导演谈国内外电影

Ⅰ 张艺谋在人民日报撰文谈电影创作，张艺谋说了些什么

张艺谋导演指导拍摄了电影狙击手获得了众多网友的好评，并且这部电影的票房也居高不下，同时张艺谋导演还领衔指导了冬奥会的开幕仪式，网友们都说无论如何大事上还是要看张老爷子，这句话也在侧面反映了张艺谋导演在观众心中的地位和他的专业水准技能，那么张艺谋导演在人民日报撰文谈论关于电影创作的内容，在这篇内容当中，张艺谋究竟说了些什么呢？可能很多朋友都没有观看，下面小编就来为大家自己讲解。

无论是经济还是发展，在十分富足的情况下，都不足以能与我们每一个人的精神相比，而在这场战争中他们用生命用最可贵的不可逆的，唯一的生命来支撑起了人性的光辉。

Ⅱ 国内外电影的区别

首先，电影是国家文化和思想观念的反映与延伸。 就拿美国电影和中国电影来做典型对比吧：美国是资本主义老国，开放、多元的民族文化，发达的科技极大地推动其电影产业的发展，你可以看到美国电影的取材范围很广，电影的题材也很多，加上高科技的运用，观众挑剔的胃口等等。这一切因素加起来，使美国能成为一个电影大国。 而我国是一个社会主义国家，那么首先在电影的取材来源和文化背景上略逊于美国，不过并不表示思想境界就差，电影的拍摄是针对特定的市场和人群的，中国导演当然就拍出适合我们的电影。不过随着我国社会经济的不断发展，我国的电影业得到了很好的发展，国外的优秀的经验与技术我们都拿来进行适合自己的运用。你看近几年国产电影出了很多不错的大片，这可以说明我国电影业是在发展的。 看一部电影，不单单是从影片开始第一秒看到最后一秒，要结合此部电影中故事的产生背景，结合演员精湛到位的表演，以及跟随故事主旋律的发展，最后到问题的解决，事件的结束，并试图揣摩出编剧与导演试图通过此部电影传达给观众一个怎样的信息。这样，一部电影才能体现出他的价值，而非仅仅是打发时间。

Ⅲ 为什么中国导演喜欢翻拍已有的国内外电影、电视剧

因为他们为了赚钱，因为翻拍的大多数为人们所喜爱看的，靠着翻拍这个名都赚都赚咯！所以我懂的只有这么多！

Ⅳ 中国电影和外国电影有什么不同之处

说到国产电影，我认为演员不足以代表一个时代(除了张国荣这样的)，恰恰不同的是，导演才可以。让我最先想到的是陈凯歌。《霸王别姬》没真正静心看过的人至少听过。身为一个95后，身边的人聊起这部电影，总是归结为:讲同性恋的嘛。我无话可说，这不能算是他们的错，因为不知者的确无罪。从导演到演员，每一个都尽其所能，从哥哥的努力付出就能感受到了。曾经看到一篇分析菊仙的，论其为何能成为荧屏上令人痴狂的妓女，我深深赞同。首先是这个演员的自我修养和演技，当然与导演有莫大的关系。其中的走位等等，可能观影时无法感受到，但是待你慢慢分析就会发现，这里的每个细节都造就了镜头的流畅和你的舒适感。人们往往评价陈凯歌江郎才尽，继《霸王别姬》之后，再无掀起一层浪的佳作，我以为他的能力以及水准一直都在，唯一遗憾的是他挑剧本的眼光而已。这世界上，《霸王别姬》只有一部。再谈王家卫。作为一个文艺片深度中毒者，王家卫一直是无法割舍的心头好。王家卫的电影，对于走位和具体的布局我觉得并不是最大的特色。重点是他拍戏的风格，人物的情绪和心理，是从眉宇和每一块肌肉中溢出来的，画面的色调等等，都太棒了。没失恋过，你看完了之后，总也会有失恋的感觉。

Ⅳ 根据西方电影谈谈对中国电影业的发展的看法

首先，中国电影不注重细节，气氛烘托不到位，音乐及其不专业
好电影不是光靠高清晰，华丽的画面，震撼的效果
有时候桌上的一个花瓶，水池中的一只死鸟带来的感受比这些都重要，这要靠导演对艺术的理解了。

再有，台词太生硬了，有的时候演员的表演很好，就是太脱离生活的台词是整个画面一下子扭曲下来了。有时候有台词不如没台词，让那个演员自己发挥，演出他自己会更好。

第三就是演员的挑选，不是越出名的演员越好，要把合适的演员安排到合适的角色上去。以前看过葛优演历史名臣寇准，张国立演黑社会老大，孙红雷演正义警察，实在不咋样，这几个演员可以说都是演技派的，可照的角色太不合适了

Ⅵ 帮我介绍一下国内外知名导演或者电影

冯小刚拍得（红河gu）我看几次哭几次！难得你喜欢电影： 战争子午线（国产de历史童声版）http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=6&word=%D5%BD%D5%F9%D7%D3%CE%E7%CF%DF 天生一对（美国关于为还原温暖家庭而奋斗de童年版）http://content.gougou.com/content?cid=&t=13&fmt=flv&usrinput=天生一对&dt=1000005&ps=800_452&rt=864kbs&plt=2538&spd=0&movieq=4 冒牌天神1（如何对待生活de态度）特经典http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=冒牌天神&dt=2006000&ps=1280_720&rt=1768kbs&plt=6073&spd=2&movieq=5 捉迷藏（知人知面不知心，这种人社会上太多了，值得看的）http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=捉迷藏&dt=1002026&ps=800_448&rt=504kbs&plt=6067&spd=0&movieq=2 这个杀手不太冷（很特别de感情，也很现实）http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=这个杀手不太冷&dt=2006000&ps=1024_560&rt=1176kbs&plt=7971&spd=3&movieq=5 血色入侵（说不出de好）下载地址：http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=血色入侵&dt=1002008&ps=1024_568&rt=1264kbs&plt=6875&spd=0&movieq=5 个人剪切电影主题曲MV观看网址：http://video.qq.com/v1/videopl? 飓风营救（为救女儿杀光坏人，现像很符合当今社会，看了很解气）http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=飓风营救&dt=2006000&ps=1280_720&rt=1752kbs&plt=5626&spd=2&movieq=5v=57T2W0ufSET 狙击生死线（当兵de，不愿为腐败官员干没良心de事，也揭露当今没有党之分，只有穷fu之分，看了也很解气）http://content.gougou.com/content?cid=&t=4&fmt=flv&usrinput=狙击生死线&dt=2008000&ps=1280_720&rt=1528kbs&plt=7541&spd=0&movieq=5 辛德勒的名单 http://ke..com/view/74996.html?wtp=tt 斯皮尔伯格http://ke..com/view/20381.html?wtp=tt 吕克贝松http://ke..com/view/86806.html?wtp=tt 本人从小学5年级买DVD看电影看到现在，关键不知你爱看哪种类型？所以具体得网上联系吧！

Ⅶ 导演，请问你对中国电影越来越商业化有什么看法

它本身是需要商业运作,艺术也要靠经济基础才能发展,只要不太过分即可,深圳天音文化汪卫东导演

Ⅷ 求助：请问哪位高人知道哪个电视节目里有当代著名导演谈中国老电影的片断

崔永元的大型电视节目《电影传奇》
每周6的中央一套〈东方时空〉播出

Ⅸ 自选一位中国或外国知名导演,叙述其对于中外电影史的发展起到了什么样的影响

张艺谋导演让中国电影走向世界做出了巨大贡献，让中国文化让世界认识起了很大作用。

Ⅹ 谈谈第五代导演对中国电影格局的影响

第五代导演丰富而广阔的生活阅历，无疑成为其鲜明艺术风格得以形成的丰厚底蕴，也成为了其终生取之不尽的精神富矿。其对生活广度的体认，对于生活艰辛的感受，对于苦难的认同，皆具有非常的经验。而第六代导演则与第五代导演有着迥然相异的人生经历，他们成长于经济复苏的开放时代，尽管他们没有了第五代丰富的生活阅历，然而其对生命的体验却大为深刻。因此，在对电影艺术创作的理解上也有各自的独到见解，并形成自己的电影艺术创作特色。 而第六代的理论背景非常复杂。20世纪80年代中期至90年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时：人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论……各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。打破了传统的电影形式；打碎故事的叙述性；割裂剧情的连贯性；甚至肢解了音效和构图。 其特色主要体现在以下几个方面： 一、纪实性：贾樟柯曾经说过：“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。”如影片《小武》，贾樟柯将一段冰冷的现实塞进胶片盒，该段现实图景是社会底层中国人生存状态的真实写照，他记录了历史。 二、声音的现场录制：热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。 三、长镜头的应用：《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围观”等几组长镜头，证实了这样一条真理：没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！ 四、非职业演员使用：为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。 第六代导演年轻有为，他们有的现在已经成为中国影坛的中坚力量，因此我们期待他们能够为中国电影事业的发展作出新的贡献。我想，如果没有自由的意志、批判的勇气、创新的精神，也就没有现在的第六代“青年导演”。 九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖。