电影演员权

A. 请问电影中角色的肖像权归谁所有演员还是剧组还是投资方

这个肖像权应该是归演员所有的吧，如果不放心的话，建议你还是找个法律咨询网站咨询一下比较好，现在有很多这样的网站，比如律伴啊，挺好用的，可以去试试

B. 电影编剧的权力大吗

电影编剧的权力大吗？
美剧编辑权力大！

要理解这个问题，需要知道美国的电视网络类型和商业运作模式。

网络类型(Networks)
和大多数发达国家一样，美国大体上有两种TV Network：
1. Commercial Network - 靠广告养活自己的频道组
2. Cable Network - 不带广告的，靠观众交钱养活自己的频道组
在过去的10年间，美国的电视媒体发生了巨大的变化。基本的情况是，Commercial Network目前出于战斗的下风，节目质量相对一般，广告插播太多，观众虽多，但逐年急速递减。主要的原因是，观众都有钱了，可以花一点钱买无广告的Cable TV，加上网络流媒体的强大，为什么要遭受广告的影响？Cable/Satellie TV已经成为主流。
在Cable Network中，因为观众是付费观看的，频道对电视剧的要求极高，竞争也很激烈。而对于电视剧来说，持续的好故事是绝对的核心，其他外在的像演员，cinematography等，和电影相比都退居其次。（此处省去一千字）。而好故事，则是必须需要有相当才干的编剧来写的。
所以美国现在的商业情况是，Cable Networks对好故事的需求 = 对有才干的编剧的需求 = 如果你是一个优秀的编剧，你会占绝对的上风，而且权力很大。去理解这权力能到什么程度，你需要理解电视的商业运作模式。
TV Network 商业运作模式
电影在开拍之前，剧本基本上是必须写好的。大部分剧本是由一个编剧原创的。电影公司每年会从成百上千个剧本里选出几个到10几个能拍的。一个好莱坞特别优秀的电影编剧，剧本被拿去拍的几率大概是8-10本里面有一本。
而电视剧完全不同。在电视剧开拍之前，剧本是不需要写的。需要有人去pitch一个idea，然后idea好了之后的下一步，是去找编剧团队。在正常情况下，一部电视剧每年需要12集，每集45分钟的话，那么这个团队会至少需要6-8个人，大部分好剧甚至有10多个，20多个。里面最有才的一个两个，是需要指挥整个团队的。不然这电视剧写出来肯定不行。
假定指挥写作团队的是一个编剧 - 这个编剧行话叫做Show Runner - 第一，他的收入会比其他编剧高。第二，他的话语权会相当高。因为整个剧的制作基本上全靠他了。
高到什么程度呢，引用一个Robert Mckee提过例子：编剧都有经纪人。经纪人在接到Cable Network的邀请他手上的一线编剧去给他们做Show Runner的时候，经纪人基本上就是双脚翘在桌子上说，第一，超高薪。第二，我的编剧必须要做Procer，也就是说我们要分红，我们要说了算，不然不干。（经纪人是拿提成的）
然后Cable TV就开出条件：一般来讲一个编剧能拿到收益的10%，而很多电视剧结束的时候，你看到谢幕中有4，5个Co-Procer的时候，你就知道，他们里面至少有两三个是编剧。目前，大部分一线编剧都不愿意写电影了，写TV既能满足他们的创作需求，又能赚更多的钱。
能赚多少钱？一个Season下来，一个好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。这是只播一次的情况。好的电视剧是会被重播的。不像演员只有片酬，每次重播编剧都能拿Royalty（版权？），而且数额也相当客观。一线编剧辛苦一年写的电视剧赚的钱，要远远超过大多数一线电影演员。
在美国Cable TV Network，编剧就是制片人。

C. 电影版权方通常是指

大陆的版权属于该片的发行公司
一般情况下，属于制片人，可以给电影的制片人打电话

D. 电影作品的著作权归属问题是谁的

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品是一个特别的作品类型。摄制电影类作品是一个比较复杂的、系统的智力创作过程，要有提供资金和组织拍摄的制片人，要有电影脚本(包括改编和直接创作的剧本和音乐、作词等)，要有导演、摄影、演员、特技设计、美工(包括服装、道具设计)、灯光、布景等等。摄制电影投资巨大并且编剧、导演、摄影等作者付出了大量的创造性劳动，电影的发行、放映也会带来巨大的商业利益，但也有巨大的商业风险。作为保护的作品，许多国家的著作权法都对此作专门规定。尽管各国的规定不尽一致，但其规定的目的主要是解决电影类作品著作权的归属问题，核心问题是协调电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者与制片人的关系。

E. 影视剧照演员是否享有肖像权

一、影视剧照可否成为演员的肖像 肖像是采用摄影、绘画及其他造型艺术手段反映（再现）自然人包括五官在内的外观形象的作品，肖像还是自然人人格利益的体现。影视剧照中的演员形象也表现了演员的个性特征，即使是同一个角色，不同的演员塑造的艺术形象也有所不同，因此必然承载着演员的人格利益。 由此可知，如果影视剧照能够反映影视演员本人的外观特征，能够足以使他人辨认出主要表现的是哪位演员，则应认定该剧照具有肖像的特征，在法律上应视为该演员的肖像。 二、影视剧照所涉肖像权的含义及其内容 肖像权，就是自然人所享有的对自己的肖像上所体现的人格利益为内容的一种人格权利。肖像上所体现的人格利益包括精神利益和物质利益两部分。 肖像权的主要内容包括肖像制作权、维护肖像完整权和肖像使用权三方面。肖像使用权意指自然人有权决定是否使用、如何使用、由何人使用、为何使用肖像等问题。未经肖像权人同意，他人不得使用其肖像，有权使用肖像的人也不得违反肖像权人的授权使用其肖像。未经肖像权人同意使用其肖像，或者有权使用肖像的人超越授权使用肖像的行为，都被认定为是侵犯肖像权的行为。 影视剧照由于符合肖像的法律特征，自然其中的演员对此享有肖像权。如果只是因为是影视剧照，不是生活照就不保护演员对此的肖像权，显然是不合法理的。 三、影视剧照中演员肖像权与影视剧制作方著作权的冲突 虽然影视演员对于其生活照与影视剧照都可享有肖像权，但两者还是有区别的。 影视演员在同意参加影视剧的演出时，除非有特别约定，其对整部作品是无法主张肖像权的。演员的同意出演，意味着其对制作方制作、使用其肖像的授权，是演员对自己肖像权使用权的出让。实际上，这一行为本身也正是演员对肖像权行使的表现。这种肖像使用权的出让与转让只发生在演员与制作方之间，且只能是部分地、有限地转让。 但是，并非演员对影视剧照绝对不能行使肖像权。通过分析可看出，戏剧尤其是影视角色的扮演者在不妨害制作方著作权、导演和美工师的角色造型权时，可以享有对影视剧照的肖像权。这不仅是因为表现演员突出形象的影视剧照具备肖像的法律特征，符合肖像的法学定义，还因为作为一种独立于影视剧之外的静止影像，更突出了演员的外在形象特点，演员本人的人格利益体现亦更加明显。从引导社会的价值取向的功能来看，此时保护演员的肖像权较之保护著作权，具有更大意义。 同时，还应看到影视剧照实际上是一个多种权利的复合体。因此，即使是作为著作权人的影视剧制作方，在使用影视剧照时也有一个合理使用的问题，超出这一合理范围，就可构成侵权。如果允许制作方无限制使用或有权许可商家随意地、营业性地使用影视剧照，那么恐怕就会有制作方为牟取不当利益大量出售影视剧照使用权。因此，明确演员享有对影视剧照的肖像权，也是符合时代发展要求的。

F. 拍电影没合同,演员是不是有版权问题

拍电影没有合同演员是不是有版权问题的是的