『壹』 请举例说明中国电影的风格类型
现在有中国电影已经没有什么风格了 只要谁请的起大牌明星 就能票房收入可观阿 而且明星越多买的越好 现在的人看的不是电影而是明星 所以导演抓住观客的心理 没有什么好电影了
『贰』 张艺谋导演的创作风格
在为我们大家所熟知的中国电影“第五代”导演群体中，没有任何一位导演的电影艺术创作像张艺谋这般“漂浮不定”。作为摄影师参与创作的《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》等由于受到了导演的创作思路的限制，使得其溶解于摄影技巧之内的艺术创作才能还有限。但是当1987年《红高粱》横空出世之后，其电影的艺术创作始终走在了中国导演们的前沿。什么是风格？张艺谋的同班同学，北京电影学院院长张会军曾说：“影片分析手册”，那么电影风格除去蕴藏在其内部深刻的主题阐述之外，最能够为观众所观的就是视听语言的创作。张艺谋电影的艺术风格则主要是通过视听语言的创新与探索和主题阐释之间的相互影响进行变更的。
当然，张艺谋电影中所蕴藏的主题，一直都有与第五代所传承和发展的“文化批判”有着千丝万缕的关系。第五代导演的电影一般都会将人物放置于历史（古代和现代均有）和事件中去，去探讨人性和内心最纯粹的表现。陈凯歌醉心于历史的解析，黄建新醉心于都市的迷惘，田壮壮醉心于宗教的诠释，而张艺谋的电影主题，一直都离不开对传统的精神家园的反观。《红高粱》所表现黄土高原上人们天然的“精神劲”；《大红灯笼高高挂》中所反应的传统封建文化对新生女性思维的压制；《秋菊打官司》中表现农村法制思想的萌发；《我的父亲母亲》中对于纯真萌生的爱情的一种渲染；以至于张艺谋最新作品《金陵十三钗》所呈现出的那种社会主义主流思潮“革命主义精神”，这些都深刻的反应着张艺谋本身对于个人和群众内在精神生活的写照。张艺谋的电影与陈凯歌电影关于电影主题性和内涵性之间最大的区别就在于，陈凯歌更加注重于历史和文化的反思，而张艺谋则更加注重于人物精神的反思，尤其是历史文化中女性人物的精神反思。
张艺谋的电影风格从1987年《红高粱》到2010年的《山楂树》之恋，可以呈现以下的几种大的宏观划分，但是划分之中也有小的区别。
『叁』 中国著名电影导演的风格特点
一楼说的很好，我再补充一点…第五代关注艺术，第六代关注自我……而现在，一切都以商业为主以票房为主…
『肆』 中国第五代导演有哪些代表作品以及他们的创作特点是什么
1. 陈凯歌导演的《黄土地》讲述抗战期间，八路军的文艺工作者顾青从延安到山区采风，寄宿一贫苦的农家。其女儿翠巧因葬母和为弟弟订婚，收了一个年龄比她大很多的男人的彩礼，订了娃娃亲。顾青带来的新生活信息，使翠巧萌发了新的憧憬。这种憧憬，使她最终逃出夫家，夜渡黄河，投奔八路军。《黄土地》的成功在于它仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。影片中许多非情节非人物的造型因素，如广阔天垠、气势磅礴的黄土地，安详博大、气象万千的黄河形象，甚至许多风俗民风的描写，例如鼓乐齐鸣的迎亲队伍，150人组成的腰鼓阵，烈日炎炎下的求雨场面，都和人物紧紧结合在一起，成为整个银幕形象的重要构成。影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。《黄土地》以土地、民俗文化与人物的三者统一，以叙事因素、隐喻因素、抒情和哲理的三者统一，表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖；获1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。 2. 这时期被称为"探索电影"的还有陈凯歌导演的《孩子王》、吴子牛导演的《喋血黑谷》、田壮壮导演的《猎场扎撒》、《盗马贼》等。 3. 九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖。
张艺谋 张艺谋(1951- ) 1982年毕业于北京电影学院摄影系。最初担任摄影。他在《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度和象征性，而广受赞誉。1981年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等作品。几乎所有作品都入围国际重要电影节，有的获大奖。张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。张艺谋电影在风格和语言上不断探索、创新，代表了新的电影潮流的崛起。 张艺谋导演的影片： 1. 八十年代末期以后，中国电影市场的急剧变化，使得曲高和寡的"探索片"难以为继。中国的中、青年导演在艺术追求上走向分化。部分导演拍出了探索性与观赏性相结合的影片。其中，黄建新导演的《黑炮事件》、张艺谋导演的《红高粱》是最有代表意义的作品。《红高粱》以崭新的艺术形式，描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片的剧情构成极具戏剧性，通过人物塑造赞美生命的自由。爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。情节曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是"探索片"所固有的。明快、紧凑、张驰有度的节奏，画面、色彩、光线及其所构成的视觉形象，生动，浓烈。 影片获1988年第8届金鸡奖最佳故事片奖，获1988年百花奖最佳故事片奖，获1988年西柏林国际电影节大奖--金熊奖等8项国际奖。 2. 九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。张艺谋拍出了完整纪实风格的《秋菊打官司》。影片借一个"民告官"的故事，赞颂了小人物的自尊、自强、自信，赞颂了法制观念的觉醒。影片获1993年金鸡奖最佳故事片奖、1994年百花奖最佳故事片奖，并获意大利第14届威尼斯电影节金狮奖等3项国际奖。
吴子牛 吴子牛(1953- ) 1982年毕业于北京电影学院导演系。吴子牛的代表作基本都是属于战争题材的作品。其中有《喋血黑谷》、《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》、《南京大屠杀》。吴子牛创作的一个重大特色，便是对战争的思考。战争与人的关系，消洱战争，呼唤和平，是他创作的母题。在《喋血黑谷》中展现的是战争氛围中面临生死的心灵搏斗；《晚钟》则以人性的真诚，抚摸着战争给一切人留下的累累伤痕；《南京大屠杀》也不单纯的去写日本侵略者的残酷，而是贯注了在这场战争中，中日两国人民都是受害者、从人性高度俯瞰战争的立意。 吴子牛的作品风格独树一帜，在外观的严峻、粗犷中，蕴含情感的绵绵细流，深沉、凝重，充溢真诚与诗情。他的大多数影片均获得国际、国内的奖项。 吴子牛导演的影片： 军事题材巨片有1995年叶大鹰导演的《红樱桃》和吴子牛导演的《南京大屠杀》。这两部影片都以反法西斯战争为主题，它们的共同点是将战争作为背景，着力于写战争中人的命运，战争带给人民的苦难与难以弥合的心灵创伤。 (1977-1997)，这时期被称为"探索电影"的还有陈凯歌导演的《孩子王》、吴子牛导演的《喋血黑谷》、田壮壮导演的《猎场扎撒》、《盗马贼》等。
田壮壮 田壮壮(1952- ) 于1982年毕业于北京电影学院导演系。先后执导影片《九月》、《猎场扎撒》、《盗马贼》。田壮壮创作的突出特点是影片对人的心灵，对大自然的关注。《猎场扎撒》中对朴素淳厚的蒙古族习俗的歌颂，对辽阔壮美的大自然景观的展现，表现了创作者心目中天、地、人之间和谐、平衡的理想境界。《盗马贼》从人类生存和心理的需要探求了人与宗教、人与自然的关系。田壮壮影片叙事的模糊、哲理的饱满，情感描写的细腻流畅，形成创作上的别具一格，同时也造成与多数观众的疏离。田壮壮后来拍摄的《鼓书艺人》、《摇滚青年》、《大太监李莲英》在影 片风格上有较大改变。 黄建新 黄建新(1954- ) 于1983年毕业于北京电影学院导演进修班。1985年以处女作《黑炮事件》震动影坛。其后，陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、《站直罗，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》、《埋伏》等。多部影片在国际国内评奖中获奖。黄建新不同于其他"第五代导演"的创作特点是，他的目光几乎都注目于城市，关注现实，关注青年；影片的主题总是直面人生，表现出对社会的使命感与责任感。影片中的人物往往是生活中普通人，致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、沉稳，注重生活化、写实性，以小见大，以平见奇。自《黑炮事件》开始便有的冷静的幽默与戏谑，一直贯穿于他所有的作品中。他的作品在"第五代导演"中间自成一道风景。
『伍』 介绍你所熟知的导演的电影风格
对李安电影主题和风格研究，特别是对“父亲三部曲”的研究，将中西碰撞以及家庭戏定位为李安的单一模式，对“父权”影响下的传统文化探索。 对李安导演技巧的研究，对其电影表现语言的充分研究。 达成共识的、李安电影商业化倾向过重，也有人认为李安是将艺术和商业成功融合的导演。 最近许多人提到的影展导演即迎合西方人好奇而制作电影。 将李安与侯孝贤、杨德昌等导演比较，从中发现李安的特点。 李安的生活经历影响了他的电影创作，与父亲的冲突，使他的影片中经常发现父权的影子，生于传统中国，又留学移民到美国，西方思想又使他对传统产生怀疑。在两种文化的冲突中，所编剧本自然要展现这些，并向深处挖掘家庭关系及其人性深处的东西。 适合时代潮流，再者生长在美国商业世界中，追逐票房成绩是不可避免的。故在李安的电影中有这个痕迹，通过一些处理来吸引观众，具体细节请见第四节中对李安电影的具体分析。 总之，电影源于生活，特别与编剧和导演分不开，李安融二者于一身，自然自己的生活经历影响了他的电影创作。 作为编剧的李安及其电影 前一节中我们从李安的生平中可以看到，李安的初次执导机会的获得便是由于他自己编剧的《推手》。之后与人合作的《喜宴》、《饮食男女》，作为编剧的李安，无疑是其导演工作的基石。能将自己的思想更好地融入影片之中；不同于传统中国的简易情节编剧，李安在吸收西方的情节艺术的同时把中国独具的儒雅气质汇入其中。之后无论是对奥斯丁小说、还是王度庐小说、还是漫画改编、还是剧本创作都渐趋成熟，编导一身的他更容易掌握分寸，表达自己的深刻生命体验。 《推手》中将中西文化冲突挖掘到深处，为此类题材开先河。其后的《刮痧》等同类型影片无出其右者。将中国传统的一种事物拿出来，体现在家庭中，进而引起人们对家庭、对社会的深思。 《喜宴》中表面上是探讨同性恋话题，实际上还是中西文化冲突题材的继续，也是对家庭、社会的继续探讨。 《饮食男女》则是从食、色这两个人之本性入手，进而体现家庭成员之间在新时代中的不同选择。 《理智与情感》的改编不可思议，西方的完全故事，由东方导演全权负责，将细腻、含蓄的西方爱情表现的几近完美。 《冰风暴》是类似《阿甘正传》但又全然不同于阿甘中的嬉笑中进展，而是较严肃的大时代影响下的两个家庭的故事，更类似《美国丽人》。 《与魔鬼共骑》在美国南北战征的背景下，讲述年轻人的成长历程，仍抹不去家庭和人这个冷调的底色，李安陷入一种单一的风格和表述中。 《卧虎藏龙》将在台湾曾投拍数次、小说拜读者亦众的作品改编，以自己独特的视角和生命体悟，以中西合壁的方式展现，情节处理亦有独到之处。 《绿巨人》系漫画改编的电影，不同于其他科幻电影，仍旧以探讨人性深处为主。 总之，作为编剧的李安是成功的，这也有助于他的导演工作顺利进行，既提高了效率，又不违心。
『陆』 第5代导演以及他们的作品,作品风格!
中国电影从1905年到2005年，风风雨雨走过了整整100年。这当中出现过一些转瞬即逝的碎片，但也留下了许多可以回顾的经典片段。可惜在现代豪华的影院中已经很难找到昔日经典影片的影子了，而一部好的影片是让人不想只看一遍的，何况许多中国经典影片还是只闻其名，未见其影呢？
2005年正值中国电影百年之际，让我们一起抓住这次绝好的机会，你所要做的就是选出你最想看的中国影片，不论影片出品岁月的长短，不论你因为什么而对他们情有独钟，你作主选出你想看到的影片。那么在2005年中国电影百年巡礼活动中，你就有机会看到你所喜爱的电影，你的这次参与也就可能会为你带来为期一年甚至是一生的精神享受。
如果你喜欢的影片不在名单中，请将影片名填写在“备注”一栏中告诉我们。
中国电影百年巡礼展映影片调查（第5代导演）
你最喜欢哪些影片？（多选）
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选项 比例 票数
1 《红河谷》（1996年出品／导演冯小宁／主演：邵兵，宁静） 45.24%
7859
2 《爱情麻辣烫》（1997年出品／导演张杨） 30.97%
5380
3 《三毛从军记》（中国／1992年出品／导演张建亚） 11.61%
2017
4 《洗澡》（1999年出品／导演张杨） 6.61%
1149
5 《那山，那人，那狗》（1998年出品／导演霍建起／主演刘烨，滕汝骏） 2.50%
434
6 《黄河绝恋》（1999年出品／导演冯小宁／主演宁静，波尔） 2.15%
374
7 《霸王别姬》（1994年出品／导演陈凯歌／主演张丰毅，张国荣，巩俐） 0.23%
40
8 《风月》（1996年出品／导演陈凯歌／主演张国荣，巩俐，林建华，周迅） 0.22%
38
9 《我的父亲母亲》（1999年出品／导演张艺谋） 0.09%
16
10 《站直了，别趴下》（1992年出品／导演黄建新／主演牛振华） 0.09%
15
11 《大红灯笼高高挂》（1992年出品／彩色／有声／导演张艺谋） 0.09%
15
12 《菊豆》 （1990年出品／导演张艺谋） 0.07%
13
13 《阳光灿烂的日子》 （1995年出品／导演姜文） 0.03%
6
14 《李莲英》（1990年出品／导演田壮壮／主演：姜文，刘晓庆） 0.03%
5
15 《新龙门客栈》（1992年出品／导演徐克，李惠成／主演张曼玉， 林青霞，梁家辉） 0.02%
3
16 《清凉寺钟声》（1991年出品／导演谢晋／主演：尤勇、濮存昕） 0.01%
2
17 《说好不分手》（1999年出品／导演傅靖生，费明／主演陶虹，濮存昕，许晴） 0.01%
2
18 《有话好好说》（1996年出品／导演张艺谋） 0.01%
2
19 《人约黄昏》（1995年出品／导演陈逸飞／编剧吴思远／主演：梁家辉） 0.01%
1
20 《九香》（1995年出品／导演孙沙／主演宋春丽） 0.01%
1
21 《一个都不能少》（1998年出品／导演张艺谋） 0.01%
1
22 《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995年出品／导演张艺谋／主演：巩俐，李保田） 0.00%
0
23 《我血我情》（1997年出品／导演李欣／主演：伊能静／“第六代导演”影片） 0.00%
0
24 《甲方乙方》（1997年出品／导演冯小刚／主演葛尤，刘蓓） 0.00%
0
25 《南海十三郎》（1996年出品／导演高志森） 0.00%
0
26 《大撒把》（1992年出品／导演夏刚／男主角葛优，徐帆） 0.00%
0
27 《大决战：平津战役》（1992年出品／导演：韦廉，李俊） 0.00%
0
28 《大决战：淮海战役》（1991年出品／导演：李俊，蔡继谓） 0.00%
0
29 《大决战：辽沈战役》（1991年出品／导演：杨光远，李俊） 0.00%
0
30 《红灯停，绿灯行》（1995年出品／导演：黄建新，杨亚洲） 0.00%
0
31 《青春无悔》（1991年出品／导演周晓文／主演张丰毅，石兰） 0.00%
0
32 《过年回家》（1999年出品／导演张元） 0.00%
0
33 《双旗镇刀客》（1990年出品／导演何平／主演：王刚，孙海英） 0.00%
0
34 《天生胆小》（1994年出品／编剧冯小刚／主演葛尤，谢园 0.00%
0
35 《益西卓玛》（1999年出品／导演谢飞） 0.00%
0
36 《不见不散》（1998年出品／导演冯小刚／主演徐帆，葛优） 0.00%
0
37 《心香》（1992年出品／导演孙周） 0.00%
0
38 《背靠背脸对脸》（1994年出品／导演黄建新） 0.00%
0
39 《漂亮妈妈》（1999年出品／导演孙周／主演巩俐） 0.00%
0
40 《凤凰琴》（1993年出品／导演何群／主演李保田） 0.00%
0
41 《头发乱了》（1994年出品／导演管虎／主演耿乐，孔琳） 0.00%
0
42 《红粉》（1995年出品／导演李少红） 0.00%
0
43 《荆轲刺秦王》（1998年出品／导演陈凯歌） 0.00%
0
44 《秦颂》（1996年出品／导演陈凯歌） 0.00%
『柒』 中国所有导演及其作品列表
中国所有导演及其作品列表 ？？
你给350分的悬赏 我估计都没几个人去帮你整理。
你想累死人？
『捌』 中国导演李安的电影风格
由于对李安的研究尚属最近之事，图书馆资料完全空白，论文搜索也寥寥几篇，但由于自己曾有意识自觉地关注过李安的电影诸如《推手》、《喜宴》、《饮食男女》这“父亲三部曲”，《理智与情感》、《卧虎藏龙》和《绿巨人》，写起来便胸有成竹，但系统地写作还是有许多困难待解决的。
对李安电影及其导演风格的研究系最近之事，大致有以下几条脉络：
对李安生平与其电影中所体现的主题关系进行研究，特别是其父亲的影响和赴美学习西方电影两块着墨不少。
对李安电影主题和风格研究，特别是对“父亲三部曲”的研究，将中西碰撞以及家庭戏定位为李安的单一模式，对“父权”影响下的传统文化探索。
对李安导演技巧的研究，对其电影表现语言的充分研究。
达成共识的、李安电影商业化倾向过重，也有人认为李安是将艺术和商业成功融合的导演。
最近许多人提到的影展导演即迎合西方人好奇而制作电影。
将李安与侯孝贤、杨德昌等导演比较，从中发现李安的特点。
『玖』 中国各大导演的风格
我最喜欢叶京导演
很脱俗
看看《与青春有关的日子》就了解了哦！
『拾』 中国20-90年代电影及其风格
第四代导演——在夹缝中探索奋斗
这一时期，中国电影创作的主力军是“第四代导演”。“第四代导演”的主体是六十年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。几近不惑之年的“第四代导演”，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实力和持久的艺术后劲。他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影。他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。“第四代导演”有理论，有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。
在“第四代导演”中有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。
除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。