周星驰电影从艺术

『壹』 周星驰经典电影有哪些

1、《赌圣》

《赌圣》是1990上映的一部电影，本片由元奎、刘镇伟联合导演。主要演员有周星驰、吴孟达、吴君如等。

该片讲述了身怀特异功能的大陆青年左颂星，来港投靠三叔。左颂星投靠三叔后，被发现具有特异功能，两叔侄开始走江湖，两人在香港误打误撞，无意中卷入黑社会的争霸争斗中。最后陈松成功的收买左颂星，关键时刻打败洪光。

影片于1993年7月1日在中国香港上映，并以4017万港元的票房成为1993年香港电影年度票房冠军。

『贰』 周星驰身是从那部电影出名的

身高：174厘米

国籍：中国
生于：中国香港
祖籍：浙江宁波
第一部电影是《霹雳先锋》 从这个电影开始慢慢走红

1988
《霹雳先锋》周星驰、李修贤，香港票房8916612
《捕风汉子》周星驰、万梓良，香港票房3149395
《最佳女婿》周星驰、张学友，香港票房5807710
1989
《龙在天涯》周星驰、李连杰，香港票房6809853
《义胆群英》周星驰、午马，香港票房7913329
《流氓差婆》周星驰、吴君如，香港票房5624622
《风雨同路》周星驰、周慧敏，香港票房9335299
1990
《望夫成龙》周星驰、吴君如，香港票房13703364
《一本漫画闯天涯》周星驰、林俊贤，香港票房15149253
《龙凤茶楼》周星驰、莫少聪，香港票房9107362
《咖喱辣椒》周星驰、张学友，香港票房15777856
《小偷阿星》周星驰、胡慧中，香港票房7968106
《师兄撞鬼》周星驰、董彪，香港票房12128944
《赌圣》周星驰、吴孟达，香港票房41326156
《无敌幸运星》周星驰、吴君如，香港票房18799869
《江湖最后一个大佬》周星驰、午马，香港票房5495811
《赌侠》周星驰、刘德华，香港票房40342758
1991
《整蛊专家》周星驰、刘德华，香港票房31388471
《龙的传人》周星驰、毛舜钧，香港票房23762012
《新精武门1991》周星驰、张敏，香港票房24245510
《逃学威龙》周星驰、张敏，香港票房43829449
《赌侠2上海滩赌圣》周星驰、巩利，香港票房 31163730
《情圣》周星驰、毛舜君，香港票房16548021
《赌霸》客串
《非洲和尚》配音
《豪门夜宴》客串
1992
《漫画威龙》周星驰、元华，香港票房22946994
《家有喜事》周星驰、张曼玉，香港票房48992188
《逃学威龙2》周星驰、朱茵，香港票房31635680
《审死官》周星驰、梅艳芳，香港票房49884734
《鹿鼎记》周星驰、吴孟达，香港票房40862831
《鹿鼎记2神龙教》周星驰、林青霞，香港票房36583964
《武状元苏乞儿》周星驰、张敏，香港票房37416607
1993
《逃学威龙3龙过鸡年》周星驰、梅艳芳，香港票房25776004
《唐伯虎点秋香》周星驰、巩利，香港票房40171804
《济公》周星驰、张曼玉，香港票房21562580
《一本漫画闯天涯2妙想天开》客串
1994
《破坏之王》周星驰、钟丽缇，香港票房36936349
《九品芝麻官》周星驰、吴孟达，香港票房30177208
《国产凌凌漆》周星驰、袁咏仪，香港票房37567879
1995
《大话西游之月光宝盒》周星驰、莫文蔚，香港票房25324203
《大话西游之仙履奇缘》周星驰、朱茵，香港票房21713967
《回魂夜》周星驰、莫文蔚，香港票房16281325
《百变星君》周星驰、梁咏琪，香港票房35236551
1996
《大内密探零零发》周星驰、刘嘉玲，香港票房36051899
《食神》周星驰、莫文蔚，香港票房40861655
1997
《97家有喜事》周星驰、吴镇宇，香港票房40435675
《算死草》周星驰、葛明辉，香港票房27163795
1998
《行运一条龙》周星驰、郑秀文，香港票房27726705
1999
《喜剧之王》周星驰、张柏芝，香港票房29846650
《千王之王2000》周星驰、张家辉，香港票房19139760
《玻璃樽》客串
2001
《少林足球》周星驰、赵薇，香港票房60739847
2004
《功夫》周星驰、黄圣依，香港票房61278697
2007
《临歧》周星驰、梁朝伟、刘德华
2008
《长江七号》周星驰、徐娇，香港票房51582208
2009
《西游记》（计划中）

『叁』 从导演的角度看，张艺谋和周星驰哪个拍的电影更有艺术

一流导演拍心情，二流导演拍动作，三流导演拍场面，自己对号入座吧。

『肆』 周星驰的电影有什么特点

周星驰的电影以无厘头为特点。

无厘头，原是广东广州等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。

无厘头语言风格的特点就是运用语言世界的偏离，常见的偏离主要有语音偏离、词汇偏离及语法偏离。

语音偏离是最常见且活跃的一种语言偏离。其中，巧妙地运用同音字而构成的谐音、运用对仗而构成的押韵更是典型的语音偏离。

1、谐音双关

谐音双关的语音偏离指的是利用词语音同、音近构成的语音偏离，虽然字面上是甲词，实则表达的却是音同或音近的乙词，构成谐音偏离，从而达到现“此”而隐“彼”的效果。例如：

食神：这条鱼就像――就像受到辐射污染一样，看了我都想呕吐了，你还叫我吃啊？零分！回家好好反省反省，你就是多了块鱼。

厨师：不是多了块鱼，是多余，你呀，你根本就是多余呀你。（《食神》）

台词通过“鱼”和“余”的谐音，来讽刺做菜人的多余。这样的偏离，从具体的事物转到电影人物身上，带有幽默、反讽的意味。

2、巧用押韵

“押韵”又叫“压韵”，指的是韵文中某些句子的末尾用上同韵的字。汉语的语音声调平仄相对，音节单双相对，巧妙地运用这一类语言特色，能使语句读起来琅琅上口，从而达到加强节奏的效果。正如臧克家所言：“押韵是加强节奏的一种手段。”

周星驰电影台词的押韵并非语言学修辞手段中严格意义上的押韵，大多只是强调句尾语音合韵，却创造出了特有的“无厘头”式的幽默效果。

(4)周星驰电影从艺术扩展阅读：

周星驰，1962年6月22日生于香港，祖籍浙江宁波，中国香港演员、导演、编剧、制作人、商人，毕业于无线电视艺员训练班。

1980年成为丽的电视台的特约演员，从而进入演艺圈。1981年出演个人首部电视剧《IQ成熟时》。1988年将演艺事业的重心转向大银幕，并于同年出演电影处女作《捕风汉子》。

1990年凭借喜剧片《一本漫画闯天涯》确立其无厘头的表演风格。同年，因其主演的喜剧动作片《赌圣》打破香港地区票房纪录而获得关注。

『伍』 周星驰所有电影

是《逃学威龙3之龙过鸡年》。

『陆』 周星驰几十部作品中，艺术成就最高的电影是哪一部

喜剧之王这部戏，除了刻画了柳飘飘跟尹天仇的爱情之外，还有尹天仇对于他梦想的追求这一条主线。对于这部自传体电影，星爷在表现一个未成名的小人物在奋斗时的彷徨和坚持可是下了大功夫的。我极其喜欢电影中6:30到10:20这一段，这一段我反复看了许多遍，每一次都有新的发现和感悟。下面我就分画面一帧一帧地分析这一段电影中的一些细节极其含义:
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尹天仇因为在片场表演欲望太过于强烈闯了大祸，而被导演和李娟儿(莫文蔚)大骂一场赶出了片场。在回家途中，想拿一个盒饭当午餐而被场务(吴孟达)制止并辱骂。场务把饭扔给了狗狗：“屎你是一滩屎，命比蚁便宜……”
面对这样的羞辱，几秒钟之内，尹天仇从强颜欢笑到笑不出来的尴尬，他只能默默忍受。(这里不得不赞一下星爷的演技，把小人物的懦弱演得无比贴切)
这里出现的人物都有一个共同点，他们都是一群终日无所事事可以肆意挥霍时间的人。尹天仇生活在嘈杂又俗气的市井之中，郁郁而不得志。胸怀抱负却只能兼职利会管理员和跑跑龙套的尹天仇和他“我是一个演员”的远大理想形成强烈地对比。
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傍晚送走各位街坊之后，尹天仇再次给霞姨打电话。短短的几分钟内，打电话出现了三次，从开始霞姨略好的态度到最后直接一句“扑街啦(去死吧)！”，执着的尹天仇让人心痛。但他没那么容易放弃，他仍会努力争取着表演的机会。
《喜剧之王》当然是周星驰的自传式作品。他80年入行，直到88年演艺生涯才迎来转机，这期间他拍过N多跑龙套角色（最著名的当然是1983年 《射雕英雄传之铁血丹心》饰演 宋兵乙），遭受的冷遇和辛酸、内心的愤懑与不甘自然与电影表现的如出一辙，唯抱着「临时演员也是演员」的执着态度才熬到曙光出现。

『柒』 简述周星驰电影风格

1、无厘头

将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联。无厘头至少包含三重含义：夸张、讽刺和自嘲。如《唐伯虎点秋香》中的文化人的挣扎与无奈。

2、搞怪与励志

小人物对理想的追求，对生活的妥协，对爱情的向往，心灵的弱点。电影中小人物在逆境中的奋斗，对内心信念的坚持。

3、追求内心的爱情

没有甜言蜜语，没有海誓山盟，没有卿卿我我，只有在困难中两颗心灵的相触，在失败中对爱情不懈坚持，在稚嫩肩膀的承担。如《唐伯虎点秋香》为追求真爱投身华府的唐伯虎。

4、别具一格的台词

如：“你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是死跑龙套的”、“我养你啊”等等。

(7)周星驰电影从艺术扩展阅读

周星驰代表作品

1、《唐伯虎点秋香》永盛电影制作有限公司出品的一部喜剧电影，由李力持执导，周星驰、巩俐、郑佩佩等主演。影片讲述了江南才子唐伯虎对华太师府上的丫鬟秋香一见钟情，在船夫的帮助下他施展计谋混进了华府。经过一番曲折，唐伯虎终于与秋香拜堂成婚。

2、《喜剧之王》星辉海外有限公司出品的一部喜剧电影，由李力持、周星驰执导，周星驰、 莫文蔚、张柏芝等主演。该片于1999年2月13日在香港上映。

影片讲述对喜剧情有独钟的尹天仇与舞女柳飘飘逐渐产生感情，之后在杜娟儿的帮助下，尹天仇终于获得机会演主角，但又陷入与柳飘飘、杜娟儿的三角恋漩涡之中。

『捌』 周星驰的全部电影

霹雳先锋》（1988）
2.《最佳女婿》（1988）
3.《捕风汉子》（1988）
4.《龙在天涯》（1988）
5.《义胆群英》（1989）
6.《流氓差婆》（1989）
7.《小偷阿星》（1990）
8.《一本漫画闯天涯》（1990）
9.《师兄撞鬼》（1990）
10.《风雨同路》（1990）
11.《无敌幸运星》（1990）
12.《咖哩辣椒》（1990）
13.《龙凤茶楼》（1990）
14.《江湖最后一个大佬》（1990）
15.《望夫成龙》（1990）
16.《龙的传人》（1991）
17.《整蛊专家》（1991）
18.《新精武门》（1991）
19.《漫画威龙》（1992）
20.《赌圣》（1990)
21.《上海摊赌圣》(1991)
22.《赌侠》（1990）
20.《情圣》（1991）
21.《逃学威龙1》（1991）
22.《逃学威龙2》（1992）
23.《逃学威龙3》（1993）
24.《武状元苏乞儿》（1992）
25.《审死官》（1992）
26.《鹿鼎记》 (1992)
27.《神龙教》（1992）
28.《92家有喜事》 （1992）
29.《济公》（1993）
30.《唐伯虎点秋香》 （1993）
31.《破坏之王》（1994）
32.《九品芝麻官》（1994）
33.《国产007》 （1994）
34.《回魂夜》 （1995）
35.《月光宝盒》（1995）
36.《仙履奇缘》（1995）
37.《算死草》 （1997）
38.《百变星君》（1995）
39.《食神》（1996）
40.《大内密探零零发》（1996）
41.《家有喜事97》（1997）
42.《行运一条龙》 （1998）
43.《千王之王2000》（1999）
44.《喜剧之王》 （1999）
45.《少林足球》 （2001） 46.功夫 (2004 )
长江7号（2008）

『玖』 从正反两方面论述分析周星驰电影

10年前，“搞笑”这个词并不流行，但是随着周星驰的电影系列深入人心，人们开始用“搞笑”、“无厘头”这样的字眼来形容周星驰那些看上去无法归类到幽默中的表演，这种新型搞笑方式越来越受到年轻人欢迎。那句“曾经有个机会摆在我面前，我没有珍惜……”一时间在网上被无数人传诵，而周星驰也因为网络的推波助澜让那部在香港反应并不太好的《大话西游》在内地找到了知音。 相比周星驰的无厘头，传统意义上的能让人发笑的艺术基本上以曲艺为主，曲艺中的笑料是经过千百年来不断在表演中总结出来的，当这些表演艺术在不断与听众互动的过程中，创作者就慢慢明白引人发笑的规律，只是在不同时代为它注入不同的内容和信息而已。而今天，创作者已经慢慢失去为它注入活力的能力。传统幽默艺术的破败恰恰迎来了搞笑和无厘头时代的到来，这些夸张的搞笑不必遵循幽默的规律，尤其是当周星驰通过视觉把搞笑发挥到极致的时候，今天让人们发笑的方式就又多了一种。这种搞笑方式限于传统媒体的制约，却在网络上发扬光大。 解构、反讽成了网络文化的特征之一，它是对传统传播媒体“此路不通”的一个补充。甚至，现在人们的思维方式也越来越习惯于，凡是正面出来的东西，都要把它解构一次，以此“寻欢作乐”。这是纯民间自发的找乐方式，是不拘一格、毫无戒律的快乐，反正只要能乐出来，怎么折腾都行。互联网成了展示民间智慧的舞台，成了真正的快乐大本营。 无厘头是什么意思？我发现广东话中常常会出现一些很奇怪的词汇，而这种词汇的意义外人很难体会得到。说一个人无厘头，意思就跟说一个人神经病差不多，是说这个人做事不循常规，莫名其妙，疯疯癫癫，但跟神经病又不一样，其实，周星驰的表演就是最完美的注解。有一位研究电影的徐眼鸢生说，周星驰与其前辈的差异在于他的表演更具有“非喜剧性”，以前港片的喜剧表演是一种纯喜剧式的表演，即摆明了要搞笑，故常常会有令人不快的“硬滑稽”，我觉得他的这段论述非常精辟，但他又认为周氏的表演之所以不象喜剧表演，是因为他往往会掺杂许多其他类型片如正剧、悲剧的表演风格，将其打乱重组从而产生新的喜剧效果，我觉得这种分析还流于表面化了。为什么周星驰要掺杂其他的表演风格？什么才是喜剧风格？为什么在喜剧中掺杂正剧或悲剧风格反而能收到喜剧效果？我以为周星驰的表演，不是表演，更多的像一个好奇又执拗的孩子的表现，也就是说，是一种孩子式不谙世事的傻气，这是喜欢他的人喜欢和不喜欢他的人不喜欢他的理由。这种表现是一种非求甚解不可的认真执着，不喜欢他的人，觉得无聊，而喜欢他的人却总能在无聊中发掘无穷无尽的意义，会在笑过之后中突然觉得一点点忧伤。莫名其妙，无厘头，神经病，怎那么傻，这孩子是不是脑子有问题，我常常听到大人对爱问问题、钻牛角尖的孩子不耐烦的呵斥或尽情讥笑，可是如果你有心，在哈哈一笑之后，你会想起自己同样较真得冒傻气的童年，想起自己曾经拥有又不知何时丢失的童心。周星驰就象这样一个孩子。他并非故意运用一种正剧或悲剧的方式，周星驰在搞笑时自己从来不笑，有时他会露出一种很无奈或很不耐烦的神气，他那种神气仿佛在告诉你，有什么好笑，你们根本就不了解，算了，免谈。或许他本来就没有把自己的作品当作喜剧来演绎，他只不过是把我们遗忘或被有意掩藏己久的真实揭露出来，他是严肃的，认真的，而我们却觉得好笑，这真不知是喜剧还是悲剧。 《功夫》叫座是早早就被看好的，但令人吃惊的是它最终盖了《十面埋伏》、《天下无贼》而叫了“第一”的座。有位著名影评人这样评价周星驰及其《功夫》：“人生多苦难，或者常处于不如意的情境下，于是人们经常需要用‘精神胜利法’把自己从压抑的状态下自拔出来。但‘精神胜利法’的使用应该有一个度，否则过犹不及……鲁迅是药，阿Q的梦虽然苦口却去病，周星驰是摇头丸，HIGH过之后于事无补，过度沉溺于幻想甚至在心底把幻想暗示为现实，只能让人走向深渊。”他最后还说：“追捧周润发的时代不一定是深刻的，但至少是健康的。追捧周星驰的时代，即使不说是病态的，至少也是弱智的。”以上是针对他的电影.个人认为他的成名是因为他身边的那些人.....其实他挺势力....把钱看的很重