朗读者电影的导演

『壹』 中央一套朗读者创办者是谁

中央一套朗读者的导演是刘欣、田梅。
《朗读者》是中央电视台推出的大型文化情感类节目，由著名节目主持人董卿首次担当制作人，央视创造传媒有限公司承担制作，于中央电视台综合频道与综艺频道黄金时间联合播出。以个人成长、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的文字，用最平实的情感读出文字背后的价值，节目旨在实现文化感染人，鼓舞人，教育人的传导作用，展现有血有肉的真实人物情感。
《朗读者》邀请各个领域具有影响力的嘉宾来到现场，分享自己的人生故事并倾情演绎来自朗读者文学顾问团的国家顶级文学家、出版人、专家、学者精心挑选的经典美文，最终节目将会呈现出生命之美、文学之美和情感之美。
《朗读者》是著名节目主持人董卿20多年电视经验的一次全情绽放，她不仅担纲节目的主持工作，还首次以制作人的身份转型大型电视节目的幕后制作，呈现出不同于以往主持人的另一面。董卿表示《朗读者》中的“朗读”二字重文字，“者”字重人。我们要展现有血有肉的真实人物情感，并感动于他们让观众遇见了大千世界。

『贰』 求《朗读者》的 电影原声（音乐）

Who Was She?
本片的配乐是尼可·穆利(Nico Muhly)
尼可·穆利是一位年少成名，游走于古典和流行之间作曲家、钢琴家。成长在一个艺术气息浓厚的家庭，母亲是画家，父亲是纪录片工作者，从小就接触到世界各地的文化，另外作为一名别人常常另眼相看的“同性恋男孩”长大对穆利之后的音乐风格也有很大影响。他曾在哥伦比亚大学学习英文文学和阿拉伯语，还是著名的茱莉亚音乐学院硕士毕业生。不到三十岁的他已经得到在美国芭蕾剧团、波士顿管弦乐团、芝加哥交响乐团、克莱尔学院合唱团创作和表演的机会，作品曾在纽约卡内基音乐厅、美国惠特尼艺术博物馆等音乐圣地首演。他与作曲家、配乐大师菲利普·格拉斯有过密切合作并深深受其影响，还因为精湛的钢琴和钢片琴演奏技巧，为女歌手比约克的专辑《Medúlla》负责键盘和编曲，06年他更比约克御用制作人 Valgeir Sigurosson新创的厂牌Bedroom Community 旗下发行了个人首张古典音乐专辑。2008年他取代了大名鼎鼎的阿尔贝托·伊格莱西亚斯为史蒂芬·戴德利执导的《朗读者》一片创作主题配乐。他与电影的缘分是从2002年同一导演的《时时刻刻》开始的，菲利普·格拉斯当时凭借该片得到了奥斯卡原创音乐的提名。他还与格拉斯合作过《丑闻笔记》的配乐。

『叁』 有没有类似《生死朗读》的电影。

《超越边界》，讲述救助非洲难民的故事，很感人，从70年代讲到90年代末，结局看了有点悲，看完这片子后，我半天回不过神，太震撼了。
<预言者>，好像说的是巴西还是什么地方的故事，虽然电影名字叫预言者，其实里边谁都无法预测未来发生的事，属于另类的黑帮大片，导演很强大。
《战火重生》，土耳其的片子，讲述土耳其内战，喜欢中东类型题材的可以看看，比较象海龟也会飞，故事里边，讲述了一个村子，因为战争，全部搬迁，有到法国的，有去伊斯坦布尔的，最经典的还要算里边一个BT，最后装成女人，被他家人打死了，故事很悲壮。
<黑皮书>.<惊惧黑书>.<黑色名册>
都是以个片子，美国版本色界，讲犹太人的故事，绝对比生死朗读经典，但是种子绝对不好找，建议加我好友，我给你种子。
《杀手没有假期》
科林。法瑞尔的片子，英国导演处女作，属于新概念电影，风格独特，特别喜欢里边欧洲清冷的感觉和音乐

『肆』 如何理解电影《朗读者》(The Reader)

这部影片之所以深受好评，凯特·温丝莱特完美的表现首当其冲，美国有媒体表示“我有多久没有为一个虚构的角色而感动了？凯特·温丝莱特在本片的演出无可挑剔。”这样的评价令人信服。《朗读者》通过党卫队成员汉娜这个角色，以及他与米夏·伯格之间的情爱关系，展现了二战期间德国纳、粹集、中营的情况，并且从一个特别的角度，对战争中的屠杀、纷争和人性的扭曲、包容和理解，客观而又深刻的表达出被害者的痛苦。影片中的纳粹战争，没有武器、没有徽章、没有流血，甚至没有任何室外戏来表现。但我们却看到了人们对战争的诘问、痛恨和争论，汉娜显然是罪犯中最特殊的一个，导演没有将她的感想完全表露出来，而是始终选择通过第三人的角度对她进行观察和叙述，因此观众和她之间始终是存在一定距离感的。我们也只能从男孩米夏·伯格、二战受害者和监狱管理人员的嘴中得知她的所为所感。
可以说，凯特·温丝莱特在《朗读者》中为我们奉献了伟大的表演，从而使她成为在奥斯卡影后争夺战中，梅丽尔·斯特里普最直接最有力的竞争者。此前表现二战题材的影片多部胜数，但《朗读者》却是那么的与众不同，影片通过凯特扮演的汉娜，让我们看到在那场战争中有许多毫不自觉的参与到其中的人，他们拥有羞耻心和完整的人格，对工作认真负责，是极好的社会成员和产业工作者，但在当时无法想像的残酷时局下，他们却不经意的成为战争的参与者，成为别人罪恶行径的执行者，这种遭遇所带来的心理负担和负罪感，同样难以抚平。导演史蒂芬·戴德利对此也是感慨良多：“在某种程度上而言，他们也是受害者，只是从来就没有人关注过他们。

可以说这是一部关于忏悔与救赎的电影，男女主人公一生都深陷自己的过去而不能自拔。年轻时的米夏·伯格，放弃了身边充满阳光、欢声笑语的生活和好朋友，每天很早的回到那个阴暗狭小的房间中。而汉娜也在他生日的时候选择了离开，去经历她人生中最灰暗的时刻。于是两人骑车漫步乡野，共进午餐的欢乐时光，便成了他们一生中最快乐的瞬间。

片中扮演成年米夏·伯格的拉尔夫·费因斯，则早先在《辛德勒的名单》中主演过这类二战纳粹题材的影片，同是英国演员的他和凯特·温丝莱特在《朗读者》里优秀的演出令人过目不忘，而且俩人的德国英语的确纯正，为影片加分不少。当然，这部影片也不是没有争议，比如凯特·温丝莱特和扮演少年米夏的演员大卫·克劳斯之间的情爱戏，其实是非常真实、精彩的，可惜影片公映后带来的负面新闻事件令人们难免感到些许不快。

此前媒体和影迷都将目光集中在凯特·温丝莱特在老公导演的《革命之路》上，她的表演也的确值得称赞，但无论是角色的感染力、表演难度和年龄跨度上，《朗读者》中的汉娜对观众和学院都更有吸引力。而凯特在片中的戏份并不是最多的，但她却在未出镜的时间里，依然牢牢抓住了观众的心思。在影片中把女主人公的忏悔、思念和隐忍，表露的入木三分，将观者的心思牢牢带入到当时的那种境况之中。

『伍』 《朗读者》第三季来了还有濮存昕白岩松等嘉宾助阵

，经过两年时间的筹备，由中央广播电视总台文艺节目中心和央视创造传媒联合打造的《朗读者》“一平方米”朗读亭直播活动新闻发布会暨第三季启动仪式，在北京举行。除了应邀出席仪式的相关领导，还来了梁晓声、徐则臣、陈彦、李洱4位茅盾文学奖获得者。

董卿对此满怀期待：“走进朗读亭的一个个主体，可能都只是微弱的微光，但是无数星星点点聚集在一起，就可以成为火炬，照亮这个时代，照亮我们的前程！”

『陆』 电影《朗读者》解析：真实的历史总会令人心痛不是吗

看见这个名字是不是觉得好像看过，不过，可能你看的是综艺，而小编看的是它的同名电影。这个影片并不是在介绍一个人读书的爱好或者是参加了一些什么节目，它其实主要讲的是经历过第二次世界大战的人和他的后一代的关系，然后主要是通过他们各自的内心的世界，来看看他们对上一辈人走的路是什么样的感觉。
《朗读者》
这部剧的导演是英国的史蒂文戴德利，他从小就比较喜欢戏剧事业，而且他的作品通常让人看了以后都带有浓浓的艺术气质。他在执导这部剧以前，就已经拍过很多知名的舞台剧，并且都取得了非常高的评价，对于当代的人来说都是极其受欢迎的。
《朗读者》
而且他拍摄的电影一般都作为经典片段被老师们用来进行点评以及让学生们进行分析。这个电影也是改自于的它的同名小说，是一本非常具有浪漫还有艺术美的书。这个片子中主要是通过三个人非常出色精要的表演，然后把这个片子的主题表达的非常清楚。
《朗读者》
他们三人分别属于三个不同的时代，但是它是把这三个不同时代的人放在同一个主题下，通过了他们三个人在生活上的经历，然后分别寻找属于他们自己的位置和感悟人生的故事。它其实是一个叙事片，看完电影之后，我们基本上就可以从主人公的一生中得到独特的人生启示。
《朗读者》
关于二战类的电影一直都是很多导演拍摄范围的一部分，有些是想要表达战争中惨无人道的血腥，有的是展现对于战争的一些思考，还有的是为了讽刺当时那些政府的暴力，或者是为了赞扬某个英雄而拍摄的一部类似于传记一样的电影。但更多想要表达是要更多的人记住历史，希望以后能够没有战争只有和平，这样才会有更加美好与光明的明天。就像一首音乐一样，不管现在的生活多辛苦，我们心中只要有希望就一定能够看见明天的美好。
《朗读者》
这个影评主要是通过对一个人的回忆展开的，主角之一是米夏，16岁。大家也都知道像这么大的人其实内心还是一个孩子，他们这段时间属于到青年人的过渡时期，是需要家人关怀的。可是米夏基本上就没有感受到家庭的温暖，所以他就像大部分的人一样处于一种自卑，敏感的地步，即使他有心事有困难也没有向他的家人们说过什么，他把自己的心封闭了起来。
《朗读者》
后来他在一次碰巧的机会下认识了汉娜，他的心好像被一把钥匙给打开了。汉娜是一个中年女人，她很会激发这个少年人的情欲，米夏好像在这个女人身上感受到了前所未有的活力，他感觉自己的生活又有了意义。也是汉娜一直鼓励他说他的朗读天分很高，这让小小年纪的男孩情窦初开了，他甚至在公众中承认这个能做他母亲的人是他爱的人。但其实汉娜也只是把他当成一个孩子，纯粹的利用他而已。后来还是因为汉娜工作的变动，他们之间才算结束。
《朗读者》
可是在很多年以后，米夏知道了，原来汉娜是一名集中营的守卫，她杀了很多人，这让米夏难以接受，尽管这所有的一切不应该推到汉娜的身上来。可是却让他来不及去思考，汉娜被杀死了。米夏的心里只有愧疚，对法西斯手下无辜者的叹息，还有对自己的懦弱的憎恶。
《朗读者》
虽然导演是英国人，可他曾经在德国的经历让他觉得当时那里的人完全不知道怎么活下去，没有方向，没有目标，背黑锅的都是那些虽然涉及其中，但只是一个无辜的人，这也是对当时战争的一种反思，这才是他拍摄这部片的目的~

『柒』 朗读者是那國出品的电影

美国电影《朗读者》
2008年上映|117分钟|美国/德国|英语
导演：史蒂芬·戴德利
主演：凯特·温丝莱特拉尔夫·费因斯大卫·克劳斯詹妮特·海因苏珊娜·罗莎
类型：剧情|爱情

『捌』 朗读者》的拍摄风格，请问有什么类似电影推荐

太多了，你要说影像风格的话，Her的镜头设计一般的，其实没什么特点，甚至不伦不类，好莱坞类似电影很多。这部影片属于现实主义手法，较多肩扛拍摄却没有遵循长镜头，属于好莱坞式的现实主义。你要说画面色彩等观感元素的话，70、80年代很多影片都是那种风格。现在来看的话，举例不太容易，因为首先这类电影剧情多数偏枯燥，其次很难找到完全一样拍摄风格的电影，只能是类似吧：这两年的电影我能想到的最适合的就是《克洛伊》和《真芯伴侣》了，剧情也非常好，你看了不会后悔觉得很枯燥的，前者是典型的好莱坞式悬念设计，画面观感上要强于《Her》，后者的节奏感跟《Her》有类似之处。像今年奥斯卡的《菲利普斯船长》，拍摄手法比《Her》更纯粹的现实主义，镜头抖动要更剧烈，且喜欢用特写，属于当下很多欧洲艺术电影导演喜欢的手法，只不过镜头观感上更明亮。好莱坞还有一部经典的独立电影《这个男人来自地球》，拍摄手法类似，但没《her》那么严谨，但剧情也是惊人的出色。还有杨德昌的《一一》画面观感很相似，剧情可能有的人会觉得枯燥，看有没有共鸣了，但镜头设计太厉害了，简直是教科书式的。其实《her》是好莱坞包装精致的现实主义电影，因为配合剧情固定镜头多，运动镜头又十分缓慢，但所有镜头又都是明显的好莱坞式商业片镜头，人工痕迹明显，不像《菲利普斯船长》那样更鲜明的现实主义。如果你对枯燥的电影不感冒的话，类似的例子就非常多了，《四月三周两天》、《shame》等等在近几年作品中算是相当原汁原味的现实主义电影了。去年戛纳金棕榈《阿黛尔的生活》也是非常出色的现实主义电影，但有点像上面说的多数现代欧洲艺术电影导演的风格，特写太多，不过故事非常出色。

『玖』 求<生死朗读><朗读者>的创作背景和作品影响~

《生死朗读》是一套2008年的英国舞台剧电影，以1995年本哈德·施林克所创作的小说《朗读者》为背景。故事讲述一名于1950年代的德国少年米高和一名中年女子汉娜展开一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米高后来成为年轻律师，再度见到汉娜时，她由于她在战争后期中担任一个集中营警卫时的行为成为一名因战争犯罪受审的被告。米高知道汉娜一直有一个她深信比她以往纳粹时代更糟的秘密，这个秘密足以推翻对她的指控。但米高一时的犹豫铸就了两人终身的遗憾。
《生死朗读》根据德国作家本哈德·施林克(Bernhard Schlink)的同名小说改编而成，目前这本作品不但已经被翻译成39种语言在全球卖了上百万本，而且还是第一本登上《纽约时代》畅销书排行榜冠军的德国小说。 在2002年奉献出那部让观者动容，且获得了奥斯卡9项提名(包括最佳影片、最佳导演，最终助妮可.基德曼夺得后冠)的《时时刻刻》之后，导演斯蒂芬· 戴德利苦寻良久，终于找到了自己的下一部电影计划：改编《生死朗读》。这个饱含着爱，罪恶，秘密与救赎的故事在打动全球无数读者的同时，也深深触动了他的心。也正是因为面对着如此令人唏嘘的故事，戴德利感到了无限压力。早在开拍前和韦恩斯坦公司商谈影片时，戴德利就一直被自己能否把握好这部电影的改编所困扰。还好家人和影迷给了戴德利力量与自信，最终在他的带领下，《生死朗读》顺利拍竣。 虽然事关二战与纳粹的影片多如牛毛，但斯蒂芬·戴德利对本片能脱颖而出充满信心，因为《生死朗读》对那段惨绝人寰往事的观点非常独特：它不再关注那些惨无人道的罪行，也没有惨烈的画面作为刺激，而是全心全意把焦点放到了普通人身上，通过他们的转变来折射出那段罪恶的往事。“并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中，像汉娜一样，”斯蒂芬·戴德利说，“他们其实也是受害者，只是没人关注过他们而已。而实际上他们往往付出了更为惨痛的代价。”也正是这样的独特观点，才使《生死朗读》从斯蒂芬·戴德利的选择中闪耀出不一样的光辉，顺利得到了这位奥斯卡提名导演的青睐。而如此有威慑力的故事，再加导演与主演的小金人星光，《生死朗读》当然早就在各大媒体的“09年奥斯卡预测”上占据了一席之地。

『拾』 美国电影《朗读者》谁能评论一下，谢谢。谢谢了，大神帮忙啊

对美国电影《朗读者》的评论： 影片中，麦克对自己的女儿说，“其实一直以来我都不够坦诚。”不管对别人还是对自己。《朗读者》在一代对又一代的“坦诚”中，让我们洞悉了一个时代的真相。宣泄也是窝藏了一种难以言明的情感。如今的我们在重新面对一些我们总是规避的历史时，到底要坦诚到何种程度才会令人信服？令人理解呢？只不过拂去历史的尘埃，沉甸甸的真相却总无法让你我坦然接受。那么这种坦诚，又将置于何地呢？ 影片中大卫和凯特的多场激情戏的确是以性为切入口，那么大的年龄差距却发生地似乎合情合理。两个演员的表演丝毫不会让人产生异样的感觉，在我看来这是影片营造的特殊氛围的原因。在这样一种即便是夏天也感到潮湿干冷的环境中，一个情窦初开的少年和一个单纯冷练的少妇，以纯粹情欲萌发的情感，在温良的澡盆中，在赤裸的交欢中，甚至在那次外人眼中的“母子”郊游中，都不会显得别扭，相反，正如这段情感对两个人一生的影响，他们在此后的一生中，似乎都在怀念和支撑着这份情感。导演对于这样一种情感的坦诚把握，三个演员对于这样一种情感的微妙诠释，都淡化了这份畸恋本身不协调的作祟，反而让我们感动。 然而真正带我们穿越情感命题的是影片真正主题的引入和升华。在这份畸恋不可避免地出现失和冲突时，汉娜选择了悄无声息地离开。而在多年后，麦克作为法学院学生参加审判二战中纳粹罪行的听证会时，他惊愕地发现汉娜竟然是被指控谋杀300名犹太人的战犯。至此，支撑影片后半部也是带领整部影片升华的两大主题出现，其一是对那段黑暗历史的人文反思，另一个便是对于知识这一命题本身的思考。 法庭上的汉娜，她并没有像其它一同被指认的罪犯一样，否认自己的罪行，而是坚定异常地坦诚一切。“是的，是我做得”。我们在惊异于她“冷酷”“无知”的态度时，也不免跟随她一同回望那个所有人看来都愤懑的黑暗时代。在奥斯维辛集中营，多少无辜的犹太人被纳粹分子惨绝人寰地屠戮。汉娜也是侩子手之一。的确，看过电影，我们不能因为她当时的无知就原谅她，像影片中那个幸存的作家一样，绝对不会宽恕她。然而突破个人的道德情感规范，而上升到一个狂热时代的集体无意识来说，汉娜自身不也是一个悲剧和受害者么？她执拗遵循的规范，她坚守的职责，竟然是她眼睁睁看着300人被大火烧死的辩词。她那句诘问大法官的话，换了你，你会怎么做？其实是会让所有人无语的。习惯了站在一定道德高度和“他人”视角来批判审视别人的集体，难倒不是我们的悲剧被一次次复制的源泉么？想必导演和观众，包括你我也绝对不会宽恕和原谅汉娜的作为，可是她却是能够被理解的。而且她的例子也是能够被我们，被时代警醒的。 然而相比与她一同坐在被告席，却昧着良心将所有罪责扣到汉娜身上的真正的罪犯来说，汉娜冒着傻气的执拗却显得那样坦诚和真实。影片出来后，导演斯蒂芬·达尔德里接到的最大批评便是他用一种艺术化的手法给残酷的历史披上了温情的外衣，甚至站到理解罪恶的立场上来描绘汉娜这个人物。然而我倒觉得，导演恰是真正理解了那个时代，那些沾满鲜血的手中，也有这样一种被无意识推搡裹挟的人物。他并没有理解罪恶，而是理解人性和时代的无奈；他也没有要为汉娜们拨乱反正，而是希望我们在缅怀、批判、挞伐那些我们不堪回望的岁月时，需要有一种警醒，一种坦诚的正视。因此如果说导演真的在批判唾弃谁的话，那肯定是那些被判了4年刑期的黠笑流泪的“忏悔者”。 麦克这个角色其实是夹在历史、情感、道德、理性之间的感知者。他与汉娜的那种情感让他相信汉娜的为人，他对历史的理性认识却又让他无法回避对于汉娜们的道德批判和法律批判。因此影片中在宣判汉娜无期徒刑时，麦克难以掩抑地留下两行热泪，以及他目睹审判过程中的慌乱无措神伤，还有他去探望汉娜可最终转身离去，这都让整部影片提升了人文关怀的力量。像是蒙着眼睛的象征着法律的女神一样。我不想附和说这是导演身披的温情的外衣，因为在我看来，这恰是这个导演在坦诚面对历史时心中怀有的爱和力量。 关于影片的另一个主题，也是贯穿影片始终的表象上的主题：朗读，却让我们得以从更多一层和另一个侧面来看待汉娜和麦克这两个人物，以及整部电影寄予的深思。汉娜和麦克认识时，让麦克给她朗读小说，只有这样才和他做爱。而当初她在看守犹太人时，也选小女孩给她读小说。其实汉娜是个文盲，可是她渴求着知识，她会听小说时开心、哭泣。然而这样一个人在面对共犯的栽赃时，为了不让别人知道自己是文盲，保有最后的尊严，她宁愿选择终身监禁。导演这种设置一来是给无知一种批判，也是给知识一种崇高的寄托。无知本身并不是罪恶，可知识却往往给别有用心的人利用。像守卫的汉娜，她也许只是想好好地本分地做个守卫，可却在时代个狂热中成为了阶下囚。而我国在文革时期，不也有很多汉娜稀里糊涂地做了侩子手么？

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