微电影导演构思范文

① 微电影创作过程中，工作思路怎么写

一、创作主题，例如为宣传某创业典型的先进事迹"走出创业路，爱拼才会赢"。二、选定典型人物。三、撰写典型环境塑造的典型形像所经历的历程。四、撰写解说词(画外音)，褒扬创业精神。五、聘请专业人士拟对拍摄题材进行剪辑，并制作优质篇头，推出艺术性主题。六、后期制作，音乐背景、创作背景、环境背景烘托出时代背景，推出正能量主题。如婚礼等生活微电影亦以此思路彰显伴侣交往经历和优秀品质，艺术再现两个年轻人的精神面貌和上进努力的追求！ 供参考如可行请釆纳！

② 导演阐述怎么写

具体说来呢，导演阐述就等于是你向全剧组成员讲述你的导演构思，首先你要讲明你拍摄该剧或者导演舞台戏剧的最高目标，实际上就类似于主题思想，，比如通过什么表达什么。其次，你要阐述你的风格，准备把这部戏拍成什么风格的，大的来说，是正剧，喜剧或者悲剧，比如张艺谋拍三枪时的阐述就一定得交待给所有人员这是部喜剧，所有演员才会心中有数该怎样把握。小的来讲呢就是典雅的还是低俗的，思考但还是讲故事的，比如拍《梅兰方》与《潜伏》导演在阐述风格时所讲的肯定就不一样，历史剧和故事剧在风格上也是有区别的。接着，你还要对几个主演分别进行角色分析关阐述给演员。还有就是舞美啊所有的，甚至还包括剧中特别别的道具等等。祝你成功。

③ 《肖申克的救赎》的导演构思

信念 希望

④ 导演都要构思什么

1）导演应确定和把握全剧的主题思想。这种主题思想必须十分清楚明了。作品主题思想的独特和深刻是导演构思的一个重要方面。

（2）导演构思应根据剧中人物形象的塑造需要，进行设想和调整。

（3）要重视考虑各种造型艺术手段的运用。充分利用电影的各种造型表现手段，使之有机结合、充分发挥，这是导演构思的重要方面，也是导演得以驾驭和充分施展艺术才华的基础和媒介。

（4）必须确立影片的叙事结构和风格样式。一般来说，电影导演的构思应首先确定要拍摄影片的主题思想。但是作家在创作剧本时却又不是先有主题才去铺陈情节的。从某个作品中概括出主题思想来，那是评论家的事情，向作者本人讨教则是多余的，是不必要的。假如作者真是围绕一个事先设计好的主题进行创作，恐怕那多半是主题先行，或者是用形象图解思想，其结果必然要流于概念。

⑤ 作为导演，是如何构思一部纪录片的剧本和主题的

拍摄脚本为你的纪录片旅程提供概念地图。它统筹你前期的调查，让故事轮廓浮出水面，并为你的拍摄提供视觉指南。拍摄脚本和后期脚本一样可以既详细，又可简略，这都得看编剧所得到的信息多寡。

⑥ 微电影设计思路怎么写

微电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。

⑦ 导演构思的导演构思的内容

①确定演出的思想立意和它的现实意义；②确定演出的形象种子(或称“演出总体形象”)；③确定全剧总的处理原则；④关于主要人物形象、主要人物关系的解释和处理以及担任主要角色的演员人选；⑤确定舞台布景和其他舞台美术因素（灯光、服装、化妆、道具）的处理原则，确定担任设计的人选；⑥确定全剧台词语言、音乐、歌唱及音响效果的处理原则；⑦确定形体动作、舞台调度及剧中舞蹈的处理原则；⑧全剧的总体节奏和气氛；⑨阐明删改剧本的原则；⑩重点场次的预见。
创造性地解释剧本、确定演出的思想立意和现实意义是导演构思的灵魂。导演二度创造是演剧艺术新的再创造阶段,导演必然会把自己对生活的理解与思考,把自己的审美意识和创作个性带到二度创造中去，并在导演构思中鲜明地反映出来。导演构思正是生活与剧本、导演和剧作者、导演与观众三对矛盾对立统一的产物。在导演构思中导演要用自己的形象和形式去体现自己的思想观念。导演对未来演出所确定的思想立意，只有在他所创造的独特的形象和演出形式中，才能得到正确的体现。在孕育未来演出的形象和形式时，导演通过“演出的形象种子”使综合艺术的各种因素、各个部门，在统一的形象和热情中发挥各自的创造职能。在导演构思中，必须把剧本中所表现的生活、形象、思想转化为可视、可闻、可供直观的舞台行动。为此，导演要善于创造和组织展现冲突与行动的具体环节与层次,创造性地处理人物的心理状态、言语和动作(包括表情),而且要遵照综合艺术各种因素构成舞台语汇的规律，促使它们相互渗透，相辅相成，在各种艺术因素的综合中诞生出统一的舞台形象，揭示出演出的思想内涵。与此相联系的是演出形式要受到总的处理原则的制约,演出的总处理原则包括演出的体裁、风格,艺术特色的解释和处理以及演剧观念的确定。“演剧观念”在导演构思中涉及的主要是演员与角色的关系和舞台与观众席这两对关系的确立和处理。这两组关系的确立，基本上决定了一台戏的表演方法和使用舞台的原则，决定着舞台形象的性质和演出形式。

⑧ 导演构思怎么写

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⑨ 关于一个微电影的构思，剧本

重庆晚报讯7月18日晚，重庆大渡口区 警方抓获一名盗窃嫌疑人，对方始终 不承认自己犯了罪，这时被盗的业主 王女士却弯腰帮他按摩受伤的脚踝。 嫌疑人曲某见到这一幕，痛哭起来， 主动交代多起案件。

曲某今年24岁，有盗窃前科。7月初， 他从老家黑龙江省来到重庆准备打 工，由于人生地不熟，又没有钱，只 好露宿公园。渐渐地，他又起邪念，7 月15日，他通过攀爬入室，在一个小 区一户人家偷得300余元现金和一张公 交卡。

7月18日19时许，曲某乘车来到大渡口 区又一个小区，沿着围墙翻进小区 后，爬上三楼一家住户的阳台。进屋 后，他打开电筒在室内搜寻财物。恰 逢业主李先生开门回家，吓得曲某从 三楼跳至二楼，再从二楼平台跳到一 楼。

曲某跳下时扭伤了脚踝，为尽快脱 身，他只能忍痛向小区出口走去。无 奈，曲某因脚痛一路上走得跌跌撞 撞，因为没站稳甚至摔进了小区的水 池里，浑身上下湿透了。曲某的踪迹 被小区的监控拍了个正着，保安立即 赶到小区出口附近，找到了正在路边 上休息的曲某。面对保安的询问，曲 某谎称自己是到小区找朋友玩耍的。 保安报警后，民警很快赶到将曲某控 制。不过，面对民警的询问，曲某一 再否认自己进行了入室盗窃。

不久，业主李先生及妻子王女士闻讯 赶来。看见曲某的脚扭伤严重，王女 士就蹲下帮助曲某进行推拿、按摩患 处。王女士的举动让围观群众感到惊 讶，嫌疑人曲某羞愧难当，突然抱头 痛哭起来。“你们不用问了，我全部都 说。”曲某主动交代了自己在重庆的两 起案件经过，同时还交代了过去的一 些盗窃事实。面对民警，曲某一再承 诺，自己不会再做错事。昨日，因涉 嫌入室盗窃，曲某已经被警方刑拘。