黄宝妹电影导演

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《海上传奇》
导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛、陈丹青、杨小佛、杜美如、费明仪、张原孙、王童、李家同、张心漪、侯孝贤、朱黔生、黄宝妹、韦然、韦伟、潘迪华、杨怀定、韩寒
类型: 纪录片、历史
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话、上海话、闽南语、粤语、英语
上映日期: 2010-07-02(中国大陆)、2010-05-16(戛纳电影节)
片长: 116分钟(中国大陆)、138分钟(戛纳电影节)
又名: 上海传奇、I Wish I Knew
19世纪中叶，帝国主义轰开了古老中国的大门，一纸《南京条约》签订，上海正式开埠，从此各种各样的传奇与悲喜人生在这片土地上交替上演。将近一百年后，世界局势动荡不安，各方势力汇集于魔都，继续谱写着属于这座城市的传奇。镜头前，陈丹青、杨小佛（杨杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、张心漪（曾国藩之曾外孙女）、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者，讲述了关于城市以及人生的点点滴滴。
上海、香港、台湾，半个多世纪的骨血漂泊，牵扯了多少难以忘怀的记忆。剪不断，理还乱，纷纷扰扰，纠缠绵延……

2. 十七年电影指的是多少年之间的电影

1、革命历史、英雄主义影片（军事题材影片）：20世纪五十六年代是英雄模范辈出的时代，也是英雄电影创作的大好时机，宣扬革命英雄主义的“十七年电影”不胜枚举，尤以军事题材居多。其中较有代表性的有《南征北战》、《中华女儿》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《风暴》、《老兵新传》（中国第一部宽银幕影片）、《红色娘子军》、《红日》、《燎原》、《霓虹灯下的哨兵》、《上甘甘岭》、《战火中的青春》、《英雄虎胆》、《永不消逝的电波》、《英雄儿女》、《回民支队》、《海鹰》、《战上海》、《东进序曲》、《苦菜花》、《南海潮》等，英雄人物传记则有《雷锋》、《赵一曼〉、《刘胡兰》、《董存瑞〉、《狼牙山五壮士》、《白求恩大夫》，表现历史人物事迹或历史事件的有《聂耳》、《林则徐》、《甲午风云》等。在战争叙事中融入健康的抒情场景，是“十七年电影”不少军事题材影片至今魅力不衰的“奥秘”。如由新中国第一位女电影导演王苹执导的《柳堡的故事》，以女性的视听语言，述说了一段兵民之间的经历，从而使人们对战争历史的追忆平添出一份浪温和温馨。

2、名著改编的影片：这是“十七年电影”的主流之一，如《祝神速》（鲁迅原著）、《林家铺子》（茅盾原著）、《家》（巴金原著）、《龙须沟》（老舍原著），以及《早春二月》、《青春之歌》、《红旗谱》、《革命家庭》、《暴风骤雨》、《小二黑结婚》、《烈火中永生》、《林海雪原》、《野火春风斗古城》等。其中《林家铺子》是“十七年”诸多名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。影片传达原中国古典美学神韵，始终是研究者们饶有兴趣的。

3、惊险片：惊险片历来是中国各时期电影创作最精彩的样式之一，是当代中国形态较完备的“类型片”，“十七年电影”自然也不例外，出现了《渡江侦察记》、《平原游击队》、《秘密图纸》、《跟踪追击》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《51号兵站》、《国庆十点钟》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《冰山上来客》等一批作品，与现在大量的惊险动作片不同，“十七年电影”中的惊险片少有追逐和格斗场面，但也出现了少数武术功夫片，如《飞刀华》、《林冲》等。

4、爱情片：这无疑是“十七年电影”中最为优美抒情的一个板块，与当代爱情片相比，更显得细腻、精致、尽管有些“保守”，但十分动人，给人以美好向上的追求。代表作大多以民间传说为题材，以喜剧、悲剧或音乐片的样式出现。比如：集音乐、舞蹈和诗歌于一身的《阿诗码》（杨丽坤主演）当属中国爱情电影的巅峰作品之一；《刘三姐（黄婉秋主演）、《画中人》（李忆兰主演）等也是诗情画意的精品之作。同时，一批现实题材的爱情片大量涌现，如《五朵金花》、《我们村里的年轻人》等。

5、儿童片：“十七年电影”中的儿童形象从不“失真”，既坚强勇敢又天真可爱，其影片甚至吸引了许多的成年人，如：《祖国的花朵》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《小铃铛》、《英雄小八路》等。

6、体育片：竞技体育的魅力被众人倾倒，体育电影则艺术地再现了运动员的风采，如《女蓝五号》、《水上春秋》、《冰上姐妹》、《女跳水队员》等。

7、喜剧片：“十七年电影”中的喜剧片以轻喜剧和讽刺喜剧居多，演员表演到位，无矫揉造作，幽默诙谐，如《游园惊梦》（侯宝林主演）、《今天我休息》、《乔老爷上轿》、《李双双》、《魔术师的奇遇》（中国第一部立体故事片》、《女理发师》《锦上添花》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《满意不满意》、《哥俩好》、《抓壮丁》、《七十二家房客》（“十七年电影”中唯一的内地与香港合白的故事片）等。

8、戏曲片：属中国独有的影片样式。较具代表性的作品有：《梅兰芳的舞台艺术》（上下集）、《红楼梦》、《孙悟空三打白骨精》、《野猪林》、《群英会》、《梁山泊与祝英台》（新中国第一部彩色影片）、《牛郎织女》、《天仙配》、《杨门女将》、《铡美案》、《花木兰》、《花为媒》、《刘巧儿》等。其中多部与香港合拍。

9、艺术性纪录片：这也是中国独有的一种故事影片样式，是纪录片与故事片结合的产物，其大多产生于“大跃进”时期的1958年至1959年，代表作是由真人真事改编，并由本人扮演的《黄宝妹》。

10、少数民族题材影片：中国是一个具有56个民族的国家，少数民族题材电影的意义，除了具有影视人类学的意义（即纪录或表现少数民族的真实生活状况）以外，还可以以其奇观性而具有对非少数民族观念的娱乐性意义。代表作品有《阿诗玛》、《刘三姐》、《农奴》、《达吉和她的父亲》等。其中，反映===========民主进程的《农奴》，以版画式的粗犷、遒劲的光影处理，成为“摄影参与剧作”的一个极佳例证。

11、其他：舞台艺术片《东方红》、动画片《大闹天空》（上下集》等。

3. 上海传奇的网易评论

《海上传奇》：尝试大气却弄巧成拙
作为中国第六代导演中最受国内外影坛关注的导演，贾樟柯的每一部新片总是会成为欧洲三大电影节前的热门话题，入围还是不入围？是入哪个单元的围？能不能拿奖？媒体的焦点总是会聚焦着这几个问题。2010年的戛纳电影节也不例外，从《海上传奇》入围前的猜测到入围“一种注目单元”后导演发表的“期望获奖”的言论，在很大程度上都掀起了关注热潮，何况新片《海上传奇》还是一部为世博拍摄的关于上海的纪录片。
《海上传奇》并不是贾导的第一部纪录片，他之前曾经拍过“三部半”的纪录长片。2001年的《公共场所》，2006年的《东》以及荣获64届威尼斯电影节最佳纪录片的《无用》；而2008年入围戛纳电影节“主要竞赛单元”并被国际多种电影媒体评为当年年度佳片之一的《24城记》也是以“纪录片”的方式来拍摄剧情片。而《海上传奇》以纪录宣传片的方式入围了戛纳电影节“一种注目单元”，和戈达尔、阿巴斯等大师一起同场竞技，不能不说是戛纳电影节对于贾樟柯这位中国导演在国际影坛上地位的一种肯定。
不过或许贾导擅长的还是用小题材小人物来进行以小见大的故事叙述方式，所以在这个以“庆祝世博，宣传上海”的大主题进行拍摄时，贾导在继续使用自己惯用拍摄手段的同时要达到“以广见大”的目的是遇到了一些障碍。不可否认，贾导在电影中选择采访的对象确实是能够见证上海近现代史的风云人物——或者风云人物的后代，从曾国藩的曾外孙女到青年作家韩寒；而且涉及区域很广，从上海、台湾到香港；时间跨越之大，从19世纪末年到建设世博。贾导面临的问题在于既需要把握好访谈内容的点，又需要将所有的点串成一条完整的线，所以也就不难理解贾导为拍摄制作这部电影付出的心血：走遍了上海的大街小巷、采访100多人需要搜集的材料和剪辑整理访谈的纪录等等。毕竟世博是向世界展示上海的千载难逢的机会，所以这部宣传纪录片能否做到向世界展现一个“真实”的上海，并且是一个能被世人接受的上海近现代史，是一个检验这部电影是否成功的很重要的标准；而与此同时作为唯一一部入围了“一种关注单元”的中国电影，它是否依旧展现了贾导的电影艺术也是值得观众考量的问题。
很可惜贾导没有做到这两点。和贾导早期电影作品区别最大的就是，那些电影中尽管使用了非专业演员，并且是在一个小的社会环境中讲述了简单的故事，但是他能够给人造成一种非常“真实”的观感，而电影中表现的特殊背景下展现出来的人物个性也因此具有一种普遍的共染性。但是这点在《海上传奇》中消失了，不管是陈丹青叙述童年弄堂趣事后的孩童片断，还是烈士王孝和之女王佩民在电影拍摄用的“南京路”片场叙述父亲被杀时的士兵和观众，全部是告诉观众这就是假的；而电影中其他背景人物的出现也都是没有任何联系意义的，比如骑自行车的船厂工人，很显然就是导演安排说“下雨了，骑车了”，然后几十人骑车离去。这些没有意义的片断在电影中比比皆是，让人莫名其妙，心生厌烦。至于电影中另外一个败笔就是作为串联电影线索人物存在的赵涛扮演的“忧伤女子”，她在电影中的游荡确实像极了一个穿越时空的幽灵，只起着唬人的作用。我们可以理解导演让她存在的意义，问题就在于这种意义过于虚伪和做作了。
电影中精彩之处是那些上海老电影片断的剪辑穿插，从费穆导演的《小城故事》到谢晋导演的《黄宝妹》、从王家卫的《阿飞正传》到侯孝贤的《海上花》，还有安东尼奥尼的纪录片《中国》到娄烨的《苏州河》，这些片断和被采访者之间人物的关系是电影中唯一存在让观众可以产生交流感的内容；而所有的访谈中最令人深刻的是曾经陪同安东尼奥尼拍摄的朱黔生和最后韩寒的几句对话，个中细味令人深思。
贾樟柯的《海上传奇》关于上海的画面拍摄得的较为真实，而且画面取景和结构也延续了他之前电影诗意般的美感，但是很显然他在这个大题材中迷失了自己，并且试图用那种取巧的手法来弥补自己不足的大气，结果适得其反，完全让电影丧失了应该具有的价值，这不能不说是电影《海上传奇》最大的遗憾，就像亚洲电影咨讯网站的首席影评人艾德礼说的，“这部电影有点不知所云”。

4. 学黄宝妹到底学什么

爱国、勤学苦练，大胆创新、慈善
黄宝妹，上海市浦东高桥人，13岁入日资裕丰纱厂（国棉十七厂的前身），一直在厂内工作到1986年退休，历时42年。1953年成为第一批全国劳动模范。1960年进入纺织大学（现东华大学）进修，获大专文凭。文革开始被调回车间工作，80年代初后成为厂工会副主席，主持生产工作；1986年退休；后为启东、新疆等地开办纺织厂出谋划策；1994年与杨福珍等一起开办“劳模公司”，通过为各公会代购，所获利润用于补助贫困老劳模；2006年彻底退休。1958年，著名导演谢晋根据其事迹拍摄了同名电影。
上海国棉十七厂纺织女工黄宝妹小组，在学习郝建秀的先进经验，她为了带动大家，主动用自己的好车子和张秀兰的不好使的“老爷车”对调，并且在张秀兰认为没有办法减少断头和白花的机器上做出了优异的成绩，以自己的模范行为感化了思想落后的张秀兰，使小组成为先进经验的推广者。

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《海上传奇》
导演:贾樟柯
编剧:贾樟柯
主演:赵涛、陈丹青、杨小佛、杜美如、费明仪、张原孙、王童、李家同、张心漪、侯孝贤、朱黔生、黄宝妹、韦然、韦伟、潘迪华、杨怀定、韩寒
类型:纪录片、历史
制片国家/地区:中国大陆
语言:汉语普通话、上海话、闽南语、粤语、英语
上映日期:2010-07-02(中国大陆)、2010-05-16(戛纳电影节)
片长:116分钟(中国大陆)、138分钟(戛纳电影节)
又名:上海传奇、IWishIKnew
19世纪中叶，帝国主义轰开了古老中国的大门，一纸
《南京条约》签订，上海正式开埠，从此各种各样的传奇与悲喜人生在这片土地上交替上演。将近一百年后，世界局势动荡不安，各方势力汇集于魔都，继续谱写着属于这座城市的传奇。镜头前，陈丹青、杨小佛（杨杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、张心漪（曾国藩之曾外孙女）、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者，讲述了关于城市以及人生的点点滴滴。
上海、香港、台湾，半个多世纪的骨血漂泊，牵扯了多少难以忘怀的记忆。剪不断，理还乱，纷纷扰扰，纠缠绵延……

6. 十七年电影(1949至1966)哪些电影是谢晋的作品

1950
影迷传 (副导演/助理导演)
1951
控诉 (导演)
1954
妇女代表 (副导演/助理导演)
鸡毛信 (副导演/助理导演)
蓝桥会 (导演)
一场风波 (导演)
1955
水乡的春天 (导演)
1957
女篮五号 (编剧/导演)
1958
黄宝妹 (导演)
1961
红色娘子军 (导演)
1962
大李小李和老李 (编剧/导演)
1965
舞台姐妹 (导演/编剧)

7. 1953年全国劳动模范是谁

是黄宝妹，上海市浦东高桥人，13岁入日资裕丰纱厂（国棉十七厂的前身），一直在厂内工作到1986年退休，历时42年。1953年成为第一批全国劳动模范。1960年进入纺织大学（现东华大学）进修，获大专文凭。

改革开放以后，黄宝妹曾经帮助乡镇企业建厂；退休后，她应邀赴新疆石河子筹建棉纺厂。

1991年，黄宝妹在上海市劳模协会帮助下，牵头成立了上海英豪科技实业公司，担任董事长、总经理，把赢利部分拿出来帮助有困难的老劳模，人们都亲切地称该公司为“劳模公司”。

(7)黄宝妹电影导演扩展阅读：

黄宝妹是1953年纺织工业部首届18位全国劳模之一，曾先后7 次被评为上海市、纺织工业部和全国劳模；3次出席国际会议；8次受到毛泽东、周恩来等老一辈领导的接见。

1958年，著名导演谢晋拍摄了以真人真事创作的电影《黄宝妹》，37岁的她在影片中亲自饰演黄宝妹，影片不仅留下她的青春岁月，也记载了人们对那个时代的情感。

8. 海上传奇的影片评价

同样是年过半百的上海人，回忆起六、七十年代的个人经历，朱黔生的若有所悟与黄宝妹的激昂兴奋形成了一种有趣的对照。这是《海上传奇》中位数不多的涉及到外国人如何看待上海人的段落。（新浪娱乐评）
在《海上传奇》里采访了18位分散于两岸三地的相关人士，其中像张心漪女士、导演王童等都有国民党军方背景。电影中他们都回忆起父辈的往事，而这正好牵涉国共关系这一敏感话题，是华语电影人一直都在回避的。像杨小佛揭秘父亲杨杏佛被暗杀真相，王佩民讲述自己地下党身份的父亲王孝和被国民党逮捕杀害的过程，不但涉及到国共关系，更属于历史秘辛。（腾讯娱乐评）