十二生肖电影解说成龙

『壹』 十二生肖电影最后 成龙给大家录得一段话 是啥求原话~~~~

往回看，我会很高兴的跟我的子孙讲：这是我，这是成龙，这是Jackie Chan,I'm so pround of myself,在这边真的要谢谢全世界的影迷，支持我这么多年而对我不离不弃。我从你们的姓，或者你们喜欢不喜欢我的网络上我真的学会很多很多东西，拍了一些现在全世界都喜欢看的片子，谢谢，我是成龙 龙 龙 龙 龙

『贰』 电影十二生肖讲述了成龙扮演的杰克四处寻找

圆明园十二生肖中失散的最后四个兽首

『叁』 成龙的电影《十二生肖》里他们为什么要把造假的兽首丢到河里

准确的说是申报单，进境旅客有携带物品需要申报的，需要填写申报单并有进境地海关旅检关员加盖验讫章。出境时可凭借申报单带出。在中国，如果是文物的话还需要专门的证书，像十二生肖这样级别的，即使有证书也不能带。

『肆』 成龙电影《十二生肖》评价如何

一部“如果始终热爱成龙的粉丝，可以去瞅瞅”的电影。据说是成龙的第101部电影，但是却没有创造票房与口碑的101奇迹。尽管有忠实粉丝豪迈地呼吁：“成是香港的，龙是中国的，成龙是世界的。岁月是上帝的，科技是人类的。电影艺术是永恒的。导演万岁！”

今天发现其实有很多观众吐槽成龙电影，“技术与时俱进，观念永无长进”“ 动作场面没新意，3D效果非常烂，笑点很干，还要主旋律，还要说教……”但是想来，成龙大哥也是60好几的大哥了，前几年本想着捧红龙太子，无奈龙太子吸毒事件让成龙大哥也颓唐苍老了许多，一大把年纪还得亲自上阵，实在无法做到的动作才敢用替身。

如此想来，我们的成龙大哥，半辈子取悦观众，没功劳也有苦劳。至于大哥近年来所拍电影，特别特别特别有兴趣的粉丝可以去追一追。

以上。

『伍』 看了成龙的十二生肖感觉有很多不懂，求大神解说下这部电影，越详细越好

影片讲述了成龙扮演的杰克为领取国际文物贩子劳伦斯开出的巨额奖金，四处寻找“圆明园”十二生肖中失散的最后四个兽首。在寻宝过程中，他们经历一系列惊险局面，杰克都逐一化解。得到兽首后，杰克被关教授父女的爱国情怀所感动，一向惜金如命的他在最后关头放弃了金钱，转而帮助Coco全力挽救国宝，最终将寻回的兽首归还中国。

『陆』 《十二生肖》成龙 1.整部电影使你印象最深的是哪一幕 2.电影的故事情节中运用了哪些现代科技描述出来

1：是成龙大哥使用滑轮套装（对不起，不知道叫什么）的时候和成龙大哥去抢龙头的时候。
2：主要运用的还是间谍技术（监视器，红外线等）和仿造以及军用科技
3：这部电影的主题思想是表现出中国人永不放弃，爱国不忘国，为了祖国可以不顾一切的思想。

『柒』 成龙拍的电影《十二生肖》中，那些什么蛇头啊，鸡首啊，是真的归还给中国政府了吗 不造表乱讲！

十二生肖铜像下落情况：

丑牛 80年代，台湾企业家蔡辰男在苏富比拍卖会上购得。2000年4月30日，中国保利集团在佳士得拍卖行购得，现存放于保利艺术博物馆。

子鼠 法国巴黎个人手中

卯兔 法国巴黎个人手中

寅虎 80年代，台湾企业家蔡辰男在苏富比拍卖会上购得。2000年5月2日，中国保利集团在苏富比拍卖行购得，现存放于保利艺术博物馆。

巳蛇 未出现

辰龙 未出现过

未羊 未出现

午马 铜铸，高约50公分。80年代，台湾企业家蔡辰男在苏富比拍卖会上购得。

酉鸡 未出现

申猴 80年代，蔡辰男在苏富比拍卖会上购得。2000年4月30日，保利集团在佳士得拍卖行购得，存放于保利艺术博物馆。

亥猪 1987年，被美国一家博物馆购走。漂泊海外143年后，圆明园十二生肖系列之“铜铸猪首”，在香港企业家何鸿燊博士的帮助下，终于回到祖国。2003年10月18日起，猪首和2000年回归的虎首、牛首和猴首一起，在圆明园免费展出。

戌狗 未出现
网络这样说的……

『捌』 求《十二生肖》电影深度解析

下面这篇影评可供您参考：

《十二生肖》：一部生硬的喜剧献礼片（来源：《中国新闻周刊》）

101，是一个很奇妙的数字，按照国人传统思维方式中习惯性的以百为节点，而作为一个电影人，第101部电影无外乎是一种超越和纪念。2012年年底，成龙携其第101部影片《十二生肖》挤进被老虎和饥荒压抑着的贺岁片市场，而影片大打“成龙作品”的旗号，也似乎在预示着一个演员到创作者的转变。而这种转变算得上成功吗？

主观上看，《十二生肖》是一部标准的“成龙作品”，简单的剧情，正面的角色，浅显的幽默和到皮不到肉的打斗，旁枝末节的增添一些小科技和大挑战，结局上最终肯定回归主流价值观。或许，在经历过《红番区》、《我是谁》、《警察故事》等等这些“成龙作品”后，影迷对成龙的期待已经超过电影本身，而更多是对于成龙在人体极限做出的新挑战。所以影片在进入宣传期后，我们看到的更多的是关于成龙玩极限运动、高空垂降、流血受伤等花絮的宣传，而对于剧情和艺术创作方面多则避而不谈。更何况，《十二生肖》的上映档期正逢《少年派》与《一九四二》酣战阶段，两位大导演面前恐怕就连成龙本人也会对自己讲故事的能力自惭形秽吧。

事实证明，在离开了唐季礼式的硬朗打斗和陈木胜的警匪情缘后，此次成龙自导的《十二生肖》就好像把这12个动物的头像捏合在一起，多少有些不伦不类的感觉。幽默滑稽的打斗戏成为贯穿全局吸引观众的唯一亮点，而在整体的剧情设置和节奏把控方面，成龙要学的还有很多。影片的前三分之一内容充满了当年《飞鹰计划》式的悬念和冒险，然而作为一个赏金盗贼，人性从贪婪向正义的转变过程生硬而草率，以至于后半部分的非动作类剧情松垮拖沓。最让人茫然的是“丛林夺金”这一段剧情，简直就如同是整部影片中“增生”出来的肿瘤一般，粗糙浮躁，无论从内容上还是画面上都与整部影片极为不协调。对于海盗的调侃和戏谑充满了山寨感，人种和语言上的幽默在经过后期的配音之后变成了一大败笔。从这段失败的剧情可以清晰的看出，成龙秉承了香港导演的精髓，然而这精髓不是唐季礼或陈木胜，而是王晶和黄百鸣。照葫芦画瓢，可成龙偏偏选了一堆歪瓜裂枣。

影片《十二生肖》集合了内地、香港、日韩、欧洲等多国明星加盟，然而长达122分钟的时间里，更多的观众从这部“成龙作品”只看到了一个成龙。按照昔日作品的概念来看，成龙的电影中，女主角通常是也仅是一种花瓶式的存在，无论是梅艳芳、张曼玉还是高圆圆、杨采妮，女主角在成龙作品中的作用无外乎是哭泣、尖叫、误解、被绑架、获救。除去女主角的软肋，通常男主角或者男反角更容易在“成龙作品”中有所发挥，如之前的谢霆锋、王力宏、吴彦祖、古天乐等，至少是贴合着剧情的启承转折而存在着。然而在本次的《十二生肖》中，除了成龙以外，一众的男女配角正反人物皆如同脸谱化一般的在画面前飘过，挥挥手带不走一丝云彩。由此可见，成龙在指导监督影片的过程中，对于剧情比重的把控存在很严重的不平衡性。剪辑手法稚嫩且逻辑很模糊，过度的主角烘托或许不是个人功利主义的体现，但无疑一众的配角成了这位新导演练手的牺牲品。

前边说道过，在艺术和经验上的欠缺，令影片《十二生肖》在早期宣传的过程中就一直大打“极限牌”和“科技牌”，而这两张牌在影片中出现的频繁程度已经达到了卖弄的程度。片头的轮滑速降部分，剪辑硬伤频频，节奏混乱很难给人以刺激的速度感，丛林冒险部分特效拙劣得令人发指，简直充满了山寨气息。甚至作为重头戏的片尾高空肉搏部分也是漏洞百出和剪辑凌乱。这些被当做重头戏的剧情真的远不及造假工厂中佳能相机的那段打斗戏更出彩。

乐观些，其实《十二生肖》是一部非常充满谋略的影片，谋略指的并不是剧情安排上的精妙，而是影片中此起彼伏的“民族大义”的口号，也正是这口号让成龙与黄百鸣式的商业喜剧区分开来，从而上升到一种“喜剧献礼片”的新高度。或许不远的将来，我们能看到的不仅仅是喜剧演员成龙，还可以看到一个类似于施瓦辛格或里根一样的，从银幕走出的香港特首。至于导演成龙……见仁见智吧。