张艺谋电影影致敬日本导演

『壹』 同为国际大师级电影导演的张艺谋与日本黑泽明，哪个得的成就更高一些

抛开政治不谈,黑泽明是日本电影之父,张艺谋是中国优秀导演.

『贰』 张艺谋都导演了哪些作品

张艺谋，相信大家都看过张艺谋的很多电影作品，那么接下来就跟着小编来走进张艺谋导演的世界吧！张艺谋，1950年11月14日生于陕西西安，是一位具有国际声誉的中国著名电影导演，他亦是中国大陆第五代导演的代表人物之一，还是美国波士顿大学、耶鲁大学的荣誉博士。张艺谋也给我们贡献了许多好看的电影，下面跟小编一起来看一下吧。

你还知道哪些呢？欢迎评论。

『叁』 张艺谋导演的电影《影》中的影人在历史上真的存在过吗 希望大神解答我的疑惑，不知道的不要评论废话谢

怎么说呢，这个电影的剧情是架空改编的，所以没有。但影人，也就是替身，国内的历史上，虽然没有专门搞这个的，但是常出现这种人。没有多少人会专门搞一个替身，不过有些时候遇到危难，会有人来充当替身，比如替刘邦死掉的纪信。
日本历史上要多一些，而且有一个专用名词：影武者。是和领主外观相似的人，专给领主做替身。甚至有一种传说，统一了日本的将军德川家康在少年时就死了，真正统一日本的是他的影武者。

『肆』 张艺谋导演的电影《影》这部电影让人难以琢磨，看到结局才能反应过来，如何评价这部作品

故事改编自《三国.荆州》其实整个电影里的故事跟‘三国’一毛钱关系没有。故事架空了历史，片中国家名字为“沛”；子虞作为沛国的大都督，因为八岁的时候父亲在朝堂上被刺客用利斧砍了头，他的叔叔找遍了各个地方，然后找到一个面貌和子虞长得很像的男孩也是八岁，带回来调教做子虞的替身，又名“影子”境州。

张艺谋的表达手法是颜色的变换，整个电影就只有二个主色“黑与白”，沛国国君的大殿内全是黑白色的书法，人的衣服也全是黑白色，场影也是黑白色，从开始到结束电影只讲了四天的故事，然后电影这四天一直在下雨，即便是打斗场所，也是黑白武侠。之前记得《满城尽带黄金甲》是黄色，《英雄》是红色。另外就是古琴的应用，激情打斗场面古琴声音惊艳传来。

『伍』 如何评价张艺谋导演的电影《影》

影片评价如下：

《影》是探索个人意识的禅意化武侠。《影》是水润的，仿佛是水里面长出来的，有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙述手法简单明确，但它还有相对深奥的伦理表达。故事叙述既有东方戏曲的基因，也有西方戏剧的方法，前半截和后半截是一静一动，前面越安静，后面越激烈。

张艺谋用屏风制造出来的朦胧美，将整个故事框在了影子的灰度里，形成了一个明明很空旷，但却很逼仄的封闭空间。

电影色彩

《影》并非一部全黑白的影像，而是选择控制色彩，导演张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理，所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。电影中的大部分实拍戏份都是在真正的阴雨天拍摄完成的，直接从物理上控制了色彩，拍完之后不用电脑把多余的颜色褪掉。这种水墨画风格在《影》前，张艺谋多年前就想尝试了。

『陆』 张艺谋导演的电影《影》里最后境州把荷包还给小艾是什么意思

据我猜测，境州把荷包还给小艾，这样的举动也是说明了，是要小艾做出选择，在境州与子虞二人之间做出抉择。

『柒』 日本电影大师黑泽明和我国大片导演张艺谋相比，谁更强

这两个人根本就不能比.
抛开政治不谈,黑泽明是日本电影之父,张艺谋是中国优秀导演.
从艺术性谈,黑泽明擅长以小见大,他尤其关注老年人群体,并通过他们的视角见证社会变迁,见证人情事故.比如<麦秋>,<东京物语>,<秋刀鱼的味道>等等等等.张艺谋从前的农村题材的电影倒是都很质朴,但近年来他主攻商业片,不说成果怎样,个人认为有点大材小用.然而他在商业片中对色彩的运用也很好.一个导演有创新是好的,但总拍不适合自己的是不是有点不合适呀?
拍摄手法嘛,张艺谋以前做过电影的摄影,也得过奖,朴素的对他来说不成问题.黑泽明的年代太远了,我们现在所能看到他的最早的电影是1929年拍摄的<年轻的日子>,是一部默剧,但其实这已经是他的第八部作品,因此这两种方式的电影应该说是各有所长.
以上纯属个人观点.

『捌』 阿齐导演拍给张艺谋导演的短片电影叫什么啊

2009年12月拍摄的《我大胆的往前走》短片电影向中国首席导演张艺谋致敬，并获得张艺谋导演肯定和鼓励。

『玖』 被称为“日本的张艺谋”的导演是谁

没有日本的张艺谋一说的导演，说起来日本最有名的导演应该是黑泽明了吧

『拾』 《影》中，张艺谋对哪些作品和导演有所致敬

1、境州回境州与奥德修斯归乡

奥德修斯归乡整个过程起于诸神的议允,终于众神的调停，奥德修斯的归乡是流放与流亡后的找寻心灵之路。同样，境州归乡找寻母亲，是他毕生所求，是他坚毅人格逐渐确立之途，但他母亲无辜的死去却是权力相争的产物，这是一种苦苦支撑许久的信仰的坍塌，哪怕收复了境州，但再也不是境州的境州了。