山西电影棉被山找演员

1. 电影演员曾演过《我们村里的年轻人》里李克明的演员刘增庆谁知道他的情况。麻烦介绍一下呗。谢谢，很喜欢

刘增庆，（1930-1985）原来是大连四中的一位物理教师，学生时代就是一个戏剧爱好者，参加工作以后经常在旅大教师文工团参加业余演出，经过申请并经旅大文教局同意，1954年夏天他考取了北京电影演员剧团，此后连续在《神秘的旅伴》、《虎穴追踪》、《如此多情》、《云雾山中》、《笑逐颜开》等影片中扮演主要角色，1957年13期的《大众电影》曾对他做过专题介绍。刘增庆此后因为长期两地生活，生活负担太重，这个时期爱人患了重病，父母身体也不好，于是向厂里申请调回大连，到大连话剧团工作，厂里很痛快就答应了，据《电影世界》1982年5期介绍，这是1962年7月的事情。那段时期，赶上国家困难时期，不可能每年拿出大笔资金给电影厂拍片，大跃进时期成立的武汉、山东、江西、内蒙古电影厂都撤并了，大批演员无所事事，只好排演话剧在舞台上演出靠知名度挣点零花钱，为此，周总理曾下令精简电影厂人员，刘增庆回大连就有这个背景因素在内。1962年，《我们村里的年青人》拍摄续集，刘增庆也从大连再度回到长影，据说拍戏的时候心情很不好，因为妻子患病，孩子在家无人照顾，他把五岁的小儿子星坡也带来了，在山西和长春之间奔波。和上集相比，他憔悴得厉害，瘦了很多，我在看小人书的时候，感觉上下集形象差了很多。刘星坡回忆拍摄的时候，导演曾经给了他一个镜头，让他在门口赶几只小鸡，一直赶到老乡家院里，可惜这个镜头后来给删去了。此间有一天，在长影内景拍摄时，正逢周总理陪同朝鲜领导人崔庸健到厂内参观，此前刘增庆一个劲地赶小孩子出去，他就是赖着不走，总理看见在场玩耍的刘星坡，亲切地将他抱在怀里并合拍了一张照片，并将一个小徽章别在他的身上，此情此景给他留下了难忘的回忆，“那种幸福的感觉伴随了我很多年”，几十年以后，已经是大连机车厂职员的刘星坡曾有回忆文章刊登在《大连日报》。刘增庆文革中在秋林公司站柜台当营业员，但是每天有大量的人慕名前去观看，搅得商场无法营业，又先后安排在大连钢厂和建筑公司工作。文革后，刘增庆落实政策，被安排在大连话剧团担任编剧工作，并参加了一些话剧的演出。他编剧的话剧《命运》在大连公演时曾受到观众的欢迎。《大众电影》刊物曾在1983年第2期彩色画页“我们村里的年轻人”中对其进行了简单介绍，还刊登了他的一张近照和参加话剧《赵钱孙李》的剧照，岁月和生活的磨难已使他失去了往日的风彩，难见当年长影小生踪影。1985年，在家中休息的刘增庆因煤气意外泄漏而去世。据他的儿子回忆，刘增庆那天在家刚刚送走了一个采访的记者，回到家中修理煤气炉子，开关没有关好，偏偏刘增庆有严重的鼻炎，没有察觉漏气，回到屋里就躺在床上睡觉了，她的爱人那天正好出门没带钥匙，回到家中没有叫开门，以为刘增庆出去了，又到邻居家坐了一会，等察觉出有异常情况已经晚了。2009年10月4日，我在大连中山公园旧物市场看到一些60年代的《电影艺术》杂志，封面上写着“长春、刘增庆”，我想，这一定是刘增庆生前订阅的刊物，作为一名电影演员，他时刻在为自己“充电”，在一篇赵丹谈表演的文章上，画了很多道道。不知道为何在刘增庆故去20多年以后，他遗留下来的刊物出现在旧书摊上。出于对这位已故演员的崇敬，我将它买了下来。

2. 山西省著名女歌手国家一级演员有哪几个

山西籍著名女歌手国家一级演员：郭兰英、卢秀梅、陕 军、谭 晶、马玉涛等人。

1、谭晶，国家一级演员，中国人民解放军总政治部歌舞团独唱演员，中国当代歌坛开创以民族、通俗、美声三种唱法融为一体的跨界演唱风格歌唱家 。毕业于中国音乐学院1998届民族声乐专业本科班、解放军艺术学院2006届通俗唱法专业研究生班，成为中国第一个通俗唱法硕士学位获得者。

2002年在央视春晚首次独唱《在那东山顶上》，前后曾十二次登上央视春晚舞台，逐渐为更多观众所熟知。她的歌声创造性地将民族音乐、流行音乐和舞台剧融合在一起，其主演的《木兰诗篇》、《白毛女》、《文成公主》等作品，为中国民族歌剧和本土音乐剧发展做出了积极探索。

3. 电影演员潘虹的丈夫

米家山个人简介：
中文名： 米家山
英文名： Jiashan Mi
性 别： 男
角 色：导演、编剧
前妻是著名演员潘虹
米家山个人履历：
米家山，生于1947年5月，河北藁城人，生于山西，其父是米建书(前成都市委书记)，其妹是米瑞蓉(知名地产企业家)，中国电影导演。1975年9月毕业于山西大学艺术系美术专业。同年分配到峨眉电影制片厂任美工助理、场记。1983年进入北京电影学院导演进修班深造，1985年毕业回到峨眉电影制片厂，执导的电视剧《弯弯的石径》曾荣获全国优秀电视剧飞天奖，电视剧《爱之船》被选送到日本东京参加国际电视节目展播，1987年，与韩三平联合执导影片《不沉的地平线》，令人刮目相看，在影视界引起了强烈的反响。

4. 电影暖春女演员

小花
演员 张妍
宝柱爹的养女，活泼善良，小花异常的懂事和心疼爷爷 , 爷俩儿相依为命，小花做梦都想有一个娘 , 她非但不记恨叔叔和婶娘对自己的伤害 , 还一次次用真诚和稚嫩的心去接近他们，她的宽容和善良感动了香草，最终接受了小花，一家人过上了幸福生活。
张妍，1994年6月22日出生于北京市朝阳区，毕业于北京现代音乐学校。
http://ke..com/subview/314010/6052783.htm
香草
演员 郝洋
小花的婶娘，宝柱的妻子，渴望一个男孩子，来证明自己的家庭地位。宝柱媳妇香草过门多年不生娃，得知宝柱爹捡回个野娃时，认为他想当众出她的丑，让全村儿人都知道她生不出娃来，故对小花很苛刻，最后在小花和宝柱父亲的影响下慢慢接受了小花。
郝洋，女演员，毕业于上海戏剧学院，国内影视演员。主要作品有《暖春》、《家大业大》《白鹿原》《幸福归来》等
http://ke..com/item/%E9%83%9D%E6%B4%8B/204743
胖婶 宋文兰
根婶 赵志香
二狗媳妇 甄菲
二旦媳妇 崔文
《暖春》 是由山西电影制片厂出品，乌兰塔娜编剧并执导，田成仁、张妍、郝洋、于伟杰等主演的一部亲情片。
该片讲述了在偏僻大山里，一个无家可归的女孤儿想要一个家的故事。
影片于2003年10月在中国内地上映。
http://ke..com/link?url=-XpB3_I_nJjw2Zh2_TEx-iu4ccakLYFQu-MIBv3Fq0WLIc0X32Zfxb2aW#2_1

5. 演员郎月婷在电影《喊山》中表现如何

我认为演员郎月婷在这部剧中表现很优秀，1985年生于大连，毕业于中央音乐学院，中国内地女演员、钢琴师。2013年，郎月婷与导演杜琪峰结缘，出演大银幕处女作《盲探》进入影视圈。2015年，出演歌舞电影《华丽上班族》中的琪琪一角;同年，与王紫逸合作主演爱情片《喊·山》，凭借饰演的失语女孩“”红霞“”获得釜山国际电影节亚洲新人大奖及北京大学生电影节最佳新人奖提名。2016年6月，出演古装玄幻剧《天泪传奇之凤凰无双》;7月，与钟汉良、李政宰合作主演的悬疑电影《惊天大逆转》在中国上映。

所以演技还是相当的，这当然是考验导演能力的。导演本人要首先有对所拍摄时代的知识储备，才不会出岔子，才不会像《喊·山》那样，山西山民八十年代吃大米饭和炒鸡蛋。《大虎》导演在这些方面的考究，能让影迷肃然起敬。虽然剧本很扯，但演员表演真诚，服化道考究用心，你不好意思说它是烂片的。

6. 绘本《棉被山隧道》赏析600字左右

摘要 《棉被山隧道》看完该绘本，想想 孩子精力太好，很晚了还不睡觉，相信很多家长有这样的烦恼，孩子会：“我还没玩够呢，怎么老让我睡觉？我睡不着啊！”怎么样才能让“睡觉”变成一件让孩子期待的事呢？怎样才能用最简单的办法，让孩子对明白：睡觉，其实也可以是一件很有趣的事？看完该绘本

7. 山西演员田亮

身高:1.78米
体重：65公斤
电视剧：
《湖光山色》饰 詹小梯 导演：牛建荣
《喜耕田的故事》1.2饰 喜青山 导演：牛建荣
《黄河那道弯》饰 李小奎 导演：牛建荣
《乔家大院》饰 元少东家 导演：胡玫
《吕梁英雄传》饰 康三宝 导演：何群
《双枪李向阳》饰 小赵 导演：付晓健
《新杨三姐告状》饰 胡老四 导演：黄力加
《黑白人生》饰 宝忠 导演：张峰
电影：
《飞跃十八岁》饰 吕明 导演：陈国军
《吹吹打打牛三牛》饰 牛天亮 导演：牛建荣 合作演员：李琦
《铜牌小车手》饰 付老师 （兼制片人）
话剧：
《日出》饰 胡四
广告：
艾美琳香身胶囊 （台湾播）
金奥健脑 （台湾播）

8. 山西籍艺人有谁~（高梓淇是不，我记得他说过他是）

高梓淇
籍贯：山西省太原市
山西籍著名导演贾樟柯
山西籍歌手谭晶

9. 山西演员田亮的资料

山西演员田亮
身高:1.78米
体重：65公斤
电视剧：
《湖光山色》饰 詹小梯 导演：牛建荣
《喜耕田的故事》1.2饰 喜青山 导演：牛建荣
《黄河那道弯》饰 李小奎 导演：牛建荣
《乔家大院》饰 元少东家 导演：胡玫
《吕梁英雄传》饰 康三宝 导演：何群
《双枪李向阳》饰 小赵 导演：付晓健
《新杨三姐告状》饰 胡老四 导演：黄力加
《黑白人生》饰 宝忠 导演：张峰
电视电影：
《飞跃十八岁》饰 吕明 导演：陈国军
《吹吹打打牛三牛》饰 牛天亮 导演：牛建荣 合作演员：李琦
《铜牌小车手》饰 付老师 （兼制片人）
话剧：
《日出》饰 胡四
广告：
艾美琳香身胶囊 （台湾播）
金奥健脑 （台湾播）

10. 老井电影的影片评价

初看《老井》两字，想到了昏黄的背景画面，想到了是一个围绕的一口老井展开的故事。但当观看过《老井》，融入情节之后，发现压抑灰色的背景画面映射出的是以地处太行山巅的素有“老井无井渴死牛，十年九旱贵如油”之说的老井村村民在无水艰难的生活中继续顽强的同自然作着不屈的斗争，对水的渴求使老井人在生活的重压下向着既定目标前进，坚韧不拔的奋斗追寻着水源为主线，并穿插纯朴凄美的山村爱情故事及生勇激烈震撼人心的械斗场面。多侧面、多角度、多视点地的反映了老井村的现实生活，在不断转化的时空和形形色色个性鲜明的人物形象中给观众全景化的印象。
提到井，可以想起很多：想到老井村那几十口很深很深却无一滴水的干窟窿；想到旺泉的父亲在深井下被哑炮炸死的伤感震撼心灵的场面；想到石门村与老井村的那场械斗；想到旺泉二爷因年轻时挖井的意外而变得失常，自然也会想到他说的那句话“风水先生不行，龙王老爷也不行，不行不行，谁来也不行…”；想到旺泉巧英在高不见顶深不见底的悬崖峭壁上精心勘测，想到一群年轻人在井下辛苦的作业，也想到那井塌方之后旺才的不行遇难，旺泉巧英在井下生死未卜之际的真情流露；想到万水爷的刚勇，为集资挖井而慷慨捐棺的无畏；想到电影结尾从明清到民国又从民国到共和国一代代一辈辈同自然做着徒劳的斗争，在那块“千古流芳”的碑上刻上老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字……
太行山高耸，青色河凝重。整部影片从老井人与自然的对立受制于自然，再经过千辛万苦去征服自然，重与自然形成和谐关系的过程。当然我们也就不难想象得到曾经老井人与自然拥有一个与自然和谐的历史。那么这个从和谐又走向和谐的过程，表面上是一个悲剧性的历史循环，但这一循环表明历史的螺旋式的前进，这种带有浓重悲剧色彩的历史延伸透出一种深邃的社会学与生态学的哲理性。从量上深化了影片的主题，凝重出一种苍莽粗犷崇高的美感。
《老井》传达出社会历史的行程，人物命运的沉浮，现实生活的变迁，从此折射了一个伟大民族在千万辛苦中的世代拼搏。给观众展示出严峻、残酷、鲜血淋淋的事实，渗透着旧时代农民的命运感，而成为上千年来太行山区农民生活的缩影。这种时空跨度大，事件高容量的浓缩，以充满历史纵深感的“量”的崇高，表现了一种深邃、古朴、进取的民族精神美。
《老井》又不难思索到老井村，老井村的村民，这些社会最底层的小人物，从宋元明清穷到民国，又从民国穷到共和国，没有任何家具的摆设，残旧的棉被，零乱的稻草，摇摇欲坠的房门…穷的关键在于水，但是为什么纵然万般缺水，但老井人绝不背井离乡，原因在于漫长的与大自然搏斗的历史是留在老井人心中的历史积淀，已铸成一种精神支柱——那就是理想。影片从历史纵深方面完整的呈现出老井人千百年来的历史道路，开掘了艺术的高尚美。
放弃自己深爱的人，娶一个自己毫无爱可言的人生活是痛苦的。当《老井》中旺泉因家庭的贫困，兄长的责任，被迫
离开志同道合的巧英而选择寡妇喜凤作倒插门，为爱私奔不成，拗不过命运的安排得时候，似乎听到了他们心碎的声音。旺泉，一个犹如太行山上的石头般淳朴善良有志向有抱负的男子汉，为了弟弟，为了家庭，只有接受“嫁一个娶一个”的安排，只有接受家庭为他选择的喜凤，而放弃那个与他举案齐眉，共同向往着山外的世界，思想进步，直爽大方的姑娘小英子。这无疑是一场爱情悲剧。
在慨叹于这场爱情悲剧的同时，又不得不感慨于喜凤贤楚温存的内心世界，这同样激荡着动人心弦的人性品格的崇高美。械斗，在我看来应该是影片的一段精彩画面。暂且不论石门村与老井村的孰是孰非，单就两村村民抄起家伙为撼己村利益齐上阵的场面，就足以让人赞叹。万水爷的一句“怕死的还不做鬼了”的豪勇之呼，村民们奋勇厮打，孙旺全不顾一切纵身投井的英雄主义精神……使人感受到了一种激越，一种雄壮，一种沉郁，更是一种希望！或许鲁莽的械斗很粗鲁无知，不值得去宣扬与嘉赏，但是2000年代的中国人需要这种精神。《老井》压抑昏黄的背景画面下呈现出了，太行山区一个偏僻村落的历史，把人们的苦乐悲喜爱情荣辱交织在一起，把他们的昨天今天的图景浓墨重彩的交叉绘制在一幅充满地方特色的风景画卷中，从历史的纵剖面展现了一个历史流程，作为一种历史积淀给人们的心灵刻下痕迹。透过《老井》，折射出中国几代人的苦难史，也许只有曾经经历过的或者被哪个时代深深触及过的人会体会最深。即使无法体会其中的全部深意，但不影响这部作品带来的感染力，或许这就是这部影片的成功之处。
《老井》是一部富有深刻哲理性的影片，同时也是著名导演吴天明继<没有航标的河流>和<人生>之后的一部巅峰之作。影片的故事和它的片名一样，平淡却充满沉重的力量，虽然没有曲折动人的情节和扣人心弦的戏剧矛盾，却捕捉到古老民族最深刻的矛盾冲突：关于爱情、关于人与自然的搏斗、关于几代人的沟通、关于传统与现代的对峙，关于伦理观、土地观、关于个人价值与集体价值的取舍等等，是多重意识的统一，处理得深沉丰富、雄浑大气。
影片有两条最主要的叙事线索，其一是人和环境的搏斗，其二是男女爱情的挣扎。两条线索不是简单的交汇，而是从内涵上相互关联和支撑。观众在两条线索当中深刻体会到导演对具有悲剧意味的古老民族的关注。在这里，两个主要人物成了悲剧的主要载体。孙旺泉内心承载的历史责任感和个人情感上的矛盾冲突，现实的压力和性格上的软弱使他放弃自己的爱情，委曲求全入赘到寡妇段喜凤的家里。在全村人欢庆老井村终于有了自己的井的时候，有谁可以体会到旺泉的痛苦呢？巧英更是一个悲剧性人物，她有知识，向往美好的爱情生活，向往外面广阔的天地。但她在感情上彻底地失败了，不仅失去自己挚爱的对象，连对于爱情的追求也化为泡影。她心爱的人旺泉在老井村打出了水，也安家落户在这里，她惟一的路就是被迫逃遁。
为影片做出悲剧诠释的还有摄影、美术等多个方面。在色彩处理上，导演曾设想过拍成黑白片以体现强烈的陈旧感和木刻般的严峻，但最终遵从现实选择了具有强烈对比的极鲜艳的色彩，追求农民画的风格。正像吴天明说的那样，“表现一出灿烂阳光下的壮美的悲剧”。摄影方面，全片近700个镜头，几乎都使用水平机位，一点没有花哨的表现方式，摄影机始终扮演以冷峻目光观察沉重生活的角色。
《老井》当中演员的表演真实、准确、细腻。在开拍之前，主创人员在太行山体验了两个多月的生活。男主角孙旺泉的扮演者张艺谋在此片之前一直做摄影，对表演没有经验，但导演看中他的形象气质，对生活和人物也有比较透彻的理解。虽然他的表演不够细腻，但能够准确地把握住旺泉的感觉，将他的朴实劲儿体现出来，这是一般专业演员也很难做到的。
影片围绕几代农民打井的故事，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。影片以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。该片在上映后引起较大反响。