台词导演他来真的电影

『壹』 日本导演北野武执导了几部电影

北野武至今执导过13部电影，希望对你有帮助！具体如下：（还有未完成一部《兄弟》brother)

1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》.
1989年导演处女作《凶暴的男人》
其后相继导演了《3－4×10月》（1990）
《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、
《小奏鸣曲》(1993)、
《大家都在干什么?》(1995)、
《坏孩子的天空》（1996）
《花火》（1997）
《菊次郎的夏天》（1998）
《大佬》（2000）
《性爱狂想曲》（2000）
《藕断丝连》（2002）
《玩偶》（2002）
《座头市》（2003）
《导演万岁》（2007）

另附他个人资料：九十年代日本导演之北野武

2000年07月29日 13:38 网易报道

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北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。

这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。

『贰』 金马获奖影片《地球最后的夜晚》有哪些看点

《地球最后的夜晚》最大的看点，不止是文艺女神汤唯的加盟，还有导演毕赣坚持的一腔骚情。

说到《地球最后的夜晚》，就不得不说到导演毕赣，毕赣非常的年轻，出身于1989年，今年不过才29岁。

最后，不管是《路边野餐》的主角陈升，还是《地球》的主角万绮雯，导演毕赣对于早期港台的名字，你肯定是故意的对不对。

更多关于《地球最后的夜晚》的问题，欢迎大家关注和讨论！！！

『叁』 曼谷保镖2片尾的骂人片段是真的还是拍戏的

导演第一部就请他了。只有两句台词，就被抓走了。第二部又请他了，还是两句台词，然后被导演打死了··· 最后那段是为了拟补他台词少的·纯属搞笑的···导演跟他关系不错的 要不怎么连续两部没台词的龙套他都来呢

『肆』 电影《越光宝盒》是一部“烂片”吗

影片的夸张和无厘头的程度，剧情烂俗到看不下去的地步，这样要是还算不上烂片，都对不起这两个字。看这部影片的第一眼，就会让人有浑身不舒服的感觉，而且《越光宝盒》原本是《大话西游》里的场景，而刘镇伟根本没有用心把它拍出来，呈现出来的东西，连电影的基础都没达到，简直是浪费时间的存在。大概是导演人傻钱多扔着玩的，连商业片的价值都没有，是觉得观众好糊弄，这不应该是刘镇伟的水平。

不过刘镇伟也许是江郎才尽了，蹭着热度翻拍西游，关键是越来越烂，只希望刘导拍不出来片子就不要拍，放过我们的眼睛，实在是不想再看到这种烂片了。

『伍』 拍电影的小品台词

幕后：马主持， 您看见我们导演了吗 ？ 什么导演 ？ 朱时茂导演 。 朱导演 。 不知道。 你那边找找 ，看看那边有没有， 那边。
朱时茂：导演同志 大家注意了 今天 天气比较冷 是在零下三十度的情况下 进行拍摄电影 因此呢 我们各个部门 都要抓紧时间 在演员没有到来之前 把所有的准备工作 全部准备好 只要是演员一到 我们立刻投入拍摄 导演 你们这儿开始行动起来了 天气冷的可以运动运动 导演 对对 服装 把箱子都打开 对（
陈佩斯走了出来）
陈佩斯：（对朱时茂） 导演 朱时茂 ：道具 都陈设出来
陈佩斯： 朱时茂 导演
朱时茂： 面熟啊
陈佩斯：是面熟啊 您忘了 去年的今天 我在您的片子里 拍了一个镜头 一桶面条吃进去 还是您 您送我去医院抢救的 您肯定忘了
朱时茂：（恍然大悟）陈 陈小二 快一年没见了 就是 你身体怎么样了 ？
陈佩斯： 我身体现在基本恢复健康了 那好 没有留下什么后遗症吧 没有 就是这阴天下雨的时候 它还是有点儿浑身胃疼
朱时茂： 阴天下雨 那个叫做什么 风湿胃
陈佩斯：对 风湿性关节胃 对对
朱时茂：（担心） 今天天气冷 你赶快回去休息 陈佩斯：我找您有点儿事 朱时茂：回去休息休息去
陈佩斯： 导演
朱时茂： 回去休息啊 （对后面） 赶快准备起来了 剧务 赶快派人去找演员呐
陈佩斯： 去去 快快 去 去看看啊 导演
朱时茂：我说四十份招聘演员的广告 你都贴出去没有啊 贴出去了 难道就没有一个演员来报名吗
陈佩斯：有啊 在哪儿呢 导演在这儿呢 您看 这不是 （拿出一张大纸）招聘广告吗 您看这上写着 （指着纸上的字）五官端正 身体强壮 我觉得我都合格 所以我今天再碰碰运气
朱时茂：我跟你说 去年就是因为你 我影片里头到现在 还缺一个镜头
陈佩斯：（愧疚）是 我知道 我觉得很对不住您 可是今年不会了 今年我主要练习的就是吃面条 导演 我跟您说 您说今天吃几桶吧 您说 多了不敢说 三桶之内我没问题呀导演
朱时茂： 我跟你说 今年不吃面条
陈佩斯：不吃啦
朱时茂： 今年呐 我们主要是要一个身体好的
陈佩斯：（自信） 我身体结实 您看 我还行
朱时茂： 不不 我要不怕冷的
陈佩斯：我抗冻啊 导演 我在医院里 一直没有间断身体锻炼 导演 您 你不行 您说怎么着吧 我给您来段武术怎么样 不 您看看我基本功扎实不扎实 我给您下个叉 导演 来 您到这面来看 （把鞋一脱，放在脖子那里）您看呐 导演 您觉着怎么样 导演 您看 好 我还能往上扛一扛
朱时茂：（惊喜） 他还真练过好了好了 怎么样 我说 剧务啊 有没有第二个来报名的演员
陈佩斯：不会有了
朱时茂：为什么
陈佩斯：四十份招聘广告 全让我揭下来了 您就答应我吧 导演 我跟您说 我是 每天我都盼着这一天呐 导演 您知道我心里多么渴望 当一个电影演员 可您知道我并不好
朱时茂：好 行了 我跟你说 今年 再用你一回
陈佩斯：（惊喜）真的 导演
朱时茂：咱们这可叫 不打不成交
陈佩斯： 是是
朱时茂： 这下 全看你的了
陈佩斯：没问题 导演
朱时茂：好 我跟你说 我们这个戏呀 它是反映近几年来 我们农村的面貌那是 大变样呀 对 农村变化那是太大了 对 农民的家里头 它有的都 买了
陈佩斯：（抢话）彩色电视机 录音机 你说什么没有啊 缝纫机 自行车 手表 还有 老母鸡 什么 养鸡专业户 有的家里头 他还买了 汽车 拖拉机 大拖拉机 小拖拉机 手扶拖拉机 骑着摩托车下地 有的 那威风 嘟嘟嘟
朱时茂：（生气）你嘟嘟什么你嘟 是你说是我说 陈佩斯： 我说呀 不 是您说呀 对不对 您说 朱时茂：是不是 是是 这个 大好形势你都知道了 我都知道了 我也不说了 我给你讲讲这个戏吧 您说说这剧本 我这个剧本里头 它主要是描写了一个中年农民
陈佩斯： 中年农民 巧啊 我跟你说 我今年正好三十岁 这个中 有农村生活 您看 我爷爷是农民 我父亲您知道 那算半个农民嘛 我 那当然是农民的后代了 对不对 我虽然住了一年医院 可在医院里 我对农村的形势 那我是特别地关 导演 你说吧 不不 导演 您别生气 还是听您的 你说完了 我说完了 听您的 是不是 是是 这个 对不对 对对 这个 对对 是吧 这个 是不是 是是
朱时茂：（生气） 是什么呀是 我也不知道是什么 你不知 我刚才说到哪儿来着有一个中年农民
陈佩斯：对 这个 我今年正好三十岁 我知道 这个 你看我爷爷是农民 我父亲
朱时茂：（怒） 你能不能闭嘴呀
陈佩斯： 对不起 对不起导演 还是听您的
朱时茂： 这个中年农民呐 他从县城里卖了余粮回来 手里拿了很多的钱 他见到乡亲们以后 他很高兴地说了一段话 知道了 其实这个戏也很简单 对 它就是一种很高兴的情绪
陈佩斯： 这个没问题 导演 没问题 我跟您说 不就是高兴吗 对呀 我这个人就有这个特点
朱时茂：什么特点
陈佩斯：我一看见钱 我就高兴 钞票拿在手里 一五 一十 十五 二十 二十五 三十
朱时茂：（示意停下） 好好 可以了
陈佩斯： 四十五 五十
朱时茂：好了 好了 没问题 你听着 我 王老五
陈佩斯：（疑惑）不是 您 您不是姓 改名了
朱时茂：（莫名其妙）什么改名了
陈佩斯： 您不是叫朱时茂吗
朱时茂：我说的这是台词
陈佩斯：台词 我说的
朱时茂： 对对 你说 乡亲们呐 你说 我王老五 从来没见过这么多钱呐 没啥说的
陈佩斯：什么 什么 导演
朱时茂：没啥说的 都到我家喝酒去吧
陈佩斯：（摆出姿势）喝酒去吧 您看这身段怎么样
朱时茂：来来 来一遍
陈佩斯：从头来（先举左手，后来想起来是右手） 是这个手指头 你说（指着台下的某一个人） 乡亲们呐 我王老五
朱时茂：（示意停下）停停 不要你说
陈佩斯：不要我说（走了，朱时茂见状，示意让他回来）
朱时茂： 来呀 来
陈佩斯： 又要我说了 你说 （指着台下的一个人）乡
朱时茂： 停 不要你说
陈佩斯： 那我就不说
朱时茂：我说的是你不要你说这两个字
陈佩斯： 对嘛 我一个字都不说了
朱时茂：你这个人怎么这么笨呢你
陈佩斯：我不笨呐
朱时茂： 你怎么不笨
陈佩斯：我是不笨
朱时茂：你不笨 连你说你不说都闹不清楚吗
陈佩斯：（无辜）我清楚得很呐
朱时茂：（生气）清楚什么
陈佩斯：你让我说我就说 不让我说我就不说嘛
朱时茂：我说是这样子的 你说 哎 你不说
陈佩斯： 我不说...
朱时茂： 对呀 你说是后边这个 乡亲们呐 我王老五等等 这些 还要你说
陈佩斯：对呀 我就是从你说 乡亲们 我王
朱时茂：停停 就是你说 你一定不要说
陈佩斯：（大惑不解）这个 导演 您到底让我说 还是不让我说
朱时茂：你看我的吧 我看您的 是不是 你见到乡亲们又很高兴 很高兴 你说 乡亲...（说错了）
陈佩斯：我就是这么说的呀
朱时茂：我都让你气糊涂了我给你比划一下吧
陈佩斯：您比划着说
朱时茂：你看着 你说（比划着去掉这两个字） 不要了
陈佩斯：（向朱时茂去掉的方向看去）
朱时茂：乡亲们呐 我王老五 等等 从乡亲们开始往下说
陈佩斯：（愣了一下）您这么一比划我就明白了 是不是 就是把这你说 像切肉似的把它剔掉了 是不是
朱时茂：好好好 对嘛
陈佩斯：你这么一比划不就清楚了吗 你一会儿你说 你不要说 你到底让我说还是不说
朱时茂：这还是我的不是
陈佩斯：那当然了
朱时茂：好好好 算我的吧 你来吧 来一遍
陈佩斯： 就这点儿台词 那我身体有什么成不成的 没问题
朱时茂：那好 换服装
陈佩斯：你看 现在农民可有穿西装的 不不 您看给我来一身什么西装合适
朱时茂：我跟你说我这个戏呀 它是山区里的戏
陈佩斯：山区的戏 山区的戏有意思
朱时茂：（对台下）服装 把准备那件背心给他准备好
陈佩斯：导演 您说什么准备
朱时茂：背心
陈佩斯：鸭绒背心
朱时茂：什么鸭绒背心啊
陈佩斯：皮背心
朱时茂：不对
陈佩斯：毛背心也行
朱时茂：什么毛背心
陈佩斯：那是什么背心
朱时茂：它就是打篮球 那个小背心嘛
陈佩斯：打篮球的小背心 不是 那和那个光膀子 这差不了多少呀 导演 您看这外头可下着鹅毛大雪 零下三十度 您让我穿着
朱时茂：我跟你说 我这个戏呀 它是夏天的戏
陈佩斯：那咱们夏天再拍嘛
朱时茂：这要赶着春节期间上映嘛
陈佩斯：是 那也不能让我穿个背心 在这雪地里站着 您说您 是是 您也知道我这身体是关节胃嘛 对不对 您说这
朱时茂：（对台下）那再给他加件小褂吧
陈佩斯：加小褂也够呛啊 您说是不是
朱时茂：他身体不行 那要不然这个 （对台下）剧务 咱们换一位演员
陈佩斯：不不 导演 导演 不行 换演员那就算了 我坚持坚持吧 导演 那好
朱时茂：能坚持啊 能 好 换衣服
陈佩斯：导演 行是行 就是坚持不了多一会儿 咱们可得快一点儿
朱时茂：（不耐烦）快快
陈佩斯：那咱也别像去年那样一碗一碗又一碗...
朱时茂：行行行 （对台下）各部门注意了 现在演员已经定下来了 我们提醒摄影同志 注意几个问题 我们根据这个演员的特点来拍戏 这个演员他有个特点 他的鼻子比较大 根据这个特点 鼻子上一定不要打光 还有一个特点 这个演员眼睛小 拍戏的时候 到最后 这个镜头 要由中景推到近景 最后 要特写 表现他这种情绪 说心里话 这个演员的形象不是很好看 你要拍漂亮一点
陈佩斯：导演 这天 导演 钱拿来了
朱时茂：（看见了陈佩斯头上的毛巾）毛巾 毛巾不对 毛巾
陈佩斯：（把毛巾转了半圈）要不这么着
朱时茂：不对不对
陈佩斯：（把毛巾又转了半圈）回来
朱时茂：什么回来 你要拿下来
陈佩斯：不是 放在这儿 搁在脑袋上还暖和一点儿
朱时茂： 你放在这儿 留着好擦擦汗什么的
陈佩斯：擦擦汗呐我还 导演
朱时茂：好了 我们各部门注意了 演员已经来了 大家看一遍戏 预备 开始
陈佩斯：这拍啦
朱时茂：你快来吧
陈佩斯：不是 这受不了 导演 正式的了 乡亲们呐 我王老五 活了这半辈子 我从来没见过这么多钱呐 乡亲们 一五 一十 十五 二十 二十五 今天晚上都到我家
朱时茂：等一等 没啥说的
陈佩斯：还有一句 （继续演戏）都到我家
朱时茂：没啥说的呢
陈佩斯：还有一句就完了 都到我家喝酒去吧
朱时茂：停 没啥说的呢
陈佩斯：是没啥说的了
朱时茂：没啥说的你说了吗
陈佩斯：没啥说的我还说什么 是不是
朱时茂：你这个人 这个台词里头有一句 没啥说的呢
陈佩斯： 有吗
朱时茂：当然有了
陈佩斯： 导演 您看这一冷呀 我又一紧张就给忘了 导演
朱时茂：这句话呀 说明这个农民这个性格嘛 对对 没啥说的 这个憨厚的性格 你一定要说嘛
陈佩斯：是是
朱时茂：不过也差不多 行行 不过你这个表演 比吃面条的时候 那还是有进步的
陈佩斯： 多谢导演栽培 谢谢导演的栽培 那我就回去换衣服了
朱时茂： 咱们正式拍
陈佩斯：（吃惊）正式拍 合着刚才那是
朱时茂：刚试一遍
陈佩斯：这么冷的天 能一遍一遍地试吗
朱时茂：我跟你说 我们胶片紧张
陈佩斯：合着人是有富余的 是不是
朱时茂：怎么那么多废话呢 各部门注意 正式拍 预备 好了 不行
陈佩斯： 导演 我赶快活动活动
朱时茂： 好 正式拍 预备 （朱时茂刚要示意开始，陈佩斯打了个喷嚏）我说你这个人怎么（陈佩斯又打了一个喷嚏）
陈佩斯：你能怪我吗 这能怪我吗这 导演
朱时茂：好了没有（打喷嚏） 什么我好了没有
陈佩斯： 好了就快拍吧
朱时茂：我（打喷嚏） 早就好了嘛
陈佩斯：快拍吧
朱时茂：正式拍 预备 开始
陈佩斯：（总是擤鼻涕）乡亲们呐 高兴点儿 我王老五 不要哭 活了这大半辈子 大半辈子
朱时茂：停 我说你这干啥呢你 你这干啥呢你看你这是
陈佩斯：这能怪我吗 这零下三十度 我穿单褂子站在这儿 您看 您看这鼻涕 它是不由自主它流下来 您看 不是你 是不是 您看 这都（朱时茂弄了一下剧本） 导演 对不起
朱时茂：擤擤鼻涕 擤擤
陈佩斯：这不怪我嘛 谢谢导演
朱时茂：来来 站好 正式拍 预备 站好 别抖
陈佩斯：谁抖了 你看你没抖 这怎么了
朱时茂：就是有点儿哆嗦 你哆嗦什么呀
陈佩斯： 你说我哆嗦什么 他不是王老五回村嘛
朱时茂：对呀
陈佩斯： 回到村里见到乡亲了嘛小风一吹 他不是怪凉快的嘛 是不是
朱时茂：不对 怎么不对 你这个地方应该感到 浑身发热
陈佩斯： 我浑身发热
朱时茂： 你想啊 你是从县城二十多里地 一口气跑回村子里
陈佩斯： 这么回事
朱时茂：你跑得是浑身的大汗呐
陈佩斯：浑身大汗呐 对 行 等一等 我去跑二十里地回来 好不好
朱时茂：（拦住了陈佩斯）这么多人等你跑二十里地呀
陈佩斯：那怎么办呢
朱时茂：你要我怎么办你设计个什么动作 就
陈佩斯： 设计动作 有了 有了导演 您看这个怎么样 扇扇风
朱时茂：好 好的
陈佩斯：我再拿毛巾擦擦汗
朱时茂：对对 要边擦边说
陈佩斯：乡亲们呐 我王老五我是满头的大汗呐
朱时茂：好好 怎么样 停停 我说你脸上应该有汗呐
陈佩斯：我上哪儿出这汗 导演您这也不能真的难为我
朱时茂：没关系 我有办法 有办法
陈佩斯：能让我满脸是汗
朱时茂： 你满身都应该有汗
陈佩斯：（惊喜）那好 您说
朱时茂： 化妆 给他端一盆冷水上来 （下面有人给了他一盆水，其实就是一个盆）
陈佩斯：不行 导演
朱时茂： 我跟你说
陈佩斯：不行
朱时茂：拍电影什么苦都得吃
陈佩斯：不行 这个苦 咱受不了
朱时茂：快来吧
陈佩斯：不是 导演 我这有胃病 导演 您这是干什么 导演 这是干什么 这是要出人命了 导演（朱时茂做了个在陈佩斯头顶倒水的动作）
朱时茂：好了 转过来 （对台下）好好 现在演员是在零下的三十度 情况下进行拍戏 身上又浇了水 因此我们各个部门一定要注意 我们争取一遍就给它拍成
陈佩斯：行了 不能再耽误了 行了 导演 赶快 拍吧
朱时茂： 正式拍 预备 开始 说
陈佩斯：说
朱时茂：不要你说
陈佩斯：不要你说
朱时茂：你跟我说吧 乡亲们呐
陈佩斯：乡亲们呐
朱时茂：我王老五 把发热的劲头说出来
陈佩斯： 我发热了
朱时茂：你什么呀你说这乱七八糟
陈佩斯：我满头大汗呐我是（向右倒去，朱时茂拦住了） 我浑身大汗（向左倒去，朱时茂拦住了他） 浑身发热了（向后倒去，朱时茂拦住了他） 我说 我浑身冒汗
朱时茂： 你怎么搞的你（陈佩斯“冻住了”） 你这个戏就是 （垂打陈佩斯，但毫无反应）冻住了 剧务 赶快 救护车 你呀你 我说你身体不行嘛 你非说行 你呀你呀 还得我送你进医院 来吧

『陆』 苏有朋导演过哪些影视作品

苏有朋导演过的影视作品有：《左耳》、《住在幸福大街的王大妈》、《嫌疑人X的献身》。

1、《左耳》

电影《左耳》是苏有朋导演生涯中的处女作，在2014年上映，作为当时比较火的青春题材电影，在上映时也是引起不小的反响！电影以女主李珥的经历为主线，讲述了她以及她身边发生的事情，以此来贯穿全片！主要讲述了左耳失聪的李珥和美丽的坏女孩吧啦，她高中暗恋的男孩许弋以及张漾这几人之间的青春成长故事！

他初执导演的作品《左耳》在大陆卖出了25亿台币，更凭该片入围第52届金马奖最佳新导演，成功转型。

苏有朋的改编并不仅止步于把原著中昂贵的自行车替换成公共自行车等符合中国国情的“本土化”改编，而是针对作品最深层次的内核做出了别样解读，把自己的思考和提问融入到电影作品中，让观众们在看到一个凄美故事的同时，也对人性、对理法进行思考。

『柒』 周润发电影中所有的经典台词

周润发电影中太多了，有一些比较经典的：

1、你不要怕，每天都来这里听歌，或许我们每个人都在编制一个海市蜃楼，在这个世界上每一个人不一定都是坏人，让我送你回家吧。 —— 小庄《喋血双雄 》

2、或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。 或许我们幸运，我不想再这个世界上连个朋友都没有就离开这个世界，可是我欠你的太多。 朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友做什么，对吗？—— 小庄《喋血双雄 》

3、你一点也不象个杀手。 你也不象个警察。 我相信正义，但是没有人理解我。 好人通常被人误解 。—— 小庄《喋血双雄 》

4、在这个世界上无论做夫妻也好，做朋友也好，做什么都好，就是害怕我帮不了你，你要是不相信我，为什么不自己帮自己呢，你要放弃我就跟你放弃，你要饿死，我就跟你饿死，行了吧。—— 阿健《英雄本色2》

5、你这样吓唬我，我会很害怕的，妈妈咪啊，或许在你那里米饭代表不了什么，在这里它就是我的亲人，不要侮辱我的亲人，你要是人的话，就向这碗饭道歉。—— 阿健，《英雄本色2》

6、你们都知道我的性格，我喜欢西逛逛，东逛逛，我喜欢流浪，其实爱一个人并不是要跟她一辈子的，我喜欢花，难道我摘下来你让我闻闻，我喜欢风，难道你让风停下来，我喜欢云，难道你就让云罩着我，我喜欢海，难道我去跳海。—— 阿海《纵横四海》

7、我等了三年，我就要等一个机会，我不是证明我有多了不起，我是证明我失去的一定要亲手拿回来， 我不想被人踩在脚下，你以为我是臭要饭的，你看看你向什么，做坏人被人骂，做好人连走两步，都被人跟踪，我不想学你。—— 小马，《英雄本色》

8、阿力，靠人不要靠己。阿力，你知道在霞飞路你有看见一个乞丐，他也是大学生，我相信你努力一定行。 —— 许文强《上海滩》

(7)台词导演他来真的电影扩展阅读：

周润发简介：

周润发（Chow Yun Fat），1955年5月18日出生在香港南丫岛，籍贯广东开平，中国影视演员、摄影家，国家一级演员。

1974年毕业于TVB艺员训练班，主演了《网中人》、《亲情》、《上海滩》等20余部剧集。1976年初涉影坛，在80年代凭《英雄本色》、《监狱风云》、《赌神》等电影成为香港“暴力美学”风格电影的代表人物之一。

90年代与成龙、周星驰并称为“双周一成”。1995年远赴好莱坞发展。主演了《安娜与国王》、《卧虎藏龙》等多部不同风格的电影，曾两次担任奥斯卡颁奖嘉宾。

1999年在洛杉矶中国城“中央广场”留下手印，2000年获法国多维尔亚洲电影节特别成就奖，2004年凭《喋血双雄》等影片中塑造的枪手形象成为全美最多人收藏其DVD的男演员前三名。

2005年被香港网民评为“经典电视剧小生”第一名；2007年获美国AZN电视台 “亚洲卓越奖颁奖礼”终身成就奖。

此外，周润发还热衷于公益事业，2000年被美国《时代》周刊选为七位“地球名人英雄”之一， 2003年获颁特区政府银紫荆星章，同年其奋斗历程被写入香港启思出版社出版的中学一年级语文课本，成为首位被列入中学教科书的演艺界人士。