日演得卖力，而且票价减半，与义演无异。这传统雷打不动，渐渐就似乎形成了贺岁节目的几大重要标准：一、必是名角汇聚，星光熠熠；二、反常规的演出，以喜庆吉祥内容为主，就为节日里图个吉利；三、主要是酬谢观众的厚爱，商业利益放在其次。
香港每年都会出产几部贺岁片，《花田喜事》、《大富之家》、《满汉全席》都是为中国观众熟悉的贺岁作品，虽然片中少不了夹杂一些粗鄙的噱头和调侃，但在拍片动机和创作思路上却与旧时的梨园艺人一脉相承，众明星不计报酬，倾情演出，即使最小的配角也由大明星担纲主演，片中更少不了剧组成员集体亮相向观众拜年道贺，温情融融、喜气洋洋，蒙广大观众一年的鼎力支持，要的就是与民同乐。演员与观众有鱼水之情，香港的影视工作者至今自称为艺人想来自有他的道理。”
这段推测很有意思，似乎让我们看到了贺岁的真正起源，细细考证还是有些出入。文章中所说的“梨园传统” 其实就是“封箱戏” 和“开台戏” 。何谓“封箱戏” ？《京剧知识辞典》作了如下解释：“封箱戏，京剧戏班中的演出习俗。京剧戏班每年封箱之前演得一场戏，亦系本年最后演的一场戏。演员各演拿手戏一折，最后合演反串戏。封箱戏大都邀请他班演员助兴演出，剧目务求谐趣、火炽，以便招徕观众。” 但是贺岁片与封箱戏在时间上有很大的出入，“封箱” 从十二月中旬开始，春节过后才结束。“封箱” 结束后戏班要举行“开台” 仪式演出喜庆的“开台戏” ，就是说整个春节期间是无戏可看的，这和今天以春节档期为重心的贺岁片有大大的不同。其次，文章中所说“不计报酬” 对于今天的贺岁片也是不适用的，贺岁片正是以高额票房为目标抓住了被旧时艺人们忽略了的春节档期，因此，有人认为：“所谓‘贺岁片‘概念，其实最早的是来自西方国家特别是美国电影市场的一种操作理念。” 变相地否定了贺岁片来自中国戏剧的说法。
其实，最大的出入仅在于前面所说的时间，即“档期” 上。早期香港的贺岁片在内容和形式上深受“封箱戏” 和“开台戏” 的影响，如前述文章中提到的《花田喜事》、《大富之家》、《满汉全席》以及《东成西就》等香港贺岁片，都有明星串戏、搞笑祝福的“梨园传统” 。
（二）档期与贺岁片的档期
所谓档期，是一个商业化的时间概念。就电影市场而言，就是对电影票房具有特别商机的某一段时间。比如暑假档期，寒假档期，圣诞档期，春节档期，情人节档期等等。
所谓档期，也是一个以社会文化为核心的时间概念。不同的档期，总是以不同的社会文化来划分的。比如情人节档期的文化主题是爱情，暑假、寒假以学生放假休息的档期有校园文化这样的主题。在这些档期里，适宜放映一些与档期文化契合的影片，这样影片的票房会得到一定的保证。
贺岁片有档期吗？它的文化是什么？
无论“类型说” 还是“档期说” 都认为贺岁片应该在中国农历新年一段时间里放映，这就是它的档期，现在通常把这个档期扩大到从公历元旦到农历春节，就是所谓的“春节档期” 。它的文化是什么在下面将做进一步回答，简单地说，类型说认为主要内容是“喜庆” ，档期说认为是不确定的，或者说是宽泛的文化。
即使在文化定位上存在着重大分歧，我们还是确立了一点：贺岁片是在春节档期放映的影片。这样，我们就可以在春节档期里，寻找贺岁片的来源，并进而探究贺岁片是什么。
（三）电影在春节
历史上中国人在春节有看贺岁片的习惯吗？贺岁片是怎么来的？让我们走到历史的长河中，溯源顺流，从春节档期入手，来回答这两个问题。
中国人的春节由来已久，但是我们只能从电影泊来中国之日谈起，加之前面提到“类型说” 和“档期说” 都认为贺岁片指在从公历元旦到农历春节的“春节档期” 上映的一种影片，故我们即将考证的期限上限为电影来到中国的1896年，具体考察时间锁定在1896年以来历年的元旦到元宵节（春节结束的标志）之间的时段；其次，早期的香港电影文化深受大陆电影（主要以上海电影业为主）的影响，且贺岁片主要是针对大众（市民）文化，故一下将以1896年至1949年期间的上海——这一中国最早的也是早期最重要的电影文化基地为样本，1949年后以上海为辅，北京为主，来考察从1896年以来春节期间中国人的观影（旁涉观戏）活动，审视历史给我们沉淀下来的遗迹。
1．1896年—1913年“贺岁片史前期”
1896年8月，刚诞生不久的电影泊来中国，落户上海徐园，称“西洋影戏” ，在《申报》上登出广告称“西洋影戏客串戏法” ，也就是中国电影史学家程季华先生指出的“影片是穿插在‘戏法‘、‘焰火‘‘文虎‘等一些游艺杂耍节目中放映的” 。
但是，该年年底至次年年初的春节档期，徐园并没有上映“西洋影戏” ，在《申报》大清光绪廿二年十二月廿八日副张所作的广告中说“丁酉元旦日开演大赐福、满床笏、梅龙镇、黄鹤楼、滚红灯、二进宫” ，倒是上演了一系列戏曲。其中有较喜庆的戏大赐福、满床笏等，也有不属于喜剧的黄鹤楼、二进宫等。
同时，上海的其他戏院也都上演传统戏剧，比如天仪茶园上演的戏曲为大赐福、寿山会、失街亭、空城计、斩马谡等。其中失街亭、斩马谡有很浓的悲剧色彩。
从1896年至1913年十七年间，逢春节各戏院都是上演中国传统戏剧，而没有放映影片，直到1914年初这种状况才慢慢改变。因此，这段时期虽然在中国开始放映电影，但对于贺岁片来说，无疑是一个史前期。
值得注意的是，在这一时期，中国传统戏剧中的“压箱” 和“开台” 传统已经被突破，戏剧已经在农历“元旦日” （即正月初一）上演，而且以大副广告加以宣传，可以说中国传统戏剧已经具有相当的档期意识，因此，春节档期意识是否如前所述来自美国值得思考。另外，在春节时段上演的这些戏剧中有喜剧也有悲剧。
2．1914年—1921年“贺岁片萌芽期”
电影真正在春节档期放映是从1914年开始。1914年公历元旦，上海东京活动影戏园上演了影片“潜入深海” 、“传氏留意嬉言” 、“米氏之救火团” 、“奸细盗卷” 、“侦探奇案” ；爱伦活动影戏园也有影片上演。当然，这些影片并不是真正意义上的专为春节档期定制的贺岁片。
从1913年东京活动影戏园、爱伦活动影戏园开办以来，每夜必演来自国外的影片，内容包括“风景、历史、争战、滑稽、侦探、爱情等片” ，甚至还有“德法飞行队航空大战” 、“蔡鄂将军灵柩仪制” 等纪录时事的影片。尽管如此，这一时段的中、后期已经开始注意在元旦、春节特别放映一些滑稽可笑的影片，因此，这一时期是贺岁片的萌芽期。
就总体而言，这一时期春节上映的影片以滑稽片为主，比如1916年元旦日上海共和活动影戏园放映的七部影片中，有六部都是滑稽片。1920年2月16日（农历12月26日）上海大戏院海上演了卓别麟的《百万金钱》《犬吠声头》等滑稽片。1921年春节，上海大戏院还上映了“泡洛笑话” 等滑稽影片；除滑稽片外，还有侦探片（如《黑衣盗》，还成为历年常演不衰的影片）和爱情片（如《铁血鸳鸯》，也是以后常常上映的影片）。
“贺岁片” 的名字并没有出现。1921年2月11日（农历正月初四）《申报》副刊上第一次出现了有关“贺岁片” 的广告“影戏贺岁片：本会同志普及美学起见，各出珍藏影戏名家小影，选定男女十二人，合为两组并译传略，精致铜版套印彩色，自备贺年之用” ，这里的贺岁片其实是指今天我们使用的贺年明信片，与贺岁影片关系不大。但是给我们一个启示，就是“贺岁” 一词可以加用在另一词上，表示后一词所代表之物可以做“贺岁之用” ，如明信片。
这一时期有这样几个特点：电影在春节档期放映，但是并没有春节档期意识；影片全部来自国外；完整的长故事片较少，多为短片，还有大量的纪录片上映；故事片以滑稽片为主，也有侦探片和爱情片。
3．1922年—1949年“贺岁片发展期”
1922年—1949年春节档期中国大陆放映了大量的影片，在这个时期中，我们才真正看到了类似现在的贺岁片的影子。这一时期有以下几个特点：电影春节档期意识形成并加强；中西结合；类型多样，“悲喜交加” ；关注现实，受现实影响大；明星加盟。
⑴电影春节档期意识形成并加强。
中国国产影片《海誓》就是专门安排在农历春节前推向市场的，它也是中国第一部在春节期间放映的影片，可以说是国产贺岁片的鼻祖了。它的出现，标志着电影春节档期意识的最终形成。在戏剧春节档期意识的影响下，放映商也一改过去电影广告作得较小的作风，效仿戏剧广告的做法对《海誓》作了大幅广告，以至于引起了其他影片商的模仿，由此每逢新片上市，都以大幅广告宣传，这也是电影春节档期意识受传统戏剧影响的一个证据。
在《申报》1922年1月22日《海誓》的广告中，特别申明了在农历十二月二十六、二十七两晚放映。事实上，正月初五、初六、初七、初十一、十二、十三也放映了《海誓》。
对于这种档期意识的最终形成和加强，其他电影商也有了回应。如上海大戏院在《申报》1922年1月23日（农历十二月二十六日）刊登了巨幅广告为两部西片“旅店黑幕” “秘密电光” 作宣传：“爆竹一声，大地更新，恭维各界诸先生新年大大发达大大进步，是为敝院同人馨香祝之耳。所以今晚特映二大名剧，以祝各界新岁之雅兴焉。元旦日起每日加演日戏每天更换新片。” 此元旦日指农历年的正月初一。其中“秘密电光” 是侦探片，“旅店黑幕” 是爱情片。此后，这种恭贺新年的说法在其他影院的广告中也时时可见，但是，这一期间仍然没有“贺岁片” 这一称谓出现，也没有因为“恭贺新年” 而只放映喜剧片。
贺岁意识的加强更明显地表现在很多国产电影都在春节档期首映，以下是1922年至1949年在春节档期首映的国产电影的不完全统计：
年代元旦春节
1922年《阎瑞生》
1923年《张欣生》
1924年《孤儿救祖记》《孽海潮》
1930年《大人国》
1931年《野草闲花》《强盗孝子》《歌女红牡丹》《银幕艳史》
1934年《青春之火》《盐潮》《人生》《一个女明星》《归来》《姊妹花》《似水流年》《恋爱与义务》
1935年《飞花村》《神女》《大路》《再生花》《红羊豪侠传》《新婚的前夜》《新女性》《空谷兰》
1936年《船家女》《凯歌》《花烛之夜》
1937年《皆大欢喜》《清明时节》《压岁钱》《春到人间》《人言可畏》《满园春色》《夜半歌声》
1939年《楚霸王》《大地》《红粉飘零》
1941年《文素臣》《雁门关》《红杏出墙记》《天涯歌女》《乱世佳人》《啼笑因缘》
1942年《铁扇公主》《恭喜发财》
1943年《霓裳曲》《水性杨花》《香闺风云》《母亲》《夫妇之间》《情潮》《桃李争春》《芳草碧血》《断肠风月》
1944年《何日君再来》《义海恩仇记》《不求人》《鸾凤和鸣》《红尘》
1945年《凤凰于飞》
1946年《前程万里》《还我故乡》
1948年《四美图》《从军梦》
1949年《十二小时的奇迹》《欢天喜地》
⑵中西结合。
中国国产影片出现在春节档期电影市场，打破了国外影片独霸市场的局面。值得注意的是，国产影片更关注现实社会，常以发生在现实社会的事情为创作素材，如《阎瑞生》《张欣生》等，就是以当年发生在上海的两大案件为背景创作的。国外影片大多远离现实社会。
⑶类型多样，“悲喜交加” 。
这一时段春节档期上映的影片囊括了几乎所有类型的故事片，还有时事纪录片。国外影片中以滑稽片、侦探片为主，滑稽片以卓别麟、劳莱与哈台、罗克的影片为主，这些滑稽影片就是今天“贺岁类型说” 所要求的喜剧片，但是也有悲剧性影片如《残花泪》《忠烈女》等，而且上座率不错。国产影片的类型更为多样，如爱情片《海誓》《梁山伯与祝英台》、武打片《火烧红莲寺》《荒江女侠》、恐怖片《夜半歌声》、社会伦理片《孤儿救祖记》《人心》《孽海潮》《神女》《压岁钱》《马路天使》、科幻片《大人国》、卡通片《铁扇公主》、历史片《红羊豪侠传》、战争片《还我故乡》等，国产影片中喜剧片所占的比例并不大，比较突出的是《顽童》《大闹怪剧场》《王先生到农村去》《皆大欢喜》《恭喜发财》《难兄难弟》《从军梦》等，主要的喜剧演员有韩兰根、关宏达、殷秀岑等人。但是，把国外片和国产片合在一起，喜剧片的比例还是不少，而且年年都有。
“悲喜交加” 的情形从头至尾存在于“史前期” “萌芽期” “发展期” 。“史前期” 和“萌芽期” 主要是悲喜戏剧，因为1896年—1921年间中国的电影事业还不是很发达，春节人们的文化活动主要是观戏。1922年后电影受戏剧的影响档期意识加大（注意，这里的档期意识更多地是一个商业化时间概念，而较少关注到文化概念的一面），也就顺理成章地接受了春节档期传统戏剧“悲喜交加” 的特点。
⑷关注现实，受社会影响大。表现在以下几个方面：
A．题材的现实性。
前面我们已经提到国产贺岁片与国外贺岁片的不同在于国产贺岁片更注重现实题材（注意，这里的贺岁片含义与“类型说” 只指喜剧片是不同的），而且成了国产贺岁片的一大创作思路，延续至今；
B．春节档期的形成和泛化。
最早的传统戏剧没有春节档期，而代之以“压箱” “开台” 。后来有所突破，形成春节档期，电影也受其影响在春节期间放映以供娱乐，但是最初也限于传统春节，也即是农历的腊月底到正月十五。直到“贺岁片萌芽期” 的中、后期才逐步把公历元旦日前后的时间也纳入“档期” 中，这与中华民国自1912年起以公历纪元密不可分。由于当时的社会现实是国家意识偏重于公历纪元，因此，农历逐渐被称为“旧历” “废历” ，慢慢地丧失了以前唯我独尊的地位，公历元旦也开始分担传统春节的部分功能，使得人们“去旧迎新” 的节日心态散布在公历元旦至农历春节结束的这一时段中，也就形成了以此为基础的“春节档期” 。值得注意的是，由于西方节日文化的影响，今天的春节档期还在不断的变化之中，开始以平安夜或圣诞节（公历12月24、25日）为春节档期的开端，甚至还突破了12月24日的界限——比如《大腕》的首映日为2002年12月21日，因为当年12月24日恰逢周一，发行商就把时间提前了三天，周五“起片” （首映）正是最佳时机。春节档期的形成和泛化正是受社会变迁影响的结果。
当然，春节档期虽然形成，也没有“春节档期” 这样的称谓。
C．内容深受社会变迁的影响。
最明显的例子就是“抗战” 期间，贺岁片深受社会局势影响：由于日本发动侵华战争，1937年中国推出“拒盗抗敌，齐向死路找生路” 的《壮志凌云》，1938年由于日本侵华战争的战火燃烧到上海，该年干脆就没有贺岁片，1939年在香港版的《申报》上更是呼吁“国防片” ；到日军攻陷上海，并逐步控制上海的时候，在上海的春节档期中甚至出现了日本人推出的影片，如《支那之夜》（又名《春之梦》）、《苏州夜曲》、《璎珞公主》、《怒海雷动》、《热风》、《血染长空》、《独眼龙政宗》等影片，与此同时英美影片锐减，甚至绝迹。
⑸明星加盟。
这并不是电影在春节放映的必然结果，而是既有的现象，不仅在春节，在其他时间里中国的电影既受戏剧的名角传统，也受国外电影的明星制影响，也充分利用明星效应获取较好的票房。这一时期中，诸如殷明珠、但二春、王汉伦、郑正秋、郑小秋、马徐维邦、宣景琳、张织云、阮玲玉、周旋、胡蝶、赵丹等人出现在春节档期放映的影片中，但又不同于明星群聚，共贺新岁的贺岁形式。
4．1950年—1994年“贺岁片萎缩期”
1950年、1951年还能见到贺岁片发展期的影子，如在《大众电影》1950年第十二起上还有这样的广告“中彩出品，滑稽菁华一起出笼，滑稽面孔全部动员，滑稽巨片‘七十二家房客‘” 等等，还预告放映的影片有《花街》、《再生曲》、《中朝一家》。
从1952年起至1983年，贺岁片几乎销声匿迹，如果以广义的贺岁片——即在春节档期上映的影片来衡量，也几乎全是以政治宣传为目的影片，唯一有两年例外，1956年春节、1957年春节有两个专门的“春节礼品” ——新闻电影制片厂拍摄的《春节大联欢》和《恭贺新禧》，但是两部影片都是纪录片。《春节大联欢》首先纪录的是“1955年工业建设、农业合作化运动等方面的成绩；解放一江山岛的战斗英雄、工农业劳动模范和文化战线上的著名人士也将在这部影片上同观众见面。” 该厂还“特别邀请了许多名演员演出精彩节目，其中有梅兰芳先生演《宇宙锋》，周信芳先生演《四进士》，王文娟和徐玉兰演越剧《春香传》，新凤霞演《刘巧儿》，侯宝林说相声等。文艺节目中还有中央实验歌剧院一九五五年演出的新歌剧《草原之歌》。影片的结尾是歌颂我们祖国无限美好的社会主义远景的大合唱《向社会主义大进军》。”
《春节大联欢》更像是今天我们习见的中央电视台的春节联欢晚会；1957年的《恭贺新禧》有了一些变化，在1957年《大众电影》第一期中指出“《恭贺新禧》是为了庆祝春节而拍摄的纪录片，主要记录了各种优秀的戏剧和歌曲节目的一些精彩片断。当此新年，将给我们带来欢乐和愉快！” 从这个介绍可以推测《恭贺新禧》中文艺的成分更重一些。
随着时代的变化，从1983年起，非政治宣传类的影片重新回到春节档期，如该年元旦放映了《魔术师的奇遇》、《欢天喜地对亲家》，英国的《三十九级台阶》，日本的《寅次郎的故事》。《寅次郎的故事》在日本是作为贺岁片发行放映的，因此，我们甚至可以认为《寅次郎的故事》是我国最早引进的贺岁片。该年春节放映了三大类影片：彩色纪录片、科教片和故事片。
总的说来，“萎缩期” 有这样几个特点：
⑴档期意识减退，商业意识消失，代之以政治意识。
⑵贺岁影片几近绝迹，仅有的一些在春节档期放映的影片也局限在政治宣传片中。但是，贺岁意识并没有完全消失，故而是“萎缩” 。在萎缩期的后期贺岁意识重新回归。
5．1995年——至今“贺岁片探索期”
中国电影经历了百年风云，中国大陆贺岁片也同样经历了“史前期” 、“萌芽期” 、“发展期” 和“萎缩期” 的变化。自1995年第一次以“贺岁片” 的名义引进《红番区》起，中国大陆贺岁片进入了“探索期” ，其状况前面已有描述。这一时期有以下几个特点：
⑴档期（商业）意识回归，政治意识淡化。
⑵第一次以贺岁片的名义来称呼春节档期影片。
⑶对于“贺岁片是什么样的影片” 存在着分歧，这种分歧直接影响到商业票房。因此，这一时期是“贺岁片探索期” ，探索的目的在于解决“贺岁片究竟该是什么样的影片” 的问题，最终生产出大众接受，票房良好的“贺岁片” 。
（四）从结论反观档期说
纵观电影在春节的历史，可以得出一下结论。
结论一：“贺岁片” 名称没有在大陆产生，即使出现过也是指用来贺岁的明信片，而不是今天的“贺岁影片” 。这也给了我们一个启示：“贺岁” 一词可以与另外的词语结合，指某物可以用来贺岁，如当今出现的“贺岁剧” 、“贺岁小说” ，就是指用来贺岁的电视剧、小说，恰如用来贺岁的电影——贺岁片一样。
结论二：在漫长的岁月里虽然没有今天意指贺岁影片的“贺岁片” 一词出现，但是已经具有非常明显的春节档期意识。这种档期意识最早来自于中国传统戏剧，而非欧美电影市场理念的产物，但是我们认为在它的发展过程中，欧美文化对其影响巨大，比如前面我们论述过的春节档期的扩大化，就可以视为欧美文化对中国电影春节档期的影响。
结论三：在春节档期放映的影片类型多样，包括有悲剧、喜剧和正剧。
结论四：真正意义上的贺岁片应该基于社会集体心理，而不是政治意识。贺岁片是以商业形式出现的社会集体心理的产物，而不是政治的附属品，除非那时的政治恰恰代表社会集体心理。如果把它仅仅当作非民意的政治宣传的工具而不是民意在文化上的投射，它就会萎缩。这里所说的民意具有广泛性，就是一切大众心理，或者叫社会集体心理。
以这四点结论来反观档期说，似乎档期说关于“贺岁片是在春节档期放映的所有影片” 的主张更符合历史的本意，但是，我们仍然存在几个疑问：贺岁片的名字究竟是怎样诞生的？这个名字和春节放映的所有影片有什么关系？如果贺岁片指春节放映的所有影片，为什么现在的贺岁片都偏于喜剧呢？
先把这些疑问放在一边，让我们去检讨类型说。

2. 春节期间有什么电影上映

春节期间上映的电影有《奇迹》、《四海》、《超能一家人》、《狙击手》、《熊出没·重返地球》等。

1、《奇迹》

《熊出没·重返地球》是华强方特（深圳）动漫有限公司出品的的科幻喜剧类动画电影。讲述了神秘的“外星人”阿布造访狗熊岭，结识熊二后，得知阿布一族起源于地球，他们离开地球时在南极封存了大量遗迹宝藏，这引来了反派牛夫妇的觊觎，大伙掉入圈套。绝境中，熊二和大家一起联合打败反派，守卫阿布最后的家园。

3. 2019年春节档，你最期待哪部大片为什么

距离2019年春节不到2个月时间，而春节档电影也早已进入宣传期，各类大片来势汹汹，下面就盘点几部大家比较期待的重磅级电影。

一、《新喜剧之王》

导演：周星驰/主演：王宝强/上映时间：2019年2月5日（大年初一）。目前这部新电影始终保持着一个神秘的面纱，仅爆出了一个漫画版的海报和一张拍摄时的照片，另外有小道消息说这次的男主是王宝强，但目前还没得到正式的官宣。 二、《疯狂的外星人》

导演：宁浩/主演：黄渤、沈腾/上映时间：2019年2月5日（大年初一）。目前《疯狂的外星人》预告片已经首度曝光，作为“疯狂”系列作品的第三部，《疯狂的外星人》延续了宁浩导演一贯秉承的本土荒诞现实主义风格，并首次融入科幻元素，在周星驰电影定档之前，这绝对是这个春节档头号王炸级别的影片。

三、《神探蒲松龄之兰若仙踪》

导演：严嘉/主演：成龙、阮经天、钟楚曦/上映时间：2019年2月5日（大年初一）。影片有脑洞大开的故事，有动作有笑点，还有酷炫逼真的特效，这部影片的主线是喜剧风格，绝对能让大家开心一笑，刚好符合春节档的喜庆，不过以前成龙演的古装影片貌似不算特别好看，不知道这次能否成就经典呢？

四、《情圣2》

导演: 宋晓飞/主演: 吴秀波、白百何、肖央/上映时间：2019年2月5日（大年初一）。宋晓飞和董旭当初的《情圣》以黑马姿态大卖之后，这回的《情圣2》也定档在了春节档，继续爱情喜剧荤段子，这一次讲的是情圣归来的故事，再续 搞笑 风格，再加上影片主题曲是薛之谦来唱的，值得一看。

五、《廉政风云》

导演: 麦兆辉/主演: 刘青云、张家辉、林嘉欣、方中信、袁咏仪/上映时间：2019年2月5日（大年初一）。虽然《廉政风云》是前几天才临时挤进来的，但从这个阵容配置来看，还是有卖点的。像这种纯港片配置的电影，同样在内地有个基本盘，有一群基本受众群体，票房应该也不是问题。

除此之外，还有沈腾主演的《飞驰人生》、儿童片《小猪佩奇过大年》、科幻片《流浪地球》等等等等，简直让人目不暇接， 随着春节假期即将临近，你更期待哪部作品呢？

在华语影坛，有两位导演是以拍片手速快著称。

他俩的新片一旦宣布开拍，从开机到杀青再到宣布档期，速度非常惊人！

一位是已经甩掉同辈郭敬明N条马路的韩寒，另一位就是我们永远欠他电影票的周星驰！

上个月末，神不知鬼不觉拍完新片的周星驰宣布《新喜剧之王》定档大年初一，口袋君的朋友圈刹那间刷屏！

随着星爷的入局，2019年的春节档的竞争更为惨烈了。

可以说，2019年2月5日，

我们将看到当今华语影坛最具票房号召力阵容影人的终极大PK

除了《新喜剧之王》，还有以下颇有竞争力的9部大片：

宁浩导演、黄渤、沈腾主演的《疯狂的外星人》；

韩寒导演、沈腾主演的《飞驰人生》；

成龙、阮经天领衔的《神探蒲松龄》；

大刘同名小说改编，吴京出演的《流浪地球》；

三位主演中已有两位出轨的《情圣2》；

开心麻花黄才伦主演的《日不落酒店》；

刘青云，张家辉联手的《廉政风云》；

全球顶级IP大电影《小猪佩奇过大年》；

今年斩获6亿票房的《熊出没》第6部《原始时代》

面对这样一张疯狂无比的同日上映片单，很多人会吐槽

1）他们都疯了嘛，春节档七天那么多大片我们看的完么？

2）到底有多少部准备逃跑跳档？

这两个问题，之前口袋君也想不明白，寻思了多日，看了N多数据后，彻底想明白了！

以下，请各位看官听我娓娓道来

首先，我们必须承认：

在这个充分竞争的内地影市中，

大多数人都是聪明人，没有人会拿自己辛苦拍摄大片的档期开玩笑。

之所以，

2019年春节档有那么多超级大片看上，其实是基于以下三点的思考：

1.2018年春节档数据爆棚： 这是一个 百亿人民币体量 的市场。

今年春节档，在2018年2月16日一共有6部新片上映。

这些电影的最终票房如下：

前面口袋君将这6部影片的最终票房相加，体量高达：107亿人民币。

占据全年票房的1/6。

因此，

2019年的春节档大片，显然是朝100亿+的体量在运作的。

而在内地影史票房前5中，

有3部《红海行动》《唐人街探案2》《美人鱼》是在大年初一上映的。

看过这些影片的影迷肯定明白：

春节档所带来的增量观众绝对是这三部大片票房如此之高的重要原因。

2.春节档的热度其实不是7天，而是 21天 。

由于思维惯性的缘故，我们经常只想到：

春节档是全国人民集体放假7天的长假期。

但其实，就口袋君身边观察来看，其实大概有1/3的同事，会选择连休，有些甚至到元宵节过完才来公司。

因此，作为全国人民一年到头最重要的节假日，春节档其实不止7天。

而从今年的数据来看，

《红海行动》和《唐人街探案2》到第21天上映，还是单日票房前两位

直到第22天才被漫威的《黑豹》反超。

《红海行动》的单日票房过1000万人民币，一直持续到了上映的第32天。

因此，我们不能“刻舟求剑”地认为：

那么多2019年国产大片，在春节档七天，像放烟花一样放完！其实后面还有2-3周的长线热卖期。

这个巨大的优势，是暑期、国庆、元旦等其他重要档期，不可比拟的！

那么问题来了，

2019年春节档最热卖的那1-2部大片，可以持续占据票房榜前列多久呢？

这是一个相当重要的问题，听我娓娓道来。

3.2019年春节档的热度很有可能远远不止21天

口袋君之前就说过：

如果将电影行业比作一辆高速行驶的列车，投资额过亿的A级大作就是带动整个行业前行的火车头。

不得不叹服某局领导的定档智慧，

如今看来，DC《海王》内地比北美早两周上映实在太关键了！

首先，是拉开与年底元旦档的距离

第二，接棒《毒液》上映1个月后的A级大作空档

第三，不让北美烂番茄口碑(76%)，来影响内地豆瓣口碑(8字头)

第四，正好在1个月之后，让投资额高达1亿美元的《大黄蜂》接棒。

《海王》的大爆也让2018年全年600亿总票房的目标唾手可得。

目前全年还剩下19天，全年票房575亿元。

讨论 2019年春节档的热度 究竟有多长，其实只需要看两件事即可。

首先，看一下： 2019年1月-2月的内地院线排片。

2019年1月，

有且只有一部A级大作：派拉蒙的《大黄蜂》

2019年2月，除了大年初一如潮的大片之外，

稍微有点竞争力的就只有

大年初三的《猪猪侠猪年吉祥》

＋

情人节的《一吻定情》

不过这两部电影多半是1亿人民币以下的体量，构不成什么威胁。

第二，来看一下：

2019年1月-2月的北美院线排片。

真正能在内地院线达到2亿人民币以上体量票房的只有两部：

北美定档2月14日的《阿丽塔：战斗天使》，此片投资额高达2亿美元，今天宣布过审，内地档期待定。

北美定档2月22日的梦工厂动画《驯龙高手3》，第二部曾在内地拿下 4亿 人民币的票房。

根据某局的过往作风，

口袋君预测这两部片子的内地档期很有可能要 调晚到3月1日左右

从而与3月8日的漫威《惊奇队长》撑起“后春节档”的好莱坞A级大作序列。

综上推论，

从2月5日到2月28日，整整 24天 ，

留给星爷、吴京、黄渤、沈腾领衔的10大春节档大片来进行疯狂的表现！

最后，口袋君就用最为传统的票房预测法“过往案例”来对2018年春节档进行5个档次的票房预测吧！

转眼又到了2018年底了，在即将到来的2019年里，会有几部令人期待的贺岁片上映。作为2018年的贺岁片《红海行动》，是取得了相当不错的成绩，票房和口碑双丰收。那么2019年的贺岁档中，哪部影片会脱颖而出呢？

先来预告一下将要在2019贺岁档上映的些电影都是哪几部。

首先是成龙的《神探蒲松龄之兰若仙踪》，由成龙，潘长江，苑琼丹等人主演的一部奇幻类电影，讲述的是蒲松龄在破案过程中降妖除魔的 搞笑 故事。据说影片中大量用运了中国风的元素，会给观众展现出浓浓的东方玄幻的场景。

其次是沈腾，腾格尔，尹正等人主演的《飞驰人生》。该片是韩寒继《乘风破浪》后执导的第二部关于赛车题材的电影，由此可以看出韩寒是多么喜欢赛车了。

三，周星驰的《美人鱼2》。2016年的贺岁片《美人鱼》让星爷赚了个盆满钵满 ，这次又搭上2019年贺岁档的第二部能否征服观众就不好说了，据说是一个全新的故事，有着更大的阴谋，期待着吧。

四；《八仙之各显神通》，由陆川监制，陆剑青导演，赵又廷和姚晨主演的一部中国奇幻电影。

最后一部是宁浩导演，黄渤和沈腾主演的《疯狂的外星人》。这是继《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》之后的“疯狂三部曲”吗？宁浩导演透漏：与疯狂系列前两部作品相比，这部影片在风格和叙事的方法以及创作的态度上是有相同点的，秉承的还是小人物的大冒险。黄渤和沈腾这两大喜剧大师在剧中即有各自的精彩表演也有两个人之间的激烈碰撞。这是一部宁浩时隔五年回归导演的作品，另一个值得观众购票的看点是此片的编剧是写出科幻巨著《三体》的刘慈欣。这是一部我比较期待的影片。

中国内陆和香港都将元旦、春节期间上映的电影称为“贺岁片”。

“贺岁片”从1995年成龙主演的“红番区”开始到2018年发展了23个年头，像一个品牌样植入了影迷们的生活，对影迷来说，从元旦到春节不仅仅是节日的狂欢，更有享用不尽的电影大餐，。而在整个贺岁片大餐中春节档无疑又是这场盛宴的高潮。最优秀的影视公司、团队为赶上这场盛宴肯定也要努力拿出最优秀的作品来保证票房收入和江湖地位。

据目前透露的消息共有八部影片确定在2019年春节档大年初一铁定上映。分别是：

《飞驰人生》 导演：韩寒 主演：沈腾、黄景瑜

《疯狂外星人》 导演：宁浩 主演：黄渤、沈腾

《情圣2》 导演：宋晓飞 主演：肖央、吴秀波、白百何

《新喜剧之王》 导演：周星驰 主演：王宝强、姚晨、林允

《流浪地球》 导演：郭帆 主演：吴京、吴孟达、李光洁

《神探蒲松龄》 导演：严嘉 主演：成龙、阮经天

《小猪佩奇过大年》导演：张大鹏 主演：动漫人物

《八仙之各显圣通》导演：陆剑青 主演：赵又廷、姚晨

这八部影片剧情题材涵括面比较广，各有特色。但在制作团队、演员阵容来看差别还是很大的，特别是导演可以分为老牌知名导演和新锐青年导演，像星爷、宁浩这些老牌导演就是金字招牌，始终有一批铁杆粉丝追随。再加上大腕演员助阵想不吸引人都不可能，所以我更看好宁浩、星爷的这两部影片。至于为什么？请看我做的一个分析评分表格。

自己的一点分析和看法，希望大家讨论自己心里更喜欢的电影！

做了两小时的分析图发上来看不清，只好在这说我更看好宁浩导演的《疯狂的外星人》影片

我个人最期待的是《疯狂的外星人》。

原因一：期待宁浩导演新作。

宁浩作为第六代导演的代表人物，其实在2006年之前是名不见经传的，自从拍了《疯狂的石头》，他的事业之路一路坦途，最重要的原因就是他的确有才，当年石头的投资才区区300多万，在动辄上千万的电影投资的大片中能脱颖而出实属不易，而且最终票房竟然达到了投资的十倍，这让众多投资商眼前一亮。接下来宁浩顺其自然的开启了疯狂电影系列，疯狂的赛车依然是原班人马，剧情更加荒诞却有吸引观众。时隔10年，疯狂系列再次来袭，肯定会期待满满。

原因二：期待黄渤的表演。

黄渤的演技有目共睹，他出神入化的塑造出不少小人物的形象并且大都深入人心，令人过目不忘。这个演员极具喜剧天赋，基本上经过他演绎的喜剧人物都能让观众忍俊不禁回味悠长。大年初一作为国人最重要的喜庆节日，在当天肯定都希望观看轻松幽默的片子呀。

王牌导演加上王牌演员，片子呈现出来的效果肯定差不了。

期待……

019年的春节我个人还是蛮期待沈腾的《飞驰人生》和《疯狂外星人》。还有星爷的《新喜剧之王》大过年的看喜剧好一些和和睦睦，快快乐乐的和气氛很对。我也会去支持国内第一部科幻大片《流浪地球》，都知道好莱坞的特效大片是出名了。如果国内没有人去拍这个市场永远都是国外的，没有中国自己的特效大片。国内制作人迈出第一步，不管怎么样都应该去支持。还有成龙大哥的《神探蒲松龄》。64了从小看他的电影长大的。成龙大哥的电影是看一部少一步。如果你家有小孩子就带ta去看《小猪佩奇过大年》，《熊出没。原始时代》，《猪八戒传说》。

不用怀疑吧，由沈腾，黄渤主演的《疯狂外星人》啊。

个人特别期待黄渤沈腾主演的疯狂外星人。

舍不得钱

4. 新春贺岁档电影,究竟哪几部是最值得让我们为它买票花钱的

贺岁电影，顾名思义呢，就是庆贺岁末的电影，一般是指新年时期正值上映的电影，因为对于中国人来说，辛苦一年了，无论是否顺利，都希望在新旧年获得好的征兆和运气，所以很多电影方也是百般想尽办法让电影在此阶段上映，从而获得更高的关注和票房！

这部电影虽然是印度电影，但是不得不说它的制作水平和意义真的深远，让人观看的时候有喜有悲，更让人怀念那个青春的日子，也让人沉思，阿米尔汗用高超的演技让我们轻松观剧的同时，也激发我们心底曾经的那份渴望，这部电影作为贺岁电影来看，也是很不错的！

除了这些之外，还有哪些贺岁电影，让你难忘呢？

5. 春节贺岁档电影

2022春节贺岁档电影汇总

作为2022年开年的第一个月，又恰逢全年最旺的春节档，1月份的电影市场被各方都给予了很高的期望，那么，2022春节都有哪些电影要上映呢?以下为大家汇总了2022春节贺岁档电影，你最喜欢哪一部呢?

1、《狙击手》

11月22日，电影《狙击手》发布海报，定档2022年大年初一上映。

这部由张译、章宇、陈永胜等人主演的战争片，影片将再现曾让敌人闻风丧胆的“冷枪冷炮运动”，无疑非常值得期待。

毕竟，这是张艺谋执导的电影。而且还是他与女儿张未第一次合作执导。

1983年出生的张未是老谋子与前妻生的大女儿，在国外生活、学习多年。

张艺谋女儿拍出来的电影到底是什么风格，张艺谋到底能不能拍好战争片？我们拭目以待。

2、《四海》

韩赛是国内少有的集赛车、文学与影视于一体的艺术家，早年以《三重门》小说一举成名。

多年后，他转型做起了导演，没想到做得不错，从《后会无期》到《飞驰人生》，几部片子票房都不错，虽然执导水平颇受争议，但作为一个作家出身的导演，做到这样已经非常不错。

《四海》与韩寒以往电影一样，也有赛车元素加入，作为摩托车迷和赛车迷，这部电影是一定要看的。

两位主演都是当红明星，刘昊然以《唐人街探案》成名，而女主角刘浩存是谋女郎出身，星途十分看好。

此外，沈腾、尹正、乔杉、冯绍峰、黄晓明、陈小春、万梓良等一干明星都在片中出演或客串，阵容相当强大。

《四海》融合了亲情、爱情、友情等多种元素，将是一个怎样激情四射的年轻故事？进影院看看就知道了。

3、《超能一家人》

春节档电影中，喜剧是一直深受观众喜爱的题材，特别适合全家人观看。

开心麻花在推出《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》等喜剧电影后，今年又推出了《超能一家人》。

看名字就知道，这是一部科幻色彩的喜剧片，据说辗转了国内外六地摄影，特效镜头非常震撼。

沈腾、马丽现在可以说是电影票房的保证了，有他俩主演，电影基本成功了一半。

在2022春节档电影市场，《超能一家人》有望出佳绩，甚至再成爆款。

4、《这个杀手不太冷静》

一看片名，就让人想起经典外国电影《这个杀手不太冷》，模仿痕迹略重。

本片由喜剧女王马丽主演，搭档是开心麻花的魏翔。

这两个人不用我介绍了吧，魏翔被称为“黄金配角”，搞笑能力不输沈腾，自成一派。

影片改编自日本高口碑喜剧《魔幻时刻》，是否能超越原版，或者改编出新意，值得期待。

由于本片不是沈腾作男主角，因此能否取得好的票房，就要看剧本和马丽的表现了。

5、《奇迹》

在2022春节档电影中，《奇迹》是少有的现实主义题材的故事，因为本片的.导演正是成功执导《我不是药神》的文牧野。

《我不是药神》正是因直面现实，而斩获31亿票房，令文牧野一举成名。《奇迹》讲述的是小人物在深圳特区创业打拼的故事，延续了他的现实风格。

本片由易烊千玺领衔主演，他出演的《少年的你》《送你一朵小红花》和《长津湖》都取得很高票房，人气极高。

虽然他的个人主演电影总票房已突破80亿，但《奇迹》将是他独挑大梁的第一次。

在“神仙”扎堆的2022春节档电影市场，《奇迹》能否创造“奇迹”，非常值得关注。

另外，沈腾、咏梅、张嘉益等大腕也将在本片中客串或出演配角，也让本片增色不少。

6、《唐刀记》

2022春节档电影，有一部武侠电影，就是由任达华、贾冰等联袂出演的《唐刀记》。

这部电影原名《绵里藏刀》，后来改名叫《唐刀记》。影片以唐朝玄宗末年为时代背景，讲述了一个叫独孤的人复仇的故事。

据说本片聚焦于实在的动作戏，是拳拳到肉的风格，既有高手对决，又有儿女柔情。

是不是好看，就要看剧本了。近年来，武侠片势弱，《唐刀记》想在众多影片中突破，难度不小。

7、《戏如人生》

《戏如人生》也是一部喜剧电影，由著名导演刘镇伟监制，德柏、孟令青导演，王智主演，讲述了一名都市女白领深陷外貌焦虑的故事。

本片的女主角吴靓由王智扮演，她曾因饰演《夏洛特烦恼》秋雅一角而走红。

有沈腾、马丽等搞笑高手在，这部主演阵容平平的《戏如人生》，想在喜剧电影市场中分得一份羹，有很大难度。

8、《我心飞扬》

这是一部体育题材电影，根据中国第一位冬奥会冠军杨扬的事迹改编，由徐峥监制，王放放执导，孟美岐主演。

本片从导演到监制，都很有实力。但毕竟是体育题材的电影，又不是像篮球、足球这样的热门项目，在春节档电影市场中竞争力不会太大。

不过，喜欢滑冰题材或励志题材的观众，倒是可以看看。影片的主题绝对正能量满满！

9、《熊出没·重返地球》等五部动画电影

除了前面介绍的八部电影外，2022春节期间还有五部动画类电影上映。

它们是《熊出没·重返地球》《樱桃小丸子：奇幻笔记》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》《我是霸王龙》《镖师虎墩》。

显然，这几部动画电影主要面对的是儿童观众，而从往昔的情况看，《熊出没·重返地球》应该会稳坐第一把交椅。

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6. 中国电影中最具有最早具有类型电影特点的是什么

中国电影中最具有最早具有类型电影特点的是冯式贺岁电影。冯式贺岁电影是冯小刚拍摄的一系列贺岁片，因为较高的质量得到了观众的认可和喜爱。

“贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。

因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。贺岁电影在走完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏离着了以往的轨道。

(6)春节期间上映的电影被统称为什么片扩展阅读：

贺岁片的特点

首先贺岁片一般是喜剧。其次，一般有一个相对圆满的大团圆结局。随后题材更加广泛，故事性增强。影响广泛的贺岁片一般为前一年摄制并上映，但称呼为下一年新年的贺岁片。

欧美国家也不乏“贺岁”形式的电影，像美国，也有许多在圣诞节期间上映的主打温情招牌的生活类影片，很受欢迎。寻求快乐、放松，是观众春节前后的普遍心态，轻松、幽默的喜剧片和动作片一度成了人们的挚爱。

自1997年导演冯小刚拍摄内地第一部贺岁片《甲方乙方》之后，内地贺岁片市场异常活跃。尽管很多观众“年年看贺岁、岁岁骂不停”，但贺岁片市场却越来越红火。

2008年的贺岁市场不同往年：贺岁片多了，题材也更加多样了：有周星驰以科幻为题材的《长江7号》；有冯小刚以战争为题材的《集结号》；有陈可辛的古装片《投名状》。除了这些主打影片之外，其他各类贺岁片和搭车贺岁档期的影片更是多于往年。