巫山云电影导演

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美国内战时期，法国大作家VictorHugo的二女儿AdeleHugo（伊莎贝尔·阿佳妮IsabelleAdjani饰）漂洋过海来到加拿大的Halifax寻找自己的爱人——英国军官Pinson（布鲁斯·罗宾逊BruceRobinson）。然而Pinson却已移情别恋，对Adele异常冷漠。Adele想尽一切方法想挽回Pinson皆告失败。而另一方面，当地高昂的生活费也让Adele难以承受，只能一次又一次要求父亲汇钱。此时的Hugo正流亡在一个小岛上，妻子病重，两人多次希望Adele能返回家中，但Adele坚持留在加拿大。恋情的失败让Adele经常想起她溺水身亡的姐姐，她的精神开始变得错乱。之后，Pinson跟着部队离开Halifax前往另一个小岛Barbados，Adele也跟随而去，在那里，她的病情日益恶化，最终被送回法国，在休养院里度...

❷ 巫山云雨好看吗

关于电影「巫山云雨」：对本片的最初印象就是那赤裸的DVD封面，片子的内容虽不同封面那样赤裸，但也不失那暧昧般的挑逗。导演章明是一位第六代，重庆巫山人，故事独具时代性。在电影的拍摄手法上，同其他第六代导演的早起作品一样，受意大利新现实主义的影响比较大。

❸ 《简爱》电影中的女主角叫什么名字

英文名：Joan Fontaine 1917年10月22日出生 英国人 演员 天秤座 演出作品：《深闺疑云》《丽贝卡》《蝴蝶梦》《深闺疑云》《简爱》 《巫山云》《滴仙怨》 《十日谈》《海底航行记》 《女王》 自英美电影问世以来，恐怕再也没有哪位女演员能比琼·芳登更擅于扮演拘谨、羞涩、多疑的女性角色。琼·芳登从影三十年内，基本上都是塑造这一类形象，但她以出神人化的演技把自己和角色完全融为一体，故好莱坞星群夺目的强光始终掩盖不了琼·芳登静静地闪放着的独特的光辉。 这种类型的角色在琼·芳登的奥斯卡表演奖得奖作《深闺疑云》（Suspicion）中，达到了登峰造极的地步。该片女主人公丽娜是位拥有大批财产的千金小姐，名叫丽娜。她结婚后发现丈夫强尼的行动有许多可疑之处。比如，自从她的表弟将财产交给他管理后，他似乎总在想尽办法饱入私囊，另外他还向他的朋友、一个写犯罪小说的作家询问有关毒药的事。于是，丽娜满腹狐疑，终日惴惴不安，深恐丈夫为了谋取她的财产而害死她，甚至连他给她冲的那杯就寝前用的牛奶，她也怀疑里面下了毒药，便偷偷倒掉。一天早晨，她借口去探望母亲，想从丈夫身边逃开，可是他怎么也不肯让她独自前往，一定要开车送她去。她不好拒绝。只得颤抖着身子上了车。汽车开到某处的断崖上便停住了。丽娜一想这下要被推下悬崖丧命了，吓得魂不附体。不料丈夫向她吐露了真情。原来，他确曾挪用过表弟的一笔钱款，后因无力偿还便想一死了之。他之所以打听毒药的事，就是为了自杀。至此真相大白，是丽娜疑心生暗鬼，错怪了丈夫。琼·芳登配合导演的处理，将这个角色因神经过敏而多疑、惊恐以至于绝望的心理状态表现得淋漓尽致。使整个“无中生有”的故事看上去非常真切，观众不由自主地同情起丽娜并为她的命运担忧。 琼·芳登原名琼·德·哈维兰，1917年10月22日生于日本东京。父母都是英国人。母亲莉琳·洛茜是位舞台演员。琼·芳登出生后不久，双亲离婚，她随母亲来到美国。八岁时，母亲改嫁。过了儿年，她为了寻找生父，只身到了东京，在圣心女子学院学习。回到美国后，她对戏剧产生了兴趣，加入一个叫“桑·霍斯”的小剧团。当时她的妹妹奥丽薇娅·德·哈维兰已小有名气，但琼·芳登并不沽名借光，反而把自己的名字改为琼·圣约翰、琼·伯考尔德这样一些艺名（直到1937年才改用继父的姓“芳登”）。1935年，她被米高梅公司看中，应邀参加了影片《牵制男人》的拍摄，扮演一个与女主人公争风吃醋的年轻女郎。后来，她转入雷电华公司，演拍了一些二流的歌舞片。渐渐崭露头角。 但当时，“歌舞皇后”琴逑·罗吉丝红得发紫，琼·芳登在歌舞片领域里怎能再得到发展？正当她苦恼于自己的前途时，一次偶然的机会使她结识美国头号制片人大卫·塞尔兹尼克。那是在一次宴会上。她与身边一位胖胖的、戴金丝边眼镜的陌生男人交谈，讲到小说《丽贝卡》，琼·芳登认为它很适合拍成电影。正巧此人就是买下此书拍片权的塞尔兹尼克。他问她是否愿意扮演《丽贝卡》的女主角。琼·芳登似乎还缺乏信心，故显得拘谨不安，塞尔兹尼克仔细一看，那副神态不正是片中女主角所具有的吗？于是当场拍板，聘请她出演《蝴蝶梦》。 在《蝴蝶梦》拍摄期间，导演希区柯克给了这位新秀很多指点，终于使她成功地塑造出那个无名女主角“我”的朴实、拘谨、缺乏经验而又软弱可欺的形象。琼·芳登首次被提名奥斯卡奖。从此她在好莱坞的地位坚挺了。 四、五十年代是这位影后的鼎盛时期。除了《蝴蝶梦》、《深闺疑云》外，她还拍了不少佳作，如《简爱》、《巫山云》、《滴仙怨》、《十日谈》等。所扮演的角色仍以腼腆、拘谨、紧张、不安的英国式少妇为主，而表演风格一如既往：恬淡隽永，泉水般清澈冷峻。这虽过于定型，但在当时好莱坞颇有“出污泥而不染”之态。 进入六十年代后，由于一直没有如意的角色，琼·芳登只拍了《海底航行记》、《女王》等少数几部影片。后因疾病缠身，息影引退，但作为名人仍活跃十社交界。1981年深秋，她怀着对中国人民友好的感情，曾专程来华访问
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你说的巫山云已经好早了，如果我没有记错的话应该是四几年或者是五几年的电影了，都过去半个多世纪了。估计不好找。我觉得，你看书就好了，徐静蕾把这个电影拍扯了，难看的要死，还是看书吧。

❻ 巫山云雨的现代主义特征

一，消失的城市，人类的寓言[7]
章明说：“电影是一个一个的梦。离开了幻想，电影还能表现什么呢？如果不做梦，生命还有何期待？”
如果你要做梦，那你首先需要一张床。如果把《巫山云雨》中麦强、陈青等人的故事说成是一个梦的话，那么长江之滨的巫山小镇就是那张生产梦境的床，他也是章明电影的床，只不过这张床是一张即将坍塌的床，因为巫山小镇上所有人都知道这是一座即将被大水淹没的城市，因为无论是在江水边的石崖、还是在小镇里的高楼上，那一条条的白色的水位线都表明了这一点。这一切意味着这座城市里所有的故事、记忆也许还有某些未解之谜都将在不久的某一时刻永沉水底。这是一张不安的床，所以这张床产生的梦也是充满了焦虑，当然，梦也直接暴露了他们焦虑的原因：期待。
但是就是在这样一座即将消失的城市，人们仍然在生活，仍然在奔忙，仍然在鸡零狗碎，仍然在勾心斗角，仍然在是是非非，吴刚这个影片中最现实的人物仍然在忙着装修房子、运冰箱、联系涂料，仍然在要求打戒指的老头：“窄一点，再窄一点。”他的这样一种认真态度出现在了这样一座即将消失的城市上，呈现了一种颇为有趣的人物状态，我们不禁会问：何必呢，一切都即将走向终结。其实不光是巫山小镇的人们，整个人类一直也都是如此。福克纳说：“到处都同样是一场不知道通往何处的越野赛跑。”而在《我弥留之际》中，本德伦一家历尽千辛万苦付出了沉重的代价目的只是为了要给一个死人艾迪去下葬，同样的荒诞确实让我感到这部小说同《巫山云雨》中的某些感觉有种暗合的味道。小说中艾迪·本德伦的父亲告诉她：
活着的理由就是为了长期的死做好准备。
如果说活着就是为了死亡，那么也许存在就是为了消失，一个小镇从建立到消失，多像人类的一生，在一生中你不停地奔忙，可最终尘归尘、土归土，和在今天已经被大水淹没的巫山小镇有什么分别？
可是，期待，在期待之中。
人们有了期待，这恐怕就是人们存在动力，至于什么是有意义的，什么是没有意义的，好像并不是那么重要了。如果提这样一个问题：如果一切马上都将结束，那我们此刻应当怎样生活。也许得到最多的真实答案是：
还这么活。
二，谁是谁？人物的暗合
人到底是什么？人和人之间到底是怎样一种关系？他是谁？谁是他？他是否真的是他？他是不是另外一个人？他是不是他或是他是否是另外一个人是不是真的有那么重要？如果他不是他而是另外一个他是否真的有什么关系？
《巫山云雨》中的人物充满了一种暗合的意味。丽丽和陈青都曾经拿着一张一百块钱的钞票认真的分辨着，都看得那么认真，只不过那一刻丽丽是在麦强的信号台里百无聊赖而陈青则是在仙客来旅店的服务台后接过旅客递上来的押金。到底谁是丽丽，谁是陈青？是否有一刻丽丽就变成了陈青或是陈青变成丽丽，对于麦强来讲，丽丽和陈青真正的分别是什么？
而麦强和陈青的儿子亮儿都在画国画，亮儿和麦强是什么关系？为什么亮儿，这个早熟的小男孩，懂得在黑暗中借助月光窥视正在洗澡的母亲身体的轮廓？如果我没有记错，在整部影片中章明只是在此时给了他唯一一个面部特写，一个有些诡异的面部特写，也就是在此时，影片中那段具有神秘感的主题音乐又再次响起。
这一刻的亮儿是亮儿吗，为什么他的那双眼睛让我想起麦强呢？
三，章明电影中的时间，主观一点，再主观一点
在影片大约第43分钟的时候，出现了全片之中颇为有趣的一个长镜头段落：镜头首先对准了坐在服务台后面的陈青，之后缓缓的向右摇，我们看到一个房客走了出来，镜头跟着他往右摇，摇过了在旅店大厅里玩牌的一伙人，对准了旅店门口的街道，这个房客出画，接着镜头继续往右摇，这时我们还看到了对面的理发店以及一个需要用电话的人走入画面，当镜头再次对准陈青的时候，我们知道摄影机已经原地旋转了360度，陈青还是呆呆的坐在那里，而这时，章明让摄影机再往右摇一点，于是，也许是影片中最惊艳的一幕出现了：那些几个玩牌人都已经摊倒在沙发上，四仰八叉地睡熟了。
——这一切是多么的不真实，这一切是多么的不合逻辑，因为这一个长镜头持续了一分钟，也许确切地说是58秒，一群游客怎么会在一分钟之前还在兴致勃勃的打牌，而又在一分钟之后就不约而同地集体进入了梦乡呢？从表面上看这显然是一个叙事上的失误。
而实际上，章明让我们感知的也许只是陈青脑子里经历的时间，是所谓的陈青时间，所以一切又显得那么真实合理，我们谁不是在发呆出神中失去了对于时间的感知能力呢？而那样一段时间又怎能算属于我们的时间？确实，很多时候，一小时、一天甚至一年存在于意识里也许和某一分钟的长度没有分别。章明的这个段落的拍摄手法又让我们想到了他的哪位同行？是沟口健二还是安哲罗普洛斯？
影片中诸如此类的“时间游戏”还有很多。
比如影片进行到大约第81分钟时小吴看到的那场婚礼，那场婚礼进行得如此热闹如此喜气洋洋，当镜头转向小吴那张发呆的脸上，婚礼的喧嚣声还未消失，可是就当镜头再次回到街上时，街道已经变得空无一人，好像什么也没发生过，小吴此刻缓缓地走进了这条空荡荡的街道。这场婚礼是小吴幻想出来的吗？我更愿意把它看成是小吴走进了过去或是未来的时间里，事实上，这时候的小吴已经不是那个再和陈青没完没了谈案子的小吴了。
也许我们还能举出在派出所那个警察喝可乐的段落，片中一共出现了三次那个警察的手持可乐观看审案的段落，第一次是仰头喝，第二次是小口喝，第三次却是拉开可乐罐，而影片在后来却交待那瓶可乐完好无损地放在桌子上，因为一种也许是神秘的力量重重地摔在了地上，这里的时间按照常理看应该是完全反了。再比如，也许还可以包括章明作为演员出现在画面背景中的那个被称为“大变活人”的段落……
时间到底是什么？到底时间之于我们是客观存在还是主观的感觉？时间对于一个人的意义到底是在他身边静静的溜掉的那一大部分还是他感受到的有限的一点点？我们真的是一直很正常地顺着时间的长河在往前行走吗？会不会在某一刻逆向行驶？过去的时间能否回来？那一刻是否就是此刻？我们到底活在哪一刻？
这也许是章明电影中最值得玩味的一点。
谁都是在自己的时间里苦熬的人。
四，从微观到宏观
章明的本意到底要讲的是麦强、陈青的故事，还是要讲全人类的故事？我感觉他至少是要讲述所有巫山人的故事，他要让我们看到所有巫山人的状态。至少他想告诉我们，在巫山小镇，不只有一个麦强，一个陈青，他的电影让我感觉到长江之滨有无数这样的故事，甚至是比这些更有趣的故事，只是我们和导演还不知道。因为章明从不忘了在电影里发掘精致细节的同时像我们展现一幅幅全景画面：
比如那天晚上，麦强和游完水披着白毛巾的丽丽坐在江边，那一刻麦强搂住丽丽，丽丽把头靠在麦强肩膀上，这短暂的一刻，就是在这短暂一刻他们还看到了长江边的那座巫山小城，城上云影浮动，城里万家灯火，如梦似幻，那里到底有多少人，多少故事，多少柴米油盐，多少风花雪月，多少人间烟火，那里面是不是也住着这样一个丽丽这样一个麦强靠在一起正在朝他们这边张望？麦强和丽丽不知道。我们也不知道。
还有影片中途那突如其来的一场大雨，不仅仅惊动了是仙客来即将入住的旅客，也使得那些长江边的楼房上的居民出来看雨，他们静静地站在那些即将被拆除的破楼上，站在沉重的命运之上，他们的命运因为这一场大雨而产生了一种内在的联系，同一个时刻，有这么多莫不相识的人在看同一场大雨，可他们彼此之间并不知晓。我们也不知晓，我们甚至会怀疑是不是真有这么一些人，是不是真有这么一座雨中的城邦。
以及影片最后小吴和老莫的那次最后的相会，这也许是影片画面“最满”的一个段落，可以称作影片中的一个视觉高潮，当老莫拿着小吴的糖往回走的时候，他凝视着那曾经住满了人的高楼，即将被水淹没的高楼，还有背景里那么多动作单一机械化的老人，他们都即将离开这里，他们被同一种命运捆在了一起要面对同样一些问题但也许他们自己并不知道或说没意识到，那个小小的所谓案件在这种力量面前又算得了什么呢？
章明的视角总是在适当的时刻从微观走向宏观，影片因此变得大气了许多，同时也增加了一分类似基斯洛夫斯基电影中的那种神秘的诗意感。
五，其他，灵魂出窍
在电影学院标放看《巫山云雨》时，有人问章明最后那段麦强游水去找陈青，顺序比较混乱是怎么回事儿？章明说：其实就是灵魂出窍，你可以把他看成是麦强的想象，梦境，或者现实，什么都可以。其实整部电影也是这个样子，在这部看似现实其实颇具魔幻色彩的电影中，那么多的事情，不要说那些章明故意制造的模糊，就是那一件又一件看似确凿的事情，都像一场梦一样，什么是真的什么又是假的？我们看到的麦强和陈青们，究竟哪一刻是他们的肉身，哪一刻又是他们出窍的灵魂？为什么麦强总是梦到一个人？为什么陈青总是听到有人喊他的名字？陈青发呆时候见到的道士是谁？一切还是要落回到这座即将被大水淹没的巫山小镇，当大水真的到达了那白色的水位线的时候，是否还有人记得并相信这座城曾经存在过，是否还有人记得并相信这里曾经发生的故事，是否还有人记得并相信他们心里的那些秘密和期待，也许一切都是大梦一场，也许从来没有过麦强，也从来没有过陈青，也许大水来了，梦也就醒了。

❼ 巫山云 一封陌生女人的来信

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《巫山云雨》导演:章明

编剧:朱文

主演:张献民/李冰/王文强/修宗迪/张萍/杨柳/章明更多...

类型:剧情/爱情

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

上映日期:1996-10(温哥华国际电影节)

片长:Germany:95分钟/USA:96分钟

又名:RaincloudsOverWushan/InExpectation

故事发生在三峡工程建设时期。作为老实内向的大龄单身青年，三峡岸边某个航道信号工麦强（张献民）似乎对女人提不起兴趣，朋友热心将猎物送到他嘴边，他尝也不尝，但是别人不知的是，一个朝他微笑的女人常常会入他的梦。三峡边区另一处的某个旅馆里，服务员陈青（钟萍）因丈夫的过世，独自带着孩子过着无盼头的日子。两人偶然相遇后，麦强发现陈青就是他的梦中人，只不过在她脸上不见梦中的笑容。

麦强不由自主地同陈青发生了关系，不料因此令他陷入一场麻烦，连带陈青也成了周围人口中的是非对象。在陈青的生活眼看要陷入更无期盼的境地时，麦强决定勇敢地承担起责任。

❾ 这是 伊莎贝拉·阿佳妮 哪部电影的剧照

中文名： 阿黛尔·雨果的故事
外文名： l'histoire d'adele h
其它译名： 情泪种情花 、巫山云
出品时间： 1975年
制片地区： 法国
导演： 弗朗西斯·特吕弗
类型： 剧情，传记
主演： 伊莎贝尔·阿佳妮，布鲁斯·罗宾逊
片长： 96分钟
上映时间： 1975年10月8日（法国）
对白语言： 英语/法语

❿ 74年的《一个陌生女人的来信》导演是谁

导演：马克斯·奥菲尔斯 Max Ophüls
主演：琼·芳登 Joan Fontaine
路易斯·乔丹 Louis Jourdan
Mady Christians ...
国家/地区： 美国
对白语言：英语
发行公司： Republic Pictures ...
上映日期：1948年4月28日 美国 ...
更多中文片名：
一封陌生女子的来信
一个陌生女子的来信
巫山云
类型：爱情/剧情
片长：86分钟
剧情介绍
1885年，年方14的丽莎·伯恩德暗恋着住在隔壁的钢琴家斯蒂芬·布兰德。风流的斯蒂芬·布兰德常把女人带进他的寓所，而年少的丽莎则对那个她未能进入的神秘世界羡慕不已。当她的母亲改嫁搬走后，她对年轻的钢琴家仍然难以忘怀。丽莎出落成了一个美丽的女郎，她回到维也纳寻找钢琴家，并同他发生了关系。钢琴家对丽莎就像对待他遇到的任何其他女人一样，总是完事后就将对方忘记。丽莎生下了他们的儿子，后来嫁给了一个奥地利贵族。15年后，他们再次相逢，她离开丈夫最后一次献身于她一向所爱的惟一男人，钢琴家如往常一样逢场作戏，并将她很快忘记。儿子得伤寒而死，心力交瘁丽莎写了封长信给钢琴家，述说了15年来她从未停止的对他的爱。丽莎死后，悲痛的丈夫要求同钢琴家决斗，在读到丽莎这封感人至深的信后，原本准备逃走的他登上了驶往决斗地的马车……
精彩对白
Stefan Brand: Honor is a luxury only gentlemen can afford.
斯蒂芬·布兰德：荣誉是一种奢华，只有绅士才能提供。
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Stefan Brand: Promise me something.
斯蒂芬·布兰德：给我一些承诺。
Lisa Berndl: Anything.
丽莎·伯尔德：我什么都答应你。
Stefan Brand: And I don't even know where you live. Promise me you won't vanish.
斯蒂芬·布兰德：但我甚至都不知道你住在哪儿。答应我你不会消失。
Lisa Berndl: I won't be the one who vanishes.
丽莎·伯尔德：我不是会消失的那一方。
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1st Man on Balcony: [Speaking of Stefan] He returned last week.
包厢里的第一个男人：[谈论斯蒂芬]他上周回来了。
2nd Man on Balcony: A concert tour?
包厢里的第二个男人：音乐会巡回演出吗？
Woman on Balcony: Pleasure trip most likely.
包厢里的女人：这种旅行大多数时候都是愉快的。
1st Man on Balcony: The way he's burning himself up, it's a wonder he's still alive.
包厢里的第一个男人：他那种燃烧自己的方式真让人受不了，让人称奇的是他依然活着。
2nd Man on Balcony: Ten years ago, he showed great promise. Too bad. With that talent, he could have been a great pianist.
包厢里的第二个男人：十年以前他很有前途。但一切都搞糟了。以他的天赋他应该成为一个伟大的钢琴家。
1st Man on Balcony: Perhaps talent is not enough.
包厢里的第一个男人：也许仅有天赋是不够的。
Woman on Balcony: Perhaps he has too many talents.
包厢里的女人：也许他有着太多的天赋。