日本60年代电影女主角

㈠ 找一个日本明星 叫什么衣的 60年代的

市川由衣
市川由衣日本女艺人。偶像派女明星。1986年生拍摄了多部电影电视作品，其中的轮舞曲，咒怨等作品为国人较为熟悉。

㈡ 60年代动作片女明星在电影里装扮很中性的女演员是谁

杨紫琼吧

㈢ 请问60年代的朋友们，记得有部电影里，女主角叫，万丽丽的人，是什么电影来着谢谢！！

所以, 和黑粉结婚了
4.8
喜剧 / 爱情
年代：2015
地区：大陆
演员： 朴灿烈 袁姗姗
导演： 金帝荣

㈣ 六十年代电影有哪些

老电影是一种情怀一种回忆，它带着属于它的年代感见证着时代的成长。老电影就像一瓶拉菲，年代越久远越浓厚，每次的触碰都带来异样的惊喜。今天我们就开一瓶六十年的拉菲，来品尝一番它带来的味道。

1、龙门客栈

该部影片上映于1961年4月，至今在豆瓣的评分有8.9分。大概讲述的是武士三十郎来到一个小镇，看到两家恶霸在为争夺地盘精彩争斗，弄得民不聊生。三十郎决定设计造成两方拼斗坐收渔翁之利的故事。整部影片看下来，不论是摄影、配音还是表演都很棒。放到现在也是能收获大票房的影片。并且这部剧不像那个时代的日本黑白武士片那么严肃，而是带有美国西部的游侠成分和喜剧色彩。所以才会被莱昂翻拍成荒野大镖客。经典中的经典。

㈤ 大家推荐一些日本经典爱情电影，5、60年代的，东京爱情故事之类的。

可能我推荐的不会那么早，但是有些确实还是很好的
电影如
《只是爱着你》（很好看，青春类的，看完后有些感动，为了女孩深深爱着男孩而付出努力的一切而感触着）
《东京少女》（不要因为名字而烦感，有点穿越的，相隔一个世纪的爱恋，很棒!）
《一公升的眼泪》（有电影版和电视版，建议去看电视版，比较全，很励志，不过也非常的悲伤，每集都会流泪，太悲了……不过挺震撼）
当然还是电视剧精彩的会更多，而且因为日剧自身的原因，都不是很长
酒井法子的《星之金币》（推荐第一部，因为收视率太好了又拍了第二部，不过第一部更好看，这个比较老，但是看了不后悔）
《同一屋檐下》（兄妹六人的感人故事，也是推荐第一部，理由和上面同……和我妈一起被感动过来的，亲情无限）
《悠长假日》（最开始可能不会太吸引你，不过后来越来越棒！）
《绝对男友》（这个是几年前的，跟前面几个比比较新，不过太精彩了！我的朋友只要看过的都很推荐！）
《求婚大作战》（不是为了求婚，而是为了挽回自己的过去，题材很新颖，穿越色彩，最棒的是每一集都挺有感触，一次次的错过，让我们来挽回我们逝去的青春和那段青涩的回忆……）
《女王的教室》（一看则不能停止，虽然是老师和小学生的故事，但是绝对很棒，我看完就非常的回味，从中悟到了也许我们错怪了很多我们以前的老师们啊）

㈥ 六十年代至七十年代日本拍得电影

德苏乌扎拉、影武者。
这都是黑泽明的获奖作。他最出名的《七武士》是50年代作品，也可以看看。总体来说黑泽明的电影代表了日本那个年代的最高水平。
斯皮尔伯格是黑泽明的铁杆粉丝。

原创啊，希望楼主采纳。

㈦ 60年代十大电影

《天云山传奇》

谢晋在很长一段时间里，都是中国电影导演的No.1。他最大的特点就是顺应潮流。这部反映落实知识分子政策的悲剧电影也是紧跟时代的步伐，轻松地捧走了金鸡和百花奖。

《神秘的大佛》

在那个年代，这部电影多少可归为恐怖片的范畴。气氛阴森，情节紧张，有很多让一般人难以接受的血腥镜头。影片还巧妙地将川剧中的瑰宝———变脸艺术融入到故事当中，新鲜又刺激。

影片中明星荟萃，刘晓庆扮演的女侠梦婕巾帼不让须眉，葛存壮演的沙舵爷阴险毒辣。管仲祥则饰演“双眼可挖，佛财难得”的忠心护宝的老方丈。

《与魔鬼打交道的人》

这可能是继《永不消逝的电波》之后，最出色的一部表现战斗在敌人心脏里的地下工作者的影片。郭允泰和朱曼芳两位老影人在处理与女儿咫尺相对却不能相认的激情段落时，自然生动，功力不凡。

《苗苗》

学生时代，最难忘的就是学校包场看电影！小不点们戴着红领巾，整齐地排成队，在班主任的带领下兴高采烈地走进电影院。电影没开始，一片小鸟般的唧唧喳喳。电影开始，小鸟们的唧喳依然会随时响起。美妙的童年！

《小花》

“妹妹找哥泪花流／不见哥哥心忧愁……”李谷一的经典之一。

这部中国影史著名的电影一下子捧红了三位大明星。陈冲因为该片一举摘取百花奖影后，并很快借此东风漂洋海外。英俊的唐国强也奠定了头牌小生的地位，他最后也毁在了这个头牌上。另一位则是刘晓庆。

《黑三角》

这是惊险样式的反特题材电影的代表作。《黑三角》除了故事情节更富有传奇色彩之外，最主要的就是凌元老奶奶塑造的卖冰棍的女特务实在是太有特色，太让人难忘了！

《戴手铐的旅客》

仅凭贡献出一首《送战友》，该片就足以名垂史册啦！

于洋好像一辈子没演过反面人物，都是智勇双全、英雄虎胆的好汉。这部电影他自导自演，又是位悲壮的人民英雄。

里面有位演员值得一说，那就是小蔡明。女扮男装了一路，最后出场是一身傣族服装，含苞待放。

《保密局的枪声》

黑白故事片，长影拍摄。第一次看，心突突跳个不停，震撼巨大！刘啸尘机智英勇，周旋于恶魔中间而挥洒自如，纤尘不染，每一个小孩子都会点燃对他无限的崇拜和敬仰！而且这家伙穿美式军装的样子倍儿帅，英气逼人！演员陈少泽，来得猛，去得快。还有女主角向梅，气度雍容，华丽大方。

《小街》

这是当时最被寄予厚望的银幕情侣为我们奉献的最优秀作品，也是绝唱。

影片最大的特色就是它开放式的结局。三个结尾，三种意义。在当时很有开创性，非常新颖。

《庐山恋》

现在看这部电影，会发现它是一部意识先行的电影，演来演去还是为改革开放的大形势作宣传，某些地方看着稍显生硬和说教味儿重了点，艺术上也没什么特色。但神奇的地方就在于，当美丽的张瑜和秀丽无伦的庐山美景结合在一起，呈现于当年被革命电影的单调弄木了的观众面前时，观众们不由得心醉神迷。

㈧ 日本电影史的日本电影史-第五期（1960～1980）：

日本电影新浪潮
战后至60年代中期，日本故事片的生产、发行和上映，几乎完全由大公司所控制。独立制片虽曾一度很活跃，但毕竟为数甚微，各公司之间竞争激烈，出现了以量制胜的局面，最高年产量达到过547部（1960），1958年的观众人次高达11.27亿。1960年以后情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。尽管大映后来又重整旗鼓恢复经营，而重点已不放在影片的制作方面。当时，观众人次仅有1.6亿，不及1958年的1/7，影片产量维持在300部左右，其中独立制片的作品占2/3。然而此刻的独立制片已非昔比。50年代的独立制片以拍摄具有进步民主思想的影片为主，如今的独立制片除少数仍保持过去的优良传统外，大多数独立制片单位已成为大公司的承包单位，拍出的影片须靠大公司发行和上映，而且有半数以上系色情片，甚至有的专拍黄色影片。
60年代以后正是日本经济高速增长时期，而电影不仅没有得到发展，相反却走向衰退，最重要的原因之一在于受到电视普及的影响。电影界为了抗衡电视的猛烈冲击，采取了银幕大型化、彩色化和巨片对策，然而却带来作品质量下降的严重问题。
青春残酷物语
日本是电影产量最多的国家之一，这使年轻的新人有机会显露头角，其中最有代表性的人物为大岛渚，他的作品《青春残酷物语》（1960）、《太阳的坟地》（1960）、《日本的夜与雾》（1960），被认为系受法国新浪潮影响的日本新浪潮电影，大岛被评论界称为新浪潮派的旗手。日本的新浪潮在追求新的表现手法上与法国新浪潮有共同之处，但前者较之后者更侧重于政治性。与大岛同时期的新人还有吉田喜重和筱田正浩，他们三人先后脱离松竹公司，同日本艺术剧院协会（创办于1963年，简称ATG）合作，大岛拍摄了《绞死刑》（1968）、《仪式》（1971），吉田拍摄了《爱神十虐杀》（1970），筱田拍摄了《情死天网岛》（1969）、《沉默》（1971）。评论家们将ATG作品的特点归纳为“抛弃古典的电影技巧，对现实明辨是非，探讨人的精神，特别是探明日本人的精神构造”。这类影片在电影界内部虽受重视，但不为一般观众所欢迎。
在新人的作品中还有羽仁进的《不良少年》（1961）、《她和他》（1963）、《安第斯的新娘》（1966）；今村昌平的《猪和军舰》（1960）、《日本昆虫记》（1963）、《红色的杀意》（1964）；使河原宏的《陷阱》（1962）、《砂丘中的女人》（1964）等，均被认为在题材上和表现形式上有所突破的60年代创新之作。
以维护50年代独立制片优良传统而著称的山本萨夫，始终以其饱满的创作热情拍摄了一系列针砭时弊的作品。他的作品大致可分为两种类型，一种是纪录性的故事片，一种是寓揭露于娱乐之中的政治片。前者有《没有武器的斗争》（1960）、《松川事件》（1961）、《证人的椅子》（1965）；后者有《遍体鳞伤的山河》（1964）、《日本小偷物语》（1965）、《战争和人》三部曲（1970～1973）、《华丽家族》（1974）、《金镮蚀》（1975）、《不毛之地》（1976）、《阿西们的街》（1980）等等。
当时深受观众支持的导演首推山田洋次，他的代表作品为喜剧系列片《男人难当》，这部多集影片从1969年开始拍摄至1985年已连续拍了36部。主人公名叫寅次郎，描写他的各个阶段的历史经历，通过笑对他身上存在的弱点给予善意的批评，同时也揭露了某些不良的社会现象，因而每一集影片均深受欢迎，开创连续剧经久不衰的历史纪录。山田除喜剧片之外，也拍了数部反映战后日本社会生活的现实主义作品，其中最受到称赞的是《家族》（1970）、《故乡》（1972）、《同胞》（1975）、《幸福的黄手帕》（1977）和《远山的呼唤》（1980）。这几部影片主要是在思想性和艺术性上结合得较好。
与山田洋次同时代的熊井启，是60年代中期脱颖而出的中年导演，他的第一部作品《帝国银行事件》（1964）及第二部作品《日本列岛》（1965）一经问世便引起电影界的重视，这两部影片均涉及到美国占领军及情报机关在日本的罪恶活动，特别是后者，在当时说来是一部非常大胆的作品，因而获得导演协会的新人奖。熊井还拍摄了表现青年人之间纯洁爱情的影片《忍川》（1972）；1974年，又拍摄了《山打根八号妓院·望乡》；1980年，根据井上靖的原作完成了表现鉴真和尚东渡的颂扬中日友好的影片《天平之甍》。在暴力和黄色影片充斥市场的情况下，这些影片无疑使观众耳目为之一新。
尽管日本电影处于十分困难的境地，但老一辈的艺术家以及战后成长起来的有作为的中年艺术家，仍在不断地为日本电影的复兴而奋斗。这一时期引人注目的作品有：小津安二郎的《秋高气爽》（1960）、《秋刀鱼的味道》（1962）；黑泽明的《恶人睡得香》（1960）、《保镳》（1961）、《红胡须》（1965）、《影子武士》（1980）；内田吐梦的《饥饿海峡》（1964）；市川昆的《弟弟》（1960）、《我两岁》（1962）；田具隆的《五号街夕雾楼》（1963）；今井正的《婉的故事》（1971）；木下惠介的《笛吹川》（1960）、《永远的人》（1961）、《冲动杀人，儿子啊》（1979）、《父亲啊﹗母亲啊﹗》（1980）；新藤兼人的《裸岛》（1960）、《一位电影导演的生涯》（1975）；小林正树的《怪谈》（1964）、《化石》（1975）；今村昌平的《诸神的欲望》（1969）、《楢山节考》（1982）；中村登的《古都》（1963）、《纪之川》（1966）、《生死恋》（1971）；丰田四郎的《恍惚的人》（1973）；野村芳太郎的《砂器》（1974）等等。这些作品体现了日本电影题材的多样化，保持了导演各自不同的艺术风格和现实主义的文学传统与民族传统，均被列为日本电影史上的佳作。
《影子武士》
黑泽明的《影子武士》还在第33届戛纳国际电影节上获得大奖。
70年代以来，日本与外国合拍影片之风盛行，黑泽明和市川昆均分别与美国合拍过影片，其它艺术家也与欧洲及澳洲等国家合作拍片，这与日本电影事业不景气不无关系。当然，也有纯粹出于友好和文化交流的目的而合拍的，如长期从事中日电影交流的德间康快与中国合拍的《一盘没有下完的棋》即是一例。这部影片真实地反映了中日两国历史上的一段坎坷经历，赞扬了中日人民之间的友谊和中国人民的奋斗精神，引起日本广大观众的极大兴趣。

㈨ 为我推荐一下日本五、六十年代拍的的电影 电视剧

黑泽明的《乱》和《七武士》
山口百惠的《血疑》
《人证》等等