『壹』 求一部好看的日本动画片~
有啊
【S.A特优生】，剧情简介：
在超级精英及有钱人入读的白选馆学园高校中，将学生们按照学习成绩分别编入A~F班。而一年级到三年级中，有一个最优秀的班级——special A班，通称“S·A”的精英中的精英的班级。而S·A班仅仅只有七名学生，他们也是学园中众人的憧憬。该班级受到特别的优待，在被称为校园内的乐园的别馆过着优雅的日子。因此也受到个别人嫉妒的目光。
主人公华园光在六岁玩儿童摔跤时，输给了男主人公泷岛彗。这个屈辱使她燃起熊熊斗志，立下了一定要打倒泷岛彗的决心。自己的父亲只是一位普通的木工，但却为了一直死追泷岛不放，而让父亲花了大钱入读这所精英学校。视彗为对手，向他几度发起了挑战。但是，无论在头脑、体力还是什么其它的方面，光都没有胜过彗一次，而成为了年级中的万年第二。在超强男主角和迟钝女主角对战的同时，“S.A”的7名成员之间的搞笑故事也接连不断……
这个故事描绘了以“打倒泷岛！”为目标而努力的光，混着汗水、泪水和爱的极乐杰出学校生活
本作配对：
彗&光、宙&明、寻&芽、纯&樱、龙&芬
最后几集很感人滴！！！
『贰』 （十万火急!悬赏120分）论文：电影中的审美价值
相关范文：
从冯小刚电影的审美趣味谈起
【摘 要 题】影视了望
【正 文】 冯小刚的电影近年来一直是中国电影业界和世俗舆论界的热门话题，大牌的明星阵容、成功的商业化炒作、诙谐幽默的城市娱乐风格已经是冯氏电影获得成功的几大重要元素。毫无疑问，冯小刚的电影是中国国产电影市场上最有票房号召力的品牌：1997年他的内地首部贺岁片《甲方乙方》的票房成绩使低迷的国产片市场看见了曙光，该片北京地区票房达到1180万元，全国票房达到2400万元；之后《不见不散》、《没完没了》到《大腕》、《手机》再到2004年的《天下无贼》，冯小刚的商业电影独树一帜，票房一路走好，且节节攀升，创造了中国电影的世俗神话。作为国产票房的一种有力支撑，冯氏电影得到了来自观众、业界、舆论界太多的关注和青睐，这种意义已经超出了电影本身的艺术魅力和价值含量。在人们对电影艺术的饥渴需求中，冯小刚贴着“贺岁”标签的商业电影，成为大众娱乐生活中的“狂欢”对象。
一、冯小刚电影的精神品貌
娱乐的饺子皮，商业的饺子馅，以幽默调侃的方式抒写着都市人的都市风情，这是冯小刚贺岁片的冯氏秘方。就商业运作来说，冯小刚几乎成为中国电影界的一面大旗，在并不景气的中国电影界，很长一段时间里能够为可怜的票房带来生机和活力的恐怕就只有他的电影。从这个意义上，冯小刚在中国电影史上是占有显著位置的。所以在人们的眼里，冯小刚成了一个“无法复制的楷模”，而这种成功在于他的性格，在于他的生活阅历、在于他的人生练达——“周旋于是非的智慧，平衡于上下的韬略，提防明枪暗箭的辛苦，承受浅薄误解的委屈。”（注：冯小刚著《我把青春献给你》，长江文艺出版社2003年版，封底。）在电影创作并不疏朗的生态环境里，他打的是擦边球；在左突右奔的生存竞争中，冯氏电影的招牌已经挂起来了，而且回头客越来越多。
我们来仔细看看冯氏电影成功的最重要的因素，那就是他独树一帜的娱乐风格。1997年冯小刚导演的第一部“贺岁片”《甲方乙方》，带给观众的感觉是一种久旱逢甘霖，是一种不期而至的审美愉悦，人们怀着诧异的惊喜和宽容的心态面对着新鲜而又轻松的“贺岁片”。从此以后，每年的新年档期，人们对冯小刚的“贺岁片”有了一份期待。到目前为止，冯小刚共拍摄了八部以“贺岁”为主题的商业电影，这些影片反映的内容基本上都是和现实联系很紧密的，关注的多是普通人的情感和各阶层人遇到的新鲜问题，而幽默诙谐的语言风格、调侃洒脱的人生态度更是迎合了观众的审美需求。《甲方乙方》用几个看似荒诞的超现实故事完成了人们现实生活中无法实现的梦想，老百姓的“住房梦”、“大款梦”、“明星梦”通过甲方、乙方的契约合同轻而易举的实现，娱乐地化解了人们心中的渴望；《不见不散》中跨越祖国和大洋，刘元对李清的浪漫爱情，半宿命的“不见不散”让有情人终能好人好梦；《没完没了》奇特的故事架构，更是演绎了一场惊险的感情游戏……这其中的轻松娱乐的风格让冯小刚的电影在人们心中的位置一路飙升。
娱乐本身是没有错的，对于中国的影视艺术来说，能够学会真正的娱乐是件好事，“一个拒绝娱乐性享受，勤奋于它的严肃艺术文化的人，将使生活不和谐。没有任何事实证明娱乐的享受对艺术的享受是有害的，只是不同种类的享受罢了。”（注：[英]H.A.梅内尔著《审美价值的本性》，刘敏译，商务印书馆2001年3月版第39页，27页。） 冯小刚选择娱乐的方式作为自己影片的精神气质，既符合自己的创作风格，也符合观众的观赏心理。从这个意义上来说，冯小刚的片子，的确有它存在的独特意义。然而关键是我们需要的是怎样的一种娱乐，作为电影艺术来说，我们是不能仅仅止于乐却不知为何而乐的，仅仅停留在感官的快意中，对于精神世界的满足是无益的。“好的艺术以娱乐艺术所没有的方式和程度来扩充意识，而大多数时间中的大多数人，和有些时间的所有人，都愿意使他们的经验、理解、判断、和决定的习惯得到证实和满足，而不愿扩大和变化，这说明了为什么好的艺术不能总是流行的”。（注：[英]H.A.梅内尔著《审美价值的本性》，刘敏译，商务印书馆2001年3月版第39页，27页。）这也是冯小刚电影能够得到众多青睐的原因，正因为他的影片迎合了观众的心理，完成了人们对自己“经验、理解、判断和决定的习惯”的印证和确认，得到了大多数人的心理认同，所以人们在他的影片里既找到了自己的影子也释放了现实生活中的苦恼与压力，这是它的积极意义。然而如果从更高的一个层面上讲，却并没有达到“扩充人们的意识”的目的，并没有实现对人们精神向度的指引。在《手机》中人们看到的是周旋于三个女人之间的严守一的仓皇和狼狈，却看不到对伦理生活和精神生活的清晰的理解和诠释；在《天下无贼》中，人们看到的是导演为我们设计的飞天大盗刘德华和犯罪团伙头目葛优的精彩表演，却没有富于价值意义的人生提醒。尽管冯导的用意是要给大家一些思考，不再是笑一笑了事，但是影片所传达的精神追求的确有些跑偏的迹象，在这里，我们看到的是精神的缺场、审美的迷失。特别是当某些人要把冯小刚的电影当作中国电影的主流电影，并且希望这样的主流电影再多一些的时候，我们就不得不仔细思考一下其电影的精神内核了，作为观众喜爱的导演，他是否能够引领人们的审美趣味？他的电影是否能担当起主流电影的这种责任？这不是一个可以轻松面对的问题。
冯小刚自己曾经这样说，“我觉得我骨子里有一种幽默感，不论自己创作还是看别人的作品，包括看正剧，我都能从中看出能演化成喜剧的东西。”（注：余馨、冯小刚，《与冯小刚谈不见不散》，载于《当代电影》1999年第1期46页。） 冯小刚骨子里的幽默感的确融化到他电影的每个细节之中，给他的作品带来了喜剧幽默的色彩，比较沉重的主题往往通过幽默和反讽的手法被化解掉了，影片中所呈现的是一种后现代主义的哲学情怀。然而幽默和油滑也许只是一步之隔，把握不好就会是不同的结果，过多的回避和调侃变成了对现实的一种遮蔽和逃逸。况且并不是什么都可以化解掉的，也并不是都需要化解掉的，我们并不是什么时候、什么事情都可以处理成喜剧的，生活中是不能没有悲伤和苦难的，而一切最真切的表情才是最有分量的。我们需要学会面对，我们需要把一些美好的东西撕碎了给人看，我们需要从沉静的思考中体会生命的厚重感。亚里士多德认为，在悲剧中悲伤的观众可由他所感到的恐惧与哀怜来“净化”。如果不给以宣泄的话，河流就会泛滥和冲毁堤坝。如果人要生活得合情合理，那就有必要使他充分意识到人们或多或少感觉到的情感，艺术是实现这个命题最有效的手段之一，“在艺术不能高扬和享有智慧的尊重的地方，这种文化是病态的。”（注：F.R.李维斯和Q.D.李维斯：《小说家狄更斯》，伦敦，1970年，第236页，转引自《审美价值的本性》[英]H.A.梅内尔著第44—45页。） 我们的电影里不能只传达出一种声音，我们的精神需求也不仅此一种，如果说这样一种形态是中国电影今天给我们的一道主菜，那不能不说这是我们电影艺术的一种遗憾。
二、迷失：思想的匮乏，审美的困惑
让我们环顾一下整个中国电影所呈现的气氛和风尚：一个严峻的现实是，目前很多导演或者是娱乐搞笑，把搞笑的明星当成了喜剧的主将；或者极度追求形式化的渲染和铺陈，奢华的明星阵容、宏阔的场面设计、看似大手笔的制作，实则是形式糟蹋形式的形式主义“狂欢”，观赏之后，留在人们脑海里的只剩下色彩的绚丽、场景的宏大，对于人的思想和心灵都没有任何的触动和震撼，更没有什么审美可言。我们现在的电影越发变得轻飘飘了，成功的商业炒作，可观的票房收入，然而，每每影片结束，当剧院灯光亮起的刹那，留在心里的不是一份满足的喜悦和思索，不是良久的审美回味，在看了、笑了之后，心里是一种“不过如此”的怅然失落，仿佛又把电影还给了创作者。只知道笑却不知道为什么笑，这是一件非常可怕的事情。有人说，还是用这种方法先把观众拉回电影院再说，倒真的要看看在这种情景下拉回来的是什么样的观众，接下来是继续迎合呢还是改变打法呢？来看一个很有意思的事情，在国内票房平平的金鸡奖最佳影片《那山、那人、那狗》，以它温暖的人性关怀，深刻的思想内涵，打动了海那边的日本观众的心，而且创造了票房佳绩——3.6亿日元（合2000多万人民币）的票房，和国内无人问津的局面形成了鲜明的对比。导演霍建起告诉我们，其发行成功是因为日本方面整整做了一年的准备，包括市场宣传、出版小说、请主创人员去参加首映式等等，采取了渗透式的方法在艺术院线上映，从而逐渐扩大了影响。日本能够对这样一部看似没有商业价值的影片进行如此全面的商业包装，而国内却没有对这样的影片在发行上采取任何攻略。这就不是我们有没有好影片的问题，而是我们对待影片的态度问题，是我们价值取向的问题。这样的电影并不是观众不需要，但的确在今天的电影氛围下，当我们豁达地把思考和陶冶的机会让给别人的时候，这种电影的欣赏环境被破坏了，观众的审美趣味没有得到有益于身心健康的引导。在打打杀杀中、在娱乐搞笑中，观众的审美习惯已经被扭曲了，正如有些专家说的，是“审美出现滑坡了”。看来如果我们不把重心放在电影主流价值的探讨，不放在观众的引导上，我们的电影的不景气是不可能靠几个“大片”就可以扭转乾坤的。当然我们决不是以此来否定“大片”谋略，其商业化的运作方式对所有电影都是具有方向性的指引意义的，关键是“大片”究竟应该“大气”在哪些方面，这才是探讨的重点。
对于一部电影而言，如果其主题思想和审美情趣浅薄暧昧、低俗颓废、少有积极向上的价值引导和精神诉求，无论它采取了怎样精致的形式和技艺包装自己，它的作品本质仍然不会有好的品格。而好的形式的运用又的确可以让意义上升到新的美学高度，如果仅仅是形式的完美，而没有内容上的精神追求，形式所托举的将是一个空荡荡的灵魂，那美的层次又从何谈起呢？对中国电影来说，最重要的不是缺乏市场运作的成功谋略、投资方的慷慨解囊、高科技大制作，也并不是我们的电影人没有足够的想象和艺术创造，而是对电影的真诚和执著，这实际上是对生活的真诚和执著的缺失。那种曾经滋养了中国电影发生发展的超拔向上的精神和思想的力量，在今天的电影里被遮蔽了，我们说中国电影在某种意义上是有些营养不良了。
这样说并不意味着我们不要娱乐，我们需要笑声，但笑得要有品位，要有文化内涵，而不是什么样的笑都可以，什么样的娱乐都推举为大众的审美需求，如果我们生活的主流文化价值是这样一种娱乐的精神，那我们和波兹曼的预言是不是就不远了？“一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育、和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。（注：[美]尼尔·波兹曼著，章艳译《娱乐至死》，广西师范大学出版社2004年5月版第4页。）尽管听起来有些危言耸听，但是其中的道理，真的是要思考和琢磨一番，我们的电影到底需要的是一种怎样的精神？
三、回归：人类心灵的守护
电影艺术的最高使命是审美地把握世界，要承载的是对人类情感的护卫、对生命意义的关照、对人类终极关怀的表达。在谈到电影《乡愁》的拍摄时，塔可夫斯基是这样说起他的构想和开始的：“我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣——我觉得我的电影一部比一部不需要情节。我一直都对一个人的内心世界感兴趣；对我而言，深入探索透露主角生活态度的心理现象，探索其心灵世界所积淀的文化文学传统，远比设计情节来的自然……我的兴趣在于人，因其内心自有一个天地；要准确表现这一想法，表现人类生命的意义。”（注：[苏]安德烈·塔可夫斯基著，《雕刻时光》，陈丽贵、李泳泉译，人民文学出版社2003年8月版，第229页。）对人类共同的生存本质、生命意义和精神世界的表现和关照才是作家的真正使命。在电影中，创作者不仅要抒发对人生的感怀和社会的理想，更要表达对人类精神的追求与向往，对生命意义的探寻与追问。
有专家呼吁，现在人们心态浮躁、缺乏理想、“审美缺失了”。的确在“娱乐至上”、“娱乐至死”风潮的冲击下，人们的思维方式也相应地受到了熏染，而中国的电影更是面临着严峻的考验，那些只停留在追求感性的生动外观、停留在追逐娱乐与消费的层面，不具备深邃的理性内涵的作品，是不可能担负起审美使命的。作为大众文化代表的电影艺术，它的确承载着娱乐大众的功能，但这决不是它的全部功能和最重要的功能，任何艺术如果只停留在感官上给人带来刺激和快感，它就不是真的艺术。每个时代都有标领着那个时代的艺术创作潮流，或者引领中华民族审美潮流的一种主要形式。这种形式得到了发展，甚至于达到了高峰，必然基于这样一个基本条件，就是它必须吸纳那个时代中华民族审美思维的最高成果，最高的审美成果就是哲学史层面的审美思维是否科学化。我们用这个标准来衡量一下今天的电影艺术，就可以确切地知道，它的差距到底在哪里，如何科学地吸纳我们这个时代中华民族审美思维的最高成果，将是电影走向何方的一个关键问题。
电影是20世纪人类诉说自己的最重要的语言方式，进入新的世纪，这种诉说方式应该是既有传统精神的继承又有时代脉搏的律动。从某种意义上说，我们的电影首先应该是我们的电影，是应该贴着中国人精神标签的电影。记得辜鸿铭在他的那本《中国人的精神》里是这样说起中国人的生活和中国人的精神的：中国人的全部生活是一种情感生活——这种情感既不来源于感官直觉意义上的那种情感，也不是来源于你们所说的神经系统奔流的情欲那种意义上的情感，而是一种产生于我们人性的深处——心灵的激情或人类之爱那种意义上的情感。这种精神的传达在我们的电影里是曾经有的，而且我们也非常珍视，这才是我们电影里所应该传达的主流价值，它是和我们的民族精神相契合的。
今天，我们的电影在追求票房收入，这是对的，但它不应该是最终的目的。在我们想着用怎样的方式把观众拉回电影院时，我们更应该想到如何让他们更长久地留在座椅上，那就必须把应该还给他们的还给他们——对于人类心灵的护卫和精神的慰藉，这才是观众最需要的，也是最能引起共鸣的，最富有生机和活力的生命的意义。
其他相关：
http://www.lwlm.com/html/2008-08/101215.htm
民俗的影视整合及审美价值
仅供参考，请自借鉴
希望对您有帮助
『叁』 日本有哪几位著名声优代表作呢
能登麻美子：
【隶 属】 大泽事务所
【出身地】 石川县金泽市
【出生日】 1980年2月6日（爱哭的水瓶座！）
【身 高】 163cm
【血 型】 O型
【兴 趣】 舞台演出、看电影、花道、照相
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石田彰_Ishida_Akira
【个人资料】
名字：石田彰
英文：Ishida Akira
出身地：爱知县
生日：1967年11月2日
血型：O型
身高：163cm
特技：独处
喜欢的颜色：浅色系
喜欢的食物：桃子、咖喱饭
不喜欢的食物：生鱼、菌类等
爱好：驾驶 （但是曾经出过意外）
所属公司：MOUTH PROMOTION
经历：
日进西中学校 学生会会计
中学到大学 游泳部（短时间）后参加美术部
演剧club所属
日本大学艺术学部演剧学科毕业
东京アナウンスアカデミ毕业
http://www.tmaa.ac.jp/TAA/
マウスプロモーション（元江崎プロダクション）所属
http://www.mausu.net/
【主要作品】
【TV】
《武器种族传说》库·杰尔·埃特
《吟游默示录》直司
《GUNDAM SEED》 阿斯兰·萨拉
《GUNDAM SEED DESTINY》 阿斯兰·萨拉
《犬夜叉》甘利信长
《傀儡师左近》森诚一
《彼氏彼女的事情》池田一马
《天空的翼[第3～4作]》松山光
《金田一少年事件簿》石艮真一
《CLAMP学园侦探团》雄大寺挑、少年
《最游记》猪八戒、天蓬元帅
《鬼眼狂刀》猿飞佐助
《十二国记》犬狼真君更夜
《新世纪福音战士》渚熏
《仙界伝 封神演义》申公豹
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《南海奇皇》田中武蔵
《名侦探柯南》一郎、白马探
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《幽游白书》仙水(少年时代)
《秀逗魔导士》杰洛士
《樱花大战》苍木刹那
《BOYS BE》胡桃泽诚
《时空幻境》里特
《飞天少女猪》水野光一
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《急救天使莉莉加SOS》宇崎星夜
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【剧场版】
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《新世纪福音战士剧场版 Air》渚熏
《新世纪福音战士剧场版 THE END OF EVANGELION》渚熏
【DRAMA】
《亲友~蝉时雨~》今井优
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《你不是天使》高见泽杏里
《最后的暑假》远野旭
《Catch Me》诹访智幸
《真夏的被害者》中里正志
【相关评论】
石田彰是年轻一代声优中较引人注目的一位。大受欢迎的《最游记》更使他一跃成为炙手可热的名声优。石田彰的声线非常特别，可以用“中性”来形容他柔和迷人、宛如浮云的嗓音。因此，他饰演的多是一些充满中性美、温文而雅的角色。如《新世界福音战士EVA》中，出场时间很短却有极高人气度的渚薰，那清净而无邪的音色同时带点暖昧和朦胧，与气质独特的角色十分贴合。而《最游记》中的猪八戒，被他以富金属质感的知性声线将其温柔可亲、善良体贴的外在，与敏捷缜密又孤独伤痛的内心世界融合在一起，十分出色地诠释了这个充满矛盾的人物，也由此得到了大批FANS的支持。
保志总一郎
【个人资料】
姓名：保志总一郎
姓名：Hoshi Souichirou
性别：男
生日：1972-05-30
出生地：福岛县
血型：B型
公司：Arts Vision
身高：162 cm
体重：50 kg
三围：77-60-80
星座：双子座
获得资格：情报技术検定2级、计算技术検定3级、普通自动车免许
趣味：电脑、驾车、影评、音乐鉴赏、观看格斗比赛、练习、喝酒
特技：卡拉OK
喜欢的动物：白貂、猫
喜欢的食物：鳗鱼饭、炸鸡、烤肉、烤鲇鱼、布丁、肉类
喜欢的饮品：皇帝奶茶、草莓牛奶、麦茶、菠萝桔子汁、苹果酸
学校：私立小学→公立中学→日本旁白演技研究所（同林原一个学校）
洋服：牛仔服
兄弟：2人中的老二
喜欢的异性类型： 愿意聆听我谈话的人（在林原的广播节目中说是有着小孩脸的人）、不会让人觉得累的人（另种说法）
初次登场的作品： スーファミ（Super Famicon）的『UNO』的CM（露了个脸）
平时约会的场所： 首都圈
声优以外想做的工作： 监督、酒店老板
喜欢的艺人（歌手）：zabadak、GLAY、奥井雅美、Every Little Thing、move、TM NETWORK
喜欢的演员：艾米利奥=艾斯切贝斯、西村雅彦、卡毕恩=斯贝西、成龙、安德鲁=麦加西、罗布=罗、尼古拉斯=凯奇
喜欢的格斗家： 比丹=艾茨、数见肇（空手道黑带选手）、英格尔=波布查查、佐竹雅昭、夫朗 希斯科=弗利奥
喜欢的摔跤运动员：桜庭和志、髙阪刚、藤田和之、小川直也、肯=夏姆罗库、斯贝尔=迪尔弗英、兽神
第一首歌曲：失落的宇宙kane角色歌曲
广播节目：「VOICE CREW」（榎本温子）
「林原惠美的Heartful Station」
联络地址：〒151－0053 渋谷区代々木1－14－11メゾンフルーリー101
个人HP：http://www2u.biglobe.ne.jp/%7Escion/
【代表作品】
[TV]
《植木的法则》佐野清一郎
《青出于蓝》花菱薫
《漫游记》 伊萨
《最游记》 孙悟空
《最游记RELOAD》孙悟空
《TO HEART》 伊藤雅史
《忍者乱太郎》 立花仙藏
《名侦探柯南》 伊东玉之介
《失落的宇宙》 凯恩*普尔利巴
《圣路美娜女学院》田波龙三
《永恒传说》 基路·哲比路
《闪灵二人组》风鸟院花月
《机动天使》 三原王二郎
《无限的里瓦亚斯》相叶佑希
《快乐蒸汽侦探团》鸣滝
《H2》佐佐木
《机动战士GUNDAM SEED》 大和基拉
《机动战士GUNDAM SEED DESTINY》 大和基拉
《网球王子》 向日岳人
《遥远时空中~八叶抄~》 永泉
《吟游默示录》卡缪尔
《喜欢就是喜欢》 藤守直
《PIANO》泷泽
《奇钢仙女》神子上
《东京Mew Mew》蓝泽誓司
《东京地底奇兵》五十铃银之助
《D.N.ANGEL》丹羽大助
《妖精狩猎者》威达顿姆
《名侦探柯南》伊东玉之介
《忍者乱太郎》立花仙
《天上天下》风宗一郎
[OVA]
《VAMPIRE HUNTER》 无名氏
《银河英雄传说》 无名氏
《TO HEART》（映像特典） 伊藤雅史
《特攻服凶走曲》 林
《遥远时空中~紫阳花物语~》 永泉
《天狗抓鬼帮》 杉野（白天狗）
[MOVIE]
《PERFECT BLUE》 无名氏
《幻想魔伝最游记 Requiem～落选者的镇魂歌～》孙悟空
[DRAMA CD]
《青出于蓝》：花菱薫
《樱兰高中公关部》：常陆院光
《快杰蒸汽侦探团》：鸣泷
《SNAKE DEAD》：椎名莲时
《吉祥寺咖啡屋》：一之宫纯
《机动战士GUNDAM SEED》：大和基拉
《月华佳人》：逢生夏维
《D.N.Angel——TARGET SLEEPING BEAUTY》：丹羽大助
[歌曲]
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[遥远时空中]保志総一朗-花骤雨
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【相关评论】
与山口胜平同为青春少年代言人的他，也有着清朗清爽的声线。《最游记》中的孙悟空体现最为明显，角色活泼直率、单纯可亲的特点，被他一充满跳跃感的语气和富有朝气的明亮语调演绎的十分出色！
高桥直纯
【个人资料】
姓名：高桥直纯
英文：Takahashi Naozumi
出身地：岩手县
生日：1971年12月6日
血型：A型
喜欢的运动：溜冰、跳舞以及冰球
喜欢的音乐：民谣、三味线
喜欢的食物：寿司、烧肉（难怪现在肥了那么多~~~^ ^）以及名古屋车站前的松坂屋地下一层的一家名为「天むす」的食店
喜欢的动物：狗和猫~~~
官方公式站：http://www.towersinc.org/nao/menu.htm
主要经历：
原本是歌手出身，后来改做声优。
【主要作品】
【TV】
《神风怪盗基德》水无月大和
《金田一少年事件簿》青柳拓哉、八尾彻平、京谷雅彦
《遥远时空中－八叶抄》祈
《小魔女doremi》萩原拓郎、佐藤纯
《网球王子》丸井文太（用的是一把很可爱的声音）
【OVA】
《遥远时空中－紫阳花物语》祈
《遥远时空~白龙神的神子~》イサト
【GAME】
《遥远时空1》祈
《遥远时空2》イサト
《遥远时空3》ヒノエ（其实这个在日文中是“丙”的意思，不过ヒノエ也是小纯配的那个角色用的假名就是啦，原本的名字叫藤原湛增，历史上确实有这个人物，其实遥3中80%的人物都是历史上真正出现过的~~~）。
《封神演义2》子牙
《battle封神》子牙
《超级机器人大战GC》赤月秋水
《史黛拉迪奥斯》斯菲塔
《露娜·温克超越时空的圣战》莱希奥
《ancient roman -Power of Dark side-》凯
【RADIO】
《高桥直纯Trouble Maker》
《TV Game Radios Air Special Go!Go!》（小纯真的是很喜欢玩game呢~~~^ ^）
【CD】
《A to Z 》
《Indicate》
《高桥直纯～kiss you～ 》
《与你相遇真是太好了》
《Rainy day／天空的天窗 》
（《遥远时空》的CD同drama暂时先不算了，因为真是多到吓死……^ ^;;;）；而且小纯也有开个人演唱会亦为此出过live的DVD以及写真集~~~
【相关评论】
小纯配过的角色最正点都是游戏《遥远时空》系列。
最有印象的都是遥1的祈同遥3的ヒノエ（遥2没有玩那个game，虽然有drama却从来没有听过……），祈本身就是一个又拽又别扭的小孩，所以小纯是把声音压得比较低沉，也比较拽；而遥3中的ヒノエ就完全不同，因为ヒノエ很活跃，又会讨好女生，所以小纯用的是比较轻浮而又愉快的声音（一出场必吹口哨……^ ^;;;）
因为小纯原本是歌手出身，后来改做声优，因此在安遥（安琪莉可+遥远时空）见面会上很会把大家气氛弄的很热闹，还有一个就是岩田光央啦，不过岩田本身就很会搞笑+很活跃就是啦~~~而且小纯也很喜欢打game，似乎有听说小纯专门去买了自己配的某个女追男游戏（多数是《遥远时空》），然后去追自己配的那个角色~~~XDDD
中原麻衣
姓名：中原麻衣
英文：Nakahara Mai
性别：女
生日：1981年2月23日
籍贯：福冈县
身高：
血型：AB型
星座：双鱼座
兴趣：料理、看电影
特技：福冈腔 剑道
喜欢颜色：白
喜欢食物：糖果 茄汁
不擅长的事：文章收集
座右铭：适时、适度
隶属：im enterprise
官网：http://www5d.biglobe.ne.jp/~silent/mai.html
主要经历：
中原麻衣歌手、声优。日本ナレーション演技研究所毕业。外型亮丽，声音甜美，有人称中原麻衣上是“2004年涨幅最大的一支股票”。这个以往在《NEWTYPE》杂志上一直作为声优学校形象代言人的可爱女孩，今年已经有《美鸟日记》、《舞-HIME》、《忘却的旋律》、《岩窟王》等多部大热动画在手。听中原的声音，从《美鸟日记》到《舞-HIME》，都能发现她那独具特点的娇软发音，如同标志般，打在每个角色的生命之中。
同与平田宏美为im enterprise艺员的中原麻衣也通簿记和珠算，难道im enterprise是个财务学校，呵呵。
【主要作品】
《美鸟日记》 春日野美鸟
《舞-HiME》 鸨羽舞衣
《神魂合体Go Dannar》葵杏奈
《推理之绊》、白长谷小夜子
《.hack//黄昏腕轮传说》国崎玲奈
《忘却的旋律》艾尔
《拜托了 双子星》 宫藤深衣奈
《岩窟王》贝波
《MOUSE》 柿生叶月
《超重神GRAVION》艾依娜、KIDS STATION
《WONDER FARM》夏轮向日葵
《魔侦探洛基》诗寇蒂
《蒲公英》明日香
《爱的魔法》山濑千早
《侦探学园Q》冰川美铃
《卡莱多之星》王梅
《光与水的女神》水树玛依亚
《DearS》缪
《DUEL MASTER CHARGE》百合蔷薇
《魔法小咪璐》 南枫
水树奈奈
【个人资料】
姓名：水树奈奈
英文：Mizuki Nana
本名：近藤奈
性别：女
生日：1980年1月20日
籍贯：爱媛县新居市
身高：153cm
血型：O型
星座：水瓶座
兴趣：唱歌、书法、料理、演奏钢琴、音乐欣赏、玩游戏
隶属：SIGMA SEVEN
官网：
主要经历：
由于其父母开办卡啦OK教室，所以水树奈奈自幼喜欢唱歌，初三获得濑户内卡啦OK歌谣选手权10周年纪念全国大赛的冠军，并开始进行专业的艺能训练，随后在歌唱、声优、游戏等多个方面发展。并与桑谷夏子、望月久代、小林由美子共4人结成组合“Prits”，现在为止已出了3张MAX SINGLE和1张ALBUM。据说她每次配音之前都摇叉着腰喝两瓶草莓味的牛奶才能顺利。在出版的音乐cd中，水树奈奈担任了多首歌曲的作词，而她的书法也不错。
【主要作品】
《萩萩公主》Ru
《仙境传说》 Yuufa
《火影忍者》 日向雏田
《欢乐课程》 六祭水无月
《妹妹公主Re Pure》亚里亚
《DEAR BOYS》 藤原美树
《魔兽战线》 亚矢可
《秋之回忆》 白河荧
《超重神》 Marinia
《瓶诘妖精》 Kururu
《天地无用 GXP》小雪
《武器种族传说》 希丝卡
《甲贺忍法帖》 胧
《魔法的坎娜》 水城
http://forum.taobao.com/forum-24/show_guide---guide-3815916-.htm上面有他们的照片