电影黄土地的导演

① 黄土地的幕后制作

《黄土地》原来的名字叫做《深谷回声》，陈凯歌还引用了老子的话“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形”来加以解释，这个名字也许更能表达导演的使命感和责任感。 《黄土地》是中国电影的双峰陈凯歌、张艺谋的“会师”之作，日后，两人分别延续了第五代美学取向并将之推广到全世界的作品。在当时革新了中国电影叙事语言的《黄土地》无疑具有里程碑的意义，它给中国电影带来了新的可能。 1983年，薛白正在西安拍摄吴天明导演的影片《人生》，在戏里我演吴玉芳的妹妹，在西影招待所碰到了何群。薛白和何群早就认识，当时他们几个人正在筹备拍《黄土地》，选演员，薛白是赶巧碰上了。记得他们之前有约定，如果摄影师张艺谋认可了，就点点头，结果就这样决定让薛白来演“翠巧”了，当时也没找其他女演员。 《黄土地》摄制组的所有人每天都在爬山，爬黄土高原的那种绵延不断的土坡。不仅是选景的过程剧组人员需要走很多路，机器一开，他们就开始喊“薛白，开始爬吧！” 影片拍得挺顺的，两个多月就拍完了，扮演顾青的王学圻在片中是八路军战士，他来到陕北的目的是为了搜集陕北民歌，并带给翠巧希望，王学圻的军人气质非常浓，站在那儿他就是人物。他跟凯歌他们年龄差不多，跟他一起演戏特别有种亲切感，从没有见过外面世界的翠巧因为顾青的到来有了希望，虽然结果是悲剧，但是《黄土地》却好像有一种新的东西，擒住了你。

② 电影 黄土地 荣获什么奖

《黄土地》 陈凯歌导演 张艺谋摄影

1985年 第五届金鸡奖：最佳摄影奖

1985年 法国南特亚非拉三大洲国际电影节：最佳摄影奖

1985年 美国夏威夷国际电影节：最佳摄影奖、评委会特别奖

1985年 瑞士卢卡诺国际电影节：银豹奖

1986年 香港第五届电影金像奖：十大华语片之一

1986年英国伦敦国际电影展：大奖

看《黄土地》，心情是抑郁的，虽然有那辽阔的长空，无垠的黄土地，以及那浩浩汤汤、奔腾不息的黄河水，但是画面之外的那种沉重的思想却紧紧压在人们心头，一刻也不放松；虽然有嘹亮的信天游、奔放、欢快的腰鼓阵，但是蕴蓄其中的又有多少的心酸和悲苦！《黄土地》上的痛，不仅仅是翠巧的不幸，不仅仅是精神上的麻木，有更多、更多的东西深深地埋在那黄土层的深处……
影片的开头以篆书交代故事背景，八路军战士顾青来到黄土高原上收集民歌。情节的发展由顾青搜集“信天游”这一陕北民歌形式贯穿，内中亦是掺杂着红色政权与封建思想的矛盾和冲突。
《黄土地》的基色是黄、灰和黑，影片中亦是处处充斥着沉重和不明朗，而迎亲队伍出现用大大的营造了气氛。
淳朴的农民与脸朝黄土背朝天的生活，生活在封建礼教下的“翠巧”，不说话的憨憨，像雕塑一样的翠巧爹。。。。。。电影的语言内敛平静，可是表面宁静和谐的村庄却抵挡不了人们激烈躁动的情绪。人终究仍不甘于作为苍天之奴隶，亦不愿等同于地上之草木。顾青这个“公家人”作为包括农民土地革命在内的整个中国现代社会革命的星火，点燃了黄土地上新一代像翠巧、憨憨这一类真正有灵性的草木。
翠巧内心一直在默默反抗，她渴望冲破这座封闭的村庄带给她的束缚，渴望走出这片黄土地去追寻属于自己的幸福。她想要自由，想要完美的爱情。她梦想自己能把握命运。
当她看到顾青时，她想到自己的命运或许会被他改变。这样暗自的喜悦令她充满了对未来的幻想。她看顾的眼神透出的爱怜与喜悦，感情纯净而又含蓄。翠巧的内心充满了对顾大哥敬佩和新生活的向往。
影片中昏暗的灯光同主人公向往光明的内心产生了强烈的对比。不多的台词却透露出主人公丰富的内心世界。怅惘的感情在嘹亮的信天游中表现得淋漓尽致。
顾青要走了，憨憨送了一程又一程，翠巧说出了那句“带我走！”然，“庄稼人有庄稼人的规矩！军人也有军人的规矩“命运不会出现奇迹。顾青只是新文化的传播者而非救世主，依依惜别之后，只剩下翠巧那孤独的歌声在这片贫瘠而丰腴的土地上回响。
旧式婚姻的迫害是翠巧无法摆脱厄运，翠巧只能借助“信天游”来抒发内心的痛苦，文中的”酸曲“的说法在这里得到了证明。在现实和命运的压力下，无助的翠巧只好屈从了。
翠巧决心与命运抗争，抚育她的黄河水无情的将她吞没了，色调不断的转变，延安的锣鼓方阵象征着这片土地上的人们的一种对新生活的迫不及待的深沉的呼唤。出现了象征着中国千百年来封建遗毒的“海龙王” 和祈雨的农民们，“祭天求雨”的村民们面对龟裂的土地，在那块石头的碑前，虔诚的祈祷，场面神圣却心酸。
希望出现了！人们在奔跑，在流动的镜头后面，却出现了一个凝滞的军人的身影。憨憨从人群中挤出来，转身向后奔跑，“憨憨”能奔向他的新生吗？这似乎使人在这宿命的人群中看到了希望。
影片中的音乐是张扬的。陕北民歌的粗狂，风趣，哀婉贯穿了电影的始终，故事由歌声起，由歌声终。陕北民歌在这里就像人的一生，空旷且嘹亮。影片的剧情显然并不是创作者想着力表现的，全片的对白简洁却有力，构图大气，大色块的运用使画面极富冲击力，与贯穿影片始终的民歌完美的结合在一起，他们试图通过这样的形式来表现黄土高原上几千来的历史积淀与淳朴、愚钝的民风和他们向往光明的意愿。
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③ 求陈凯歌导演的黄土地百度云谢了！

④ 为什么电影《黄土地》获得了非常高的声誉

因为这部电影反映的是中国的历史，而且这部电影内容深刻、厚重、充满着赤诚而雄浑的力量，影片通过个体的悲剧折射了时代和民族的悲剧。

⑤ 有人看过电影《黄土地》么陈凯歌导演的早期作品。急需一篇影评。

摘要 信天游响彻天际，在黄土地上空阵阵回荡，化作一只摇曳小船随黄河向东流去......《黄土地》是第五代导演陈凯歌的处女作，由张艺谋摄影，讲述了“公家人”顾青来陕北收集民歌时遇到翠巧一家的故事，该片用独具匠心的构图引起了人与自然关系的思考、用声音表现出主人公内心的压抑与追求、用色彩体现了对文化的思考。黄土地上人们努力活着，被自然压迫，被自然赠予，一声声信天游是一首首悲怆的生命之歌。

⑥ 黄土地的影片评价

如果说《一个和八个》是中国第五代导演们的开山之作，那么《黄土地》则是标志着第五代导演真正崛起的电影作品。陈凯歌的《黄土地》在电影风格和语言强烈了形成一种新的影像，并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。大色块和色觉强烈的摄影、西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事，让中国电影呈现了另一番不同的风貌，也标志着第五代视野不同与以往中国导演的历史视角。 （中国日报网）
《黄土地》不仅标志第五代导演群体的诞生，而且以对中国文化的反思性叙事，以突破性乃至革命性的电影语言，对中国当代电影的发展产生了方向性的影响。 （饶曙光）

⑦ 黄土地的导演是谁

陈凯歌导演的《黄土地》是“第五代”导演的代表作。

⑧ 黄土地的导演

黄土地》主创人员

导演：陈凯歌
时间：1984年

主演：薛白/王学忻/谭托/刘强

片长：分钟

国家：中国

⑨ 陈凯歌导演的《黄土地》的主题思想是

标志着第五代导演的崛起之作 如果说《一个和八个》是中国第五代导演们的开山之作，那么《黄土地》则是标志着第五代导演真正崛起的电影作品。中国电影在经历了谢晋第四代导演反思文革的伤痕电影之后，一批在文革中成长的导演们开始执导电影。《一个和八个》只是在试探着迈出了一步之后，陈凯歌的《黄土地》却在电影风格和语言强烈了形成一种新的影像，并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚，大色块和色觉强烈的摄影、西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事，让中国电影呈现了另一番不同的风貌，也标志着第五代视野不同于以往中国导演的历史视角。 农村·觉醒 推荐度：★★★ 《黄土地》是第五代导演得到国内外确认的第一部作品，天高地阔、气势磅礴的黄土地，浊浪滚滚的黄河，鼓乐齐鸣的迎亲队伍，150人组成的腰鼓阵，烈日炎炎下的求雨场面，众多中国象征和风俗民风的描写，加上人物命运的压抑悲怆，使影片集叙事、象征、隐喻于一身，在土地、民俗与人物命运之间反思了中国文化和传统的民族特性。本片也是与内地电影的传统正面决裂的开始。

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陕北黄土高原上的贫苦女孩翠巧（薛白饰），自小由父亲（谭托饰）作主定下娃娃亲。八路军文工团团员顾青（王学圻饰），为采集民歌来到翠巧家，一段时间后，与翠巧家彼此仿佛自家人般。顾青讲述起延安妇女婚姻自主的情况，翠巧听后，心生向往。