电影演员陈慧君

㈠ 二胡和电二胡的介绍

二胡

【乐器历史】
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二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。

元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。

【乐器构造】
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二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能：
二胡构件由九个主要部分组成，其功能分别介绍如下：

A琴筒：是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。

B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。
C琴杆：是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。

D琴轴：有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。
琴轴的类型:铜轸和木轸

E弓子：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。F琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦。现在大多采用金属弦。

G千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是红绕千对斤。
H琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。

【保养维护】
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弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我们制作的高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的江南传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。
二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。2.是美观，是琴皮有光泽。3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。2.琴皮表面已经有处理。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。
在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见二胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。
二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气。

【演奏名家】
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刘天华（1894－1932）、刘北茂（1903—1981）、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳（华彦钧1893—1950)、 宋飞(1969—)、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德 、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(1976.9—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、马向华、陈军、陈耀星、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张尊连、孙以诚、孙文明(1928—1962)、赵寒阳、赵荣春、闵惠芬、梁云江、严洁敏、甘柏林、舒昭（1936—）、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、于红梅、许讲德、鲁日融、蒋风之、项祖英、魏冠华、彭苙榳、孔艳艳、温金龙、程秀荣、周耀锟、邵琳、段皑皑、高韶青、黄安源、梁文瑄、李宝顺、林顺丽、林傅强、邢立元、赵国良、陈慧君、张汉杰、许可、陈雄华、王颖、韩石、葛庭钊

【名家名曲】
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根据时间和作曲家的方式分类：

·1920至1930年代
刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932)
阿炳：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》

·1950年代
刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 (1959)

·1960年代
刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 (1960，陈钢编曲 ）、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》
黄海怀：《江河水》

·1970年代
鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》
周维 ：《葡萄熟了》

·1980年代
刘文金 ：《长城随想》
吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》
朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》
陈耀星：《战马奔腾》、《陜北抒怀》
张晓峰、朱晓谷:：二胡叙事曲《新婚别》 (1980)
陈刚、 何占豪：《梁山伯与祝英台》
谭盾：二胡、扬琴二重奏《双阙》 (1984)
陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 (1988)
何占豪 ：二胡协奏曲《乱世情》、二胡协奏曲《别亦情》
杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》
何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)
阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》(1987)

·1990年代
王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 (1992)、二胡与管弦乐队《姑苏行》(1995)、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》(1998)
高韶青：《随想曲》
谭盾：《火祭》 (1995)
严洁敏：《卡门主题随想曲》
黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 (1997)
瞿春：《霓裳曲》 (浙江民间乐曲)
吴华：二胡及革胡双协奏曲 《天仙配幻想曲》 (1995)
黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》(1997)、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》
关铭：《兰花花叙事曲》
金夏载：《春江水暖》
庐亮辉：《疆风舞韵》
顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》
许可：二胡与钢琴《风韵》（1991）、二胡与钢琴《思念》(1993)、《摇篮曲》（1996）
王燕樵 ：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》（1990）
陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》（1998）
外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》（1998）
松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》（1998）、二胡协奏曲《江河云梦》 作曲：梁云江

·2000年代
刘文金：《二胡套曲——如来梦》 (2002)、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》（ 刘文金曲，二胡：王颖 琵琶：邓乐
刘学轩）、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐
关乃忠：《第二二胡协奏曲－追梦京华》
陆橒：《西秦王爷》 (2003)
莫凡：胡琴协奏曲《京风》
谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 (2003)
王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》
杨青：《秋之韵》
王之辉、景建树：《黄水韵》
王曙亮、梁奇：《剪窗花》
许可：《大莫敦煌》（2004）、《黄沙古道》（2004）
杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》（2001）
蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》(2007)、二胡与乐队《幽满庭》（2007）、（二胡、中阮、扬琴、打击乐）《三生石》（2007）
朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》（2004）
王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）

·改编作品
《查尔达斯》(维多里奥·蒙第)
《流浪者之歌》 ( 巴布罗·萨拉萨第)
《渔舟唱晚》（关伟07年）
《中花六板》 (江南丝竹)
《罗西尼主题变奏曲》（帕格尼尼/90年编）
《浪漫曲》（鲁宾坦/93年编）
《乘著歌声的翅膀》（门德尔松/93年编）
《夜曲》（柴可夫斯基/95年编）等。

【二胡制作】
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·二胡乐器制作名家
吕伟康、王根兴、万其兴、徐元贞、陆林生、王国兴、翁永益、胡涵柔、桂根生、王铁树、马乾元

【二胡教育】
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论二胡传统与现代的结合：( 关伟 )

当今二胡教学领域两大倾向：一方面是年长的前辈们大多注重传统教学理念。比如，教学内容、教学方式乃至习琴的风格、门派、演奏特点等等。笔者在与这些“传统式”接触时，从他们身上体会到中国二胡源远流长的艺术表现魅力，千百年的风土民情归结成弦与手的结合，浓深的内涵是少数“现代派”所不能及的……

另一方面，随着社会与民族文化的高速发展，近年来涌现出一批与时代并进的少青派二胡新秀，笔者称之为二胡“现代派”。这些气势旺盛、充满朝气的、且又完全受新时代高速发展的文化社会所陶制的群体，在学习二胡演奏的过程中，大多表现为思维敏捷、上手快、技术适应性较强。从而就有了:西方乐曲高难度的演奏，在他们手中不在话下...似乎令一些德高望重的前辈们力所不能及。但是，二胡就是二胡，它绝不是小提琴、不是钢琴等西洋乐器。二胡本身之所以能流传发展至今，是它独自的魅力所决定的。千百年的人文、民土风情和沧桑所造就的二胡表现魅力，是同它悠久的历史分不开的。脱离了传统的宝贵基础，二胡演奏就难免浮华、枯燥，难免暴露音乐理念上的稚嫩性．发展是好的，进步是必然的，发展和进步是针对原有而言的，如果完全脱了轨，就不是发扬光大，确切的说是“蜕变”。如果认识到了这一点，你就会同时感受到老前辈们的“手上活儿”也是我们力所不能及的呀！只有在立足于传统的基础上积极的借鉴、中西合理的结合、传统与现代的结合才符合二胡演奏艺术发展的必然规律。摘自[中国二胡通讯]

【演奏技法】
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左手持琴是以"虎口"骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。

右手持弓的手形近似于"拿筷子"，基本原理也有些相似。整个右手既不要紧张僵持，也不要松松垮垮。持弓的具体手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根处捏住弓杆，中指和无名指并列于弓毛与弓杆之间，小指则放在弓毛的下边。拇指与食指主要牵引弓子作左右运行，并掌握整个弓子运行的平衡，中指主要是顶弓杆拉外弦，无名指主要是扣住弓毛拉内弦。

当然，中指与无名指放在弓杆与弓毛之间，只是对一般情况而言。如果在外弦上较长时间的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如将闭着的无名指暂时退出来，整个运弓的右手倒显得更为灵活、自如。不过，也有这样一些初学者，他们不分具体情况，持弓时习惯于只留中指或无名指在弓杆与弓毛之间，内外弦都由这一指来"一指包干"。这样的换弦有明显痕迹，发音生硬。

有些初学者虽然将中指和无名指插入弓杆与弓毛之间。但持弓处都移到了接近弓子中段的地方，这样大大浪费了完全可用的弓段。按杠杆原理，动力臂越短，越不易使上劲。向左移动了持弓点，等于缩短了动力臂，有碍于二胡演奏技术的充分发挥。

练琴时还要注意培养良好演奏习惯。演奏时动作要敏捷、准确，举止要满洒、利落，神情要自然、大方，力求通过演奏者熟练的演奏动作和恰当的面部表情来帮助听众理解乐曲内容，使演奏者的琴声和听众的心声形成共鸣。但不要故弄玄虚，或无意识的前俯后仰，喜怒无常，不要一边拉一边哼哼，也不要边拉边用脚踏拍子，切忌衔着烟卷或旱烟管拉二胡。

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香港电影《二胡》
片名：二胡
地区：中国香港(ATV)
类型：情景喜剧
片长：60集
首播：2000年
监制：张坚庭
演员：姜大卫 恬妞 张同祖 孙佳君
剧情介绍
由亚洲电视耗资二千万元,英皇电影集团负责制作的六十集大型处境喜剧＜二胡＞，快将隆重播出。由监制张坚庭摔领的台前幕后班底，阵容强劲，云集港台红星大汇演的创意喜剧，担保带给观众无尽惊喜。
由于＜二胡＞剧情是围绕经营酒吧的一家人和来自不同阶层的酒客，日常遭遇到的喜、怒、哀、乐趣事为题，主景场地亦移师【如何选购二胡】
木料：
从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。皮膜：
二胡筒上的皮膜均为蟒皮，，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。
琴杆：琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。

琴轴：
琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。
弓子：
二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久就因马尾 松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。
琴托：
琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。
琴马：
琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有利弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴马尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等到以便在不同气候情况下进行调整，至于在何种情况下用何种琴马，需要自己去体验。紧靠琴马的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。 总结：
本人认为，要想购得一把称心如意的爱琴首先要从木料入手，她可是二胡音色好坏的先决条件。现在，市面上有许多材质的二胡其中不乏有以次充好的，我们在选购时可得多加小心以免上当，怎样识别木料的真假与优劣呢？
第一，要看音色。以我们试奏为准，要尽可能的多试几把琴，多试几个把位要知道同样品牌或同样价格的琴有时音色相差甚远，好的二胡是能经得起考验的。 第二，要看做工。一般来说，越是优质的二胡做工越细腻反之就越粗糙。
第三，要看价格。优质的二胡价格可是不菲哦！当然，我们决不能只看价格还是那句话，小心上当！
这其次就是看皮膜，那什么样的皮膜才算是好皮膜呢？
很简单，第一，皮膜的颗粒要大。第二，皮膜的颜色成份中黄颜色越多越好。
最后是看弓子，好弓的标准有三，第一，弓要长而直。第二，弓毛应是白色且弓毛多而齐。第三，弓杆的节应少而小

二胡的特性
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（一）形 制
二胡和其他弓弦乐器的构造基本相同，分为琴杆、琴筒、琴轴、及琴弓等部件。除琴弓为竹制外，其他部件均为木制。琴筒主要分圆八角和方六角两种，此外还有扁圆筒、圆筒等形制。二胡琴筒一侧蒙有蟒皮，这与中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子壳制作的，一侧则用木版粘住。京胡几个部件都是用竹子制成的（琴轴为木制），但其琴筒一侧是用蛇皮蒙制的。几种乐器的尺寸属中胡最大，其次为二胡、板胡、高胡、京胡。
（二）音 色
各种乐器不同的加工材料和形制等诸多因素都会影响其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声。形成这一特点的原因，一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜，另一方面是由于琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏时无需大力度按弦和大力度运弓，即可发出平和柔美之声。
板胡和京胡的定弦相对二胡较高，由于它们弦的张力比较大，因此，演奏时左右手用的力度相对要比二胡大，才能获得该乐器宏亮的音色。在传统演奏板胡的方法中，特别是在戏曲音乐的伴奏中，我们常常看到演奏者左手的手指带有铁箍，这是为了加大手指按弦的力度，以获得其扬刚之声。在演奏京胡时为了增加弓毛与弦之间的摩擦力，则把松香点燃后直接滴在琴筒上，以发出其高亢、清脆之声。当然，京胡之所以能发出这样的音色，与其用竹制琴筒小、用较薄的蛇皮蒙制有一定的关系。
高胡虽然琴筒也比较小，虽然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏时不必用像演奏京胡或板胡时那样大的力度即可获得悠扬柔美的音色。
中胡的琴杆和琴筒都要比二胡长和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏时左右手用的力度相对也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以发出的声音既浑厚又圆润。
我们在学习技法和掌握风格的同时，还要对音乐的内涵进行了解，只有对音乐有了深层的认识，才能做到更深刻的揭示和表现。这正是音乐学习的本质，也是我们学习音乐所追求的最高层次的目标。

但我还没有听说过电二胡，或许你说的是电吉他吧！！~

谢谢！！~

㈡ 有关破案的电视剧有一个蓝探长女的

《蓝蝶之迷》

该剧讲述的是二十世纪三十年代的上海，三名集美貌、智慧、胆略于一身的年轻女子组建成了女子侦探所，与罪恶展开殊死搏斗的故事。由马德钟，唐一菲，湛雅书，瞿澳晖，李强，严宽，陈浩民，郭金，韩朔主演 。

基本信息
中文名 蓝蝶之谜
制片地区 中国内地
首播时间 2012年11月4日 广西南宁新闻综合频道
导 演 梁凯程
编 剧 陈慧君 胡强 李嘉音
主 演 马德钟，唐一菲，湛雅书，瞿澳晖
集 数 32集
类 型 民国探案惊悚传奇，悬疑
制片人 高宁
语 言 汉语普通话
艺术总监 丁军

剧情简介
二十世纪三十年代，繁华而摩登的上海滩。
专攻犯罪学的蓝依婷留日学成归来，她化妆成男人想在被男性警官一统天下的工部局下属单位巡捕房谋职发展，不想刚一见面就被英俊而自负的丁探长识破其女人身份，并遭到丁探长坚决地拒绝，丁探长根本不相信女人能当侦探，蓝依婷愤而独立创办了女子侦探事务所。令蓝依婷没想到的是自己租下的侦探所办公室恰巧在丁探长家楼下，两人成为了行同陌路的邻居。
故事一——蓝蝶之谜
此时沪上爆出特大新闻，声名显赫的“威远”镖局掌门人虞金祥惨遭杀戮，坊间传说凶手是一群杀人蓝蝶。
虞金祥的女儿虞晓曼不满丁探长拖沓懈怠的态度，转而委托蓝依婷的侦探事务所调查父亲被害的案子。在追察当中，蓝依婷和虞小曼结识了从小跟随神父长大，对研究灵异事物很感兴趣的孤女刘艾琳。三人结缘并开始携手探案。
就在此时，杭州大华贸易公司的胡老板也被杀，尸体均呈恐怖蝶状，案情陷入一团迷雾当中……蓝依婷费尽周折找到了茂昌货栈的账房先生徐鹤亭，不料却被丁探长捷足先登。随后徐鹤亭意外被害，死后身上掉落着一朵珍贵的墨菊。蓝依婷在追查每一条线索时，似乎都会遭遇丁探长的干扰，看似不作为的丁探长难道另有隐衷？
最终发现，谜案背后的主使竟是蓝依婷青梅竹马的情人——断臂蓝蝶王卓立轩。他本是为了惩治鸦片贩子而成为蓝蝶王，最终为了保护蓝依婷葬身火海。
初遇蓝依婷的丁探长，非常轻视她的能力。蓝依婷对丁探长的傲慢态度十分不满。《蓝蝶之谜》结案后，蓝依婷、虞小曼、刘艾琳三名集美貌、智慧、胆略于一身的年轻女子，如同黑暗中的天使，与罪恶斗智斗勇，挂牌后接手的案子一个比一个迷离诡异、凶险、悬疑，侦探事务所也因此在上海滩名声鹊起。
故事二——墨菊之殇
《蓝蝶之谜》虽已结案，但案中账房先生徐鹤亭并非死于蓝蝶，他尸体上发现的那朵墨菊，恰巧与上海码头大亨曹伯铭家花园中种植的墨菊相同。于是，丁探长与女子侦探们来到曹府这幢百年凶宅里，与隐匿其中的神秘凶手展开斡旋。
侦探们发现，徐鹤亭的死并非偶然，里面隐藏着一个巨大的阴谋。原来曹伯铭急于独占父亲的遗产，残忍地害死自己的父亲及双胞胎弟弟曹仲铭，账房先生徐鹤亭因知晓这些内幕最终死于曹伯铭手下。弟弟曹仲铭因买通杀手，得以死里逃生。就在案情的焦点越来越集中在曹伯铭身上时，徐鹤亭的儿子黄五居心叵测，勾结上海滩交际花陈丹莉闯入曹伯铭的生活，致使案情再起波澜，曹伯铭被人害死后又离奇复活。。。蓝依婷被这越来越复杂的案情所困惑，而巡捕房的马总巡长因顾忌曹伯铭与黑帮虞老大的关系而阻止丁探长介入此案。无奈丁探长只好转为暗中协助蓝依婷。
一心筹划着如何复仇的弟弟曹仲铭，能否夺回属于自己的财产？又将如何处置曾经毒害自己的哥哥？在古宅中那片香气撩人、世上罕见的珍稀墨菊下，一段与黑帮勾结谋利、为独享家族财产而手足相残的骇人秘密终于被揭开。
丁探长与蓝依婷经过对墨菊案件的调查与合作，由之前的互相排斥，转为渐渐的互相接纳并彼此欣赏。但在查案的问题上，依旧时常起争执。
故事三——傩面之惑
《墨菊之殇》案件发生时，上海另一大户人家——白元禾白家的准儿媳梅绮玲突然失踪，随后白老爷收到一封恐吓信。白元禾找到女子侦探事务所，请求蓝依婷们帮助调查。他猜测这跟当年自己的一段感情生活有关系，不方便找巡捕房介入。而白家的事情早在调查“墨菊案”时就引起了丁探长的注意，他便以巡捕房的名义公开介入调查。不久白家的准儿媳梅绮玲却在神秘消失后回到上海，并急着与白家少爷白文宾订婚。丁探长此时也迎来了自己年轻时的好友、也是白老爷的义子——席子鲲。
就在白文宾与梅绮玲订婚后，白家人包括：白老爷的大舅子于锦章、义子席子鲲，以及尚待母乳的小少爷等一个又一个地离奇死亡，每个死者的脸上，都被盖着一个江西巫人祭祀所用的傩面具。这一切难道仅仅是为了争夺遗产？丁探长按着线索找到了江西神秘的巫人宗族，蓝依婷则在白家人身上展开调查。在丁探长和蓝依婷们一步步拨开的层层迷雾中，揭开的是白元禾抛弃妻子、出卖革命、并葬送了所有战友性命的不堪过往。
“傩面”一案的调查中，丁探长与蓝依婷之间的配合非常默契，两人的关系也由此发生了很微妙的变化，由互相欣赏渐渐的暗生情愫。
故事四——荆棘之刺
正当丁探长与蓝依婷关系进展得比较顺利之时，丁探长的生活中出现了另外一个女子孙一宁，此人一举一动像极了丁探长曾经的女朋友小玉。
丁探长一直有个心结，就是对自己未破的“荆棘之刺”一案始终倍感遗憾。如今的上海外白渡桥及提篮桥地区，突然重现了和当年一样被残忍地开膛破肚的尸体，这其中包括席子鲲的堂兄席子豪，和上海有名的风流少爷唐剑生。所有的死者生前都被荆棘无情地鞭打过，凶手与当年的“荆棘之刺”的手法一模一样。嫌疑人的矛头自然指向了当年最大的嫌疑犯，赊灾委员会会长张仁发的身上。
丁探长明白，张仁发虽然多来年倚仗日本人与上海黑势力的撑腰，做了许多伤天害理的事，但荆棘一案的再度发生，张仁发并没有作案动机，唯一的可能就是当年“荆棘之刺”的受害者小玉回来了。原来，丁探长曾经喜欢过的小玉，她如今已是改头换面后的女子孙一宁。然而是什么促使一个弱女子用如此残忍的手段杀人？从当年的荆棘案件中，讲述了一个女人从同伴欺骗、被侵犯、还惨遭其利用与陷害，最终导致自己被害溺水的悲凄情感与命运。
案子虽已破获，但曾经为凶手孙一宁进行心理治疗的医生罗森却蹊跷地被人用琴弦勒死，死时身边留下了一方产自浙江南浔、画有大卫之星的丝帕。这方丝帕与大卫之星究竟代表着什么？不禁让丁探长与女子侦探们又一次陷入深思。
故事五——噩梦之兆
“荆棘之刺”一案的破解，了却了丁探长一桩长久的心事，但前女友小玉的离去也让他痛心不已。此时巡警米宝邀请女子侦探所的虞小曼一起去浙江南浔度假，刘艾琳意外地收到久已失去联络的初恋男友寄来的信，邀请她到南浔。米宝带着虞小曼与刘艾琳来到南浔，却碰上一桩怪事。南浔富商家的少爷胡卓凡如今已是一名呆傻男孩，他突发噩梦，在梦中看见家人以不同的方式被杀，而他的恶梦就像著名的卡桑德拉预言，致使胡家老爷胡润之、大太太、管家，以及镇公所的警察队长赵天佑，先后如胡卓凡梦中所言般死去。丁探长与蓝依婷接到消息立即奔赴南浔展开调查。胡卓凡真得有说预言的特异功能吗？他又为何咒诅自己的亲人们惨死于家中？
原来，胡老爷曾遭到两个妻子的背叛，他抚养了老婆与别人偷生的孩子，但心中充满屈辱。于是一个周密而漫长的复仇计划在胡润之的心中酝酿十几年后得以实施。无辜的卓凡成了父亲泄愤的工具，最终艾琳为了救卓凡不慎两人一起坠下了山崖。
在接连智破几个诡异大案后，蓝依婷与丁探长越来越有默契，尽管在案件的处理上时有分歧，但两个人对彼此的情感已深植于心。
故事六——女鬼之谜
回到上海后，大家正在哀痛中悼念刘艾琳，不想她突然出现在自己的灵堂上，大家惊讶之后转悲为喜。刘艾琳去医院时，恰巧见到有人因为看了春秋阁主在《生活日报》连载的诡异爱情小说《胭脂魂》而被吓死。同期，根据小说改编的电影中两位女主角，也先后离奇死亡。丁探长与蓝蝶侦探们顺着线索来到了一座阴森恐怖的鬼宅，在灯光忽明忽暗中他们见到了一双穿着绣花鞋的脚。随后，丁探长在马总巡长家里，发现了一个和鬼宅里的女鬼穿着同样绣花鞋的女人。丁探长似乎意识到了什么....。.原来，因为拍电影《胭脂魂》而死去的女主角之一韩逸梅长期被虞老大包养，她深知马巡长一直暗中保护虞老大在租界的非法生意，她为了摆脱黑帮，乘机向马巡长敲诈巨额钱财。一直被马巡长私养在鬼宅中的戏子秀秀，不忍心看见马巡长一再被敲诈，将韩逸梅杀死，并与马巡长共同编造了“女鬼之谜”掩盖真像。
是为自己一直信任并敬重的前辈及上司马总巡长的遭遇而袒护抑或为了正义的使命而大义灭亲？丁探长陷入了极度的困惑与痛苦之中，然而他最终在蓝依婷的支持下选择了坚守正义。
女鬼之谜解开了，丁探长却在对现实的丑陋、无奈与心灰意冷当中，更深地体会到爱情和蓝依婷给他带来的极大的慰藉与温暖 。

㈢ 八一厂演员剧团演员知多少

我将外出，怕几日不更博，大家有意见，给大家出个题，留个念想： 八一电影制片厂从1956年开始组建演员剧团，至今已经55年了。 首先，将1956年至2010年期间，在八一厂演员剧团工作过的所有演职人员名单报上，看看大家能认识几个？熟悉几个？当然，我熟悉和认识的都是文革前的老演员，七十年代后的，我不熟，八零后，九零后我就一个都不认识。 另外，八一厂剧团也经常进新人，如果我有遗漏，也请你们告诉我，及时予以增补。 下列名单是按照出生年月排列的。 五十年代的剧团人员刘季云周楚刘磊石存玉薛骏张帆王润身胡敏英孟浩李力宫洁民胡晓光申乐庭周正禹林默予朱毅之高宝成刘江朱子铮言小朋刘秉章邢吉田崔荣久张善甫王沛然白钢杨成轩李炎孙宪元师伟陈瑶孟庆芳田华谢万和里坡王孝忠张怀志赵学民于纯绵曲云 六十年代的剧团人员汤利文刘龙李久芳朱启刘教级维佳张璋赵恒多柴云清赵汝平翟春华桑坪贾士铉王心刚张连伏张亨利赵登峰刘帼君韩子瑛陈慧君安琪孙玉珍关淑贞王连海王心鉴袁霞吴凡张良王毅王志成王晓棠郑在石张勇手陶玉玲马晨曦鲍梦梅李辉健王志刚黄焕光石燕 七十年代的剧团人员温光碧金青云古月霍德集洪万生李复生柳城海青丛培信陆伯炎李晓青危玲刘尚娴刘毅迈赵继烈刘宗佑赵守凯朱健民刘晓天董金棠胡去非于素萍万小媛李仁堂杨雅琴韩再省徐光明沈华芬张勇汉陶福庆乔宏施建岚潘孝志冯恩鹤斯琴高娃金石声黄梅莹王利民宋春丽桂萍 八十年代的剧团人员赵福余邵一波朱可心龚艺群金鑫曹欣茹唐国强赵毅军马志云杜国辉卢奇李世玺苏丹丹孙晓路陈佩斯朱时茂宋业明张云明荆明华李岚庞敏杨军刘利年李维赵娜宝殉张潮郭刚季平姜力军陈丽明赵英韩月乔隋永清李幼斌王跃晋赵晓明陈剑飞露阳李娟娟 九十年代的剧团人员杨以楠寒星范旭霞洪学敏单学吴勤臧晨风赵军凯刘继忠巫刚张庆春岳红马晓伟尹兵刘之冰祝新运壮丽徐琳侯勇兰岚陈一方关旭宁黄芳翎郭晓冬徐箭康亚琴马春莲丁柳元苏丽张怡陈宇秋李铎 新时代的剧团人员 吴其江（吴炜）张棪琰 石琳袁满陈懿赵毅万思维陶慧杨潇 祁映诺（祁潇潇）王佳最后，请大家认认各年代

㈣ 厉家班的发展历程

厉家班建立后不久，抗日战争爆发，于是厉家班由武汉乘船溯江而上，辗转在湘、鄂、黔、滇、川各地，最后落户扎根在重庆。20年间，历经艰难坎坷，培育造就了一批杰出的京剧表演人才，编演过许多给广大观众留有深刻印象的剧目，形成了独树一帜的厉家班舞台艺术风格，为京剧艺术在西南地区的生根发展，做出了重要的贡献，是近代京剧艺坛上颇有影响的京剧科班之一。
成立背景
始建于大上海、抗战后扎根于大后方重庆的京剧班社“厉家班”，当年红遍南国。号称“厉家五虎”的厉氏五兄妹，也随着时光流逝而相继凋零——工铜锤架子花脸的厉慧斌，幼年在沪有“小金少山”之称，文革初在渝自缢；工生角、老旦的厉慧兰在1990年去世；厉派艺术创始人、兼容并蓄的京剧泰斗厉慧良1995年在天津寓所猝死。现在，硕果仅存的“五虎”只余下京剧名丑厉慧森与工旦角兼小生的厉慧敏。 与厉家班一起变老的厉慧森老人今年77岁。尽管“厉家班”已是人事全非，但老人依然孜孜不倦做着传承的事，静心埋头写下了30多万字的手稿《厉家班史》和《忆二哥慧良》。
老人感言
老人说，“我不能再上舞台，怕丢人。但记录厉家班的历史，就责无旁贷了。” 从沦陷区举家迁渝 厉家班创始人厉彦芝，1896年出生于北京旗人之家，从小酷爱京剧，常与票友学演京剧，操练京胡。厉慧森说，“行伍出身的祖父清末驻守得胜门，常与八旗子弟摔跤练武。祖父性情暴躁，生活无计划，所以父亲虽享受朝廷俸禄，但仍入不敷出，不得不靠给投递公文的差役刷马、遛马，以微薄的收入填补家用。” “父亲变声后专攻京胡，时常天一亮便去城墙根练琴，他的京胡被公认拉得刚、亮、脆、准、快，民国建立后就以此养家糊口。”厉慧森说，父亲对子女家教极严，条条家规如有违反，轻则骂重则打：如大人说话不许插嘴，不许当人面要钱，不许打闹，吃饭不许挑菜，不许掉饭粒……兄弟们见父如见阎王。 1930年，广东人周筱卿在上海闸北建立“更新舞台”，聘请厉彦芝主管业务。周老板对京剧是外行，但办事干练、管理严格，他的杀手锏是当时戏剧少有的机关布景加五彩灯光。“在我们七、八岁时，父亲开始延师教授京剧。慧斌学净，慧良学生，慧敏学旦，我学丑，慧兰幼小未归行当。我们弟兄除在更新舞台《西游记》中扮演小猴、云童、娃娃生旦外，有机会还插演其他剧目。”厉慧森说。 两年后一场意外的大火使更新舞台化为灰烬，1934年更新舞台迁至南京。无经费、无计划、无招生和开学日期，无后台赞助，甚至班名都没有，厉彦芝白手起家收了陈慧君等十大弟子。在周老板慷慨为小演员们添置了一批小桌小椅和简易服装道具后，就在厉家兄弟和十弟子基础上，厉家科班初具规模。 1935年更新舞台回到上海牛桩路。
回忆
厉慧森回忆说，那时更新舞台除演机关布景戏外，还由成年人与小演员合演传统戏，“上海戏迷很喜欢厉家兄妹这批小演员，常去售票处问，小把细格节目有哇？厉家班格戏有哇？从此，我们就被观众定名为‘厉家班’。”随后上海戏曲刊物开始关注厉家兄妹，上海丽歌唱片公司还特地约了五兄妹灌制了《法门寺》、《霸王别姬》等唱片。由于训导有方，厉家兄妹很快成为全班栋梁，被热心观众称为“厉家五虎”。 1937年抗战全面爆发，性情刚直的厉彦芝不愿在沦陷区当日寇顺民，于是携带班社百余人从武汉入川，辗转于大西南。1944年厉家班来到陪都，后改名“斌良国剧社”，从此在山城扎根开花。重庆解放不久，厉家班改制为国营的重庆市京剧团。 几经磨难的“厉家班” 1945年8月15日，对于“厉家班”是个非常难忘的日子。厉慧森说，那天“厉家班”正在“一川大戏院”（今五一路）演出《十三太保》，“我演完僧人了空改扮老军时，突然听到外面鞭炮齐鸣，叫卖号外声不断——日本鬼子无条件投降了！中国和世界人民抗击法西斯的战争胜利了！” 厉彦芝立即放下京胡，拿起“号外”走上舞台，向观众宣布特大喜讯。随后他马上宣布《十三太保》后加演《得胜回朝》！这时激动的观众齐声助唱，台上台下欢笑不止。厉慧森说，按照解放前班规，笑场是要挨打的，可这次开禁任你大笑，“我们全体演员特有精神，‘五马江儿水’牌子唱得特别响，回场跑得特别欢。最后慧斌、慧良一段即兴趟马，把戏推向高潮。当晚精神堡垒（现解放碑处）灯火辉煌，中外人士通宵达旦唱啊，跳啊。” 国共重庆谈判时，张治中将军找到厉家班说，“延安来人了，你们演一场如何？”由于当晚票已售出，厉彦芝只得临时分包亲自把场，安排演员们为毛泽东、周恩来等中共代表团演出了全部《十三妹》等节目。回到延安后，喜好京剧的毛泽东专门向延安评剧团介绍了厉慧良高超的演出水平。 50年代中期厉慧良因腿伤离开重庆，先到上海作了短期演出，演毕北上加盟天津市京剧院。据说有次毛泽东想看厉慧良的戏，碰巧那时厉慧良身体不适，联系人不了解情况，要厉慧良演出《挑滑车》，厉慧良只得咬牙演出，勉强演到挑完滑车就力竭倒下，连幕也没有谢成。谁也没想到这次演出在文革中也成了他罪证之一：“为毛主席演戏太不卖力，连幕都不肯谢。”文革中厉慧良受到的冲击最大，当时街头流传批判他的一本小册子，题目就叫《枪毙厉慧良》。 厉慧森说，当时位高权重的康生看不上慧良，1964年北京现代剧观摩演出时，慧良在《六号门》里演出地下党，“康生当时说了句，有厉慧良的戏，我不看！”就这样不久厉慧良的演出被停止了，而后有人罗织了一大堆罪名，加之其生活作风确实放荡不羁，数罪并罚被投进监狱，先说判死缓，后又改无期，最后于1966年6月宣判15年徒刑。 厉慧良身陷囹圄，却从不消极过日子。管教干部考虑他是演员出身，照顾他做轻体力活，可他偏不识抬举一再要求干重体力活，做劳动量大的搬运工。厉慧森说，“二哥怕把功夫弄丢了，搬货时他特意运用京剧的舞台步法，洗澡时他趁人不注意练习双腿劈八字，申请到厕所里解手也是为了抽空练蹬腿。他始终盼着出去后重登舞台，他一心想的是早晚还要演戏。” 厉家几代人的足球情结 厉慧森老人是个不折不扣的体育迷，尤其对足球更是情有独钟。他说，“我多年前就参加了市老年足球队，现在每周二、周四还在重钢练习两次，内容主要为传球、射门。我们拉线、插旗围个小球场，十几个老头摆开战场就开打，有的年过八旬仍在场上生龙活虎。”回首往事，使他想起六十多年前，厉家班组建“慧光足球队”的情景及几场难忘的比赛。 “父亲是个球迷，30年代在上海就常常偷闲看球王李惠堂的比赛。1941年，厉家班在昆明演出时，他特许班内组建了‘慧光足球队’。”厉慧森说，“那时架子花脸刘慧刚球艺最佳，常常带球射门得分；勇猛武生陈慧林腿功特好，踢球时常常把腿高抬，与对方争夺高球；厉慧良爱踢球，但又怕受伤，棉背心、护挡、护膝装备齐全，全副武装披挂上阵。他踢后卫，当敌方带球而入时，他迅速转身，用臀部把来将撞倒在地，趁机将球踢出，这就是他得意的杀手锏。” 他说，幸好当时比赛规则宽松，否则师兄们将通通被罚下场。师兄们敢打敢拼，但在绿茵场上却从不讲究战术配合，只顾自己踢球过瘾，所以常常败北。但慧光队的观众却不少，他们既来看球，也来看人，还可看到精彩的筋斗表演。当慧光队破门得分时，球员们一个个兴高采烈，纷纷使出戏剧演员拿手本领，一个个“前空翻”、“后空翻”从敌方驾起“筋斗云”凯旋。 40年代的“东方足球队”由港澳球星组成，他们个个身怀绝技，侯容生的铁脚铁头与曹钟的底线射门堪称一绝。1943年，他们从香港到贵阳比赛所向披靡，即便是当地一流球队在比赛中也很难杀过前沿。东方队队员大都爱好京剧，尤其喜爱厉家班的这些小演员。一次，他们提出与慧光队举行友谊赛。那天贵阳南场兵营球场人山人海，东方队有意来了个“乾坤大挪移”，由守门员踢中锋，前锋当守门员，而且还常常主动“诱敌深入”。尽管如此慧光队仍然得分无望，结果背了二十几个鸭蛋，高高兴兴“败”回老家。 解放后，重庆市京剧团组建“精艺足球队”，踢前锋的厉慧森被选为队长。当时他身体非常瘦弱，但尽职尽责在球场一不踢人二不怕死，赢得“拼命三郎”的尊号。他说，“那时市京剧团星期天要演两场戏，于是球员们便安排好时间上午踢球下午演戏，戏后步行走到大田湾体育场看西南队与战斗队的精彩比赛，然后再赶回去演出夜场，真正做到了工作娱乐两不误。” 唱了一辈子的戏，有时候厉慧森真觉得累了。可一旦告别舞台，还是有点恋恋不舍。1988年60岁那年，他从市京剧团退休，不甘寂寞又接着在重庆艺校继续教了两年书。可学生一毕业分配，他就又成了真正的大闲人。厉慧森说，“我是个既怕多事，又怕没事的人。怎么办？只好自己无事找事干呗。” 厉慧森是个收藏迷。解放后他购买了大量的书籍，什么《二十四史》、中外古今名著及诗词，各种画册、字帖塞满了几大书柜。文革抄家后，大部分书籍丢失，仅有《京剧丛刊》、《京剧汇编》戏剧资料等被发还，他又重整旗鼓重新购买，还把自己在较场口的陋室取名为“雅馨斋”。他说，“我是小学也没上过的人，仅有的这点唱戏墨水，全是看书得来的。”他给自己撰了个墓志铭：“好读书，不求甚解；好写作，水平甚低；好作诗，打鸭子上架；好发言，打胡乱说；好交友，不尚空谈；好旅游，跑马看花；爱时间，无事忙碌；性嗜酒，偶尔过量”，但身体愈发“返老还童”的他怎么也没用上这墓志铭。

㈤ 八一厂演员剧团演员知多少

我将外出，怕几日不更博，大家有意见，给大家出个题，留个念想： 八一电影制片厂从1956年开始组建演员剧团，至今已经55年了。 首先，将1956年至2010年期间，在八一厂演员剧团工作过的所有演职人员名单报上，看看大家能认识几个？熟悉几个？当然，我熟悉和认识的都是文革前的老演员，七十年代后的，我不熟，八零后，九零后我就一个都不认识。 另外，八一厂剧团也经常进新人，如果我有遗漏，也请你们告诉我，及时予以增补。 下列名单是按照出生年月排列的。 五十年代的剧团人员刘季云周楚刘磊石存玉薛骏张帆王润身胡敏英孟浩李力宫洁民胡晓光申乐庭周正禹林默予朱毅之高宝成刘江朱子铮言小朋刘秉章邢吉田崔荣久张善甫王沛然白钢杨成轩李炎孙宪元师伟陈瑶孟庆芳田华谢万和里坡王孝忠张怀志赵学民于纯绵曲云 六十年代的剧团人员汤利文刘龙李久芳朱启刘教级维佳张璋赵恒多柴云清赵汝平翟春华桑坪贾士铉王心刚张连伏张亨利赵登峰刘帼君韩子瑛陈慧君安琪孙玉珍关淑贞王连海王心鉴袁霞吴凡张良王毅王志成王晓棠郑在石张勇手陶玉玲马晨曦鲍梦梅李辉健王志刚黄焕光石燕 七十年代的剧团人员温光碧金青云古月霍德集洪万生李复生柳城海青丛培信陆伯炎李晓青危玲刘尚娴刘毅迈赵继烈刘宗佑赵守凯朱健民刘晓天董金棠胡去非于素萍万小媛李仁堂杨雅琴韩再省徐光明沈华芬张勇汉陶福庆乔宏施建岚潘孝志冯恩鹤斯琴高娃金石声黄梅莹王利民宋春丽桂萍 八十年代的剧团人员赵福余邵一波朱可心龚艺群金鑫曹欣茹唐国强赵毅军马志云杜国辉卢奇李世玺苏丹丹孙晓路陈佩斯朱时茂宋业明张云明荆明华李岚庞敏杨军刘利年李维赵娜宝殉张潮郭刚季平姜力军陈丽明赵英韩月乔隋永清李幼斌王跃晋赵晓明陈剑飞露阳李娟娟 九十年代的剧团人员杨以楠寒星范旭霞洪学敏单学吴勤臧晨风赵军凯刘继忠巫刚张庆春岳红马晓伟尹兵刘之冰祝新运壮丽徐琳侯勇兰岚陈一方关旭宁黄芳翎郭晓冬徐箭康亚琴马春莲丁柳元苏丽张怡陈宇秋李铎 新时代的剧团人员 吴其江（吴炜）张棪琰 石琳袁满陈懿赵毅万思维陶慧杨潇 祁映诺（祁潇潇）王佳最后，请大家认认各年代

㈥ 千金一笑，讲述了什么王为了博取妃子

电影讲述了陈慧君微博妃子一笑

㈦ 一部有小僵尸的电影

僵尸大闹西门町 (1989)
导演: 于记伟
编剧: 吴文良
主演: 袁朝楚 / 陈慧君 / 潘彰明
制片国家/地区: 香港
语言: 普通话/国语
上映日期: 1988