电影战舰波将金号的导演

⑴ 战舰波将金号的导演是谁

《战舰波将金号》的导演是谢尔盖.爱森斯坦，其中的“奥得萨阶梯”和“石狮子”的镜头成为了蒙太奇的经典。

⑵ 战舰波将金号是爱森斯坦多少岁的时候拍摄的作品

爱森斯坦，苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家，艺术学博士、教授。1898年1月22日生于里加，1948年2月11日卒于莫斯科。
27岁拍摄《战舰波将金号》
爱森斯坦在1924年转入电影界，导演的第一部影片《罢工》(1925)被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影片”。他用“蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影中一般的“情节”、个别主人公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。影片《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主题倾向和美学原则。影片塑造了推动历史前进的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一系列场面，成为世界电影的经典。在1958年布鲁塞尔国际电影节上，《战舰波将金号》被评为电影问世以来12部最佳影片之首。

⑶ 《战舰波将金号》是科幻片的一部杰作，在世界电影史上也留下了不朽的光辉的这个业绩。 为什么是错的

战舰波将金号不是科幻片，是一部现实主义题材电影

战舰波将金号的剧情简介 · · · · · ·
影片发生在1905年，一艘名为波将金号的战舰上，原本这是一艘沙皇海军的骄傲，可是因为连续数月的伙食太差，导致了一场哗变。沙皇海军波将金号战舰上，水兵的生活环境非常差，受着非人的待遇。一连数月，水兵的伙食很差，供应的牛肉甚至长满了蛆，引起了战舰上水兵们的极度不满。部分水兵策动起义，却受到了军官的镇压。指挥官下令枪杀叛乱者，但是由于起义之火在众人心中燃烧。行刑队拒绝开枪，起义者们拿起武器将军官丢入大海。波将金号被起义者们夺取，并驶入敖德萨石阶进行补给。敖德萨的群众对水兵们的遭遇非常同情，义愤填膺，纷纷声援起义的水兵。而群众的声援却遭致沙皇军队的镇压，一场血腥的屠杀就此展开…

⑷ 爱森斯坦执导的《战舰波将金号》于何时首映

由27岁的谢尔盖·爱森斯坦摄制的《战舰波将金号》在首映之后便引起争议，有人赞扬，有人谴责。这是爱森斯坦拍摄的第二部影片。年初拍摄的第一部片子《罢工》产生的影响只有《战舰波将金号》的一半，影片的共产主义思想内容表达得很好，在电影技术上也算是一部杰作。“波将金号”是1905年短暂革命中一艘举行兵变的俄国战列舰。起初，爱森斯坦只想将这一事件拍成较长的政治题材影片中的一部分。但他感到在敖德萨发生的被沙皇残酷镇压的起义本身便可拍成一部片子。通过运用摇镜头及其他新方法（他通过跟进拍摄士兵们大步迈进的靴子的方法来表现他们似乎缺少人性），爱森斯坦生动地描绘了这一动乱时期。1925年美国受欢迎的影片是由朗·钱尼主演的《歌剧院的幽灵》和由喜剧演员布斯特·基顿主演的《到西部去》。

⑸ 爱森斯坦导演的战舰波将金号中的敖德赛阶梯式桥段共有哪些蒙太奇类型

谢尔盖·爱森斯坦导演的电影《战舰波将金号》中，“敖德萨阶梯大屠杀”一段是整片的高潮
导演使用了著名的杂耍蒙太奇

⑹ 关于影片《战舰波将金号》

1925年出品。 内容:影片由五大部分构成。—、“人与蛆”，描写战舰上水兵的艰苦生活和所受的非人待遇。生蛔虫的牛肉使士兵群情激愤，成为起义的导火索。二、“后甲板上的悲剧”，表现起义的水兵受到军官的镇压。指挥官下令枪杀叛乱者，神甫来祈祷。行刑队拒绝开枪。起义者拿起武器，把军官和军医丢人大海。起义带头人、中士华库林楚克被大副打伤，坠海牺牲。三、“以血还血”，表现敖德萨革命群众看到用汽艇载到岸上的华库林楚克的尸体，义愤填膺，纷纷声援起义水兵。 四、“敖德萨阶梯”，表现人群在石阶上向水兵致意，沙皇军队赶来向手无寸铁的市民开枪射击，血肉横飞，舰上水兵向总参谋部开炮，轰毁正门。五、“战斗准备”，表现远处驶来海军舰队水兵们作好战斗准备。沙皇海军舰队的士兵拒绝向自己的兄弟开炮，波将金号战舰上红旗飘扬，驶向大海…… 导演：谢尔盖·爱森斯坦 Sergei Eisenstein: 男，生于1898年1月23日，前苏联 逝世于1948年2月11日 星座： 水瓶座 苏联导演，俄国电影之父，世界电影的先驱，蒙太奇的发明者。25年中只完成七部电影，但将电影艺术提升到前所未有的高度，通过隐喻等手法，赋予电影全新的表现力和复杂性。 导演：格里高力·阿莱克桑德夫 Grigori Aleksandrov 男，生于1903年1月23日，俄罗斯，叶卡特琳堡 逝世于1984年12月16日(前苏联，莫斯科) 星座： 水瓶座 1917年毕业于叶卡特琳堡的音乐学校。内战结束后，他从叶卡特琳堡工人剧院的导演课程结业，并被任命为叶卡特琳堡地方政府的艺术检查官。 阿莱克桑德在1921年遇到了爱森斯坦。两人合作了完成他们早期的电影《罢工》(1924)和《波坦金战舰》(1925)的剧本。1927年，他们编剧并执导了宣传俄罗斯十月革命的影片《十月》。 摄影师:基赛，爱德华·卡吉米罗维奇（1897—1961）苏联摄影师，俄罗斯联 邦共和国功勋艺术家，拉脱维亚共和国功勋艺术家。1914 年毕业于利耶 帕亚市私立绘画照相学校。开始拍摄风景片和新闻片。第一次世界大战 期间，他拍摄了表现里加城下战斗和其他战役的新闻片。1917 年夏拍摄 了俄德士兵联欢的场面，并曾把在前线拍下的镜头剪辑成影片《第一骑 兵军》。1918 至 1923 年他在全俄电影委员会任摄影师，拍下了关于国内 战争的纪录片。1918 至 1924 年间，他曾多次拍下列宁的镜头，这些镜头 被剪辑入纪录片《弗拉基米尔，伊里奇·列宁》（1949）中。1918 至 1921 年，他同时拍摄了几部故事片，有：《在庄稼汉的土地上》（1920）、《镰刀与锤头》（1921）等。1925 年起，他与著名导演 C·爱森斯坦合 作，拍摄的影片有：《罢工》（1925，与 B·赫瓦托夫合拍）、《战舰波 将金号》（1925）、《十月》（1927）、《旧与新》（1929）。1929 至1932 年，基赛与 C·爱森斯坦及г·亚力山大洛夫到欧美考察，拍摄了未完成的影片《墨西哥万岁》。1935 至 1937 年他们联合创作的《白静草原》也未完成。1938 年后由爱森斯坦导演、基赛摄影的影片有：《亚历山大·涅夫斯基》（1938）、《伊万雷帝》（上集 1945；下集于 1958 年上映）。1949 年后，基赛又拍摄了亚力山大洛夫导演的几部影片，有《易北河会师》（1949）、《格林卡》（1952）。1956 年，他与э·阿格拉年科联合导演了《不朽的驻防军》（兼摄影）。此外，1948 年他还 参加了第一部苏维埃拉脱维亚的故事片《胜利归来》的创作。基赛的摄 影艺术具有较高水平，他与Α·莫斯克文，Α·格洛夫尼亚等人都是苏 联摄影学派的奠基人。他的创作对世界摄影艺术产生有一定影响。1923 年起，基赛还在电影学院任教，1943 年后为教授，为苏联电影事业培养了大批年轻的摄影师。

⑺ 《战舰波将金号》的导演是（）。

谢尔盖·爱森斯坦

⑻ 《战舰波将金号》于下面哪一年入选美国电影评议会"世界四大电影佳作

《战舰波将金号》1929年被美国全国电影评议会评选为“世界四大电影佳作”第三名。

1952年在比利时被63位世界著名导演评选“世界电影12佳作”中获第一名。

1958年在比利时布鲁塞尔被26个国家117位电影史学家评选“世界电影12佳作”中获第一名。在英国(画面与音响)杂志四次邀请国际知名影评家评选“世界电影十大佳作”中1952年被评为第四名。

《战舰波将金号》的评价：

影片以古典悲剧式的精巧结构和史诗般的格调，以寓意深刻的细节和画面构图，以及节奏鲜明的电影语言，以对称、重复、隐喻和象征等富有诗情画意的蒙太奇技巧，表现了尖锐的矛盾冲突和重大鲜明的战斗性主题，此片标志着世界电影艺术的长足进步和蒙太奇理论的进—步完善。

敖德萨阶梯上的大屠杀这段高潮是影史上最著名的场面之一，镜头剪接之精准，影像冲击力之强，至今仍未减弱。母亲眼看婴儿车滚下石阶的一段尤为代表作，后来美国片《铁面无私》的火车站枪战场面就是向本段的致敬。

以上内容参考网络——战舰波将金号

⑼ 战舰波将金号片中著名的什么被认为是蒙太奇的经典范例

战舰波将金号中的“敖德萨阶梯”一段是整片的高潮，也是蒙太奇的应用的经典范例，导演爱森斯坦在短短的六分钟的片段中，却用一百多个镜头组接而成，导演运用整齐武装的军队从阶梯走下的镜头与人们惊慌逃跑镜头的不断切换，加强了画面的紧张感和屠杀的严酷，刺激观众的视觉加剧矛盾冲突，并且加深观众印象。最让人印象深刻的是婴儿车的滑落镜头的插入，使画面更有冲击力，抓住了观众的眼球。同时也更能体会到片中群众慌乱、惊恐的情景和矛盾愈发冲突，人们无比愤怒的心情。