戏剧电影导演沈西岺

Ⅰ 十字街头的沈西苓

英年早逝的“工人导演”
与孙瑜等人一样，《十字街头》的导演沈西苓也是当年的“海归派”，只不过他不是电影科班出身，而是在日本学习美术和染织。1928年学成回国后他先是参加了著名的“创造社”，然后又考上了天一公司的美工师，担任布景工作，从此开始接触电影。
1933年，在左翼风潮下，沈西苓获得了导演《女性的呐喊》和《上海二十四小时》这两部左翼电影的机会，这两部影片是中国最早表现工人生活的电影，沈西苓获得了影评界极高的赞誉。
1937年，沈西苓拍摄自己的代表作《十字街头》后不久，全面抗战即爆发，他转而奔赴前线拍摄纪录片，1939年他的最后一部电影《中华儿女》问世。1940年12月沈西苓因伤寒病逝于重庆，年仅36岁。

Ⅱ 导演的第几代是根据什么划分的

导演第几代的划分并不是一个学术概念，而是一种约定俗成的说法。

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

第二代导演主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生等。

第三代导演是指建国后走上影坛的导演艺术家，这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。

第四代导演的主体是60年代北京电影学院的毕业生，他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式结构，农村渐渐成为他们作品的中心题材。

第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。

第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物有：张元，王小帅等。

第七代导演影片方向基本都定位在商业片，有 陆川、 高彭、 李芳芳、 常征等几人。

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导演的职责：

导演与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；与制片人联合提名和推荐演员角色人选；根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；

指导道具组完成道具的准备和布置工作；指导现场拍摄工作；与出片方商讨作品的宣传计划；指导拍摄现场的灯光、剧务、演员、摄像、 录音、 美术、 化妆、 服装等各部门工作。

Ⅲ 沈西苓的主要作品

《中华儿女》 (1939) 导演
《中华儿女》 (1939) 编剧
《十字街头》 (1937) 导演
《十字街头》 (1937) 编剧
《船家女》 (1935) 导演
《船家女》 (1935) 编剧
《女儿经》 (1934) 导演
《女儿经》 (1934)编剧
《乡愁》 (1934) 导演
《乡愁》 (1934)编剧
《女性的呐喊》 (1933) 导演
《女性的呐喊》 (1933) 编剧
《上海二十四小时》(1933) 导演
《十字街头》 (1937) 作词
《日出》 (1938) 编剧

Ⅳ 第几代导演是怎么分的 各代导演代表人物

1、第一代导演

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

2、第二代导演

中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。

3、第三代导演

建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

4、第四代导演

第四代电影人大多是文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。

整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

5、第五代导演

第五代是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。

第五代导演成长历程

“第五代”年轻电影人因为历经文革浩劫，在动乱底层顽强搏击，重返校园后系统学习电影专业知识，接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观——这些反规范的精神品格，与当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应。

有深厚的生活积淀，他们的影片才如寒冬后嫩草，新鲜独特。与大陆第五代一样，香港新浪潮没有宣言和纲领，也没有共同组织，正如许鞍华所说，新浪潮导演并没有一致的意识形态。

但可以从他们的影片中找出一种把现代香港的浮华表面撕去，将真相赤裸裸呈现出来的视界。这种现实视界在以往是找不到的。这批战后出生的影视人面对都市文化的勃兴，勇于表达着本土传统与外来冲击下的诸般感受。

Ⅳ 沈西苓的简介

沈西苓， 1913年随家迁居杭州，在浙江甲种工业学校（今浙江理工大学）毕业后，考取官费生，留学日本，时结识戏剧家秋田雨雀等人，使他在艺术上有所升华。1924年，在日本筑地小剧场实习美工，1928年回国。
1931年进入电影界，先后在天一、明星等影业公司任职，编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等影片。
1937年转入联华电影公司。为纪念鲁迅，曾计划把《阿Q正传》搬上银幕，但未能如愿。接着又将曹禹的《日出》改编成电影。
于1937年7月中旬开拍，因“八一三”，抗战爆发而停顿。1938年夏，加入中央电影场，任编导委员，拍摄以抗战为题材的《中华女儿》、编写电影剧本《神鹰》、《大时代的小人物》。

Ⅵ 沈西苓的生平简历

1930年2月和许幸之等人发起组织中国第一个左翼美术团体一一时代美术社。
1930年3月，与鲁迅等人联名发起并组织成立中国左翼作家联盟。
1933年年2月当选为中国电影文化协会执行委员，并担任宣传部领导工作。1937年7月当选为电影界工作人协会常务理事。
1938年1月，中华全国电影界抗敌协会成立，当选为第一届理事。同时，他又是戏剧运动的倡导者之一。从日本回国后，与夏衍、冯乃超、郑伯奇等人组织艺术剧组，演出《炭坑夫》、《西线无战事》等剧。
1933年参与轰动一时的《怒吼罢，中国！》的联合演出工作。
1936年，在夏衍的协助下，将爱尔兰剧作家西恩·奥凯西的《求诺和孔雀》改编为《醉生梦死》，并亲自执导。还积极从事国防戏剧运动，与夏衍、于伶、凌鹤等集体创作《撤退赵家庄》等。抗战爆发后，又集体执导《保卫芦沟桥》，在上海蓬莱大戏院演出，轰动全市。其间，还创作了《在烽火中》、《罗店夜战》等独幕剧。当上海成为孤岛时，他和姊姊沈兹九一道离沪赴汉，后迁居四川，重庆、成都导演舞台剧《民族万岁》、《塞上风云》和《一年间》。
1940年12月17日病逝重庆。年仅36岁。

Ⅶ 沈西苓的著名导演

沈西苓是被三十年代电影界称作“怪物”“怪哥”“影怪”的一位导演，其实沈西苓能编能导，擅诗绘画，即是话剧奇才又是电影界精英，且精通翻译，善写影评，还出过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称作天才一点也不为过。无奈其英年早逝，36岁便撒手人寰，实在是当时中国电影界一个重大损失。沈西苓是一位左翼电影的代表人物，其导演的电影作品仅仅有八部（还包括作为副导演的《姊妹花》），在仔细的看过其创作经历之后，可以将其八部作品做一个阶段性的分类。
1933年他导演的《女性的呐喊》和《上海二十四小时》，可以看做是他从美工师到电影导演的转型时期的作品。首先，在这一阶段，他还未脱离话剧中舞台的影响，他导演的这两部作品为当局和新闻界所不容，这两部影片都遭到电影审查当局不同程度的无理删减，尤其是《上海二十四小时》，遭到了国民党电影检查机关的无端扣留和大肆删减，反复审查达十余次，剪掉了很多的画面，一直拖到1934年12月才准予放映。如此支离破碎的片子，观众当然是看不懂了。因此，沈西苓最早的两部电影可以称之为转型时期的不成功的作品，在自身的导演技巧和与国民党当局的斗争技巧方面都还未成熟。

Ⅷ 中国所有导演及其作品列表

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Ⅸ 沈西苓的电影作品

1937年4月，沈西苓编导完成《十字街头》，这标志着沈西苓导演的巅峰时期的到来。1939年9月完成了编导抗战题材电影《中华儿女》。至此，沈西苓电影作品也形成一个完整的序列，从前期的稚嫩和无畏，到接下来的学习和充实，再到后来的成熟与技巧，最后达到巅峰与不朽。

Ⅹ 中国从第一代到第七代著名导演有哪些越具体越好。

中国第一代到第七代著名导演如下：

1. 第一代导演：中国电影始于1905年，第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》 。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演” 。