威尼斯商人电影导演

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『贰』 电影威尼斯商人的主题曲是什么

这首吧 SongInBrothel相关内容《威尼斯商人》（2004年）由著名英国导演迈克尔·雷德福执导、阿尔·帕西诺主演，被舆论界评为“最为优秀的莎士比亚改编电影”。本片配乐及歌曲（除“SongInBrothel”为引用外）都是由多才多艺的女作曲家乔瑟林·扑克（JocelynPook）一手包办原创谱曲，这是一张优秀的典雅华美的文艺片原声碟，沉郁凝重的大气乐曲与巴洛克风格共冶一炉，渗入心脾的厚重感和艺术美感令人难以忘怀。其中分别由新生代假声男高音第一人、德国的安德瑞·修尔（AndreasScholl）和17岁的新西兰美少女天簌女声海莉·蕙丝坦娜（HayleyWestenra）演绎的几首甜美柔润、清澈纯静的美声歌曲更是优美无比，歌词都选取自英国大文豪莎士比亚（1564年-1616年）、英国杰出大诗人约翰·弥尔顿（1608年-1674年）和美国小说家、诗人、批评家埃德加·爱伦坡（1809年-1849年）的著名文学作品，渗透着文艺复兴的气息。敬请特别留意海莉·蕙丝坦娜演唱的“BridalBallad”，是由乔瑟林·扑克亲自演奏中提琴，大家藉此可以欣赏到她美妙的演奏技巧了。参考资料： http://ent.sina.com.cn/x/2006-06-08/09271115062.html

『叁』 夏洛克的形象—威尼斯商人

《威尼斯商人》是中国舞台上影响力最大的莎翁作品，他笔下的商人夏洛克一直以来被界定为贪婪、残忍，他的形象就是一个站在正义对立面的小丑，吝啬、自私、心胸狭隘，他在法庭上的失败让人拍手称快。

可是，一部名为《威尼斯商人夏洛克》的英国小剧场话剧却要从历史的角度为夏洛克击鼓鸣冤，正名平反，列举种种事实让观众承认夏洛克的报复原来是迫不得已、情有可原

。

6月28日—7月3日，由英国皇家莎士比亚剧团的资深演员加里夫·阿姆斯特朗编剧、主演的小剧场话剧《威尼斯商人夏洛克》上演于上海话剧中心。借原著中一个只有八句台词的小角色丢卜之口，叙述《威尼斯商人》的故事。边说边演，阿姆斯特朗一人饰演了十几个角色。他的叙述打破原著的内容框架，增加了三条线索，一是犹太人的受难史，二是演夏洛克的杰出演员人物的历史，三是经过改编的威尼斯商人的故事。

作为夏洛克最好的也是惟一的朋友，从丢卜的叙述中，夏洛克不为人知的内心世界、他以及他的族人所经受的诸多不公被一 一展现。尤其是当丢卜打开桌上的一个小盒，拿出形形色色的“犹太人徽章”时，他说：并不是希特勒发明了黄色的星星勋章，早在八百年前，英国人就已经那么做了。他捧着它们向观众展示，手在微微颤抖。

加里夫·阿姆斯特朗在剧中以更换帽子、袍子、领子等来快速地转换角色，一人演绎多角色场景的能力获得了观众一致的认可。这部作品在1998年的英国爱丁堡戏剧节上一鸣惊人，之后又在美国外百老汇里长演不衰。几年来，该剧不停地巡演于全世界的30多个国家和地区，获得多项戏剧大奖提名。

演出结束后，上海戏剧学院教授刘明厚说：“中国人非常佩服这位来自英国的演员。他有非常强的人物塑造的能力。他就像一个千面人一样，演了各种不同的夏洛克。最早是非常凶残的夏洛克，有一个89岁的老演员演的夏洛克，一个爱喝酒的夏洛克。这个非常疯狂的角色，给我们留下非常深刻的印象。”

王亚宁(实习)／文

·《威尼斯商人》1968年

1968年日本导演浅利庆太的《威尼斯商人》，塑造出与以往解释截然不同的夏洛克形象——“流浪之民夏洛克”，他认为“夏洛克是一个带有强烈刺激性的主人公，使自己违反这个禁令”。1977年，剧团四季上演了该作品，也承袭了夏洛克的这一形象，引起很大的反响。

以白色为基调的富有透明感的舞台装置，浮现出了一个美丽的水都威尼斯。在这简洁的美丽中，现实社会的人种差异、歧视、宗教等诸多问题相互纠缠，给观众刻画出一个暴露人们内心深处充满人情味的故事。

·《威尼斯商人》1982年

1930年，《威尼斯商人》成为第一部在中国上演的莎翁戏剧。1982年，在北京青年艺术剧院上演的《威尼斯商人》在中国掀起了一股莎士比亚热潮，该剧被反复演了200余次。莎剧在那时被注释为“描写了波希霞的爱情、智慧、美德的同时，更借高利贷者夏洛克强索一磅肉的情节，来反对仇恨和报复、民族歧视”。其中夏洛克的形象更具有悲剧意义。

·《威尼斯商人》2002年

2002年1月29日起开始世界巡演的《威尼斯商人》，由演绎莎翁作品最为权威的英国皇家莎士比亚剧团演出。此版本中的夏洛克由英国著名演员伊安·巴舍洛缪出演，将夏洛克处理成一个在特定的环境中为谋生而不得不忍受各种屈辱的“外国人”，他需要理解而不是宽恕或者谴责。

此版本的另一个大胆处理是将为朋友两肋插刀的商人安东尼奥处理成同性恋者。

这个版本的《威尼斯商人》被英国媒体誉为“该团开创巡演三十年以来最好的一部巡演作品”。外滩记者 刘莉芳／报道

『肆』 《威尼斯商人 》音乐是什么

《威尼斯商人》（2004年）由著名英国导演迈克尔·雷德福执导、阿尔·帕西诺主演，被舆论界评为“最为优秀的莎士比亚改编电影”。本片配乐及歌曲（除“SongInBrothel”为引用外）都是由多才多艺的女作曲家乔瑟林·扑克（JocelynPook）一手包办原创谱曲，这是一张优秀的典雅华美的文艺片原声碟，沉郁凝重的大气乐曲与巴洛克风格共冶一炉，渗入心脾的厚重感和艺术美感令人难以忘怀。其中分别由新生代假声男高音第一人、德国的安德瑞·修尔（AndreasScholl）和17岁的新西兰美少女天簌女声海莉·蕙丝坦娜（HayleyWestenra）演绎的几首甜美柔润、清澈纯静的美声歌曲更是优美无比，歌词都选取自英国大文豪莎士比亚（1564年-1616年）、英国杰出大诗人约翰·弥尔顿（1608年-1674年）和美国小说家、诗人、批评家埃德加·爱伦坡（1809年-1849年）的著名文学作品，渗透着文艺复兴的气息。敬请特别留意海莉·蕙丝坦娜演唱的“BridalBallad”，是由乔瑟林·扑克亲自演奏中提琴，大家藉此可以欣赏到她美妙的演奏技巧了。

『伍』 《威尼斯商人》是在什么背景下写的

1．作者介绍

莎土比亚（1564---1616），威廉•莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的人文主义戏剧家和诗人。生于英国中部斯特拉福镇的一个商人家庭。 1584年后他到伦敦谋生，先后在剧场充当杂役．马夫．演员．导演和“环球剧院”的股东。他一生写了两部长诗．一百五十四首十四行诗和三十六个剧本（包括十一部悲剧．九部历史剧．十六部喜剧和传奇剧人其中著名剧作有悲剧《哈姆雷特》〈奥赛罗〉〈李尔王〉〈麦克佩斯〉历史剧《亨利五世》〈亨利六世〉《理查三世》喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》（第十二夜）等。他的戏剧反映了十六世纪和十七世纪初期英国资产阶级反封建斗争的过程，体现了新兴资产阶级的要求。他在创作中运用了现实主义和浪漫主义的创作方法。马克思对莎士比亚的创作给予很高的评价，提出艺术创作要“莎士比亚化”。所谓“莎士比亚化”，是要求真实地和正确地反映出时代的脉搏，要求情节不仅具有浓厚的生活气息，而且要使反映出来的生活画面具有一定的广度和深度，要求塑造出典型环境中的典型性格。莎士比亚剧作情节生动丰富，语言精练优美，对欧洲文学和戏剧的发展影响深远。

2．时代背景

《威尼斯商人》是莎士比亚早期创作的一部喜剧。这时期正当伊丽莎白女王统治的盛世，英国成了统一的民族国家。新兴资产阶级刚登上历史舞台。人文主义者生气蓬勃。他们提倡人权自由．个性解放，反对封建割据和教会的统治。这就使莎士比亚的喜剧充满了乐观主义的色彩。《威尼斯商人》就表现了新兴的商业资本对封建的高利贷资本的胜利，歌颂了人文主义的友谊．爱情及个性的自由解放。

3．名家点评

语言的丰富有力，是莎剧动人的力量所在。歌德曾说：“莎士比亚是用生动的语言感动人的。”莎士比亚在戏剧发展史上的意义，也在于戏剧语言的改革。他一改从前正宗戏剧的清规戒律，用韵散杂糅的文体，特别是用大量无韵诗，这样可以自由表达各种个性化的人物，及其在各个时间．场所的变化……莎士比亚所用词汇有一万五千之多，是世界作家．诗人中罕见的。

4. 剧情介绍：
《威尼斯商人》包含两个平行的情节。主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹大人高利贷者夏洛克之间围绕割一磅肉的诉讼而展开的冲突；次要情节是富家小姐鲍西娅尊父命三匣选亲的故事。此外还穿插进夏洛克的女儿杰西卡同罗兰携款私奔的故事。通过这些相互联系的情节冲突，莎士比亚表现出文艺复兴时期两种生活观的斗争。他肯定并赞美了安东尼奥．鲍西娅等人以友谊．爱情等为重的人文主义生活理想，否定并谴责以夏洛克为代表的惟利是图的生活态度，最后以夏洛克败诉和三对有情人终成眷属的美满结局，歌颂了人文主义生活理想的胜利。

『陆』 莎士比亚的<威尼斯商人>有电影吗 如果有,来个在线观看的,谢谢!!

有，而且全是大牌明星，阿尔.帕西诺, 杰里米.艾恩斯, 约瑟夫.费恩斯。

《威尼斯商人》

导演 |迈克尔.雷德福主演 |艾尔.帕西诺, 杰里米.艾恩斯, 约瑟夫.费恩斯, 林恩.柯林斯, Zuleikha Robinson, Kris Marshall, Charlie Cox (I), Heather Goldenhersh, Mackenzie Crook, John Sessions类型 |喜剧 剧情 年份 |2004地区 |美国语言 |英语片长 |138分钟色彩 |彩色

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详细介绍

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『柒』 威尼斯商人的故事结局是怎样

故事结局：

在法庭上，鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼奥的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话，就用他的性命及财产来补赎。

因此，安东尼奥获救，。同时，鲍西娅及尼丽莎戏弄了他们的丈夫。她们要求用戒指作为替安东尼奥辩护的报酬，然后回到了家中。

等她们的丈夫回来时，她们责备他们忽视了结婚戒指的意义，并咬定了一定是他们把它们送给了别的女人。一连发窘的解释后，终于真相大白。每个人都有一个满意的结局，除了那个想害人反害己的夏洛克。

《威尼斯商人》以被社会摒弃的犹太人夏洛克的形象，在人物心灵与社会问题之间相互观照，让自以为仁慈的人和被他们视为魔鬼的人相互为镜，有预见性地提出了各种社会问题，为世界文学的创作和批评开拓了空间。

(7)威尼斯商人电影导演扩展阅读

在《威尼斯商人》中，安东尼奥与夏洛克的对抗战是商业资本与高利贷资本的对抗，也是新兴资产阶级人文主义道德原则和高利贷者极端利已主义信条的对抗。

正如剧中的另一条情节线——鲍西娅的求婚者在金、银、铅匣中的选择实际上是价值观念的选择那样，安东尼奥与夏洛克的对抗从另一个角度看也是道德冲突，即展示的是对善与恶的不同理解，阐释的是如何做人，如何待人。

安东尼奥被他的朋友视为“最亲密的朋友，一个心肠最仁慈的人，热心为善，多情尚义，在他身上存留着比任何意大利人更多的古代罗马的侠义猜神”，而夏洛克则被人称为“心如铁石”，“不懂得怜悯，没有一点慈悲心的不近人情的恶汉”，“一心一意只想残害他的同类”。

在剧中，这两种人生观和道德观迥然不同的威尼斯商人因为“借贷”而产生矛盾，进行了惊心动魄的较量。

安东尼奥有那么多商船经商，肯定是以获利为目的，但为何“跟人家互通有无，从来不讲利息”，“借钱给人不取利钱”呢？这显然不是一种经商策略，而是他的处世哲学。

他的经商与处世是分离的。这不同于夏浴克，夏洛克在经商和处世中处处都表现出很强的精明算计和获利欲望。夏洛克不仅在“交易”中放利，而且在日常生活中克扣他的仆人，甚至冷酷自私地对待自己的女儿。

《威尼斯商人》在艺术上具有“情节的生动性和丰富性”（恩格斯语）。其表现在作品中，就是具有三条平行、交错发展的故事情节线索，构成了作品生动、丰富的艺术情节。首先是围绕安东尼奥和夏洛克有关签立契约、照约割肉的故事情节而展开的第一条线索。

其次是围绕破落的贵族青年巴萨尼奥与聪明美丽的富家小姐鲍西娅“选匣择婿”的故事情节而展开的第二条线索；最后是围绕夏洛克的女儿杰西卡同基督徒罗兰私奔的爱情故事情节而展开的第三条线索。

这三条故事情节线索都围绕着威尼斯和贝尔蒙特两个不同的背景展开，在剧中时而平行、时而交错地向前发展，把三个独立发展的故事情节索密地交织在一起，构成了该剧本情节的丰富性和生动性。

『捌』 《威尼斯商人》的创作背景

从16世纪初期开始，英国资本主义经济迅速发展。专制王朝执行了有利于工商业发展的政策，得到新兴资产阶级的支持，王室和资产阶级之间，形成了暂时的联盟。到了16世纪后期，在女王伊丽莎白一世的统治下，英国出现了经济繁荣和政治安定的局面。

但是，从16世纪90年代的后几年开始，英国社会的各种矛盾逐渐尖锐化起来：在农村，“圈地运动”在加速进行；在城市，资本主义手工工场大量出现，导致手工业者和贫民的状况不断恶化；1594—1598年间，又连续发生涝灾和严寒，农业歉收，物价飞涨，农民和城市贫民纷纷起来反抗。

这一时期，资产阶级的力量也更加强大，它同王室的暂时联盟瓦解。莎士比亚开始感到他的人文主义理想和英国现实间的矛盾，因此1596年以后写的几部喜剧里，虽然调子还是愉快乐观的，但社会讽刺因素已有所增长。

这时完成的《威尼斯商人》就是莎士比亚早期喜剧中最富有社会讽刺色彩的一部。剧情改编自意大利短篇小说《傻瓜》。

(8)威尼斯商人电影导演扩展阅读：

主要角色介绍

1、夏洛克

他是高利贷资本的代表，是一毛不拔的守财奴，是客居意大利威尼斯的犹太富翁。但爱财如命的夏洛克在这场戏的开头却一反常态，不要比借款多几倍的还款，而要一块无用的人肉，可见其心胸狭窄，复仇心极重。

夏洛克对别人的谩骂反唇相讥，冷静和自信的态度活灵活现。败诉以后他又想要三倍的还款，贪吝的本性又复原了，守财奴的本相暴露无遗。他是一个不折不扣的恶魔。 同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。

2、鲍西娅

这是作者极力歌颂的人文主义者的形象。她是一个富豪贵族的孤女。她是个博学细心，有修养的新时代的女性，她的谈吐文雅，又机智勇敢，随机应变，她为了援助丈夫的朋友，女扮男装，作为出庭的法律顾问，判决夏洛克的案件，有胆有识。

3、安东尼奥

他是新兴的资产阶级的商人，作者对他是有所美化的。作者写他珍重友情，为了朋友而向高利贷者借钱并为此死而无怨；他宽宏大量，面对夏洛克的无耻阴谋，竟逆来顺受；面对死的威胁，他具有古罗马英雄那样临危不惧，视死如归的气概。

参考资料来源：网络-威尼斯商人

『玖』 威尼斯商人的影片评价

即便你没有看过莎士比亚《威尼斯商人》剧本的原著，你也一定知道那个犹太商人夏洛克的丑恶嘴脸，他贪得无厌、爱财如命、残忍狡猾，一心要置那个有着天使般心肠的安东尼奥于死地。这个人物的形象深入人心，似乎已经成了一个塑像一般，再无翻身之地。 然而看过 Al Pacino 演的《威尼斯商人》之后，让我对夏洛克、对《威尼斯商人》开始有了新的认识。 由 Michael Radford 导演的这部《威尼斯商人》可谓是对传统的一次颠覆。该剧由 Al Pacino 出演夏洛克，他把那个处于社会底层、空有钱财却没有社会地位、努力想要赢得属于自己的个人尊严而不得的犹太人刻画的让人心酸。 我以为导演为了达到这一效果，多少对原著进行了或大或小的改编，然而在看过原著后才发现，原来导演是在完全尊重原著的立场上拍摄的，如果说有所改动，那也不过是站在一个更公正、更客观的角度来讲述这个大家早已耳熟能详的故事。 夏洛克究竟是一个什么样的人，究竟为了什么而非得要安东尼奥的那一磅肉呢。似乎这也不合乎作为一个唯利是图的歼商的所为啊。 有一点是原著和电影中都有所体现，但是却不为广大读者所知的，那就是在那个时代的欧洲，犹太教和基督教的冲突。犹太人遭到迫害并非始于希特勒，事实上这个民族从诞生之初就磨难重重，而在中世纪基督教在得到罗马帝国的认可，并奉为国教后，对于同源的犹太教的迫害就变得更加疯狂和合法了。 首先犹太人只能住在国家制定的地方，白天不能随便出入公共场合，如果要出来，一定要头戴红色小帽，以示于和基督教徒的区别；其次犹太人不能拥有自己的财产，即便你再有钱也不能有一间属于你自己的屋子，所以犹太人唯一拥有的就是钱币，我想这也是造成犹太人为何如此锱铢必较，又为何生财有道的重要因素吧，因为他们要面临的风险和不定因素实在太多，没法得到世俗和法律的承认，没有财产、没有地位、没有尊严，他们能做的也许只有尽可能的储备金钱，来抵抗那些无法预计的风险。 影片一开头就是一群基督教徒在叫嚣要将犹太教人赶尽杀绝，然后本片的主角安东尼奥向试图与他说话的犹太人夏洛克吐了一口唾沫，并露出“你也配和我说话”的鄙夷的眼神（这个情节在原著中也有交待）。 安东尼奥先生，好多次您在交易所里骂我，说我盘剥取利，我总是忍气吞声，耸耸肩膀，没有跟您争辩，因为忍受迫害本来是我们民族的特色。您骂我异教徒，杀人的狗，把唾沫吐在我的犹太长袍上，只因为我用我自己的钱博取几个利息。好，看来是您来向我求助了；您跑来见我，您说，“夏洛克，我们要几个钱。”您这样对我说。您把唾沫吐在我的胡子上，用您的脚踢我，好像我是您门口的一条野狗一样；您却来问我要钱，我应该怎样对您说呢？我要不要这样说，“一条狗会有钱吗？一条恶狗能够借人三千块钱吗？”或者我应不应该弯下身子，像一个奴才似的低声下气，恭恭敬敬地说，“好先生，您在上星期三用唾沫吐在我身上；有一天您用脚踢我；还有一天您骂我狗；为了报答您这许多恩典，所以我应该借给您这么些钱吗？” 影片的最后，安东尼奥当然毫发无伤，他的威望比昨日更甚，得到了友谊，也得到了更多的财富，此时导演也把观众带向了影片的高潮：威尼斯公爵宣布要没收夏洛克所有的钱财，并以“犹太人直接或间接试图谋害基督教徒，都将被处以死刑”的威尼斯法律剥夺夏洛克的性命，这时安东尼奥向大家显示了他宽大的胸怀—— 将夏洛克一半钱财充公，剩下一半将由安东尼奥代为托管，等到他死后，交还给他的女儿杰西卡。但是前提是夏洛克必须放弃自己犹太教的身份，而改入基督教。 夏洛克是一个有着强烈自尊的犹太人，没有什么比让他放弃自己身份更残忍的选择了，尽管他也珍爱金钱、珍爱生命。当你看着夏洛克在听到宣判后手握犹太教的圣物，痛哭失声；当你看到最后他在面对犹太教和基督教都无所侍从的时候，我们看到了“上等人”安东尼奥用自己的仁慈和宽容对这个“下等人”实施了最残忍的酷刑。 这部影片给了我很大的震撼，不管是导演在矫正历来对这部莎剧的老套理解方面努力，还是 Al Pacino 近乎完美的演出，让我们开始重新审视莎士比亚笔下真实的《威尼斯商人》，也让我们重新审视民主、平等，乃至文明背后的野蛮和残忍。
这是一部颠覆传统的《威尼斯商人》。也让我们对于里面鲜明的人物有了更深层次的认识，这也难怪它成为了“经典喜剧” 。