音乐电影不分家

① 为什么说民谣、摇滚不分家

因为现代民谣的内容本来就是蕴含在摇滚之内的，有一个词语叫“民谣摇滚”与其他各种类型的摇滚乐最大的不同点是：民谣摇滚有一个诞生纪念日：

那是1965年的夏天，Bob Dylan（鲍勃·迪伦）在纽保特民谣节的表演中，首次放弃了空心吉他，而以电吉他代替伴奏，他是被台下的观众虚下台去的，因为对于只欣赏纯净的民歌的观众来说，电吉他是大逆不道了。

想要用定义来解说民谣摇滚是很困难的，因为它并没有什么固定的节拍或形态。他们多半把他们唱出的歌，看成一种工具，用来检验人生百态。他们在歌曲中，诉说自己的经验，表达自己的感情，描绘自己的感情，歌词中内容转换，而曲子则大都较为柔缓。

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1、民谣的历史悠远，故其作者多不知名。民谣的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。民谣表现一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。

2、摇滚起源于20世纪40年代末期的美国，20世纪50年代早期开始流行，迅速风靡全球。摇滚乐以其灵活大胆的表现形式和富有激情的音乐节奏表达情感，在1960年和1970年形成一股热潮。接着90年代初期引领摇滚潮流的即是西雅图之声油渍摇滚，但随即被充满电子音乐的英伦摇滚所淹没，而因这些来自英国各地的乐团很快的征服新一代的摇滚迷，故将之称为第二次英伦入侵。

② 音体美不分家是什么意思

都是艺术类的，艺术是相通的。音体美不分家是的意思是都是艺术类的，艺术是相通的，音体美指的是音乐、体育、美术。

③ 论述文学与其他艺术门类比如音乐、绘画、电影之间的关系是什么

20180111个人小思：

论述文学与其他艺术门类比如音乐、绘画、电影之间的关系是什么？

个人见解：

笔者认为文学和其他艺术文类之间的关系是紧密联系有相互独立的。

紧密联系在于：

其一，从古至今，中华文化就有文史哲不分家之说。从文学作品、文学思潮来看,文史哲合一的现象都是非常突出。当代文史哲分别独立,但内在仍是血脉相连,治学仍须分科不分家,融会贯通。

其二，文学作品包含的内容十分丰富。不论是音乐还是电影，都是有一定的文字，即使是会话，也是传递一种语言，我们在理解的时候，也是理解其文化文学含义，最早开始的文字活动是有音乐起源的，文章合为时而著，诗歌合为事而歌。另外，音乐和文学之间同属于艺术范畴的音乐与文学,表面上似乎是殊不相关的两种文艺类型。然而,从艺术的本质上看,它们都是指艺术家基于自身的审美经验和审美体验,运用特定的艺术语言和方式,所进行的从审美意象到艺术形象、情境或意境的创造性活动。

其三，一门学科在学到比较深刻的时候，总是会与一些其他学科有交叉之处，具体可见一些论述这方面观点的书，以及众多关于学科交叉的参考文献中。再说说电影，电影是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的 综合艺术 ，但它又具有独自的艺术特征。电影艺术是20世纪诞生的一种艺术类别，以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。所以由此也能看出，艺术综合来说是包含多个学科知识的，很多知识分科不分家。

其四，从文学本身来说，文学最初和文化是可以互用的。文学广义来说也是一种艺术。

相互独立体现在：

其一，文学和其他艺术之间如果在狭义上来讲，肯定是有区别的，区别之一显而易见，表现形式不同，文学作品大多以文字的形式出现，音乐是动用人的感官系统来领悟文化，绘画是无声语言，通过视觉感受到美，而电影是有一定载体的，通过试听共同的形式来领悟文化。

其二，文学表达的内容是特定不，不是其他艺术可以替代的，文学能够表达出来很多内容。尤其是文学在一定程度上是独立的，根据艾布拉姆斯文学的三要素理论来说，作品，作家和读者之间存在一定关系。在文学理论上，作品脱离作者之后就会独立存在，而且会因读者期待视野和读者视角而产生出更多意蕴丰富的内容。

以上内容纯属个人见解，那对于这个问题你有什么见解呢，期待您精彩的留言。

④ 在古代，音乐和诗词是不是不分家啊

在古代，诗和词都是配乐歌唱的！

就类似与今天的歌词！

至于诗词中有大量的乐器名出现，也是和这种现象有关的！

乐器是古代文人需要掌握的一种技能，他们对乐器很熟悉，在作品中运用乐器这种意象来表达特有的思想感情，也就不足为奇了！

⑤ 廖昌永参加《好声音》等综艺节目惹争议，大家争议的焦点是什么

目前综艺节目越来越火，特别是音乐类综艺节目，近年来更是层出不穷。而随着节目的发展，越来越多的学院派歌手也开始参加综艺节目，其中也廖昌永为代表。廖昌永作为歌唱家、音乐学院院长，接连出现在《中国好声音》《声入人心》等节目的舞台上遭到了很多网友的质疑。

廖院长为什么会来？

廖昌永擅长的美声唱法，和《中国好声音》主要的流行唱法之间的差别堪称肉眼可见。廖昌永能给学员唱歌、气息、发音等方面的指导，但能否在流行唱法中指点学员，同样存在疑问。从学员角度看，在前面的盲选中，冲着导师那英而来的学员不在少数；而如今那姐退出，那些喜欢那英的学员怎么办？

⑥ 求几个吹箫的大气有中国风的苍莽的背景音乐，比如某些电影中磅礴场面的曲子

箫笛不分家——
1、望江南，2、渔舟唱晚，3、姑苏行，4、鹧鸪飞，5、望春风，
6、阳关三叠，7、春满草原，8、挂红灯，9、云庆，10、马铃儿响来玉鸟儿唱，
11、春节序曲，12、草原之夜，13、牧羊曲，14、为了谁，15、紫竹调，
16、春江花月夜（协奏），17、良宵，18、小路（前苏联那首），19、溜冰圆舞曲，20、采茶扑蝶（采茶灯）
~~~呵呵，先这些吧~~~**o**^o^

⑦ 为什么日本动画音乐做得十分出色

其实倒不是日本动画的音乐特别出色。

影视不分家。动画也好，电视剧也好，电影也好，本来都应该是按同一个标准去做，音乐该由职业人来负责的。导演把对作品中各处音乐的要求告知给音响监督，然后音响监督把这些要求具体化，再去找职业音乐人做出成品。所以说作品的音乐能达到什么水平就看你找来什么水平的作曲家，能找来什么水平的作曲家那就要看你的面子和投资了。

欧美动画和日本动画，配乐也好，主题曲、插曲也好，都是按着标准规格做，因为出产的数量够多，总是会有佳作出现的，但终究还是泛泛的多。

欧美影视，包括动画和电视剧，确实对于主题“歌”不太重视，所以题主你可能觉得不如日本的出彩，但迪士尼的电视动画靠歌捧红了一批青少年偶像，而像《let it be》这样影响力的动画歌曲，日本动画还真没能拿出来一比的。

到国产动画这边，现在这些独立工作室的配乐、歌曲为什么差？因为要削经费，找的都是音乐学院的学生在做，不光是配乐，主题曲也是。泽野弘之花了十年到如今都红透了，也才刚开始自己写歌自己带歌手。用学生跟摸爬滚打了十几年的比，怎么比？
但是回头看从前央视、上美做的动画，和日本欧美一样，用的是电影电视同一级别的配乐，就算文化原因影响，主题曲大多都按儿歌在做，但也不会显得寒碜。而做流行的时候，能像《我为歌狂》捧红一个吴彦斌，也能像《宝莲灯》同时用上三个一线的歌星。

总之，题主你这个问题基本是个错觉，如果你看得够多就会发现日本动画的音乐不但说不上出色，而且还在走下坡路，像ryo、Jin这样一夜成名的作曲家从前是很少见的，难说对整个环境有什么好处。

⑧ 韩寒电影有哪些能不能介绍几部

截至2020年1月，韩寒导演过的电影共有三部，分别是《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》。

一、《后会无期》

《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演，由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影，讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路，在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。

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韩寒1999年以《杯中窥人》一文获得首届全国新概念作文比赛一等奖。2000年，在上高一的韩寒退学，后出版首部长篇小说《三重门》。2001年，他出版文集《零下一度》，该书获得当年全国图书畅销排行榜第一名。

2002年，他出版小说《像少年啦飞驰》。2003开始职业赛车生涯。2010年，韩寒登上美国《时代周刊》封面。2011年，他出版杂文集《青春》。2013年，他出版《一个：很高兴见到你》。

2014年7月导演的《后会无期》在中国内地上映。2017年1月28日，韩寒编剧并执导的第二部电影《乘风破浪》上映。2019年，韩寒导演的第三部电影《飞驰人生》上映。