电影大菩萨岭2

㈠ 关于武士的电影有哪些

忍\甲贺忍法帖
少女杀手阿墨系列
多罗罗
风魔小次郎
牙狼GARO特别篇-白夜之魔兽.前篇
七武士
黄昏清兵卫
宫本武蔵系列
夺命剑
忍者片--<甲贺忍法帖>
武士片--<七武士><座头市>
日本历史古装片--<乱>,<影子武士>(有戏剧成分)
最后的武士》汤姆克鲁斯主演，这是我看过得最好的美日合拍的武士电影~~
《新选组》有电影也有电视剧
《御法度》虽然是同性恋题材，但是也是讲新选组和忍者的~
浪人四十七

蝎子王3(救赎...

黄沙武士

一命

了不起的亡灵

武士之鞘

十三刺客

拳霸3
武士的家用帐

最后的忠臣藏

樱田门外之变

必死剑鸟刺

花痕

最后的座头市

十六岁的武士道

武士阿非(复活)

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筑城武士

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大师之书

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蝎子王2

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最后的武士 网络名片
《最后的武士》，是由美国和日本合拍的电影。讲述的是：美国内战结束后刚刚从内战硝烟中幸存下来的上尉纳沙艾尔格兰，又被带到了击杀印第安人的第一线。 一个偶然的机会，他遇到了日本的武士。于是他爱上了武士文化。然而，历史的车轮是不可逆转的，明治政府自然不会放弃现代化进程，武士与天皇军队之间终有一战。已经为武士道深深着迷的艾尔格兰该何去何从？
中文名： 最后的武士
外文名： The Last Samurai: Bushidou
制片地区： 美国，日本
导演： 爱德华·兹威克
编剧： 约翰·洛根
主演： 汤姆·克鲁斯，渡边谦
类型： 动作，剧情 ，冒险， 战争
片长： 154分钟

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基本信息
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[编辑本段]基本信息
更多中文片名： 最后武士 对白语言： 英语 法语 日语 色彩： 彩色 幅面： 35毫米胶片变形宽银幕 混音： 杜比数码环绕声 DTS SDDS 评级： Rated R for strong violence and battle sequences. 级别： Singapore:PG Portugal:M/12 Argentina:13 Germany:16 Iceland:16 Norway:15 Sweden:15 UK:15 Brazil:14 Spain:13 USA:R Australia:MA Hong Kong:IIB Chile:14 Netherlands:16 South Korea:15 Canada:14A Switzerland:16 Mexico:B Finland:K-15 Philippines:PG-13 Switzerland:14 Malaysia:18SG New Zealand:R13 制作成本： $100,000,000 (estimated) 版权所有： Warner Bros. Entertainment Inc. 拍摄日期： 2002年10月10日 - 2003年5月9日 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm
[编辑本段]演职员表
导演 Director： 爱德华·兹威克 Edward Zwick 编剧 Writer： 约翰·洛根 John Logan .....(story)/(screenplay) and 爱德华·兹威克 Edward Zwick .....(screenplay) & Marshall Herskovitz .....(screenplay) 约翰·洛根 John Logan .....(screenplay) and 演员 Actor： 汤姆·克鲁斯 Tom Cruise .....Nathan Algren 渡边谦 Ken Watanabe .....Katsumoto 真田广之 Hiroyuki Sanada .....Ujio 加藤小雪 Koyuki .....Taka 比利·康诺利 Billy Connolly .....Zebulon Gant 托尼·戈德温 Tony Goldwyn .....Colonel Bagley 原田真人 Masato Harada .....Omura 菅田俊 Shun Sugata .....Nakao 池松壮亮 Sosuke Ikematsu .....Higen 斯科特·威尔森 Scott Wilson .....Ambassador Swanbeck 松崎悠希 Yuki Matsuzaki .....Soldier in Street #1 渡边广 Hiroshi Watanabe .....Guard William Atherton .....Winchester Rep Chad Lindberg .....Winchester Rep Assistant Ray Godshall Sr. .....Convention Hall Attendee Masashi Odate .....Omura's Companion John Koyama .....Omura's Bodyguard 蒂莫西·斯波 Timothy Spall .....Simon Graham Shichinosuke Nakamura .....Emperor Meiji Togo Igawa .....General Hasegawa 二阶堂智 Satoshi Nikaido .....N.C.O. Shintaro Wada .....Young Recruit Shin Koyamada .....Nobutada Aoi Minato .....Magojiro Seizo Fukumoto .....Silent Samurai Shoji Yoshihara .....Sword Master Kosaburo Nomura IV .....Kyogen Player #1 Takashi Noguchi .....Kyogen Player #2 Noguchi Takayuki .....Kyogen Player #3 Sven Toorvald .....Omura's Secretary Mitsuyuki Oishi .....Soldier in Street #2 Jiro Wada .....Soldier in Street #3 Yusuke Myochin .....Sword Master's Assistant Hiroaki Amano .....Samurai Ensemble Kenta Daibo .....Samurai Ensemble Koji Fujii .....Samurai Ensemble Makoto Hashiba .....Samurai Ensemble Shimpei Horinouchi .....Samurai Ensemble Takashi Kora .....Samurai Ensemble Shane Kosugi .....Samurai Ensemble Takeshi Maya .....Samurai Ensemble Seiji Mori .....Samurai Ensemble Lee Murayama .....Samurai Ensemble Takeru Shimizu .....Samurai Ensemble Shinji Suzuki .....Samurai Ensemble Hisao Takeda .....Samurai Ensemble Ryoichiro Yonekura .....Samurai Ensemble Ryoichi Noguchi .....Samurai Ensemble Darin Fujimori .....Gatling gun operator (uncredited) 制作人 Proced by： 汤姆·克鲁斯 Tom Cruise .....procer 文森特·沃德 Vincent Ward .....executive procer 爱德华·兹威克 Edward Zwick .....procer Michael Doven .....associate procer Tom Engelman .....procer Ted Field .....executive procer Marshall Herskovitz .....procer Scott Kroopf .....procer Graham Larson .....associate procer Charles Mulvehill .....executive procer Yôko Narahashi .....associate procer Richard Solomon .....executive procer Paula Wagner .....procer 原创音乐 Original Music： 汉斯·季默 Hans Zimmer 摄影 Cinematography： John Toll 剪辑 Film Editing： Victor Du Bois Steven Rosenblum 选角导演 Casting： Victoria Thomas 艺术指导 Proction Designer： Lilly Kilvert 美术设计 Art Direction by： Christopher Burian-Mohr .....(as Chris Burian-Mohr) Jess Gonchor Kim Sinclair 布景师 Set Decoration by： Gretchen Rau 服装设计 Costume Design by： Ngila Dickson 视觉特效 Visual Effects Supervisor： Craig Barron .....1876 San Francisco, Matte World Digital Tim Crosbie .....Rising Sun Pictures Benoit Girard .....Digital Dimension Ray McIntyre Jr. .....Pixel Magic Jeffrey A. Okun 副导演/助理导演 Assistant Director： Drew Bailey .....third assistant director Louise Boothby .....third assistant director Guy Campbell .....offset second assistant director Gary Capo .....second unit director Emma Cross .....additional second assistant director Geoff Dibben .....second assistant director Lisa Chu Dietze .....dga trainee Mathew Dunne .....first assistant director: second unit Gene Keelan .....additional third assistant director Frank Kostenko Jr. .....second second assistant director Allen Kupetsky .....second assistant director Ed Licht .....second second assistant director Nilo Otero .....first assistant director Jack Steinberg .....second second assistant director: New Zealand Paul Sullivan .....second assistant director: second unit Eddie Thorne .....third assistant director Andrew Ward .....second second assistant director: New Zealand Amy Wilkins .....additional second assistant director: New Zealand 大卫·威廉姆斯 David Williams .....trainee assistant director Eric Houghton .....third assistant director (uncredited)
[编辑本段]剧情简介
1865年，美国内战结束。可战士的心却无法安宁，在随即而来的大规模西进运动中，刚刚从内战硝烟中幸存下来的白人士兵，又被带到了击杀印第安人的第一线。 上尉纳沙艾尔格兰在战争中见证了过多的鲜血与暴力，以至于迷失了自己的灵魂；特别是看到上级军官——上校本杰明巴格利屠杀印第安人时，他更感到作为战士的荣誉感消失殆尽。在义勇与牺牲精神被新时代的功利与自私主义代替时，沉浸在往日光荣梦想中的艾尔格兰只能整日借酒浇愁。 一个偶然的机会，他被推荐给来自大洋对岸的新成立的明治政府代表，去给日本训练第一支现代化军队。消沉的艾尔格兰觉得这个工作不错，至少他还可能像个真正的战士一样死在战场上。 艾尔格兰所训练的军队第一个要对付的，就是阻挡军队变革的武士集团。在一场浓雾中的激战后，不仅天皇的现代化军队被击败，连教官艾尔格兰本人也被武士们俘虏。尽管在搏斗中他杀死了围攻他的一名武士，但并没有得到料想中的速死。相反，武士集团首领胜元生擒了他，并派自己的妹妹多丽子照顾他；而多丽子的丈夫，正是被艾尔格兰杀死的武士…… 身处武士及其家属聚居的村落里，艾尔格兰竟然发现自己居然不由自主地爱上了武士文化，从武士道的精神与肉体修炼中，他似乎又找到了一个战士应有的荣誉感。同时，在多丽子的悉心照料下，似乎有某种微妙的感情在他们之间产生。然而，历史的车轮是不可逆转的，明治政府自然不会放弃现代化进程，武士与天皇军队之间终有一战。已经为武士道深深着迷的艾尔格兰该何去何从？
[编辑本段]制作/发行
制作公司： 华纳兄弟影片公司 Warner Bros. Pictures Co. [美国] The Bedford Falls Company Cruise/Wagner Proctions Radar Pictures Inc. 发行公司： 华纳兄弟影片公司 Warner Bros. Pictures Co. [美国] ..... (2003) (USA) (theatrical) 华纳兄弟公司 Warner Bros. [日本] ..... (2003) (Japan) (theatrical) Cinergia Ltd. [乌克兰] ..... (Ukraine) Fox-Warner [瑞士] ..... (2004) (Switzerland) (theatrical) Karo Premiere [俄罗斯] ..... (Russia) Roadshow Entertainment [澳大利亚] ..... (Australia) (theatrical) 华纳兄弟公司 Warner Bros. [阿根廷] ..... (Argentina) 华纳兄弟公司 Warner Bros. [巴西] ..... (Brazil) (theatrical) 华纳兄弟公司 Warner Bros. [意大利] ..... (Italy) (theatrical) 华纳兄弟公司 Warner Bros. [荷兰] ..... (Netherlands) Warner Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (DVD)/(Brazil) (VHS) Warner Sogefilms S.A. [西班牙] ..... (Spain) 特技制作公司： Creature Effects [美国] ..... (hero horse) Flash Film Works [美国] ..... (visual effects) Pixel Magic [美国] ..... (visual effects) Rising Sun Pictures [澳大利亚] ..... (visual effects) Digital Dimension [美国] ..... (visual effects) Christov Effects and Design Inc. [美国] ..... (visual effects design and matte paintings) Digital Filmworks Inc. [美国] ..... (additional visual effects) Visual Concept Engineering (VCE) [美国] ..... (visual effects) Matte World Digital [美国] 其它公司： AFM Lighting Ltd. [英国] ..... lighting Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes and dollies Elektra Records [美国] ..... soundtrack published by (as Elektra Entertainment) Moving Target ..... titles Pacific Title [美国] ..... opticals United Performers' Studio ..... extras casting WMG Soundtracks [美国] ..... soundtrack published by Warner Sunset Records [美国] ..... soundtrack published by 威塔工作室 Weta Workshop Ltd. [新西兰] ..... special thanks
[编辑本段]上映日期
国家/地区 上映/发行日期 (细节) 日本 Japan 2003年11月22日 ..... (premiere) 美国 USA 2003年12月1日 ..... (premiere) 美国 USA 2003年12月5日 加拿大 Canada 2003年12月5日 日本 Japan 2003年12月6日 以色列 Israel 2004年1月2日 ..... (premiere) 以色列 Israel 2004年1月8日 荷兰 Netherlands 2004年1月8日 德国 Germany 2004年1月8日 葡萄牙 Portugal 2004年1月8日 瑞士 Switzerland 2004年1月8日 ..... (German speaking region) 意大利 Italy 2004年1月9日 英国 UK 2004年1月9日 奥地利 Austria 2004年1月9日 韩国 South Korea 2004年1月9日 西班牙 Spain 2004年1月9日 比利时 Belgium 2004年1月14日 法国 France 2004年1月14日 瑞士 Switzerland 2004年1月14日 ..... (French speaking region) 澳大利亚 Australia 2004年1月15日 香港 Hong Kong 2004年1月15日 新西兰 New Zealand 2004年1月15日 巴西 Brazil 2004年1月16日 希腊 Greece 2004年1月16日 冰岛 Iceland 2004年1月16日 南非 South Africa 2004年1月16日 台湾 Taiwan 2004年1月16日 智利 Chile 2004年1月16日 墨西哥 Mexico 2004年1月16日 巴拿马 Panama 2004年1月16日 菲律宾 Philippines 2004年1月21日 委内瑞拉 Venezuela 2004年1月21日 泰国 Thailand 2004年1月21日 阿根廷 Argentina 2004年1月22日 挪威 Norway 2004年1月23日 瑞典 Sweden 2004年1月23日 芬兰 Finland 2004年1月28日 ..... (premiere) 科威特 Kuwait 2004年1月28日 芬兰 Finland 2004年1月30日 波兰 Poland 2004年1月30日 斯洛文尼亚 Slovenia 2004年2月5日 丹麦 Denmark 2004年2月6日 爱沙尼亚 Estonia 2004年2月6日 土耳其 Turkey 2004年2月6日 俄罗斯 Russia 2004年2月15日 捷克 Czech Republic 2004年2月19日 埃及 Egypt 2004年2月25日 匈牙利 Hungary 2004年2月26日 巴林 Bahrain 2004年3月3日
[编辑本段]相关评论
In the face on an enemy, in the Heart of One Man, Lies the Soul of a Warrior. 无可否认，克鲁斯的魅力表演为本就华丽的本片锦上添花。 ——《旧金山纪事》 本片堪称集《与狼共舞》和《七武士》之大成。 ——BBC
[编辑本段]幕后制作
【时代背景】 影片故事发生的年代是1876至1877年之间，当时正值日本国内没落武士阶层风起云涌的暴动时期。武士曾是日本封建历史上的特权阶级，到了江户末期(德川幕府时期)，武士阶层开始产生分化，下层武士的生活急剧恶化，许多不得以而私底下从事农业和小商业，2002年山田洋次的《黄昏清兵卫》就是那个时期下级武士很好的写照。不堪重负的农民不断暴动，加上1853年美国海军准将佩里打开日本国门以后，更让人看清了德川幕府的严重危机，这才有以下层武士为主体的倒幕运动。 然而，倒幕成功后的明治维新，在最开始并未给予维新主力的下层武士们多少好处。相反，“士农工商、贱民”的封建世袭身份制的废除，在一定程度上实现四民平等的同时，也取消了武士阶层曾经享有的特权。此后几年，“征兵令”和“禁止复仇令”的颁布，进一步剥夺了武士存在的必要，本来就没有什么生活来源同时也不太会自力更生的武士们对此大为不满。到了1876年3月，明治政府颁布了“废刀令”，禁止民众带刀出户，等于是彻底禁止了武士的权利，终结了武士的身份，也终于引发出一系列的武士暴乱。当然，这些内乱最后都被成功镇压。 本片主角之一胜本是以西乡隆盛事迹有蓝本改变的,事件在历史里面的称呼是"西南战争" 而大村的原型应该是大久保利通 【五星级幕后】 本片导演爱德华·兹威克在此无需赘言，因为出自他手的《燃情岁月》和《光荣》早已众所周知。值得一提的是同他一起撑起整部戏的得力助手。 为本片掌镜的是约翰·托尔(John Toll)，《燃情岁月》、《勇敢的心》、《细细的红线》和《柯莱利上尉的曼陀林》等经典名片中如诗如画的画面都出自他的镜头，托尔还是唯一一位连续两年赢得奥斯卡最佳摄影奖的摄影师。 本片剪辑师斯蒂文·罗森布罗姆(Steven Rosenblum)曾在《光荣》、《燃情岁月》、《勇敢的心》、《珍珠港》和《X战警》等片中担纲，多次获得奥斯卡提名，三次获得全美电影剪辑协会的最佳电影剪辑师奖。 提到《魔戒》系列影片，除了出神入化的奇幻画面之外，让人叹为观止的服饰也给世人留下了深刻印象，完成这项艰巨工作的是恩吉拉·迪克森(Ngila Dickson)，她擅长仿古服饰的设计，曾凭《魔戒三部曲：国王归来》摘得奥斯卡最佳服装设计奖。在她的高标准严要求下，本片中的日本武士战袍、盔甲、和服、礼服等为了追求真实，无不采用了和历史上一模一样的材质。 最后要交代的是电影配乐大师汉斯·齐默(Hans Zimmer)，这位出生在德国的作曲家是好莱坞最具创新意识的音乐天才，所获殊荣数不胜数，《猫屎先生》、《狮子王》、《石破天惊》、《角斗士》、《珍珠港》等著名影片的画面都离不开他创作的旋律。 【全力投拍】 可以说，爱德华·兹威克从少年时就梦想着拍摄一部关于日本武士的电影，他17岁时第一次看黑泽明的《七武士》，从此以后就对黑泽明的电影着了迷，开始研究他的每一部作品。在兹威克看来，明治维新前后的日本蕴涵着很多戏剧性因素，不仅有传统与现代之争，还有开放与封闭之争，上到文化风俗，下到行为习惯，都经历着剧变，每一寸土地、每一间房屋似乎都可以挖掘出层出不穷的故事。况且，兹威克本就专注于历史题材，《光荣》与《燃情岁月》的时代背景都设定在十九世纪末期，在美国历史上那也是一个变革的时代。 事实上，本片的筹备工作可以追溯到90年代。当时，雷达制片公司(Radar Pictures)有一个“美国人来到明治时期日本”的故事创意，本片制片人汤姆·英格曼(Tom Engelman) 知道他的邻居兼好友兹威克一直想以全新角度来演绎美国西部英雄，而西化中的传统日本恰好与此异曲同工，两人对于这个创意一拍即合。兹威克找来好友、著名编剧约翰·洛根，两人开始携手打造剧本，后来马歇尔·赫斯柯维兹(Marshall Herskovitz)也加盟到剧本创作当中。他们决定将主人公塑造成一个寻找失落灵魂的西方人，在东方的文化里找到了自信与光荣。 和导演兹威克一样，汤姆·克鲁斯对日本文化也趣味浓厚，这一切也源于年少时观看的黑泽明的电影。为了拍摄本片，克鲁斯付出了前所未有的努力。拍摄期间，兹威克将几本关于日本历史文化的书籍交给克鲁斯，只要一有空，剧组成员就可以看见克鲁斯在孜孜不倦的阅读。为了应付片中大量动作戏，克鲁斯整整训练了8个月。他比其他人提前两小时到达片场进行练习，不仅要学习剑道、日本武术，还要学会马上搏击术。不过工夫不负有心人，克鲁斯亲自完成了绝大部分特技镜头。长时间的正规武士道训练还让克鲁斯的感观更敏锐，至少他在打斗场景的拍摄期间毫发无损。 扮演胜元的渡边谦也在经历了刻苦训练之后完成了大部分特技，但在制作初期，作为受到完全西式教育的现代日本人，渡边难以理解胜元带领手下武士及村民的“送死”行为。不过他最终想通了，对于胜元而言，生死无关紧要，武士的荣誉才是最重要的。胜元是武士们崇拜的领袖，所以经常需要发表煽动性演说，由此渡边也经常要在片场面对500多人训话，而且时常喊得说不出话来。 【还原年代】 为了创造出真实的明治时代氛围，美工设计师莉莉·科尔维特(Lilly Kilvert)在影片开机前几个月就全面展开准备工作。她率制作团队花了几百个小时来阅读史料，包括明治时期及之前的各种书籍、图片和文件，不断请教专家，探询明治时代建筑材料的究竟，甚至装饰树叶的品种都不放过。最终，片中所有的建筑都由美工部门亲手建造而成；其中有150棵“人造”樱桃树，每棵树都点缀着足以乱真的可拆卸树枝和树叶，以应付四季不同景色的需要，而这种“换季”场景一天之中可能发生多次。 为重现片中的传统武士村，科尔维特带领200多人开发了新西兰新普利茅斯的一块40公顷土地。他们用直升机运来木材，屋顶的茅草取自附近的山谷且全部手工扎堆，布料被染成不同的颜色以区分武士团队。除了少量材料是从日本进口之外，所有工程都是在新西兰就地取材。新西兰政府还为剧组提供了片中高潮戏的场地，不过必须铲去40英尺高、400英尺宽的土方才行。拍摄期间，由25人组成的绿化队随时待命，在拍摄间隙，他们要冲到场中去修补被战马踩坏的草皮。 在服装制作方面，服装设计师迪克森统领位于日本、洛杉矶和新西兰三地的巧手裁缝，严格遵照历史图片、文件记载以及历史学家的访谈，制作了超过2000件明治时代的服饰。所有主要演员的服饰都是在日本本土制作，迪克森设计好样式之后亲自奔赴日本，进行材料挑选和手工缝制，因为这样的程序正是古式和服的制作流程。迪克森甚至在日本找到了当年曾和黑泽明合作的服装师，由此汲取了宝贵的制作经验。 另外，片中所有服装的选料用色都是根据人物性格而定的，例如胜元的和服的颜色以深蓝和褐色为主；而多丽子的角色开始是忧伤的，因此其服装用色也郁郁寡欢，随着她与内森之间感情的日渐深厚，她的服装颜色也开始变得轻快起来，如花般绽放。武士盔甲的制作相当复杂，整个过程由铁匠、裁缝与珠宝师协力完成，每件盔甲都经由多道工序、由上百个配件组合而成。其中，链锁护甲的制作更被视为噩梦，因为在《魔戒》系列影片中，同样是由迪克森担任服装设计师，当时专门有两人负责手工咬合那一片片小小的锁甲，经历了4年之后，工人的指纹都被磨得荡然无存，《最后的武士》中的同样工作更是可想而知。
[编辑本段]精彩花絮
·汤姆·克鲁斯出演本片没有预支片酬。 ·为了出演本片，汤姆·克鲁斯足足准备了两年。 ·在本片中，渡边谦第一次说英语。 ·虽然影片中暗示是美国人训练日本军队，但实际上，是普鲁士总参谋部帮助日本军队步入现代化进程。 ·片中起用了500多名日本临时演员。
[编辑本段]穿帮镜头
·天皇接见时是不允许任何人携带武器的。 ·在内森最后落马的镜头中，明显用的是替身 ·内森和胜元在大决战回本阵时，内森的马后蹄踢到一位士兵下体，士兵向后退了一步

㈢ 日本传奇武士电影《大菩萨岭》里面演阿松的女演员是谁

内藤洋子，1950年5月28日生于日本茨城县，演员。代表作品有《伊豆舞女》、《日本第一忘形男》等。

㈣ 朋友妻不可骑，上司的妻能放过么

当然有了，老一代的武士类动作片如《七武士》，对西方影响很大的，黑泽明、北野武等人也都称得上是级的人物。欧美不少导演年轻时都观摩过许多日本电影。日本刀在电影里用得更是随处可见，像黑客帝国啊、美少女特攻队啊、新铁血战士啊、金刚狼2啊等等。下面这篇文章介绍了不少日本武士类电影，可以看一下。对于中国的武侠片影迷而言，武士片不是一个很有观赏性的片种，但却有着很多值得中国电影学习的东西。日本的武士片，没有白衣飘飘一尘不染的大侠，少有飞檐走壁怪力乱神的武功，一招一式，大多都在现实中真实存在，武士片的武打不是看热闹，而是看门道。日本50部最好的武士电影武士片中，在成为一个武士或者大侠之前，他首先是一个人，在为正义战斗之前，他们必须先为生活打拼：座头是师，拜一刀出租孩子和武功，清兵卫黄昏回家做鸟笼，直到有机会涨俸?才敢向心上人求婚，津云半四郎眼睁睁看着全家因为贫穷而死去。如尔冬升调侃武侠片的种种缺点，在日本武士片中并不存在。中国的武侠片多用寓言的方式与现实发生，而武士片则多为现实主义，它的主人公虽然有的武力，但却多是普通人的生存状态。近年来，中国的武侠功夫片的发展趋势，是将大侠与武术家还原成真实的人，并让他们生存在真实的世界中，代表性的如《叶问》、《七剑》等，而这些在日本武士片中属于常态。也许有很多人因为历史文化的原因而不喜欢武士片，但我们至少可以从中看到，日本这个民族在近代取得一系列成功的部分原因。日本50部最好的武士电影1.七武士导演：黑泽明评分：10崇拜莎士比亚与托尔斯泰的黑泽明，在这部电影中达到了前辈的高度，如同哈姆雷特一般，具有超越时代的悲剧价值。影片让几个失去了存在意义的武士，去打了一场没有意义的仗，四个人战死了，三个人继续走在没有终点的路上。小里说，这是在讲述一个时代的结束，一顽固的人，为坚持的理想而殉时代的悲剧，影片最精彩的譬喻——火枪，实际上在象征一种残酷的、无法抵御的宿命的同时，也象征了一种古典时代的公正、高贵及英雄主义的消亡。七个武士，性格各异，五郎兵卫与勘兵卫初见，便说：“农民的苦我是知道的，但我接受的原因，主要还是你的个性吸引了我。也许人生最深的友谊，常常因为偶然的机缘而起吧。”黑泽明悼念的是这样一个时代：为了初识的朋友，可以甘赴死亡之约。最终，一心把剑术修练完美的久藏在大雨中被火枪打死，胜四郎在雨中大哭，这是代黑泽明一哭，祭奠的便是这个时代。往大里说，这是人生的譬喻，人生有何意义？宇宙都不过是一个偶然的存在，渺如虫蚁的人类有何意义？但了解了这一点，是浑浑噩噩，及时行乐麻醉自己，还是奋起抗争，在这无聊的虚空中寻找生存的价值，却是不同的。而《七武士》代表的是后者，这也是影片结尾的“失败”给人以悲壮而不是悲哀的感受的原因。日本50部最好的武士电影2.大菩萨岭导演：冈本喜八评分：9.7如果说《七武士》是“正派”武士片的巅峰之作，那么《大菩萨岭》则是“邪派”武士片的代表作品。编剧桥本，《七武士》与《罗生门》的作者，而演绎龙之介一角的仲代达矢，也使本片的表演成为他的代表作品之一。他所创造的剑魔龙之介，有如将灵魂给魔鬼一般，有着魔性与天才的双重闪光。这个人物有着如此矛盾的气质，一方面他邪恶到底，他毫不留情的斩杀为他鄙视的对佛祈祷的老人，他在与人决斗之前夺走对手妻子的贞节但却违背承诺在比武时用木剑杀死了对方，但因其偏执的邪恶，偏偏又生出一种单纯到极致悲剧感。这个决心以自己的天才与世界对抗的魔鬼，逐渐走向癫狂的终点。三船敏郎在片中饰演剑道宗师岛田虎之助，他指点的学生向龙之介复仇的途中，拒绝了朋友使用火枪的建议，但此时龙之介已经被新选组背叛，偶遇大菩萨岭斩杀的老人的孙女，使他忽然间心魔大炽，不能视物，此时大火燃起，几十名剑士向他围攻，在具有超现实意味的舞台上，最终战胜恐惧的剑魔上演了他的死亡之舞。日本50部最好的武士电影3.切腹导演：小林正树评分：9.6小林正树的本片形式独特，类似罗生门的，以几个人的讲述拼出一个完整的故事，对武士道的将尊严置于生命之上的理所当然的位置进行了反思。观众在一开始看到的是一个无赖武士假借切腹行骗的故事，而最后看到是一个家庭的悲剧。仲代达矢饰演的津云半四郎成为日本武士片中最具深度的悲剧人物，他在失去全部家人后的行为，演出了这个人物万念俱灰之后反而无所挂碍，抛弃生命以死来质问整个制度和文化的残虚伪，在井伊家最终调来火枪队之后，津云不愿死于枪下，在火枪队开枪之前切腹而死。津云的死并不是复仇，而是以死来抗争整个世界的不公，他揭露武士道所谓尊严高于生命的虚伪，实际上也是属于导演小林正树的。虽然命题很大，但小林正树的视角却是属于个体的，他往往带领观众以一个个体的身份来经历一个悲剧故事，这使得他的电影充满了情感的力量。 日本50部最好的武士电影4.夺命剑导演：小林正树评分：9.6小林正树的武士片多关注个体的存在和情感，虽然是武士片，但却始终在批判武士道的反人性的部分，以及体制的黑暗，他的电影里也有为了理想而牺牲生命，但这个理想不是某种空洞的理念，武士道所强调的愚忠更是在本片厌弃的。《切腹》中的津云半四郎痛于女婿和女儿的惨死，孤身前往自杀式报仇，而《夺命剑》中以死捍卫的，是爱情和个人的尊严。三船敏郎饰演的入赘名门的武士，一生辱负重，最后却为儿子的爱情所感动，为保卫儿妻和尊严孤身与体制对抗，最终死于火枪阵下。这部电影让我们看到，日本人的传统，是推崇为了正确的目标奋斗，而最终失败的人。相反，不择手段而达到成功的人是可鄙的（如日本导演佐藤弥纯在中国拍摄的《敦煌》中，卑劣的李元昊对反叛者轻蔑的嘲笑“能够在历史上留名的，不会是你”）。如果一个民族只将成功和胜利当作价值评判的唯一标准，这个民族是堕落的，不可救药的。 日本50部最好的武士电影5.浪人街黑木和雄评分：9.5本片的主题类似于《七武士》，也可以说是讲述失去目标与生存价值的武士浪人，最终在战斗中找回生命尊严的故事。不过《七武士》的表达是形而上的，更具有象征性，而《浪人街》则更具情感张力，更接近于普通人的视角，与黑泽明的七武士相比，如同陀斯妥耶夫斯基之于托尔斯泰。本片翻拍自牧野省三的经典，背景是幕末时期，电影的主角是四位浑浑噩噩落魄无赖的浪人，他们所在的浪人街，们不断被鄙视他们的上级武士杀害，当最后一位被浪人爱慕的阿新刺杀武士未果反被绑在树林中之后，四个人终于觉醒了内心深处的尊严血性，先后杀向树林拼命，而那里有一百多名上级武士在等着他们。最后的百人斩大战拍的荡气回肠，特别是母衣的居合刀法，每次出刀斩杀一人，必还刀入鞘，下次出刀，又是血溅五步。日本50部最好的武士电影6.穿心剑导演：黑泽明评分：9.5黑泽明的娱乐武士片的典范之作，没有《七武士》那般沉重悲凉，但却可说是日本武士片中剧情最精彩，最具观赏性的影片之一。影片的成功之处在于由三船敏郎塑造了一位外冷内热，表面吊儿郎当，实则智勇兼备的武士形象，这个流浪武士在破庙中休息时无意中看到一年青正直的武士将被围歼，于是出手救了他们。在武士们的央求上，化名椿三十郎的他帮助了他们，在这些年轻人屡屡坏事的情况下，棒三十郎最后还是智计百出，最终打垮了的家老。而前面整个波澜起伏的故事似乎就是为了衬托黑泽明最后要拍的一场戏：家老的高手保镖，仲代达矢饰演的室户追上椿三十郎，要求与其决斗。两人对峙足有一分钟之久，忽然拔刀，电光火石间，室户狂喷血五秒，倒地而死。这一瞬间的决斗多年来被影迷们不断慢镜头回放研究其妙处。杀死对手后，椿三十郎却叹气说：“他和我一样，都是没有鞘的刀，而好刀是不应该没有鞘的，你们都应该把刀收进鞘里。” 日本50部最好的武士电影7.黄昏清兵卫导演：山田洋次评分：9.4作品深受中国观众熟知的山田洋次，他的电影手法质朴，人物真实，故事简单，情感动人，这些都使他晚年拍摄的武士三部曲，成为小林正树之后最具情感张力的武士片。《黄昏清兵卫》使武士片这一类型再度引起世人的注意，真田广之塑造的黄昏清兵卫成为一个让人难忘的电影形象，电影中为了表现真实的武士生活状态，在清兵卫去决斗的前夜，被贫苦的生活消磨的清兵卫重新挥刀以求恢复速度，决斗时，真田广之用木棒对真剑，用长镜头表现决斗的真实感，小太刀的招术有如中国武术所谓“一寸短一寸险”的精彩。而最终作为清兵卫对手的余吾善右卫门，虽然只是最后出场，却有如惊鸿一瞥般给人留下深刻印象，他本来已经看到时局即将变化，看到武士的时代已经结束，求清兵卫放过自己，希望暂避等待世界的改变。但当他误以为清兵卫准备以木剑对付自己后，却因为自尊发作而与清兵卫决斗，结果长刀在室内击中横梁，自己被斩杀。这个最清醒的人，仍然摆脱不了自己武士身份而加的宿命。 日本50部最好的武士电影8.幕府风云导演：降旗康男评分：9.4一部和中国观众很有缘纷的电影，首先他的武打风格半港半日，堪称中日武术交流会，既有丹波哲郎、绪形拳为代表表演的日式剑斗的凌厉简洁，一击必杀，也有港式武打片的天马行空，花招百出，有些场面甚至颇为“东方不败”。片中可以看出使用了来自中国的武师，很多花枪招式绝非日式，片中很多特技人的玩命精神在港片中也属惊人，而最抢眼的当数因《少林寺》而闻名日本的胡坚强，他在片中表演了醉拳醉棍飞抓三节棍等一系列功夫，而其优美花哨的功夫与全片的武打风格居然也相得益彰（不过由于语言不通，只能演个哑巴）。而且，本片曾经被配音引进中国，有充分的观众缘。本片算是金庸式的历史演义电影，讲述德川家光将军意图除掉自己不喜的长子，而刑部为首的多名义士反抗将军，将少主护送至江户，最终大五千兵马的追杀下，大多壮烈牺牲。整个大逃杀的过程拍摄的壮烈、扣人心弦。日本50部最好的武士电影9.御用金导演：五社英雄评分：9.3仲代达史主演的武士片经典，特别是武打场场精彩，极具看头，如仲代达矢饰演的胁坂孙兵卫，第一次遭遇围攻时，他以奇特的剑法应对，在面对敌人时，双手正反手共握剑柄防御，正手剑及远，反手剑及近，表现出剑术宗师的气度。最终与带刀的雪中决斗，决斗前日本民间的鼓声烘托出山雨欲来风满楼的氛围，孙兵卫为不使持剑的手在雪天冻僵，不断的向手中呵气，而带刀则直接带了一个烤手的火把前来决斗——这都是中国武侠片中不可能出现的细节。最终孙兵卫将刀插入雪中，待对手进击时暴起反击击中对手，这是和拜一刀的水鸥派破浪刀一致，借雪掩盖了出刀的轨迹，而高手对决，胜负只差一瞬。日本50部最好的武士电影10.异邦人：无皇刃谭导演：安藤真裕评分：9.3本片代表了日本动画武士电影动作设计的最高水准，与日本真人电影武打追求的真实直接，一击必杀相比，本片的动作设计极尽华丽，与一流的香港武侠片相比亦不逊色。影片讲述的是明国大内高手到日本寻找一个特殊孩子的血，来为皇帝长生不老之药，电影中的明国以天朝上国的形象出现，几位明国高手兵器、武功各异，各有惊世骇俗表现。最终中日两位高手对决，表面看似乎是日本精武门，但两位高手实际上却都是西方来的“异邦人”，最后一场打斗堪称史诗式的，配以华丽激昂的音乐，令人荡气回肠。主人公和小孩之间情感的表现也极为动人。日本50部最好的武士电影11.必杀4导演：深作欣二评分：9.2虽然真田广之在中国观众的印象中多停留在了“真田小队长”的形象上，但实际上，真田广之可说是继承三船敏郎、仲代达矢、胜新太郎这一代演员的衣钵，日本60后演员中最具武功根基的一位。他在《黄昏清兵卫》中以长镜头表演小太刀，而在《必杀4》中，不到三十岁的他耍薙刀的动作可说让人如饮美酒，“每斩一人，欢声雷动”，在不依靠蒙太奇精彩的武打效果日本片中，真田广之纯粹以个人身手表演出华丽而又致命的效果，让人惊叹，影片最后安排他被火枪打死，大概也是这样的武功真的无人能敌了。深作欣二的本片如其黑帮片一般人物众多，但形象都很丰满。几位赏金杀手最终为义气而赴死十分动人，各种奇门兵器的用法在片中都有展示，其中一位耍杂技的刀客颇似《剑雨》中的连绳。影片还吸收了很多意大利式西部片的音乐和形式。 日本50部最好的武士电影12.带子狼雄导演：三隅研次评分：9.2这一系列影片塑造了令人难忘的刽子手拜一刀的形象，这个以杀人为职业的刽子手，却自己建了一所佛堂超度死于自己刀下的亡魂。最终他被陷害，只能带着孤儿踏上凶险的逃亡之路时，他让不经事的孩子在皮球和武士刀之间做选择，如果选择了皮球，就将其杀掉，而当孩子选择了武士刀之后，他流露出压抑不住的喜悦。本片的故事很有看头，武打也相当精彩，从拜一刀逃亡之初，以水鸥派破浪刀一击必杀对手，到最后与众黑帮乱斗时，将推车的木棒取下，组合成长柄“斩马刀”，长刀如斩瓜切菜般砍浪十几个执太刀的匪徒，是日本电影中少有的酣畅淋漓的武打。日本50部最好的武士电影13.元禄忠臣藏导演：沟口健二评分：9.2忠臣藏故事是日本流传最广的武士故事，也是日本人心目中最可以代表“武士道之美”的故事。这个题材有众多电影版本，其中被认为是最出色的沟口版，用了比《七武士》还长的，近乎四个小时的长度来讲述这个复仇故事的来龙去脉，却极少有动作场面，最大点的四十七士围攻吉良府的场面，竟然是用先主夫人读信的方式交代的。和黑泽明的西式戏剧冲突不同，沟口的作品充满了东方美学的特点，画面常如卷轴般从左到右打开，人物特写从未出现，是一个异常优雅从容的像作品。 日本50部最好的武士电影14.赤穗城绝灭导演：深作欣二评分：9.2同样是忠臣藏的故事，深作欣二版和沟口版走向两个极端，沟口版含蓄内敛，深作欣二版则热血沸腾，从四十七士围攻吉良府的热血战斗，到最后四十七人剖腹后大石发表的慷慨激昂的演说，煽到极点，当然也可以换个说法：本片充满了式的美学特色。 元禄14年，赤穗藩藩主浅野内匠头（西郷辉彦 饰）在公开的仪式上受到吉良上野介（金子信雄 饰）的戏弄和侮辱，一怒之下拔刀砍伤对方。在此之后，浅野因在内廷拔刀而被判剖腹自尽，其管辖的赤穗城也面临易主的命运。消息传到赤穗，全城上下人心惶惶。大家老大石内藏助（万屋锦之介 饰）一面稳定人心，一面做好善后工作。最终仍有几十人不愿离去，大石将众人聚在一处，决定暂时辱负重，寻找合适时机杀掉吉良为主公报仇。漫长的等待由此开始……本片根据日本忠臣藏的故事改编，渡瀬恒彦凭借此片荣获电影旬报和第21届日本电影金像奖最佳男配角奖。日本50部最好的武士电影15.大杀阵导演：工藤荣一评分：9.1这部电影的杀阵没有优美的动作，没有设计精巧的招式，有的只是野兽一般的搏斗，几十分钟几百人的搏杀，虽然用的都是武士刀，但却仿佛是一的野兽，在用牙和爪撕咬，特别是长时间的使用手提摄影拍摄最终的大，使观众有着亲临其境的真实感。《大杀阵》的故事线索复杂，乱世中的与反，人物众多，但塑造的都很成功，表现的是大时代中小人物的悲情，通片充满了绝望的色彩。 日本50部最好的武士电影16.蝉时雨导演：黑土三男评分：9.1颇为令人唏嘘的武士时代的爱情电影，父亲被勒令切腹，以孤儿身份长大的文四郎，自幼只有青梅竹马的小服照顾，但却在少年时代被父母带走。长大后文四郎成为武士，而小服成为领主的侧室。当小服被卷入斗争的漩涡后，文四郎必须要拯救爱人。本片的武打对“克制心魔”的表现很有意思，文四郎和朋友在面对敌众时搬来十几把刀插在地上，学的是一代剑豪将军足利义辉的事迹，最后以闭目背后换手反手刀一击击中对手，是武士片中的神来之笔。 日本50部最好的武士电影17.壬生义士传导演：泷田洋二郎评分：9.1以幕末新选组大名鼎鼎的斋藤一之口，讲述名不见经传的剑士吉村贯一郎的故事，一个为了家人辱负重，扮成小丑的男人，在新选组败之际，却为了责任和荣誉，孤身冲向军的火枪阵。吉村个人的悲剧也代表了日本人对“逆历史潮流而动”的新选组的同情和纪念，也是一个小人物所见证的时代悲。 日本50部最好的武士电影18.人斩导演：五社英雄评分：9.1本片是以日本历史上被下层武士奉为神明的武半平太，发动天诛为故事背景，讲述旗下忠实的追随者“人斩以藏”的故事。武半平太（仲代达矢饰）于江户建立了土佐勤王党。同时以藏（胜新太郎饰）加入勤王党，并于次年结识田中新兵卫（三岛由纪夫饰），两人作为勤王党的两大“人斩”，活跃于维新幕后。冈田以藏教育程度不高，言谈粗鄙，粗野莽撞且好酒色，但杀人如麻且对武半平太言听计从.唯一的例外是在坂本龙马（石原裕次郎饰）介绍下担任了胜海舟的护卫。由于土佐藩开始对土佐勤王党进行，党首武半平太被捕。随之冈田以藏被捕。庆应元年（）闰五月十一日，武半平太被命切腹自尽，而以藏等九人则被处以斩刑。 以藏临终对自己不能被允许切腹而感到耿耿于怀，感觉哪怕是死都得不到平等对待，留下一首辞世之句：我为君尽心尽力，却如水泡一般消逝在澄空中”。 胜新太郎在本片中展示出精湛的演技，盖过仲代达矢，他演的真实人物、因杀人太多，以至有“刽子手”之称的冈田以藏从犯混到觉悟的过程，极富于层次感和悲剧性。传奇作家三岛由纪夫在片中饰演外冷内热，一酷到底的倒幕杀手田中新兵卫，最后被冤枉时，他忽然来了一手漂亮的切腹，这个出人意料的动作似乎是一年之后三岛结局的预演，年，他带队发动兵变，向自卫队发表演讲“日本人很富有，但精神上很空虚，你们知道吗”，被自卫队嘲笑后“切腹报国”而自杀，看来三岛的确是演武士到不疯魔不成活了。 这起极端事件使得很长一段时间里《人斩》这部电影处于被禁言状态。 日本50部最好的武士电影19.座头物语导演：三隅研次评分：9.1在日本，座头家喻户晓的地位，类似于中国的黄飞鸿，而胜新太郎，则是和座头不可分的关德兴、李连杰。他塑造了质朴，谦恭，诙谐，但又可以为正义，为弱者奋斗，以至牺牲自己。在写实的日本武士片中，座头系列无疑是极具夸张超现实感的电影，但正如很多香港影人对黄飞鸿的评语，也可以说，座头代表了一种不死的精神。而这一切，都是从《座头物语》开始的。20.修雪罗姬导演：藤田敏八评分：9.0日本武士片里少见的写意派的影片，全片更像一个武侠式的寓言。这个残酷的复仇故事，讲述一个全家被害自己被判无期徒刑的女人，在报仇无望后，在狱中勾引男人生下一女，来为自己和丈夫复仇，这个生下的女孩就是修罗雪姬，《杀死比尔》里刘玉玲饰演的角色实际上就是她，电影中她与乌玛瑟曼的雪中武士刀对决，也是修罗雪姬最终结局的场景和音乐的再现。电影故事发生于明治维新之后，武打浪漫故事极端很有漫画的色彩。 说字数超限了，你自己网络一下“日本50部最好的武士电影 ”这篇文章吧。

㈤ 求好看的日本古装电影

阴阳师1、2
浪客剑心（2012）
浪客剑心 京都大火篇 （传说中的完结篇还需要等）
十三刺客（有老版和新版）
黄昏的清兵卫
隐剑鬼爪
武士的一分

经典老片：
用心棒
七武士
影子武士
乱
蜘蛛巢城
穿心剑

————以上推荐，希望喜欢O(∩_∩)O~

㈥ 好看的黑白电影有哪些

很多影史经典都是黑白的。

因为实在太多，我推荐几部我看过、今天看来依然精彩的作品。

1、《正午》，西部片经典。

小镇警长退休+结婚，双喜临门，可他的死对头此刻出狱了，并搭乘正午抵达的火车来找他寻仇。

他的妻子劝他逃走。他不愿意，并发动镇民们抵抗恶人，可刚才还在祝贺他的镇民们，立刻落井下石，紧锁门窗，弃他于不顾。最终，孤独的警长于正午十二点，在空旷的小镇等待与仇敌的决斗。

一个动人的孤胆英雄故事，充满了对人性、政治的讽刺。片中时间的跨度，与现实中时间的跨度刚好吻合。必看！

㈦ 大菩萨岭的影片评价

本片纵然有桥本忍出手，但却并非是那种靠叙事取胜的一般商业片，它的魅力，在于那令人欲罢不能的清冷意境--玄幽宿命、禅意武道。本片让我联想到谷崎润一郎的《刺青》：它的寓意“从肉体的恐怖中产生了神秘幽玄；从肉体的残忍中反动地体味到痛切的快感”在这儿可换作：把灵魂卖给魔鬼的幽玄；从邪恶的力量中来肯定正义的价值。影片的“恶魔主义”宗旨，不仅体现在机龙之助因剑道而入魔道，他的姘妇阿浜之诱惑也颇可诠释“恶魔主义”。

㈧ 如何评价日本电影《切腹》

《怪谈》名字只是给人感觉恐怖兮兮的鬼怪故事，很多人会被《切腹》的片名吓得发寒，好比同学凑过头来看，一见“切腹”两个字立马说怎么能看这样变态的片子呢。那眼神就跟我有不良癖好似的，当然我不会傻得像《蔓延》里的D碟贩子说“这是艺术”……

哎，这怎么说呢。

日本导演小林正树（1916-1996）拍的片子不多不少，《切腹》属于看完一部就少一部的好片，相当值得再三观赏回味。《切腹》和《怪谈》，两个戛纳电影节的评审团大奖，那些年（上世纪60年代）可是大师如云，罗伯特.布列松、费里尼、安东尼奥尼、维斯康蒂，小林正树绝非滥竽充数之辈，其成就与风格可称得上独树一帜。

对于仲代达矢的演技则钦佩得五体投地，他独身进入井伊家的坚定决心、感情饱满的话语、以身试险的狠劲都让人印象深刻。想象下就不可思议：30岁的他演完一个50岁的老浪人，2年后在小林正树《怪谈》的《雪女》一章中又变成了纯情怕事的小青年，这等演技让人实在是无以复加的折服。前有《人间条件》和市川昆的《键》，再有《夺命剑》、《大菩萨岭》，简直是分身术般的神奇，更不必说后来与黑泽明合作的《影子武士》、《乱》等等。

影片中他回叙那段的演技展现得淋漓尽致，女儿初嫁，哄外孙时难以掩饰的幸福，在女婿家落入困境后的心急如焚。天伦之乐美好的毁灭把这个老浪人逼上了绝路，独立于天地间再无可眷念。

正如仲代达矢所说，除去注重真刀实感的打斗外，影片剧情是非常安静的。《切腹》的故事很简单，因此保持住悬念相当重要，多说无益，最好不要看简介，单听片中人物娓娓道来的感觉便很有故事味。

《切腹》究竟好在哪里，首先桥本忍的剧本非常出色，大时代背景穿插小人物的悲剧，有武士道精神又不落俗套。影片充满悬念又立意鲜明，远离残忍又有所指。

有人说津云半四郎的回忆叙述未免沉闷罗嗦了些，可正是他的欲言又止、再三拖延切腹，事实在最后全盘抖出的一刻，御家老也是坐不住了。一切主动权根本就是掌握在津云半四郎手上，他要为女婿讨个说法，同时又警告着听他讲述的武士们“也许我的今天会成为在座某位的明天”。

津云半四郎要求切腹的悬念的确有所遮掩——千千岩求女的故事先经御家老讲述，用意是揭穿老浪人的“诡计”；在津云半四郎几次要求助手无果时，通过他口中得知似乎他是因朋友遗言嘱托来为千千岩求女寻个说法；到最后他才道出自己家破人亡的事实。把影片倒回竹刀切腹的场面，对于千千岩求女而言实在是残忍到极点（并非场面本身残忍），想象他身上背负的重任、身为武士却卖刀的愧疚还有自杀时耳边的嘲笑，也难怪老丈人对于苦命女婿的遭遇实在无法容忍，遂以只身之力撼动权威。

津云半四郎和泽泻彦九郎决斗一段草木含悲，风云变色，天地为之动容的意境绝没有因为黑白影像缘故有任何失真，比起老谋子展现决斗时极尽色彩之能事更不逊色。

插叙与回叙的运用，平稳而流畅的镜头，小到井伊家的滑门，大到决斗时的天色，影片在演员、摄影、布景、配乐上都是顶尖水准，它的主旨对武士尊严甚至可以说带有讽刺，武士尊严再重要，也比不过亲人的幸福，老浪人津云半四郎面对接连打击，转眼间孑然一身。他以只身之力挑战井伊家的权威势必是以卵击石，在史书记载中他的事迹也被抹去。以镜头注视的井伊家祖传盔甲开篇又终止于盔甲的散落一地，以《井伊家觉书》念白开始又结束于《井伊家觉书》的记录，内容生动翔实，结构上工整完美，人物形象饱满。

㈨ 电影，大菩萨岭，岛田打的过龙之助吗

打不过 龙之助看到了岛田的剑法 害怕了