奏腔火焰驹电影演员

① 运城蒲剧火焰驹中梅英是谁扮演的

一、运城蒲剧《火焰驹》中梅英的扮演者是程雅琨。

1、角色介绍

梅英，礼部尚书之女黄桂芬的丫鬟。乖巧伶俐，深知小姐心事，故意引桂芬到花园中赏花解愁，从中牵针引线，帮助桂芬与李彦贵相会。该剧的最佳选段之一"梅英表花"深入人心。

2、演员简介

程雅琨，女，1990年出生于山西省万荣县，2000年至2005年在临汾市文化艺术学校蒲剧院定向班学习戏表专业。2005年毕业后在临汾市蒲剧院小梅花。主工小旦、花旦，师承著名蒲剧表演艺术家任跟心。2012年毕业于中国戏曲学院本科学。

曾以《表花》一折荣获第七届中国少儿戏曲“小梅花金花状元”称号。在第四届中国戏曲大赛中荣获“红梅金奖”；在山西省青年演员大奖赛中荣获“一等奖” ，临汾市首届“梨花奖”电视戏曲大赛一等奖。曾在《杨门女将》中饰演穆桂英：《火焰驹》中饰演梅英；《雏凤凌空》中饰演杨八姐；《酸枣岭》中饰演枣花；《洗血铁丘坟》中饰演纪弯英；在大型音乐舞蹈史剧《尧颂》中饰演鹿仙女。

二、蒲剧《火焰驹》简介

剧目讲述了：礼部尚书之女黄桂芬与兵部尚书之子李彦贵自幼订婚，不幸李害遭奸所害，全家入狱，李公子逃脱，流落街头，卖水度生。黄尚书乘机迫女退婚，桂芬不从父命，忧虑万分。桂芬侍婢梅英，乖巧伶俐，深知小姐心事，故意引桂芬到花园中赏花解愁，从中牵针引线，帮助桂芬与李彦贵相会。

② 火焰驹的介绍

《火焰驹》是1958年上映的中国戏曲电影，侯红琴、肖玉玲等主演。《火焰驹》兵部郎官李绶之子李彦贵与礼部侍郎黄璋之女黄桂英自幼订亲，李绶遭陷被抄家，含冤入狱，黄璋企图昧婚陷害李彦贵的故事。

③ 银川市秦腔剧团的主要演员

柳 萍 女，国家一级演员，“第十九届中国戏剧梅花奖”得主，中国剧协理事，全国青联委员， 宁夏文联副主席，宁夏剧协副主席，宁夏青联常委，银川市青联副主席；宁夏九届人大代表，银川市十届政协常委，银川市优秀专家，宁夏“313”人才工程奖获得者，宁夏2004年“五..四”青年奖章获得者；现任银川市秦腔剧团团长。工小旦、花旦、武旦；
1998年被陕西省电视台金牌戏曲艺术栏目《秦之声》特邀参加西北地区秦腔艺术青年新秀联袂电视实况演出；
1997年 在9 7“广厦昊都杯”宁夏十大杰出青年文艺家评选活动中当选为杰出青年文艺家；
2000年11月，饰演大型秦腔改编剧《狸猫换太子》上、下本主要人物刘妃荣“首届中国秦腔艺术节”优秀表演奖；
2002年4月，荣膺第十九届中国戏剧“梅花奖”。
2002年和2004年，先后两度在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制四期秦腔名段节目。
岳双七，男，国家二级演员， 银川市戏剧家协会理事。 工须生。
2000年10月领衔主演《狸猫换太子》一剧中陈琳荣获首届中国秦腔艺术节优秀表演奖；
2002年和2004年，先后两度在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制两期秦腔名段节目。他还在《劈山救母》、《金沙滩》、《八件衣》、《法门寺》、《玉凤簪》等数十本剧目中担任主演，并在唱功及表演方面日臻成熟，形成了自己独特的表演风格、具备了形神兼备的表演素质。
屈莲英 女，国家二级演员，银川市戏剧家协会会员。 工须生。
2000年主演折子戏《新杀驿》（饰吴承恩）在第四届银川地区专业青年秦腔演员展演比赛中荣获一等奖；
2000年10在西安“首届中国秦腔艺术节”参赛剧目《狸猫换太子》（上本）中主演宋真宗赵恒，该剧上本荣获优秀剧目奖，她清唱的《生死牌》选段（饰黄伯贤）荣获清唱一等奖 ，
2002年11月在兰州“第二届中国秦腔艺术节”参赛剧目《杀驿》中主演吴承恩荣获表演一等奖；
2002年和2004年，先后两度在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制两期秦腔名段节目。
张新侠 女，国家二级演员，银川市戏剧家协会会员，工青衣。
2000年11月，在西安“首届中国秦腔艺术节”参赛剧目大型秦腔改编剧《狸猫换太子》（上本）中主演李妃，该剧上本荣获优秀剧目奖；与此同时，她清唱的《杨门女将》选段（饰佘太君）荣获清唱一等奖；
2001年主演的《卖妙郎》、《卷席筒》、《狸猫换太子》（上本）等被陕西太平洋影音公司录制影碟发行；
2002年11月，配演折子戏《看女》（饰亲家母）荣获第二届中国秦腔艺术节折子戏比赛表演三等奖;
2003年11月，领衔主演折子戏《卖子》（饰刘会英）荣获“首届西北五省(区)首府市秦腔名家新秀折子戏精品荟萃演出”优秀表演奖；
2002年和2004年，先后两度在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制两期秦腔名段节目。
徐宝林 男 ，国家二级丑角演员。
早期随父徐惠民学艺，后师承席子才、龚乃中、钟新民等大师学艺。曾任银川市秦腔剧团副团长、团长、中国剧协会员、宁夏戏剧家协会理事、银川市戏剧家协会主席、银川市第六届青联委员、银川市振兴秦腔协会常务理事等职。
2000年在《狸猫换太子》中饰郭槐获首届中国秦腔艺术节表演奖；
2000年和2001年连获宁夏宁创文学基金一等奖、银川市文学艺术突出贡献奖；
2001年在小品《人活一口气》中饰双喜荣获第二届“中国曹禺戏剧奖、小戏小品”二等奖；
2002年元月应邀参加了在西安举办的西北五省（区）春节戏剧晚会特别节目--西北名丑闹长安。 赵瑞钢 男、国家二级丑角演员，银川市剧协会员。
2000年11月，领衔主演大型秦腔改编剧《狸猫换太子》（下本）中的范中华在西安“首届中国秦腔艺术节”荣获优秀表演奖，该剧下本同时荣获剧目奖；
2004年5月，主演小品《爷们儿结扎》（饰牛娃）荣获第二届山东博兴国际小戏小品艺术节比赛表演银奖。
杨萍 女， 国家二级演员，银川市戏剧家协会会员。工小生。
曾在舞台上成功地塑造了《周仁回府》中的周仁、《谢瑶环》中的袁行健、《火焰驹》中的李彦贵、《三滴血》中的周天佑等一系列性格各异的人物形象，并多次获得省（区）级及地市级奖励。
2003年11月，主演折子戏《娄昭君（逼宫）》（饰魏明帝）荣获;“首届西北五省(区)首府市秦腔名家新秀折子戏精品荟萃演出”优秀表演奖；
2004年，曾在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制一期秦腔名段节目。
邵晓玲 女，国家二级演员 ，宁夏剧协理事，银川市剧协理事兼副秘书长，工小生。
2000年11月，主演大型秦腔改编剧《狸猫换太子》（下本）中新皇赵桢在西安“首届中国秦腔艺术节”荣获表演奖，该剧下本还荣获剧目奖；
2001年4月，参加演出的戏剧小品《人活一口气》（饰女主人公杏花）荣获“第二届中国曹禺戏剧奖 -小品小戏奖”暨中国剧协百优小品大赛剧目二等奖及个人表演奖。
2004年9月，她与柳萍合作演出的《小宴》代表银川市远赴日本松江市访问演出。邵晓玲在长期的舞台艺术实践中形成了自己表演严谨细腻、刻划生动传神、台风洒脱大方等艺术风格特点和优良的艺德表现，成为深受区内外广大观众喜爱的优秀青年女小生演员。
张卫东 男，国家二级武生演员，银川市剧协会员。
2000年11月，领衔主演《汉宫惊魂》（饰刘秀）在西安“首届中国秦腔艺术节”折子戏比赛中荣获优秀表演奖；
2002年7月，领衔主演的《汉宫惊魂》被自治区文化厅推荐参加湖南长沙全国地方戏曲折子戏评比展演暨全国优秀青年戏曲演员大奖赛，并在比赛中荣获三等奖。
白大平 男，国家二级演员，工花脸、小生。
2002年11月，主演折子戏《白逼宫》（饰汉献帝）荣获第二届中国秦腔艺术节折子戏比赛表演三等奖;
2003年8月，主演小品《甜甜的日子、浓浓的情》（饰村长）荣获第三届“中国曹禺戏剧奖、小戏小品”二等奖；
虎淑蓉 女，国家二级演员，工媒旦、老旦。
2001年6月，领衔主演小品《疼孙子》（饰外婆）荣获中央电视台《梦想剧场》栏目比赛银奖；
2002年11月，主演折子戏《看女》（饰柳树精）荣获第二届中国秦腔艺术节折子戏比赛表演一等奖;
2003年8月，主演小品《甜甜的日子浓浓的情》（饰金花）荣获第三；“中国曹禺戏剧奖--小戏小品”二等奖；
沈银华 男，国家二级演员，银川市戏剧家协会会员。工须生。
1997年8月，主演戏剧小品《鱼塘会》（饰李富山）荣获文化部第七届群星杯金奖；
2002年11月，撰写的论文《依“情”而歌》在兰州荣获第二届中国秦腔艺术节论文研讨一等奖；
2003年2月，荣获“银川市文学艺术家突出贡献奖”。
李小雄，男，国家二级演员，第二十四界中国戏剧梅花奖获得者。1985年7月,年仅16岁的李小雄考入甘肃省定西地区戏曲学校学习戏曲表演艺术,主攻文武须生行表演。2007年5月,他进入银川市秦腔剧团。2009年4月14日,戏剧梅花奖决赛北方片区比赛在河南平顶山开赛,李小雄带着参赛曲目――秦腔折子戏《杀庙》、《寇准背靴》、《太庙请罪》角逐梅花奖。在银川市秦腔剧团的配合与支持下,他凭借扎实的唱功和精湛的表演技艺,从50多名参赛选手中脱颖而出,摘取了第二十四届梅花奖。李小雄曾先后在《斩姚期》、《野猪林》、《铡美案》《金沙滩》、《八件衣》、《黑叮本》、《闯宫抱斗》等数十个传统及现代剧目中担任主演。多年来,他的舞台基本功、高难技巧、唱功做功及艺术刻画功力日臻成熟,并形成了自己独特的表演风格、具备了形神兼备的素质。
罗晓英 女，国家一级演员，原银川秦腔剧团团长，代表剧目《祝福》、《狸猫换太子》、《洪湖赤卫队》、《杨门女将》、《红灯记》等等
此外剧团演员还有鱼量 龚龙岗 李梦聪 李媚 王凡 王慧 邓文 孙小鹏 杜银凤 朱小丽 吴冰  李亚兰 侯艳等著名演员和青年新秀。

④ 火焰驹的故事梗概

故事梗概：宋时，兵部郎官李绶之子李彦贵与礼部侍郎黄璋之女黄桂英自幼订亲。枢秘使王强为陷害边关大帅李彦荣，谎奏李彦荣投降番邦。李绶遭陷被抄家，含冤入狱。

黄璋企图昧婚，黄桂英不从。终日闷坐绣楼。丫环芸香让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会，不料相约夜晚赠银时被人害命。李彦贵遂被诬入狱行将斩首。

义士谦闻信，驱驰宝马“火焰驹”搬请李彦荣。黄桂英冒雨潜行，去法场祭桩，途中遇李母和大嫂，因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场。

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创作背景：

这是一个流传极广的戏曲故事，许多剧种都移植传唱。尤以秦腔享誉。剧本作者是清中期陕西渭南剧作家李芳桂，原为华阴碗碗腔皮影戏剧本。

后首先移植为秦腔搬上舞台，后被多个剧本移植。“火焰驹”原为一匹良马，奔走时四蹄生火，在剧中有传信奔走之功。马主人艾谦是一位急人之难、知恩必报的义士。剧目用这匹神骏来衬托义士的高风亮节。

秦腔本名《火焰驹》，又名《卖水记》。其中“表花”一段已经成为脍炙人口的唱腔。本剧由三意社首排首演，著名秦腔表演艺术家肖玉玲首演成名，曾拍成电影。

中国戏曲梅花奖获得者侯红琴师承肖玉玲，亦以擅演此剧闻名。甘肃省秦剧团窦凤琴所演《火焰驹》也自成一派，富有特色。 1958年，《火焰驹》被拍成电影，这也是秦腔这一“中国戏曲化石”第一次被搬上银幕。

⑤ 秦腔有那些名家

1、马友仙

马友仙（1944~）女，汉族，原籍陕西合阳县。国家非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“马派”创始人。8岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。

10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做俱佳而轰动剧坛。

此后随着艺术上的追求上进和技艺的不断提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。

2、贠宗翰

自幼酷爱秦腔艺术，1952年进入西安三意社学员班学戏。师承著名艺人张朝鉴、李天堂、李庆增等。入科半年后就登台演出，开门戏为《苏武庙》。

相继又演出了《苏武牧羊》《穆柯寨》《四进士》等戏，引起了群众和领导的注目与重视。1960年调入陕西省戏曲研究院，又经马健翎、李玉敏、袁多寿等著名艺术家的严格训练和教导。

成功塑造了一批性格鲜明的艺术形象，代表剧目有《赵氏孤儿》、《十五贯》、《鱼腹山》、《杀庙》、《血泪仇》《二堂舍子》等。

他的许多优秀剧目和唱段被录制唱片、磁带、碟盘发行全国，甚至流传海外。《打镇台》一剧曾被中央戏曲研究院录像，作为研究秦腔资料保存。

他的学生遍及西北五省，有的已成为国家一级演员，表演艺术家。他在长期的艺术实践中，善于中纵向继承、横向借鉴，博采众长，逐步形成了自己的艺术风格。

表演方面注重刻画人物内心，潇洒稳健，刚柔相济，质朴深沉；善于吸收兄弟剧种的特长，如京剧须生的身段做派、蒲剧的髯口、帽翅技巧、昆曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。

声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色，运用科学的发声方法，为探索秦腔须生新唱法创出了一条新路。

他的嗓音高亢清亮，行腔圆润流畅，韵味浓郁醇厚，声情并茂。尤其象《红灯记》中李玉和的唱腔，堪称其代表做，至今广为流传，被誉为“小浩亮“。2015年11月19日因病去世，享年75年。

3、李爱琴

李爱琴出生在一个贫寒的梨园世家，祖父是唱皮影戏的，渭北一带年长的老人经常说“四楞子”李三的跑台子，这李三就是李爱琴的祖父。

父亲李万祥农忙在家务农，农闲跟着祖父到集镇村舍去演出。后来，祖父去世了，父亲为了糊口谋生，就带着5、6岁的李爱琴离乡背井闯荡江湖。

李爱琴先在彭艺社扮小孩、演丫环，随后到大华社，在李正敏、董化清先生的培养指导下，先后演出《探窑》、《三娘教子》、《五典坡》等戏。

由于嗓子好，吐字清，演戏投入，再加上年龄小，受到群众的喜爱和欢迎，被称为“六龄童”。1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。

为排演《戚继光斩子》，她曾向京剧名家李万春先生学习；1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演，获演员一等奖，并荣立三等功一次。

1959年被评为陕西省劳动模范。同年，她入选参加陕西省演出团到北京以及沪、粤、鄂、滇、川等省市巡回演出。

在演出团受益于秦腔名家的具体指导，其间又先后得到盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教，使她表演艺术水平有新的飞跃。

4、肖玉玲

肖玉玲，女，秦腔闺门旦。从艺40余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，对于每一个角色的塑造都性格鲜明，活灵活现。1958年，年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》。

对于角色黄桂英的成功塑造，使她成为家喻户晓的名角。世称“（小）肖派”。代表作品有《五典坡》中的王宝钏、《玉堂春》中的苏三。

《状元媒》中的柴郡主、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象。2017年4月21日7时，肖玉玲在陕西省人民医院逝世，享年79岁。

5、康少易

出身梨园，自幼深得父亲教诲和各位高师面传心授，经几十年舞台实践，悟出了四功五法在于“范“的真谛，悟出了“不像不是戏““太像不是艺”，此为戏也的至理。

悟出了艺术之道，无外由简到繁，繁能而简，继而精，然达通灵化境者，非几辈人之致力于此是不能完成的。因之，我们应遵循艺术之道以不懈之力，把戏曲艺术传下去。

多年来，为秦腔、豫剧、蒲剧、京剧传授了《四杰村》《闹龙宫》《金钱豹》《反西凉》《杀四门》《铁公鸡》《金雁桥》《火烧裴元庆》《白水滩》等剧目。

特别是《盘肠战》由陕西省京剧团康云翔在北京演出获得中国文化部金奖。传子康云翔秦腔、京剧，昆乱不挡的全能武生，授徒安波、冉星、王冲、同超、胡小毛等。

⑥ 你知道哪些周至的秦腔名人

周至县是秦腔的大码头，在秦腔的发展繁荣中起到举足轻重的作用，其所代表的秦腔周至腔在秦腔界地位显著。其演员名家辈出，为秦腔的发展壮大输出了大量的人才，现依然活跃在舞台被人们孰知的秦腔演员不胜枚举，说周至籍的演员占据秦腔的半壁江山也不为过。

1.刘随社：现供职于陕西省戏曲研究院眉碗团，秦腔须生国家一级演员，代表剧目《金沙滩》、《放饭》等。

2.侯红琴：现任西安秦腔剧院有限公司副总经理，三意社社长，中国戏曲梅花奖得主，国家一级演员，肖派传人。代表作《火焰驹》。

3.张涛：现任西安三意社党支部书记，主攻文武小生，中国戏曲梅花奖得主，国家以及演员，代表作《火焰驹》、《打柴劝弟》、《五郎出家》等。

4.薛广民：秦腔名丑，现任西安三意社主观业务副社长，国家一级演员，代表作《教学》、《墙头马上》等。

5.柳水涛：现供职于陕西省戏曲研究院秦腔团，主攻正旦，老旦，国家一级演员，代表作《杨门女将》等。

6.齐晓春：2017年不幸去世，生前供职于周至县秦剧团，主攻须生、老生、红生。代表作《下河东》、《金沙滩》等。

7.高广杰、高广言昆仲，主攻须生、红生，曾先后任职于周至县秦剧团，代表剧目有《金沙滩》、《斩韩信》、《葫芦峪》等。

8.田满洲、赵巧苗夫妇，创立周至秦腔剧社，赵巧苗代表剧目《杨门女将》等。

9.雷大坪（生卒年不详）陕西周至县人。工老生、大净。清光绪初年，他把秦腔的周至腔和礼泉腔糅合在一起，创造出新的西府腔。他“发音自丹田，唱腔纯属天罡音，端起端落，声如金石”。擅演孔明、关公、李白、岳飞等角色。尤以《赵德胜带箭》中赵德胜唱腔最享盛名，人称“绝调”。由于篇幅有限，不再赘述，总之周至县秦腔人才辈出，影响深远，是秦腔发展壮大的生力军。

戏曲的名人从清代鼎盛时期到现在，可谓是如繁花开放，各放其彩。我本人是对京剧是偏爱有佳，喜欢京剧的韵味，对秦腔的熟悉还是因为胡文阁先生，喜欢听他唱的梅派戏，知道他在踏入梅派大门之前曾经是名秦腔演员。后来在北京卫视的传承中国首次看到秦腔演员表演的《白蛇传》片段，突然的觉的秦腔这门戏曲在表现悲伤的情绪时好有感染力，于是对秦腔感了兴趣，开始查阅有关秦腔的资料。

西府秦腔诞生至周至，起源于古代陕甘一带，最开始以民间舞的形式出现，又因为西周末期关中地区又被称为秦，秦腔由此盛名，又称为乱弹，是我国四大声腔之一，是京剧的师祖，京剧起源于秦腔。

秦腔是形成于秦，精进于汉，兴昌于隋，完整于唐，明代传播，鼎盛于清。

秦腔是一个有着人物众多，角色完整，情节复杂跌宕起伏，结构完整的现存的大型戏曲之一。表演风格粗犷豪放朴实，富有夸长性。角色行当分为四生，老生、须生、小生、幼生，六旦，二净，一丑，和京剧是何其的相似。剧本现存种类繁多，有历史，神话，喜剧，悲剧，讽刺，荒诞等等。京剧延续至今也是吸收了秦腔的很多特点。

秦腔的粗犷豪放悲凉对于表达哪些嫉恶如仇、诚信正直、爱憎分明、刚正不恶的形象很是有韵味，听之让人心生同感，畅快淋漓，所以流传至今，历久却还弥新。

而秦腔演员从古至今盛名者不绝耳耳。从改革开放后国家对戏曲的大力扶持和弘扬，秦腔这个古老的戏曲种类也在历史的尘埃中大放异彩，国家不断的扶持与各大剧团的坚持创新与返古推新，让秦腔这门古老的艺术在现在的今天不断受到各个年龄段的追捧和喜爱。

像秦腔皇后肖若兰，小生中的名家陈妙华，坤旦魁首孟遏云，须生泰斗李云亭，坤伶皇后苏蕊鹅，花面大王李可易，丑角名家晋福长等等，很多名家，都是行业内的翘楚，拥有大批的观众，常年做大无一不精。并且现在各个剧团的创新曲目，由这些名家演绎，演出也是非常之火爆，戏曲到了今天这个时代，又终于要开始回归大众的视野里，也流行音乐，西方歌剧等等的音乐形式一分高下，这是我们中国自己独有的曲目，任何国家都没有，这是我们中国几千年的声音，是我们中国人自己的文化遗产。我们自豪有这些戏曲形式的存在，并经久不衰的流传。

而我们观众喜爱的曲目也有很多，比如《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》等。新中国建立后还创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》等脍炙人口的佳作等等，看着秦腔的发展就可以看到我们中华名族的历史，戏曲中传唱的忠孝仁义，都是我们现在社会很多人应该好好继承和发展的美好品质，它代表了我们古老的文明形式，我们儒家思想的核心精华。

所以，我们现在的孩子们应该为有这样古老的文化而自豪，要肩负起学习了解并传承下去的重任，戏曲不再是曲高和寡的少数人的音乐，它将是我们中华名族自己的骄傲。

我只知道小时候我看过的一个节目《白毛女》就是周至县剧院出演的，那黄世仁逼死杨白劳可是至今都还在流传，谁知现在社会是“杨白劳翻身当主人了”，至于秦腔名人我就不记得了，谁叫我是80后呢？只能希望大家多多回答了

⑦ 陈妙华的评价

如果说在华人电影圈里没有人不知道成龙，那么在年龄稍大的陕西人眼里，也没有人不知道陈妙华。她在二十世纪五十年以《白蛇传》中许仙一角一炮走红，主演的秦腔电影艺术片《火焰驹》、《三滴血》在全国的火爆放映，被誉为秦腔的“一代宗师”。
秦腔知名演员李梅特意前来，向陈妙华做最后道别。她说：“我是看着她的电影走上秦腔艺术道路的，她生前开创的独特流派，她对艺术的认真与执着，永远值得秦腔后辈学习。”
年过七旬的西安市民在儿子的搀扶下从郊区赶到位于西安市中心的演出现场。他说：“在我们这一代老戏迷心中，陈妙华就是‘巨星’，她演的秦腔电影，我看过几十遍。”
在易俗社音像店，工作人员将陈妙华的戏曲电影《三滴血》和《火焰驹》摆在显眼处，店内电视屏幕上播放陈妙华的经典唱段。工作人员说，这几天，有许多老戏迷专程赶到这里购买陈妙华的秦腔电影DVD。
她的徒弟张锦屏说，师傅一直希望将秦腔艺术的精华留传下去。她虽然走了，作为她的徒弟，自己将尽所能，弘扬和传承秦腔艺术。

⑧ 当今西北秦腔界，你认为比较好的生角演员都有谁

秦腔生行分为须生、老生和小生三类，在这三类里又有细分。具体来说须生细分为靠把须生、官衣须生、红生、蟒带须生、王帽须生、道袍须生等。老生分为安工老生和衰派老生。小生又细分为文小生和武小生。

一个秦腔演员的好坏，可以笼统的以技艺水平和个人影响力以及德行操守上加以衡量，在此基础上，结合生角行当的细分，下面列举一些大家耳熟能详的秦腔优秀的生角演员。

1.刘随社：陕西省戏曲研究院梅碗团国家一级演员，主攻官衣须生、靠把须生、蟒带须生，以唱功见长，讲究以腔托情。其代表剧目《金沙滩》享誉西北，深受戏迷观众的喜爱。

以上列举了在秦腔界群众基础深厚、德行操守高尚和秦腔技艺精湛的秦腔优秀生角演员。而个人认为，来自于西安秦腔剧院易俗社剧场王宏义是最好的秦腔生角演员。他全面继承和发展了秦腔“衰派一绝”刘毓中老先生的表演体系，从身形到唱腔，再到刘派代表剧目的传承上，无一不体现出其对艺术的严谨和敬畏。在如今鱼目混珠的所谓流派层出不穷的情况下，王宏义的艺术成就可以说对秦腔流派的传承和发展树立了典范，指明了道路。其在刘派艺术传承上取得的成绩非常值得那些沽名钓誉之徒学习，也值得为规范秦腔在流派的发展过程中的一些盲目跟风的现象。

⑨ 肖玉玲秦腔专辑

国家一级演员简历：1952年春考入原西安三意社学艺，工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1986年加入中国国民革命党。1990年调西安市艺术学校任教。曾担任陕西省政协第五、第六、第七届委员，陕西省青年联合会会员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，剧协陕西分会理事，剧协西安分会常务理事，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。获奖情况：1956年肖玉玲参加陕西省观摩汇演获演员三等奖；1958年在秦腔第一部彩色电影《火焰驹》中扮演女主角黄桂英，受到毛泽东主席的接见；1959年参加陕西省青年演员汇演获优秀表演奖；1962年参加西安市现代剧汇演获演员二等奖；1978年参加陕西省名老艺人会演获荣誉证书；1988年由肖玉玲主演的戏曲盒式带获中央电视台“通美杯”盒式带“银榜奖”；1996年在西安市优秀传统剧目展演中获导演奖；曾荣获西北“太阳杯”大奖赛最高荣誉奖、西安市“石榴花”戏曲大赛“园丁奖”，被观众评为“秦腔十佳演员”、“荧屏百佳演员”；50年代，曾以扮演《五典坡》中的王宝钏、《铡美案》中的秦香莲、《状元媒》中的柴郡主、《急子回国》中的宣姜、《火焰驹》中的黄桂英、《槐荫别》中的七仙女、《孔雀胆》中的阿盖公主、《白蛇传》中的白素贞、《孟丽君》中的孟丽君、《秋江》中的陈妙常、《杜鹃山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的罗大妈等活跃于三秦大地城乡舞台。她的代表剧目如《火焰驹》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《红珊瑚》《探窑》《三堂会审》等。
艺术特点
肖玉玲唱腔明丽响亮，淡雅清新，表演细腻、传神、楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点： 扬长避短，假声运用锦上添花 客观的说，肖玉玲的嗓音条件并不好，但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足，这样，她的音域反而更加宽广，这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4个八度，时而耸入云霄，时而钻如海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受。 吐字清晰，讲究“吐、咬、归、收” 应该说肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演员，因为她的吐字不光是清楚，而且她在行腔时还注意咬字、收音和归韵，例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“，这在京剧界可能是每一个演员都必须做的，可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转，字正腔圆，不光是唱腔，她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“，《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用，她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙，既让唱词很富文学性，又容易演唱，这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。 气息饱满，节奏缓急得当 唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝，她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言，都是一个很长的腔，而且行腔中又有3个八度的起伏，所以气息运用是非常重要的，我曾非常认真的听过这段，但是她的气口在哪儿，我一直没有听出来，也许她就是一口气唱下来的，要么是偷气，但是没有任何痕迹，所以气息饱满流畅是她的一大特点，另外，肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点，她的慢板慢的缠绵悱恻，她的快板快的如同沙锅炒豆，尤其是她的快板，如《三堂会审》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓的感觉。 紧贴剧情，演活人物 除了上述四个特点以外，肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，苏三是烟花女子，黄桂英是大家闺秀、王宝钏是相府千金、珊妹是鱼家女子，她都区分的非常明显，把握的非常准确，在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包头，既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑，但仍是美貌动人，由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情，刚一上场，还没开腔，就让观众入了戏，这就是艺术家对艺术的精湛诠释。
人物评价
肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵，总之，肖玉玲是秦腔声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔表演艺术的实践家。

⑩ 肖玉玲的介绍

肖玉玲，女，秦腔闺门旦。国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“肖”（玉玲）派艺术创始人，国家一级演员，中国表演艺术家终身成就奖获得者12从艺60余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，她塑造的《玉堂春》中的苏三、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象，各个性格鲜明，活灵活现。早在1958年，年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》，成功的塑造了黄桂英这一角色，从而蜚声剧坛，成为家喻户晓的名角。世称“（小）肖派”。本词条还对舍己救人小英雄肖玉玲作了介绍。