电影寻枪导演

A. 寻枪电影

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《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

B. 电影《寻枪中》马山最后是死了吗为什么他不穿防弹衣呢从哪儿看出来他找到了自我和生命的意义

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。他可能因为这个原因才不穿防弹衣的。 我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

C. 寻枪 这部电影有意思吗

这部国产影片看得舒服。舒服是指我看完后，觉得为该片坐在电影院里花上点时间不亏，整个过程让人看到轻松，而不是什么让人看完后，忽然觉得自己也是个哲学家，又感悟了什么人生意义生命哲学之类，或者又受到什么主题教育等等。就是简简单单，在这段时间内随着姜文演的马山找他那把枪，看着各种人物的轮番出场，猜测是谁拣了枪，直至最后真相大白，一切了结。同事看过小说原著，说不明白主题思想，照我的意思，要找什么深刻思想，这样就好。当然，我不能阻止别人去寻找深刻含义。在整个影片播放的时间内，影院中的观众经常会因为角色之间的对白而发出各种笑声，会因为最后关键人物的露脸而发出“原来是他”那种声音（我打不出象声词，请大家自己体会一下）。其中有个小花絮，临近结束准备散场时，隔开一个座位的一对情侣，女问男，“这部片子蛮好看的，叫啥？”。虽然问的让我这旁人差点一脚踩空，但好歹也算侧面证明了我的想法（如果这两位凑巧看到这个帖子，请原谅我的无意）。

影片的导演和编剧是陆川，除了一次在某电影杂志上看到他的文章，说在柏林有幸和关美人同桌吃饭，但碍于其护花男友的威慑，而不敢搭讪事后觉得可惜。当时就觉得这人有意思，但其他知道并不多，杂志上对他的介绍也绝大部分与“寻枪”这部电影有关。看完电影，回来咕勾，才知道“黑洞”也是他造出来的。看样子，就想他自己接受采访时所说，编故事拿手。主演兼监制姜文，在解释为何选择与陆川合作时，也说与这样的新人导演合作，会给电影带来新的东西，对故事的表达也会有所不同。至于片中的姜文么，我对演技好坏不敢乱评，只能又说个小花絮，就是马山在被除去警服后的亮相，惹得影厅内哄堂大笑。马山的爱人，那个老师是伍宇娟，不过一开始我并没有找到，其实是没敢相信那个占了屏幕五分之四让我吓一跳的脸，就是她，还满世界的找。宁静，一点，躺在地上摆的姿势很灵光。至于为什么会在地上摆，请看电影。其余的演员我一个都不认识，叫不上名，真是汗颜。但大都印象很深，特别是那个意大利的周小刚（剧中名）和马山的两个老战友。

关于这个永乐数码版的正片画面技术资料等等，这几天的上海报纸新闻都已经报过了，大家自己去翻翻，个人感觉画面真是干净，没有以前观影时发现的胶片痕迹。至于音响效果，容我再插一花絮来说明，在剧情开始不久后，有一个镜头是马山从派出所出来，突然听到了一声“爸”，这个声音当时是从观众的右侧后方发出的（应该没记错）。事实上，由于现场有观众带了小孩，当听到这个声音后，一大半的观众都往后回了头，准备发表自己的不满。但在紧随的不同方向的喊声出现后，大家明白了是怎么回事，都笑了起来，这种情况我还是在影院里第一次碰见，真是有意思。我本人非常期待能在这个一号厅，欣赏即将公映的原版星战前传2（如果能引进的话）。剧中说的绝大多数是贵州方言，所以配了字幕。但就是这个字幕需要批判与通辑，竟然会有掉字幕情况的发生，比如有一句对白是“。。。的荣誉”，字幕显示为“。。。的！”。类似的问题我注意的就有不下四五处。幸好这种贵州方言还算能听懂。要不然，真是扫兴。事实上，观众也并没有受此多大影响，照样被对白引得笑出声。其中个人感觉有一句具有广泛流传的潜质“20个小时，坐汽车能到省城，坐火车能到北京，坐飞机能到美国了。。。。”，还有一句类似的，大家自己去看。这个票价么，40元好像贵了点，别厅的原版指环王三小时也就60元。更何况这片子连90分钟都不到。上座率不错，350个座位，坐了差不多五分之四。

个人遗憾:

由于在思考乐呆得忘了时间，又买了杯可乐，开头有一点点没看到。没有领票员，座位又无显亮表示，凑低着头找到自己的那排，发觉当中我的位子已经给人占了，而且形成了情侣整体优势，一共差不多有5对坐在当中，实在不好意思挤进去让人分开，只能坐在过道边。买票的时候，那个漂亮的售票小姐准备收我80，我还得屈四指伸食指特别声明一下，多少有点点郁闷。幸亏电影还不错，让我一个人看得也开心。
参考资料：http://ent.163.com/edit/020513/020513_120301.html

D. 导演为陆川 姜文主演的《寻枪》120分钟版 哪里有下载 或者直接发完整版种子 谢谢 证实后加20分

你好，你可以去这个网站下载的，链接附上：r1KOtZUa3T-t66ihjzrCGi78nyQYHKw2Mjfdq，望采纳，谢谢！

E. 试分析电影{寻枪}男一最后死了没有，，并分析男一号人物形象

死了。最后姜文又起来了只是导演的臆想。
姜文扮演的马山是一个普通的不能再普通的警察，他的命运在一个清晨发生了巨大的改变，因为跟随他多年的枪不见了，一时间，周围所有的人都变成了他的怀疑对象，偷枪人就在身边，随时都可能拿着那支枪犯罪，对马山来说他生活多年的小镇突然变得陌生，到处都显得危机四伏，必须尽快找回枪，在他心里“枪”已经不是一个简单的武器，更是他警察身份、社会地位的象征。寻枪的急迫、毫无头绪的烦躁、失去枪的恐惧让马山精神恍惚，在电影中展现出一种现实与幻境交合的影像：镜头的跳接、快节奏的剪辑，旋转式的摄影，这些都恰如其分的表现出马山在寻枪过程中的不确定和非理性。例如在马山搞清楚周小刚没有拿枪的后的那段夜戏中，先用晃动的跳轴镜头从各个角度拍摄马山的脸，然后旋转式的灯光闪过，画面开始展现马山心中所想到的人，妻儿，妹妹，妹夫依次站在路旁，最后偷枪人的背影出现，马山一点一点逼近那个背影，却始终看不到那个人是谁，寥寥几个镜头，就将马山线索断掉的失落、迷茫展现出来。 马山在电影中始终处于寻找的状态，在我看来，他的寻就像现代人的生活状态：空有目标却不知可从何处实现目标，不停的寻找通往梦想的路，却屡屡碰壁，很多时候，为了达到目标漫长艰辛的努力不是最痛苦的，最痛苦的根本不知道自己应该怎么做才能达到想要的结果，就像前段时间的富士康跳楼案，让我想到的就是“无望”两个字，那些年轻的生命走出大学前肯定也是踌躇满志，跨进富士康大门时也是一腔热情，慢慢的生活被挤压成吃饭、工作、睡觉，这样的生活一望无边，看不到未来，找不到方向，最后只能以死解脱。相比之下，马山的“寻”显得更为幸运，他从李小萌的死中找到了新的线索，并以自己的生命完成了灵魂的救赎，获得了永远的解脱。

F. 《寻枪》影评

这部国产影片看得舒服。舒服是指我看完后，觉得为该片坐在电影院里花上点时间不亏，整个过程让人看到轻松，而不是什么让人看完后，忽然觉得自己也是个哲学家，又感悟了什么人生意义生命哲学之类，或者又受到什么主题教育等等。就是简简单单，在这段时间内随着姜文演的马山找他那把枪，看着各种人物的轮番出场，猜测是谁拣了枪，直至最后真相大白，一切了结。同事看过小说原著，说不明白主题思想，照我的意思，要找什么深刻思想，这样就好。当然，我不能阻止别人去寻找深刻含义。在整个影片播放的时间内，影院中的观众经常会因为角色之间的对白而发出各种笑声，会因为最后关键人物的露脸而发出“原来是他”那种声音（我打不出象声词，请大家自己体会一下）。其中有个小花絮，临近结束准备散场时，隔开一个座位的一对情侣，女问男，“这部片子蛮好看的，叫啥？”。虽然问的让我这旁人差点一脚踩空，但好歹也算侧面证明了我的想法（如果这两位凑巧看到这个帖子，请原谅我的无意）。

影片的导演和编剧是陆川，除了一次在某电影杂志上看到他的文章，说在柏林有幸和关美人同桌吃饭，但碍于其护花男友的威慑，而不敢搭讪事后觉得可惜。当时就觉得这人有意思，但其他知道并不多，杂志上对他的介绍也绝大部分与“寻枪”这部电影有关。看完电影，回来咕勾，才知道“黑洞”也是他造出来的。看样子，就想他自己接受采访时所说，编故事拿手。主演兼监制姜文，在解释为何选择与陆川合作时，也说与这样的新人导演合作，会给电影带来新的东西，对故事的表达也会有所不同。至于片中的姜文么，我对演技好坏不敢乱评，只能又说个小花絮，就是马山在被除去警服后的亮相，惹得影厅内哄堂大笑。马山的爱人，那个老师是伍宇娟，不过一开始我并没有找到，其实是没敢相信那个占了屏幕五分之四让我吓一跳的脸，就是她，还满世界的找。宁静，一点，躺在地上摆的姿势很灵光。至于为什么会在地上摆，请看电影。其余的演员我一个都不认识，叫不上名，真是汗颜。但大都印象很深，特别是那个意大利的周小刚（剧中名）和马山的两个老战友。

关于这个永乐数码版的正片画面技术资料等等，这几天的上海报纸新闻都已经报过了，大家自己去翻翻，个人感觉画面真是干净，没有以前观影时发现的胶片痕迹。至于音响效果，容我再插一花絮来说明，在剧情开始不久后，有一个镜头是马山从派出所出来，突然听到了一声“爸”，这个声音当时是从观众的右侧后方发出的（应该没记错）。事实上，由于现场有观众带了小孩，当听到这个声音后，一大半的观众都往后回了头，准备发表自己的不满。但在紧随的不同方向的喊声出现后，大家明白了是怎么回事，都笑了起来，这种情况我还是在影院里第一次碰见，真是有意思。我本人非常期待能在这个一号厅，欣赏即将公映的原版星战前传2（如果能引进的话）。剧中说的绝大多数是贵州方言，所以配了字幕。但就是这个字幕需要批判与通辑，竟然会有掉字幕情况的发生，比如有一句对白是“。。。的荣誉”，字幕显示为“。。。的！”。类似的问题我注意的就有不下四五处。幸好这种贵州方言还算能听懂。要不然，真是扫兴。事实上，观众也并没有受此多大影响，照样被对白引得笑出声。其中个人感觉有一句具有广泛流传的潜质“20个小时，坐汽车能到省城，坐火车能到北京，坐飞机能到美国了。。。。”，还有一句类似的，大家自己去看。这个票价么，40元好像贵了点，别厅的原版指环王三小时也就60元。更何况这片子连90分钟都不到。上座率不错，350个座位，坐了差不多五分之四。

转来的哦。

G. 电影寻枪的结局是怎么回事

死了，最后的结局导演是想表达姜文最后终于把枪找到了，最后终于解脱出来了，所以最后一个镜头是他笑着走在阳光下，但是实际上他已经死了，死，也算是一种解脱。

电影结局：

偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。

他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。马山的灵魂飞离他的身体，他怀抱这寻到的手枪，从血泊中站起来，眼含着泪水，然而却是微笑着走向远方。

(7)电影寻枪导演扩展阅读

创作背景：

从电影学院毕业的陆川被分到北影厂，在马甸租了一个房子，开始写《寻枪》的剧本。从影片质量来看，《寻枪》离优秀两字还很远。

但是这部电影产生的过程、它背后的故事却令电影爱好者振奋。正如本期电影笔记的作者所说，《寻枪》和陆川的意义活学在于，它是“一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门”。

H. 电影“寻枪”的艺术特色是什么

《寻枪》是陆川导演早期的代表作、我个人认为它的艺术特点关键在于人物的塑造、声音的处理。“重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”——引用

I. 《寻枪》其实是姜文导演的吗

既然导演写了是陆川，那就肯定是他导的，只能说姜文起的作用比较大吧，毕竟他那时侯被禁了，找了新人导演估计也是想找个渠道拍片，但陆川也是有自己的想法的导演，所以两人可能有争执。

J. 分析电影《寻枪》的蒙太奇技巧

“这里重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”——引用