秦腔电影大丑演员表

『壹』 秦腔的人物介绍

张引生清风街村民，无父无母无妻无子，苦恋白雪，情绪激动时常伴发间歇性羊癫疯，被清风街村民视为疯子，是本书的讲述者，因为偷白雪的内衣被打，而恼羞自残，将自己的生殖器剁去。夏天仁已故，夏家四兄弟老大，夏君亭之父。大 婶清风街村民，夏天仁之妻，夏君亭之母。夏天礼夏家四兄弟老三，爱财，吝啬。育有一子，子夏雷庆，娶妻梅花。夏天礼常年于黑市贩卖银元，后遭人暗算，横死。二 婶清风街村民，夏天义之妻，育有金玉满堂及瞎瞎五子。三 婶清风街村民，夏天礼之妻，夏雷庆之母。四 婶清风街村民，夏天智之妻，夏风夏雨之母。夏天智退休小学校长，酷爱秦腔，在清风街享有很高的声望，乐善好施，有儒雅之风。育两子，长子夏风，娶妻白雪；次子夏雨，未婚。夏天智胃癌复发病逝。夏君亭夏天仁之子，清风街现任村支书，娶妻麻巧。夏 风夏天智长子，省城工作，成名作家，娶妻白雪，后离婚。白 雪清风街人，县剧团秦腔演员，夏风之妻，后离婚，其人美丽，善良，孝顺，是县剧团的台柱演员，与夏风离婚后拜夏天智为爹，生有一女却无屁眼，这也是其家庭悲剧的重要的原因。夏 雨清风街村民，夏天智次子，与丁霸槽合伙开办万宝酒楼，与金莲侄女是恋人关系。赵宏声清风街村民，赤脚医生，开大清堂药店，工于撰写楹联，清风街的文化能人。上 善清风街村委会会计，善言辞，能机变，会唱秦腔，与妇委会主任金莲有染。金 莲清风街妇委会主任，负责计划生育工作，与村委会会计上善有染。李三踅清风街村民，承包砖厂和鱼塘，贪利，好争斗，为人凶恶。与村民武林的小姨子白娥有染。秦 安清风街前支书，后被夏君亭取代而降为村主任，闷气郁胸不能释怀，身患脑瘤病，遂痴傻。周俊奇清风街电工，患有心脏病，体弱。俊奇娘清风街村民，原周家地主之妻，夫亡寡居。年轻时与夏天义有男女之私。子周俊奇。刘新生清风街村民，承包了清风街一半果园，精于鼓乐，能做鼓谱，爱用肚子做鼓拍打，乐于组织社火。武 林清风街村民，结巴，懦弱，以做豆腐为副业，但却依然贫困不堪，娶妻黑娥，后离婚。黑 娥武林之妻，面容姣好，与夏天义的次子夏庆玉有染，后与武林离婚，嫁庆玉。白 娥黑娥之妹，非清风街人，蜗居姐姐家，与李三踅有染，钟情于引生，后与马大中姘居。书 正清风街村民，夏风中学同学，做乡政府厨师。邋遢、喜贪便宜，为人吝啬、难缠，脚断了之后，乡政府以卫生问题将其辞退。丁霸槽早时钻信用社政策的空子，挪用钱款成为富人，矬子，善于经营，清风街的生意能人，开万宝酒楼。狗 剩清风街村民，赤贫，因擅自在退耕还林示范地种菜被罚款200元，喝农药自杀。荣 叔清风街村民，懂阴阳，小气，多病。夏中星之父。后于深山中自钉木箱中求不坏之体，暴死。其算命的本子暗示了清风街众人的命运与结局。夏中星荣叔之子，秃顶，复员军人，曾为县秦腔剧团团长，后调任为县宣传部长，之后经夏风说情，出任邻县县长。陈 星清风街外来人员，开修鞋铺，后承包了清风街一半果园，善于唱流行歌曲，梦想去城里唱歌，与夏雷庆的女儿翠翠恋爱。马大中胖子，河南人。清风街外来生意人，作香菇收购买卖，住万宝酒楼，后与白娥姘居。张学文乡政府税吏。清风街“年终风波”制造者。邱老师县剧团演员，光头，奇丑，喜饮酒。有“顶碗”及“喷火”等秦腔表演绝活。王老师县剧团演员，年轻时以秦腔剧《拾玉镯》成名，后秦腔没落，郁郁不得志。

『贰』 电影大丑中与班主发生关系的是谁

《大丑》故事以一个地方剧团“名丑”邸大丑，在社会文化变革时期，个人命运的变迁，及此生身边三位艺术女性的命运变迁为故事线索，深刻挖掘了艺术家们的艺术生涯和情感世界之跌宕起伏的生存状况。
根据同名小说《大丑》改编的文艺电影，将在商业化中国的大地上，为中国人对文艺的热情把脉。此电影

主要通过一名秦腔艺术工作者邸大丑个人的悲欢离合，从而反应中国古老的传统艺术秦腔在当代的挣扎与困顿。拍摄中，电影摄制组得到了中央及地方政府宣传部、各地秦腔剧团等各方的广泛协助与支持，导演段青民精益求精的艺术精神亦使电影《大丑》更加精彩。
本电影《大丑》男一号，由著名秦腔艺术家樊军出演。樊军少年成名，尤其擅长秦腔中丑角与武生，是中国现今秦腔实力派之一。作为本剧主演兼艺术指导，拥有深厚秦腔艺术功底的樊军老师的大大增加了电影《大丑》的艺术厚度。
中国广为熟知的著名喜剧表演艺术家郭达鼎力加盟，在影片中主演樊军从艺老师，在电影表演中形神兼备的表演使电影的艺术感染力达到了更高的层次。

『叁』 秦腔丑角戏

丑分大丑、小丑、武丑。丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，文丑以做工为主。武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好京剧丑角角色演戏，下场演戏时就扮演丑角，在宫中，他为逗杨贵妃开心，亲自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有损国威，于是就在鼻子上挂一块白玉，因此后来丑角脸上便抹上白粉，而且上场时丑角总是第一个被化妆，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。
秦腔（Qinqiang Opera），中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。
秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

『肆』 陕西秦腔名人

1、马友仙

马友仙，女，秦腔旦角。1944年（农历甲申年）生，汉族，陕西省合阳人。国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“马”派创始人，国家一级演员，第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”。

『伍』 秦腔名演都是谁

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民任哲中，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚华等。名净田德年和名须生和家彦、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，郭明霞以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，陕西秦腔艺术家张宁、李小峰、殷满合、李淑娴、张莉萍等在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。

『陆』 陕北秦腔的代表人物

徐松林
一级演员。陕西省戏曲研究院秦腔团副团长。“省电视百佳演员”。省秦腔艺术研究会常务理事；省慈善协会常务理事。主演剧目有《三滴血》、《五典坡》等10余部。1984年考入本院，改工丑角。师承名家闫振俗、李兴等人。演出剧目有本戏《十五贯》、《海瑞驯虎》、《忠保国》，折子戏《杨三小》、《拾黄金》、《打砂锅》、《二娃审案》及小品《瓜女了》等。获陕西丑角大赛一等奖；国际小戏小品大赛优秀表演奖；“金狮奖”全国小品大赛二等奖；“中城之星”优秀剧目展演优秀表演奖，中国秦腔艺术节优秀表演奖；陕西小戏小品大赛优秀表演奖等10余项奖项。
耿建华
国家一级演员。中国剧协会员，省剧协会员。1972年从艺，先后在靖边、安塞、榆林地区文工团及陕西省戏曲研究院工作。主工须生。1985年至1999年任榆林地区文工团业务团长。被授予省“新长征突出手标兵”、“德艺双馨”等荣誉称号，被省文化厅、文化部评为尖子演员、秦腔百佳演员。参加了徽班进京200周年纪念演出。演出的保留剧目有《窦娥冤》、《周仁回府》、《三子争父》、《齐王悔宫》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等。获西北五省“咸阳杯”比赛一等奖，首届中国秦腔艺术节清唱一等奖，省第四届艺术节“最高荣誉奖”等省、内外戏曲大赛一等奖、特别奖10余次。曾出访日本演出10余场。随团赴台湾演出。
司卫东
国家一级演员。工须生。1980年考入潼关县剧团，1983年调入陕西省戏曲研究院眉碗团。在《法门寺》、《团圆之后》、《花烛恨》、《留下真情》、《好年好月》、《屠夫状元》等数十部剧目中担任主要角色。获全国现代戏交流演出表演奖；省“中城之星”表演奖等10余项奖；1997年被授予“青年表演艺术家”称号。
另外还有：赵扬武、张玉梅、王化武、陈魁、段桂珍、张波

『柒』 《秦腔》人物关系表

主要人物
张引生：清风街村民，无父无母无妻无子，苦恋白雪，情绪激动时常伴发间歇性羊癫疯，被清风街村民视为疯子。

夏天仁：已故，夏家四兄弟老大，夏君亭之父。

大 婶：清风街村民，夏天仁之妻，夏君亭之母。

夏天义：夏家四兄弟老二，清风街原村主任，倔强，刚正。生有五子，皆有妻室，依次为：夏庆金，娶妻淑贞；夏庆玉，娶妻菊娃；夏庆满，已娶妻；夏庆堂，娶妻竹青；瞎瞎，已娶妻。除长子外，其余子媳皆不孝。后被七里沟山体滑坡掩埋。

二 婶：清风街村民，夏天义之妻，育有金玉满堂及瞎瞎五子。

夏天礼：夏家四兄弟老三，爱财，吝啬。育有一子一女，子夏雷庆，娶妻梅花。夏天礼常年于黑市贩卖银元，后遭人暗算，横死。

三 婶：清风街村民，夏天礼之妻，夏雷庆之母。

夏天智：退休小学校长，酷爱秦腔，在清风街享有很高的声望，乐善好施，有儒雅之风。育两子，长子夏风，娶妻白雪；次子夏雨，未婚。夏天智胃癌复发病逝。

四 婶：清风街村民，夏天智之妻，夏风夏雨之母。

夏君亭：夏天仁之子，清风街现任村支书，娶妻麻巧。

夏 风：夏天智长子，省城工作，成名作家，娶妻白雪，后离婚。

白 雪：清风街人，县剧团秦腔演员，夏风之妻，后离婚。

夏 雨：清风街村民，夏天智次子，与丁霸槽合伙开办万宝酒楼。

赵宏声：清风街村民，赤脚医生，开大清堂药店，工于撰写楹联，清风街的文化能人。

上 善：清风街村委会会计，善言辞，能机变，会唱秦腔，与妇委会主任金莲有染。

金 莲：清风街妇委会主任，负责计划生育工作，与村委会会计上善有染。

李三踅：清风街村民，承包砖厂和鱼塘，贪利，好争斗，为人凶恶。与村民武林的小姨子白娥有染。

秦 安：清风街前支书，后被夏君亭取代而降为村主任，闷气郁胸不能释怀，遂痴傻。

周俊奇：清风街电工，患有心脏病，体弱。

俊奇娘：清风街村民，原周家地主之妻，夫亡寡居。年轻时与夏天义有男女之私。子周俊奇。

刘新生：清风街村民，承包了清风街一半果园，精于鼓乐，能做鼓谱，乐于组织社火。

武 林：清风街村民，结巴，懦弱，以做豆腐为副业，但却依然贫困不堪，娶妻黑娥。

黑 娥：武林之妻，面容姣好，与夏天义的次子夏庆玉有染，后与武林离婚，嫁庆玉。

白 娥：黑娥之妹，非清风街人，蜗居姐姐家，与李三踅有染，钟情于引生，后与马大中姘居。

书 正：清风街村民，夏风中学同学，做乡政府厨师。邋遢、喜贪便宜，为人吝啬、难缠。

丁霸槽：矬子，善于经营，清风街的生意能人，开万宝酒楼。

狗 剩：清风街村民，赤贫，因擅自在退耕还林示范地种菜被罚款200元，喝农药自杀。

荣 叔：清风街村民，懂阴阳，小气，多病。夏中星之父。后于深山中自钉木箱中求不坏之体，暴死。

夏中星：荣叔之子，秃顶，复员军人，曾为县秦腔剧团团长，剧团解散后调任为县宣传部长，后经夏风说情，出任邻县县长。

陈 星：清风街外来人员，开修鞋铺，后承包了清风街一半果园，善于唱流行歌曲，梦想去城里唱歌，与夏雷庆的女儿翠翠恋爱。

马大中：胖子，河南人。清风街外来生意人，作香菇收购买卖，住万宝酒楼，后与白娥姘居。

张学文：乡政府税吏。清风街“年终风波”制造者。

邱老师：县剧团演员，光头，奇丑，喜饮酒。有“顶碗”及“喷火”等秦腔表演绝活。

王老师：县剧团演员，年轻时以秦腔剧《拾玉镯》成名，后秦腔没落，郁郁不得志。

『捌』 秦腔丑角乔慷慨作品

乔慷慨是国家一级演员、著名喜剧表演艺术家、中国戏剧家协会会员、陕西省作家协会会员。他早年在陕西周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创立了“陕西慷慨喜剧艺术团”。

他是一代秦腔丑角大师阎振俗先生的得意门生，天资聪颖、勤奋好学，在喜剧方面具有极好的悟性和天赋。表演自然大方、规范讲究，丑而不俗、颇有内涵。尤其是语言诙谐幽默、耐人寻味，动作滑稽有趣，让人百看不厌。
从艺30多年来,他先后在《八件衣》《忠保国》、《树下风波》等40余部传统戏和现代戏中，塑造了不同类型的喜剧形象,深受西北广大观众的爱戴。

秦腔艺术丑角传人乔慷慨，不仅在表演上精益求精,还潜心创作出秦腔丑角戏、喜剧小品和幽默快板30余部。这些作品形式多样、风格各异，题材面广、构思精巧，既有思想性,又有艺术性和趣味性。

因此，他自编自导自角戏《穷乐观》、《荒郊义救》等九个小戏、小品曾分别荣获省级汇(调)演特等奖、一等奖。许多小品经常在央视和省台播出，并在西北广为流传。他在《祝福》中扮演的反面人物“卫赖子”，在《十五贯》中塑造的娄阿鼠，以及独角戏《杨三小》《教学》《打砂锅》《穷乐观》中的人物无不个性鲜明，语言幽默诙谐，表演动作让人百看不厌。

乔慷慨戏路很宽，现代戏、传统戏皆擅长，无论纱帽丑、小丑还是彩旦演起来都游刃有余，其中最有代表性的是《八件衣》中的叫花子仁义和《忠保国》中的赵飞，演到哪红到哪、乔慷慨不仅戏演得好，还能搞创作，早已是省作协会员。

他创作了30多部喜剧，既有《摸钟识盗》《赖子救婶》这样的丑角戏，也有《卖庄基》《乔老爷巧断红桃案》等喜剧小品，还有《戒烟》《扫黄》《讨饭难》《钟楼颂》等幽默快板。

其中，《父与子》《五子葬父》《老子和儿子》等“父子系列”的喜剧小品，以夸张的语言对不肖子孙予以讽刺，深情呼唤传统美德。

『玖』 秦腔有那些名家

1、马友仙

马友仙（1944~）女，汉族，原籍陕西合阳县。国家非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“马派”创始人。8岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。

10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做俱佳而轰动剧坛。

此后随着艺术上的追求上进和技艺的不断提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。

2、贠宗翰

自幼酷爱秦腔艺术，1952年进入西安三意社学员班学戏。师承著名艺人张朝鉴、李天堂、李庆增等。入科半年后就登台演出，开门戏为《苏武庙》。

相继又演出了《苏武牧羊》《穆柯寨》《四进士》等戏，引起了群众和领导的注目与重视。1960年调入陕西省戏曲研究院，又经马健翎、李玉敏、袁多寿等著名艺术家的严格训练和教导。

成功塑造了一批性格鲜明的艺术形象，代表剧目有《赵氏孤儿》、《十五贯》、《鱼腹山》、《杀庙》、《血泪仇》《二堂舍子》等。

他的许多优秀剧目和唱段被录制唱片、磁带、碟盘发行全国，甚至流传海外。《打镇台》一剧曾被中央戏曲研究院录像，作为研究秦腔资料保存。

他的学生遍及西北五省，有的已成为国家一级演员，表演艺术家。他在长期的艺术实践中，善于中纵向继承、横向借鉴，博采众长，逐步形成了自己的艺术风格。

表演方面注重刻画人物内心，潇洒稳健，刚柔相济，质朴深沉；善于吸收兄弟剧种的特长，如京剧须生的身段做派、蒲剧的髯口、帽翅技巧、昆曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。

声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色，运用科学的发声方法，为探索秦腔须生新唱法创出了一条新路。

他的嗓音高亢清亮，行腔圆润流畅，韵味浓郁醇厚，声情并茂。尤其象《红灯记》中李玉和的唱腔，堪称其代表做，至今广为流传，被誉为“小浩亮“。2015年11月19日因病去世，享年75年。

3、李爱琴

李爱琴出生在一个贫寒的梨园世家，祖父是唱皮影戏的，渭北一带年长的老人经常说“四楞子”李三的跑台子，这李三就是李爱琴的祖父。

父亲李万祥农忙在家务农，农闲跟着祖父到集镇村舍去演出。后来，祖父去世了，父亲为了糊口谋生，就带着5、6岁的李爱琴离乡背井闯荡江湖。

李爱琴先在彭艺社扮小孩、演丫环，随后到大华社，在李正敏、董化清先生的培养指导下，先后演出《探窑》、《三娘教子》、《五典坡》等戏。

由于嗓子好，吐字清，演戏投入，再加上年龄小，受到群众的喜爱和欢迎，被称为“六龄童”。1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。

为排演《戚继光斩子》，她曾向京剧名家李万春先生学习；1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演，获演员一等奖，并荣立三等功一次。

1959年被评为陕西省劳动模范。同年，她入选参加陕西省演出团到北京以及沪、粤、鄂、滇、川等省市巡回演出。

在演出团受益于秦腔名家的具体指导，其间又先后得到盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教，使她表演艺术水平有新的飞跃。

4、肖玉玲

肖玉玲，女，秦腔闺门旦。从艺40余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，对于每一个角色的塑造都性格鲜明，活灵活现。1958年，年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》。

对于角色黄桂英的成功塑造，使她成为家喻户晓的名角。世称“（小）肖派”。代表作品有《五典坡》中的王宝钏、《玉堂春》中的苏三。

《状元媒》中的柴郡主、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象。2017年4月21日7时，肖玉玲在陕西省人民医院逝世，享年79岁。

5、康少易

出身梨园，自幼深得父亲教诲和各位高师面传心授，经几十年舞台实践，悟出了四功五法在于“范“的真谛，悟出了“不像不是戏““太像不是艺”，此为戏也的至理。

悟出了艺术之道，无外由简到繁，繁能而简，继而精，然达通灵化境者，非几辈人之致力于此是不能完成的。因之，我们应遵循艺术之道以不懈之力，把戏曲艺术传下去。

多年来，为秦腔、豫剧、蒲剧、京剧传授了《四杰村》《闹龙宫》《金钱豹》《反西凉》《杀四门》《铁公鸡》《金雁桥》《火烧裴元庆》《白水滩》等剧目。

特别是《盘肠战》由陕西省京剧团康云翔在北京演出获得中国文化部金奖。传子康云翔秦腔、京剧，昆乱不挡的全能武生，授徒安波、冉星、王冲、同超、胡小毛等。

『拾』 秦腔丑角戏 特点

丑角艺术已经成为一种概念化了的艺术，不同的丑角其所展现出的性格或滑稽、或诙谐、或爱憎分明、或善恶两端。这是丑角在发展过程中所塑造与形成的性格，丑角往往会以动带静、动静结合来完成这一角色的表现。秦腔丑角通常会有讽刺嘲骂、锋利深刻的寓意。丑角表演从浅层次上来讲滑稽可笑、幽默活泼，但深入品味不难发现悲哀、激怒、亦或是愤慨之类的情感藏于其中。这就需要我们细细品味秦腔丑角所给我们带来的艺术魅力。
秦腔丑角的特点
秦腔丑角自身个性的体现表现为雅俗共赏，且以俗为主，所表演的内容大都是日常发生的事，加之丑角在化妆与服饰上的滑稽造型，更易被群众理解与接收并深深受到人们的喜爱。丑角的语言也极具趣味性，通常是将村野杂谈或歇后语融入人物的语言中，这对于人物塑造具有重要的影响。
秦腔丑角的唱腔特点
秦腔丑角的唱腔与秦腔老生的唱腔相比而言，既有相同之处又有区别的地方。二者的不同之处主要表现在声腔、归韵、吐字的力度，同时在技巧与风格方面也有许多不同之处。就秦腔老生的演唱而言，其主要特点为汤气回肠、苍劲挺拔，十分讲究醇厚的韵味。而秦腔丑角在演唱技巧方面则十分注重唱腔的挑、勾、抹、滑的起承转合技巧，这样的唱腔无疑会带给观众更多的幽默感。秦腔丑角在唱腔处理上，会十分注重唱腔的艺术风格与人物心理特性的吻合，并结合挑、勾、抹、滑、收、放等众多演唱技巧，才能使得秦腔丑角在唱腔上富有浓郁的韵味。例如秦腔《卷席筒》中曹张仓所演唱的一段戏文“头朝西，脚朝东，安安稳稳埋坟中”时，丑角演员需要把握好行腔、吐字的每一个关键环节。对于“西”、“东”、“中”这一韵律较强的字进行演唱时，应该突破软、硬“擞儿”结合做到轻重韵错落有致并运用挑、勾、抹、滑、收、放等众多演唱技巧增加唱腔的跳跃性使其具有诙谐幽默之感。而这样的唱腔正好也对剧中的曹张仓进行心理活动的展现，将其“我让你千秋万代，万代千秋留美名”的恳切心境也在此种技巧的唱腔之中充分表达出来。
秦腔丑角的语言特点
由于戏曲不能脱俗，而丑角作为戏曲中的角色行当之一，自然也就属于通俗的文艺范畴之内。丑角需要背观众熟悉与认可，因此它需要迎合观众欣赏口味则需在表现内容上多下功夫，例如在秦腔中丑角的道白运用的都是方言。从这一点也可以看出语言艺术对于塑造丑角的重要性。语言作为人与人之间的交流工具，在秦腔丑角表演中运用通俗易懂、幽默风趣的语言无疑会获得观众的认可并得到人们的喜爱。也有许多丑角演员会将原有的剧本唱词改编成民众更乐于接受的顺口溜，这样的语言改编也会使丑角表现更加通俗、形象，人物塑造更能获得观众认可。秦腔的不断发展与进步，成为了令人们喜爱的一种艺术形式。特别是在丑角的语言运用上，以其生动简练的语言传递出真诚的情感及力量。

秦腔丑角的念白特点
在戏曲表演中有这样一句话“千斤念白四两唱”即道出了念白在整个戏曲表演中的重要地位。对于秦腔丑角来说，念白的意义也同样十分重要。念白作为丑角必须掌握的基本功，它可以分为独白、对白和方言白等，这不同于其他行当的念白方式。丑角念白特点主要表现为清脆响堂、清晰且明快，“拼读式”流畅与“喷口儿”有力。此外，秦腔丑角还有一种常常使用的念白方式即为“说快板儿”。秦腔丑角的“说快板儿”通过鼓板伴奏而形成自身特有的韵律与节奏进行念白表演。“说快板儿”这一念白方式，不仅能够给观众传递更多有关剧情发展的信息，而且能使观众在听觉上获得美的享受。
秦腔丑角的风格特点
在西方美学范畴中，可以找到对于戏剧中丑角的审美观点，甚至有学者提出“丑”即是美的美学观点。秦腔丑角的总体表演风格也充分体现了这一美学观念。在秦腔丑角中比如善良憨厚的胡山、乐于助人的杨小三等都表现出他们人格的美，因此丑角的含义中不包含“坏人”这一含义。假使有些丑角是反面或中间人物，其扮相与性格也会十分可爱、幽默。许多老一辈艺术家如马平生、王辅生等在丑角表演上都有自身特有的风格特点，为丑角形象的塑造都做出了很大的贡献。丑角艺术是基于现实生活中存在的真实物象“丑”为基础来反应一定的人和事。丑角需要通过一定的滑稽美来展示其特色之处，因此这不仅需要一个部的丑角戏，还需要丑角演员具备良好的文化素养，只有两者兼备丑角的演出才能更加受到欢迎，并实现其雅俗共赏的审美个性。
秦腔丑角表演的艺术特点
丑角在舞台上的表演，除了已经固定化的丑角身段与动作外，还需要有手、舞等艺术手段来表现人物的内心世界以此凸显其的性格特征。丑角人物性格的展现需要在表演过程中运用念白或用唱功配合动作的方式。
在秦腔《连升店》这一戏曲中，其店主即是运用念白方式形象地塑造了唯利是图的商人形象。而在《卷席筒》中曹张仓即是通过唱腔配合动作来展现其内心世界的。在舞台艺术表演中，他在艺术处理上以“拙”寓意“秀”，在行为动作上采用“磕子”、“栓背”等技巧，表现出曹张仓憨厚老实的性格特征。在唱腔上，运用苦音调演唱七句“再不能”在充分表达人物内心世界的同时，观众心中也会留下一个朴实无华、品德高尚的曹张仓形象。在秦腔艺术的发展过程中，造就了许多有造诣的丑角演员，而这些演员风格的形成也极大地丰富了秦腔的表演艺术，为秦腔吸引观众、扩大影响发挥了重要作用。因此使得很多民众在议论秦腔时，首先便是关注丑角，提起看戏、评论演员也必然会谈起出丑角表演。

丑角在秦腔的角色行当中占据着重要地位，甚至在关键时刻丑角能否有出色的表演会直接影响到整个戏剧。无论是在语言的运用上还是动作表达秦腔丑角都会有通过自身独有的特色进行演绎。丑角艺术借助现实中所存在的丑的物象这一现实状况来反应社会现象。喜剧色彩越浓烈就越是显得大众化就越能够得到观众的认可。秦腔就像是生长在民间的光彩夺目的鲜花，许多年来经过戏剧创作人、表演艺术家等对其施肥、浇灌，使其能够在众多传统艺术形式中散发着独具自身特色的魅力，并带有浓郁的泥土清香而不断被群众所接受、认可以及喜爱。因此，本文从秦腔丑角的语言特点、念白特点、风格特点及艺术特点等多方面对其进行了深入的评价，这让我们更深刻地认识与理解了秦腔丑角这一行当在艺术表现领域的独特之处，也更为深刻的感受到了秦腔丑角的艺术魅力。这无疑会更加促进我们去创作出更具品位的丑角戏，同时培养出更多优秀的丑角表演艺术家，为秦腔乃至整个戏剧事业的发展做出积极地推动作用。