系列电影为何换导演

1. 生化危机系电影列为什么用好几个导演

这个要谈的话比较深奥。
我了解的生化危机1是Alice(米拉乔沃维奇)的老公（保罗安德森）同时担任编剧导演拍摄。
而第二部保罗安德森则只担任了编剧，传言是保罗感觉到无法再拍摄出生化1的成功，虽然在生化危机1结尾处留下了伏笔，但生化危机2将不可避免的走上了商业片的道路，于是生化二用了新的导演，这样保罗不用承担骂名。拍摄生化三时保罗根本就不愿意再拍，保罗找了借口去拍其他的片子，于是公司启用其他人拍摄了生化三。（可以从影片风格上看出一些端倪，三的风格让Alice多了更多的肉搏戏份，以及走上了丧尸片传统路线，尤其是大量的复制Alice），于是生化三的骂名也远远多与生化一二。这个时候公司有要求保罗再拍生化，于是生化四有了Alice失去超能力，走上了自己探寻的道路，这和生化一的风格很像，因为这又是保罗的自任编剧导演。
你可以去贴吧看看，应该有更好的回答。

2. 电锯惊魂7为什么换导演

应该是一直在换吧？
第1集导演詹姆斯·温
第2、3、4集导演：达伦·林恩·鲍斯曼
第5集导演：大卫·哈克尔
电锯惊魂6、7的导演：凯文·格劳特

也许换3D了，拍摄角度也要换下了，导演都要换一下

3. 加勒比海盗4为什么换导演

《加勒比海盗：惊涛怪浪》换了前三部的导演戈尔-维宾斯基，第四部的导演是罗伯-马歇尔，这位新任导演之前拍摄过奥斯卡最佳影片《芝加哥》，之后还拍过歌舞片《九》，是好莱坞歌舞片导演中的佼佼者，但是他的商业片号召力并不高，可以说不具备票房号召力，请他的最主要原因，制片人杰瑞-布鲁克海默很明显是在为了省钱。
《加勒比海盗》系列第一部拍摄时，是不被外界看好的，之前有一部亏损数千万美元的海盗电影《割喉岛》让业内心有余悸，并且导演戈尔-维宾斯基之前仅有《捕鼠记》还算拿的出手，《加勒比海盗》究竟能好看到什么程度？第一部拍摄时现场还遭遇火灾等意外状况，这都让外界对该片持保留意见，只要是和大海沾边的电影，初期都不太受待见，包括《泰坦尼克号》，因为拍摄海上的电影成本很高，而且能不能让观众喜欢都是个未知数。但戈尔-维宾斯基在团队的通力配合之下，将第一部拍得非常成功，特别是约翰尼-德普的表演让人惊艳，他还为此获得了奥斯卡最佳男主角的提名，让他的事业向前迈进了一大步。
第一部《加勒比海盗》制片人的作用更大一些，布鲁克海默掌控了电影的节奏和剧情走向，片中保留的是戈尔-维宾斯基的幽默元素和德普出众的表演，再加上一流的特效和激昂的音乐，这部毫无冷场的奇幻电影在2003年全球收入票房6.5亿美元，续集是板上钉钉的事情了。因为第一部赚了钱，戈尔-维宾斯基有了更大的拍摄权力，制片人杰瑞-布鲁克海默也只能适当放权，所以第二部和第三部的故事上就有很大的跨越，比如戴维-琼斯的突然出现和他那只章鱼的突然死亡，都让人看到了戈尔在情节上的一些冒险做法，但是后两部续集中对于众多人物的精彩刻画也是可圈可点的，只能说第二部和第三部野心很强，在布局上远远超越第一部，但力度掌控最好的还是第二部，第三部有些失控，但不影响大局，前三部全球累积进账26亿美元，成绩骇人。
那为什么第四部要换导演？不仅换了导演，连原本的主演奥兰多-布鲁姆、比尔-奈伊、凯拉-奈特莉都要撤掉？原因很简单，制片人杰瑞-布鲁克海默重掌大权，他希望能在自己的合理控制之下将这个系列重新开启。戈尔-维宾斯基无论什么原因，始终绕不过一个预算的问题，就算戈尔不涨自己的导演费，但第三部的成本已经高达3亿美元，第四部他开出的预算也不会低于这个数，对于已经无法控制的导演，布鲁克海默当然要换掉。第三部成本过高，也导致票房压力太大，所以布鲁克海默砍掉了大部分主演，只保留最有魅力的杰克船长，这样使票房有了稳固的保证，导演换成了容易控制的罗伯-马歇尔，一部商业系列电影的全新续集就这样起航了。
商业系列影片换导演的事情并不少见，但各有成败。007系列拍摄了22部，期间多次更换导演，连主演都换了六位，但影片每部都有不错的收入，这套系列电影之所以能够长青，是因为制片人芭芭拉-布洛柯里和她的家族公司Eon Proctions Ltd.对该系列的创作走向有严格的把控，所以不管怎么换导演，但是万变不离其宗，香车美女和惊险动作一样都不少，而且还与时俱进，在这一类系列电影中，制片人发挥了掌控大局的作用，导演的风格被淡化了。但是《终结者》系列则是另一种结局，詹姆斯-卡梅隆执导了第一部和第二部，特别是第二部融入了卡梅隆个人的更多思想，使得这部作品也成为施瓦辛格(在线看影视作品)的代表作之一，但是第三部换了导演，动作场面的精彩程度虽然没打折扣，但是情节上的掌控力完全没有第二部精彩，在《终结者》这样的系列中，制片人的作用被淡化了，所以这个系列的风格是跟随导演而变的。
《加勒比海盗》系列也是整体风格跟随导演而变，第四部在故事的精彩程度上就没有前三部好，只是对于细节的处理更用心了，戈尔-维宾斯基的故事虽然有跳跃性，但是往往出人意料，罗伯-马歇尔似乎不能在情节上给人太多的惊喜，第四部基本可以说是制片人的作品，而不是导演作品。如果在杰瑞-布鲁克海默的严密掌控之下，《加勒比海盗》的第五部和第六部估计再换个导演也无妨，反正只要杰克船长在银幕上，该片保留着幽默台词和惊险奇幻的场面，就能够保证票房的卖座，但前后三部的精彩程度可就不一样了，风格发展到之后或许也会大相径庭，导演始终是一部电影的核心，如果变成制片人的电影，则会变成流水线式的作品，就好像《哈里-波特》系列一样，只能是一个商业成功的作品而已，不能像《指环王》那样的系列成为传世的经典。《指环王》前传《霍比特人》开拍前几次更换导演，最终还是落到彼得•杰克逊的手里，没有他，就不会有《指环王》，这才是能称之为导演作品的系列影片。

4. 拍电影为什么要换演员

档期问题吧。。有的演员拍其他电影去了。 有的不想重复演，怕自己被定型。比如周星驰一直演喜剧，突然演个悲情剧，谁哭的出来噢，呵呵

5. 电影“异形”的4部为什么要换导演.

都是詹姆斯·卡麦隆指导的，只不过是每个导演有不同的分格，导演是是电影公司看重的，他们主要看重票房。

6. 《哈利波特》为什么要换导演

每一部导演都有档期问题，再加上制片方希望影片在系列故事呈现不同的特点，平衡原著和电影观众的口味，所以需要换导演。

《哈利·波特与魔法石》《哈利·波特与密室》导演：克里斯·哥伦布

《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》 导演：阿方索·卡隆

《哈利·波特与火焰杯》导演：迈克·纽维

《哈利·波特与凤凰社》、《哈利·波特与混血王子》、《哈利·波特与死亡圣器（上）》、《哈利·波特与死亡圣器（下）》导演：大卫·叶茨

7. 为什么中国系列电影或者电视剧不能原班人马非要换演员

因为中国的导演制片人眼里都只有懦弱和利益，不敢签长期，看看人家美国一签就是十年，这样的电视剧系列才有味道，再看看中国，签一部拍一部，就怕亏损了，谁在乎观众的感受啊

8. 电影 哈利波特。。为什么要换导演。

可能导演没空啊……

档期这种问题比较复杂，不是我们这种局外人了解的 ，
也可能是替换的导演口碑不错，毕竟它有7部，不还导演会太陈旧，换了之后会由新鲜血液注入，改变风格的。

9. 哈利波特的导演为什么每1部要换，大家说哪1部的导演指导的最好

第1、2部的导演克里斯·哥伦布是做传统好莱坞电影的导演，《小鬼当家》、《窈窕奶爸》等就是出自他手，擅长用传统的温情和搞笑的招数，屡试不爽，是票房最有保证的导演，他执导哈剧的开篇是电影公司最保险最合理的选择，他执导的2部哈剧是最忠实于原著的，既没出现严重的败笔，也没给人额外的惊喜，总体说来开了个好头。
第3部的导演是墨西哥的新锐导演阿方索·库隆，曾导演过《你的妈妈也一样》这样的实验气质很浓的新锐影片，他是这3个导演里创造力和灵感最活跃的导演，虽然受所拍电影是少儿影片的限制，但他仍有不少神来之笔，哈剧就是从这一部开始向成人化发展的，在对他的访谈中他甚至提到曾经想把电影拍的更性感一些，把哈利、罗恩和赫敏之间的关系处理得像《你的妈妈也一样》里的那2个男孩和1个女孩一样，其实我们在哈3里已经看到了在小说哈3里没有的暧昧的感情戏，不过哈3小说本来就是6部里最具青春期叛逆风格的，找这么个导演来拍倒也相得益彰。
哈4的导演麦克尔·纽维尔原本是我非常喜欢的英国导演，他的《四个婚礼和一个葬礼》、《真爱至上》等都是我最喜欢的英国电影，可我觉得选这么一个擅长温和的英式幽默和浪漫爱情喜剧的导演来执导哈利波特这样的魔幻动作大片好象不太合适，他对整部影片的驾御有些吃力，很多情节处理的含蓄有余激情不足，连他以往最擅长的感情戏的处理也因为时间的限制没能很好地深入表现，欠缺了很多回味，我个人觉得他倒是更适合执导下一部《凤凰社》，文戏多些，能充分发挥他的长处。

10. 为什么一个系列的电影总是由不同导演来拍

看来你不了解 好莱坞 电影体系
好莱坞是电影公司 主导 先有剧本再找投资 再找导演
而你看到的系列电影 如果电影票房 口碑很好 导演一般不变
但是还有一种情况 举个例子 速度与激情系列
本来的B级片 到最新的一代 已经成为 大片 由于不同导演 想法不同 出来效果天差地别

而你的想法可能是 我是导演 我要拍部电影 找剧本 找编剧 嗯再找投资
这是国内的现象 与 好莱坞是截然不同的 整个电影的体系都不一样 要说能说1天.太多了具体自行查阅, 不懂欢迎追问