八十年代的电影导演浮学杰

『壹』 中国电影发展的历史特点有哪些方面

一、中国电影的发展历程
中国电影经历了萌芽时期、成长成熟时期、新中国电影时期。
萌芽时期。1905年，谭鑫培先生主演了中国第一部戏曲片电影《定军山》。1913年，亚细亚影戏公司拍摄第一部故事片《难夫难妻》。1922年明星影片公司成立，之后，成为当时规模最大、出片最多、历史最长的制片机构。
三四十年代是中国电影的成长成熟时期。电影艺术从娱乐性转变到反映生活、现实文化中。此时电影主要内容题材更多反映民族存亡，同时反映抗日战争、生活的黑暗、对封建文化的批判、社会人生的思考等，从而承担起启蒙教化、推动社会变革的使命。这个时期的代表作品有：《小城之春》、《一江春水向东流》、《渔光曲》等。
新中国电影。这个时期的中国电影大致分为六代导演。第一代导演：郑正秋、洪深等。中国第二代导演：费穆、郑君里、史东山等。
第三代导演：成荫、崔嵬、凌子凤等。此时的经典作品有：《刘三姐》、《红色娘子军》、《甲午风云》、《洪湖赤卫队》、《小兵张嘎》、《英雄儿女》、《烈火中永生》等。
第四代导演：称之为“学院派”。这个时期的导演有坚实的专业基础。代表导演：吴贻弓、张暖忻等。经典作品：《城南旧事》、《小花》、《良家妇女》等。
第五代导演创作主体是北京电影学院1978级学生，八十年代初走上影坛，以饱满的情绪力量、冷峻深刻的文化反思、高度个人化风格、富于挑战性突破性的电影语言开创了“中国新电影”。代表人物：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新等。
第六代导演也称新生代，指60-70年代出生，80年代在北京电影学院、中央戏剧学院学习，90年代崭露头角的电影人。更具先锋性、前卫性、青春性的创作群体。主要导演有张元、王小帅、贾璋柯等。
二、发展中的中国电影
当代的中国观众的主体是年轻的一代，他们观影更多的是寻求精神上的宽松和舒适，体验一种无拘无束的感觉，而不想在看电影的时候背负着一种好似必须要承担的责任感，只有符合大众口味的电影、一种平民化的电影，一种蕴含的“压力”很少的电影，才更易被今天年轻一代观众所接受。
近期，中国国产电影出现了收视上的春天，收视达到了13亿，影片的奇迹就是徐铮的新作《人在囧途之泰囧》，这部影片符合了大众的口味，更能反应百姓的需求，从生活的角度出发，切入现实，让浮躁的人们在繁杂的生活中，不仅知道事业的重要性，同时也知道更重要的是亲情和友情，影片中戏剧成分沿袭了第一部《人在囧途》的风格，在追逐梦想的过程中遇到的各种囧事，影片让人们看到在奋斗过程中所遇到的各种艰难险阻，并以喜剧的形式展现，让人们既能产生笑感，又能激发深思。
中国电影需要科技的支撑。从技术角度上讲，中国电影特技与好莱坞大片中的特技相差甚远，当人们回味《阿凡达》影片中的虚拟技术时，人们或许会思考中国电影在技术上所存在的不足和未来的发展方向，中国电影需要借助先进的技术条件，并且融入中国电影优秀的元素，以便发挥自身的优势。
中国电影随着时代的发展进步着，虽然我们与国外的电影还具有不小的差距，但是自李安的《卧虎藏龙》，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《红高粱》等优秀影片之后，已经初步形成了自己的特色，相信在不久的将来，中国的电影业一定能获得更大的发展。

『贰』 Hello！树先生 这部电影到底讲的是什么意思我怎么看不懂求高人给解释一下

该片讲述一个叫“树”的人，他的村庄异常寒冷，积雪难化。“树”还是单身，在村里的汽修铺工作。他常去村口的酒馆和朋友喝酒，一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校，有人还在种地。聚会的时候，如果没有被人取笑，“树”就沉默着，像旷野里被人忘记的一棵树。

村里有个单身男青年叫做“树先生”（王宝强），常去村口的酒馆和朋友喝酒，在村里闲晃。“树先生”在汽修铺受工伤后，在医院被解雇，心生悲戚，竟无所事事调戏护士（何洁）。一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校。

村子里的煤矿日夜开采，地面下沉，整个村庄不得不迁往别处。常被取笑被漠视的“树”干脆远走省城在学校打工，孩子们让他想起自己的童年。父亲和哥哥在“树”小时候就离开了人世，他常梦到自己的父亲，却从来梦不到哥哥。

与聋哑女孩小梅（谭卓）一见钟情，相爱过程颇富戏剧性，婚礼前夜，“树”终于梦到了哥哥一一在寒冷冬天，在“树”的婚礼上，哥哥带着女友为他唱了一首诡异的八十年代流行歌《冬天里的一把火》。从此，“树”意识到自己能够通灵。村里发生的很多事情都验证了他的预言，“树”成为受人尊敬的“预言家”，被人尊称为“树先生。

(2)八十年代的电影导演浮学杰扩展阅读

《Hello!树先生》是2011年11月4日上映的一部喜剧电影，由博纳影业集团、上海电影集团、西河星汇影业有限公司联合出品，由贾樟柯监制、青年导演韩杰执导。由王宝强、谭卓、何洁等人参演。

《树先生》前日在汉试映后，王宝强的预言兑现了：尽管有观众表示难以接受该片的荒诞魔幻范儿，却能一致认可王宝强确实脱胎换骨了。

看过此片的观众几乎都在说，很难用短短两三字去定义它的气质血脉，魔幻，神经质，黑色，幽默，乡村异人志，这些真的能概括树先生么？还不如用文艺片里的"重口味"这样霸道的说法，盖住它特立独行的站姿、坐相。

『叁』 中国导演代系的划分求大神帮助

一、“第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。 “第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。 “第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。 二、“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。 “第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。 “第二代导演”中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。 来源：( http://blog.sina.com.cn/s/blog_5dc756050100el4n.html ) - 中国电影导演代系划分_为什么要电影_新浪博客 三、“第三代导演”，主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。在“第三代导演”中成荫、水华、崔嵬、谢铁骊、谢晋、凌子风、李俊最有代表性。 “第三代导演”的活跃时期，也是中国电影的曲折发展时期。这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。 四、“第四代导演”的主体是六十年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。几近不惑之年的“第四代导演”，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实力和持久的艺术后劲。他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影。他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。“第四代导演”有理论，有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。 在“第四代导演”中有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。 五、“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。 “第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。在“第五代导演”这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗、李少红等在这一时期也拍出了各具特色的作品。 六“第六代导演”：张元，路学长，贾樟柯，王小帅等、张杨 “第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体(或群落)。他们在当代中国影坛形成了一种引人注目的电影趋势或电影现象。 “六十年代生人”的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在1990年代初，这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。也许是创作历程的艰苦，也许是自身艺术生活的独特性，也许是“为赋新词强说愁”，“第六代”的电影从一开始就体现着一种灰色调，他们的视角与以往有很大的变化，摇滚人、艺术家、同性恋、小偷、妓女——一群不被关注的边缘人进入他们的视野，在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事。 2004年，贾樟柯、王小帅、朱文组成的第六代，终于集体登堂入室。在历经了十年坎坷之后，这些“奔四张”的导演，开始挣扎着在电影市场的夹缝中艰难求生。这些依旧希望张扬自我的导演面对艺术、官方、市场，“一个头两个大”。看来，即使上岸了，第六代仍然徘徊在主流的边缘…… 2005，中国电影百年，第六代导演突然迸发出强劲的创作力，寂寥的中国影坛突然焕发了勃勃生机。陆川的《可可西里》《寻枪》、徐静蕾的《一个陌生女人的来信》、贾樟柯的《小武》《三峡好人》、王小帅的《青红》《十七岁的单车》……每一部，都有参加过国际电影节的光环，而且相继在国内上映。 来源：( http://blog.sina.com.cn/s/blog_5dc756050100el4n.html ) - 中国电影导演代系划分_为什么要电影_新浪博客

『肆』 我要《终结者2》的全部资料 导演主演 DVD 还有影评

片 名： Terminator 2: Judgment Day

译 名： 终结者2 | 魔鬼终结者2 | 未来战士2 | 终结者2:末日审判

导 演： ( 詹姆斯·卡梅隆 James Cameron )

主 演： (阿诺德·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger) (琳达·汉密尔顿 Linda Hamilton) (爱德华·弗朗 Edward Furlong) (罗伯特·帕特里克 Robert Patrick) (厄尔·波恩 Earl Boen) (乔·默顿 Joe Morton)

上 映： 1991年07月01日 美国 更多地区

地 区： 法国 美国 更多详细拍摄地

对 白： 英语 西班牙语

评 分： 本站评分..8.8/10 ( 86票 ) 详细

IMDb评分8.3/10 ( 128339票 ) 详细

颜 色： 彩色

声 音： CDS Dolby SR

时 长： 137 min / USA:152 min (director's cut) / USA:154

类 型： 动作 冒险 科幻 惊秫

分 级： 意大利：T 加拿大:PA 加拿大:A 加拿大：AA 加拿大:18 芬兰：K-18 美国：R 冰岛：16 阿根廷：16 澳大利亚：M 加拿大:13+ 加拿大：18A 加拿大：18A 智利：14 芬兰：K-16 法国：-12 德国：16 爱尔兰：15 以色列:PG 日本：R-15 荷兰：16 挪威：15 挪威：18 秘鲁：14 新加坡：NC-16 新加坡：PG 西班牙：18 德国：12

剧情介绍：

著名电影杂志《电影周刊》在评选20世纪最值得收藏的一部电影时，此片以最高票数位居第一。而这部电影居然是一部早在11年前就拍摄完毕的科幻片，这在电脑特效技术已经相当完善的2000年可谓一大新闻。但这部电影的冠军地位决非浪得虚名，这与它所表现出的强烈的美国式个人英雄主义风格和出色的电影平衡性和完美特效是分不开的。
20世纪末的1997年7月3日，人类研制的全球高级计算机控制系统“天网”全面失控，大批的机器人有了自己的意志，将人类视为假想敌人，并发射核弹到地球的各个角落，杀死了几十亿人。余下来的人类在一个叫约翰·康纳（John Connor）的人领导下，团结在一起，用有限的资源和武器与强大精良的机器人周旋作战，并逐步扭转了战局。机器人为了挽回败局，于2029年派出了机器人杀手T-800回到1984年去杀死约翰·康纳的母亲康纳·莎拉（Connor Sarah）,那时的约翰·康纳还没有出生。而约翰·康纳得知后亦派出人类战士同回1984年去保护自己的母亲。一番恶斗之后T-800被击败，不甘失败的机器人复又派出更为先进的液态金属人T-1000回到1997年核屠杀之前去直接杀死只有13岁的小约翰，而约翰本人也派出经过改良成为人类助手的T-800去保护童年的自己。在经历了与T-1000危险紧张的追杀之后，约翰与莎拉终于相信了T-800不再是13年前那个狠辣无情的机器杀手，为了改变人类的命运，约翰、莎拉和“终结者”找到了天网系统的研究者，塞伯公司的技术总监莫尔斯戴森，并销毁了一切有关天网的资料，并在随后的战斗中终于彻底销毁了T-1000。为了最终毁灭一切芯片，T-800做出了牺牲自己的选择，自沉钢水之中毁灭。本片在首映后的次年获1992年度第64届奥斯卡四项大奖：最佳音效、最佳视觉特效、最佳录音和最佳化装。
凭心而论，这部电影的剧情并不十分复杂和曲折，甚至仅用几句话也能说个大概，这种机器人消灭人类的题材也不算太新鲜了，但就是这简单的剧情，却呈现给了我们无比震撼的视听享受，本片的导演和编剧是好莱坞鬼才詹姆斯·卡梅隆（James Cameron），他的父亲是电气工程师而母亲是画家，这似乎造就了他生来具有的艺术天才和领导才能。在本片中，卡梅隆运用一种略带冷酷却不阴暗的画面风格来叙述故事，从一开头的T-800出场再到酒馆抢衣服的一段精彩镜头即向人们昭示了机器人的强大力量和完美，唯一与上一集不同的是这个T-800只伤人而不杀人，从另一个角度也为它曾被约翰·康纳改造过留下了伏笔。即是如此，T-800的出手动作亦酷到了极点，简单而又有效，能与最短的时间内让人失去反抗能力。而它抢得一身黑皮衣之后与酒馆老板的一番交涉也向人们预示着本片的风格中有冷幽默成分，这与第一集的恐怖冷酷风格也有了较大的区别。本片的画面略微带一种类似金属色的蓝色，可能要从感官联想上让人们不要忘了这是在说关于机器人的故事吧！
而T-1000这个全新角色的出现则绝对可称本集的一大亮点，与早先的T-800一样，它是一个不折不扣的冷血杀手，除了执行杀约翰这一个命令之外，其它的一切事情在它看来全都是障碍，完全可以在自己力所能及的范围之内予以毁灭，而它随心所欲的变形能力与人类相比不啻于老鹰和小鸡的对比，它的手可以变成锋利的刚刀，尖刺，身体则能变成它接触过的任何一个人，而被它模仿的对象则必然被杀死。在它与T-800的数次交手中，后者从未占到过半点便宜，到了影片的最后更是被T-1000打得支离破碎，不得不靠仅有的一点备用电能才侥幸把T-1000打入钢水中，自己也投水自毁。
T2的成功，除了导演之外，还与施瓦辛格和帕特里克的精彩演绎是绝对分不开的。做为一个机器人，人们当然是努力将它们创造成最完美的形象，无论是长像，个头，还是身材等等，而施瓦辛格那完美的体魄和硬朗的外形当然是T-800的不二人选，他在电影中的表现并不只是一个光知道卖弄肌肉的大块头，正相反，施瓦辛格的表演准确到位，传神精彩，将一个不懂多少人类感情却又逐渐了解了人性的机器人刻画得入木三分。而帕特里克饰演的T-1000液态金属人，绝对给每个看过T2的人留下了难以忘记的印象，这个机器人和T-800迥然不同，他说话不多，但传神的肢体语言却令人望而生畏；他杀人如踩蚂蚁，却又和一般意义上的杀手还有根本性的区别，因为它杀人的时候经常都是一击致命，从不浪费无用的动作，也不会过多的卖弄身手，这个如橡皮泥一样能变形的机器人，实在是给人留下了太深刻的印象。
扮演小约翰的爱德华·福隆的表演也不错，基本上把一个内心叛逆却又不失童心和善良的小男孩演活了。十几年后，在T3的策划当中，原本还是由他在扮演约翰，可惜现在的他又吸毒又不务正业，最终被剧组弃用。
琳达·汉密尔顿则将一个刚毅果断的女强人形象展现在观众面前，后来她还与本片的导演詹姆斯·卡梅隆结婚。
过多的讨论T2的剧情和人物似乎已无新意，T2吸引人的地方也决不仅是剧情和人物，而是它完美的平衡性和电影蒙太奇的运用。首先在镜头的剪切上没有大的跳跃，也就不会给人以明显的情节脱节之感，另外简洁的台词也会让观众将主要注意力转移到了画面上，增加了故事吸引力，当然，既然是一部科幻题材的动作片，那当然少不了电脑特技的介入，本片的电脑特技镜头只占全片的一小部分，和时下某些特技大片相比有些少的可怜，然而每个特技镜头的出现都会令观众眼前一亮，正所谓“惊艳”，从开头的金属骨架机器人，到T-1000中枪后伤口的自愈，穿越铁栏门和变形成他人，和头部中枪一分为二，再到T-800撕下右手皮肤露出金属骨架，到后来头部被打露出金属头骨和红外线电子眼睛，都做得十分到位，令人击节赞赏，即便在十多年后的今天，当我们回顾这些电脑特效镜头时，也不会觉得过时和落伍，这是她的魅力所在。总之，这是一部真正懂得如何经济实惠又有效地使用数字特效的电影，为那些单纯为特技而特技，滥用电脑特效的烧钱电影敲响了警钟。当然这与好莱坞特效大师斯坦温斯顿是离不开的，斯坦大师曾为众多的著名电影设计和制作特技道具，其中有《AI：人工智能》、《勇敢者游戏2》、《侏罗幻公园》、《拦截人魔岛》、《异形2》等等。有了这位四度奥斯卡最佳化妆大奖得主的加盟，也是本片获得巨大成功的砝码之一。
《终结者2：审判日》上映之后，好评如潮，曾被评为是电影史上最好的电影续集，结束了电影续集普遍不如第一集的历史。该片以不到一亿美元的电影预算，获得了五亿一千六百余万的票房收入，真正做到了“名利双收”。
一转眼十几年过去了，电影的票房冠军也数易其主，《终结者2：审判日》的票房排行也从当年的第一名滑到了第四十三名，但值得一提的是，出品年代早于1991年（T2的出品年份）的电影排名在《终结者2：审判日》之前的也只有四部而已，分别是《星球大战》的2，3集和《人鬼情未了》，更要说上一句的是全球目前电影史的票房冠军《泰坦尼克号》（Titanic）的导演也正是这位鬼才导演：詹姆斯·卡梅隆，此片全球收入已达到十八亿三千五百万美元。后来的卡梅隆曾与T2中扮演约翰母亲的琳达·汉密尔顿结婚。
T2的成功，也造就了一批相关电影产业的发展，从电脑游戏到文化衫，到旅游景点，使得T2不仅仅是一部电影，而成为了一个有生命的奇迹。有关T2的音像制品也是年年出新，从剧场版到特别版，再到白金版，导演剪辑版……，无一例外地成了T2迷们的收藏佳品。T2的成功，代表了典型的美国式文化在全球的推广、渗透，当然也从一个侧面反映了人类内心深处的担忧：人类究竟会不会被自己创造出来的机器人所毁灭？

终结者2/魔鬼终结者2/未来战士2/终结者2:末日审判演员表-演职员表：

导演
詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
演员
阿诺德·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger The Terminator
琳达·汉密尔顿 Linda Hamilton Sarah Connor
爱德华·弗朗 Edward Furlong John Connor
罗伯特·帕特里克 Robert Patrick T-1000
厄尔·波恩 Earl Boen Dr. Silberman
乔·默顿 Joe Morton Miles Dyson
S·伊帕莎·默克尔森 S. Epatha Merkerson Tarissa Dyson
卡斯图罗·奎拉 Castulo Guerra Enrique Salceda
丹尼·库克塞 Danny Cooksey Tim
珍妮特·哥德斯滕 Jenette Goldstein Janelle Voight
山德·贝克利 Xander Berkeley Todd Voight
Leslie Hamilton Gearren Twin Sarah
Ken Gibbel Douglas
Robert Winley Cigar-Smoking Biker
Peter Schrum Lloyd (as Pete Schrum)
Shane Wilder Trucker
Michael Edwards Old John Connor
Jared Lounsbery Kid
Casey Chavez Kid
Ennalls Berl Bryant
Don Lake Mossberg
Richard Vidan Weatherby
Tom McDonald Cop
Jim Palmer Jock
Gerard G. Williams Jock
Gwenda Deacon Gwen, Night Nurse
Don Stanton Lewis, Guard
Dan Stanton T-1000 Lewis
Colin Patrick Lynch Attendant
Noel Evangelisti Hospital Guard
Nikki Cox Girl
Lisa Brinegar Girl
DeVaughn Nixon Danny Dyson
Tony Simotes Vault Guard
Diane Rodriguez Jolanda Salceda
Dalton Abbott Infant John Connor
Ron Young Pool Cue Biker
Charles Robert Brown Tattooed Biker
Abl Salaam El Razzac Gibbons
Mike Muscaj Moshier
Van Ling Cyberdyne Tech
Dean Norris SWAT Team Leader
Charles A. Tamburro Police Helicopter Pilot (as Charles Tamburro)
J. Rob Jordan Pickup Truck Driver
Terrence Evans Tanker Truck Driver
Denney Pierce Burly Attendant
Mark Christopher Lawrence Burly Attendant
Pat Kouri SWAT Team Leader
迈克尔·比恩 Michael Biehn Kyle Reese (Ultimate Edition) (scenes deleted)
Na'loni Durden Blythe Dyson (Ultimate Edition) (scenes deleted)
Nancy Fish Roadside Woman (Ultimate Edition) (scenes deleted)
Misty Jo Walker Sarah's Granddaughter (Ultimate Edition) (scenes d
Michael Albanese SWAT officer (uncredited)
Ed Arneson SWAT officer (uncredited)
Bret A. Arnold Future Coda Man (uncredited)
Jim Dahl SWAT officer (uncredited)
Joel Kramer Male Nurse (uncredited)
Anne Merrem Psychiatric (uncredited)
Scott Shaw Cyberdyne Tech (uncredited)
Steven Stear SWAT officer (uncredited)
Randy Walker SWAT officer (uncredited)
小威廉·威舍尔 William Wisher Jr. Galleria Photographer (uncredited)
编剧 詹姆斯·卡梅隆James Cameron
小威廉·威舍尔William Wisher Jr.
制片人 Stephanie Austin
詹姆斯·卡梅隆James Cameron
Gale Anne Hurd
Mario Kassar
B.J. Rack
原创音乐 Brad Fiedel
改编音乐 摄像师 Adam Greenberg
电影剪辑 Conrad Buff IV
Dody Dorn
马克·戈德布拉特Mark Goldblatt
Richard A. Harris
协调剧组人员 Mali Finn
造型设计 Joseph C. Nemec III
艺术指导 Joseph P. Lucky
布景师 John M. Dwyer
服装设计 Marlene Stewart
化妆师 Jeff Dawn
Ed French
Steve LaPorte
Robert L. Stevenson
Peter Tothpal
Stan Winston
Mary Guerrero
John Rosengrant
制片主管 Pamela Easley
Dirk Petersmann
助理导演 Randall Badger
Dustin Bernard
Xochi Blymyer
Kelly Cantley
Frank Davis
Gary Davis
David Fudge
Grant Gilmore
J. Michael Haynie
James Lansbury
Scott Laughlin
Terry Miller
George Parra
Tony Perez
Barry K. Thomas
美术 Craig Baron
Charles Breen
Steve Burg
Steve Callas
Michael Cameron
Vince Catlin
Carole Lee Cole
Gary Diamond
William K. Dolan
Bill 'Kauhane' Hoyt
George Jensen
Duncan Kennedy
Walter P. Martishius
R. Patrick McGee
Carla S. Nemec
Phillip Norwood
Joe Pizzorusso
Charles Stewart
Barton M. Susman
Linda Waxman
Mike Wells
Martin J. Gibbons
Mark A. Mancinelli
音效 Nicholas R. Allen
C.J. Appel
Sandina Bailo-Lape
Sara Bolder
Gloria S. Borders
Christopher Boyes
Scott Chandler
Teresa Eckton
Ken Fischer
Stacey A. Foiles
Clare C. Freeman
Dan Garde
J.R. Grubbs
Samuel H. Hinckley
Tim Holland
Richard Hymns
Vanessa James
Tom Johnson
Hael Kobayashi
Barbara McBane
Marnie Moore
Tom Myers
Larry Oatfield
Philip Olbrantz
Lee Orloff
Diana Pellegrini
Michele Perrone
Susan Popovic
Allan K. Rosen
Kevin Rose-Williams
Gary Rydstrom
Claire Sanfilippo
Susan Sanford
Paige Sartorius
Jim Seymour
Robert Shoup
David Slusser
Dianna Stirpe
Gary Summers
Ewa Sztompke
Dennie Thorpe
Pam Uzzell
Ethan Van der Ryn
Knox White
Marian Wilde
Gwendolyn Yates Whittle
Tim Boyle
John Countryman
Thierry J. Couturier
John Rotondi
特技师 Bob Ahmanson
Brent Baker
Bill Basso
David Beneke
Evan Brainard
Len Burge
Rob Burman
Craig Caton
Richard Davison
Glenn Eisner
Greg Figiel
Scott R. Fisher
Thomas L. Fisher
Bruce Spaulding Fuller
Mark Goldberg
Armando González
Dave Grasso
Roger Hansen
Phillip Hartmann
Beth Hathaway
Adam Jones
Mark Jurinko
Eileen Kastner-Delago
Joseph Kelly
Bob King
Jay King
Terry W. King
Brad Krisko
Richard J. Landon
Mark Lohff
Frank Charles Lutkus III
Shane Mahan
Greg Manion
Karen Mason
Curt Massof
J.C. Matalon
Mark McCreery
Paul Mejias
Hal Miles
Bruce Minkus
Mark Noel
Jeff Periera
Jon Curtis Price
Joe Reader
Dan Rebert
Sean Rodgers
Steve Sanders
Andy Schoneberg
Paul Sciacca
Alan Scott
Shannon Shea
Michael Spatola
Ian Stevenson
David Stinnett
Christopher Swift
Michiko Tagawa
Joseph Patrick Todd
Mike Trcic
Joe Viskocil
Robert E. Watson
N. Brock Winkless IV
Thomas Zell
Greg Aronowitz
Robert Hutchins
Andrew Miller
George Zamora
视觉特效师 Diana Ace
Tony Alderson
Bret Alexander
Scott E. Anderson
Ed Angell
Sean Applegate
Gordon Baker
Randall K. Bean
James Belkin
Jennifer C. Bell
Tom Bertino
John Andrew Berton Jr.
Scott Beverly
Ken Beyer
Beth Block
Barbara Brennan
Stephen Brien
Betzy Bromberg
Kevin Brown
约翰·布鲁诺John Bruno
Geoffrey Burdick
Geoff Campbell
Dan Carter
Anthony Chaney
Doug Chiang
Terry Chostner
Richard L. Cohen
Steve Cohen
Susan Adele Colletta
Tim Conrad
Bryan Cooke
James Cook
Michael Cooper
Robert Costa
Gail Currey
Jim Davidson
Mark A.Z. Dippé
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『伍』 《双旗镇刀客》剧情简介|鉴赏|观后感

《双旗镇刀客》剧情简介|鉴赏|观后感

1990 彩色片 90分钟

中国西安电影制片厂摄制

导演：何平 编剧：杨争光 何平 摄影：马德林 主要演员：高伟 (饰孩哥) 赵玛娜 (饰好妹) 孙海英 (饰一刀仙) 常江(饰瘸顷乱子) 王刚(饰沙里飞)



本片获1990年日本夕张国际冒险与幻想电影节最佳影片大奖;1992年香港电影金像奖十大最佳华语片之一;1993年柏林国际电影节青年导演作品奖



【剧情简介】

浩瀚大漠，千里狂沙。一个身穿羊皮袄、腿佩双刀的孩子策马扬鞭驰骋在这苍茫的天地之间。

“这是一个中国西部过去发生的故事”(画外音)……

随着摄影机从右向左的横向移动、两座山峰就像一道徐徐拉开的大幕，渐渐现出一条通道。远方有个刀客正在水井旁饮马。他就是自称“方圆五百里无人不知”的沙里飞。

不知是什么时候，沙丘顶上出现了两个蒙面刀客，正注视着沙里飞的举动。沙里飞刚有所觉察，便急忙去拿放在马背上的兵器。此时一枚硬币飞声而来，打在沙里飞的手上。蒙面刀客在远处问道：“认识个叫一刀仙的人吗?”沙里飞默不作声，双方迟疑了片刻，两个刀客引马远去。沙里飞这才对着旷野叫骂起来。

忽然，他好像嗅到了什么气味，猛地拔出刀来，环顾着四周。片刻间，山口疾风鼓荡，沙石漫卷。随即孩哥骑着一匹骏马出现在沙里飞面前。沙里飞寻问孩哥的去处。得知他要去双旗镇领从没见过面的媳妇，便向孩哥“借钱”，孩哥将自己娶亲的钱给了沙里飞一半。沙里飞言称方圆五百里之内，只要有事尽管找他，随后便高喊着“杀富济贫，除暴安良”而去。

大漠寒风中的双旗镇，凄清冷寂。两根旗杆挺立镇中。孩哥牵着马从镇中走过，路边传出阵阵犬吠。人们看着这位小腿旁佩带双刀的孩哥，不时交头接耳……这时，那两个蒙面刀客也来到了双旗镇。他们走到孩哥面前，其中一个猛然间将刀架在孩哥的脖子上，问道：“见过一刀仙吗?”孩哥摇摇头。

孩哥四处打听媳妇的下落，并告诉人家：“我爹死前说她 *** 上有颗痣，丈人爹是个瘸子。”

清晨，好妹出来倒水一脚踩在躺在门前的孩哥身上。连人带盆一起摔出去好远!好妹哇哇地哭了起来。好妹的爹——瘸子一见不由分说，上来就打孩哥，孩哥忙说：“给丈人爹磕头，给丈人爹磕头!”瘸子依然照打不误。

这时，镇上来了一队骑马的刀客。他们个个面带杀机，有人惊呼道：“一刀仙来了!”镇上的人顿时乱作一团。唯独那两个蒙面刀客迎上前来。双方对峙了片刻，一刀仙翻身下马，带着傲慢骄横的神态走了过来。一蒙面刀客满怀仇恨地说：“我找了你整整七年!出刀吧!”说完便高喊着朝一刀仙冲去。一刀仙毫无表情，顺手一抽刀，只听得“唰”一声，蒙面刀客应声倒地。另一蒙面刀客见此情形当即跪倒雀如档在地，将刀交出。一刀仙的同伙上前一刀将其劈死!一行人随后扬长而去。

入夜，瘸子对孩哥说：“我这条腿在一场刀战中废了后，就没法再跟着你爹了。开这么个店，只是为了混口饭吃。”孩哥再次强调是爹让他来领媳妇的。瘸子让他先住下再说。

午夜，瘸子看见孩哥正在练“子时静身功”，颇不以为然。

孩哥开始在店里干活。瘸子说在双旗镇要有“三正”：眼正、手正、脚正。嘴不能瞎打听，不能和外人乱说，世道乱，寻仇的人多，说错了要死人。

瘸子说：“你爹的刀法是江湖上没有的刀法，当年击败过无数名声赫赫的刀手，威振西北。这种刀法汲取了拳掌中的精华。在外行看来非常简单，既无刀光掠影，又无破风之声。而行家看来这种刀法是以气推刀、以刀带气，没有过硬的内功是练不出来的。它的要义全在出刀和最后一击。”

次日清晨，孩哥和好妹一起出去遛马。孩哥头后的小辫子引起镇上孩子的讥笑。好妹一气之下跑回家来。对爹叫喊着： “赶他走! 赶他走!”瘸子说：“孩哥是来接亲的，但爹看不上他，不会把你许配给他。”

孩哥一人赶着马群驰骋在茫茫的大漠中，酣劲、飘逸似天上飞鹰，水中游橡余龙。白天孩哥继续帮瘸子干活。瘸子一边告诫孩哥一边用斧子劈一扇肉，“干活要勤看、勤问、勤做。”孩哥见瘸子劈了半天不动。说了句：“让我试试。”孩哥两眼微闭，刀从鞘里陡然飞出，肉如薄纸一般断为两半。好妹看在眼里，默默离去。晚上，孩哥问好妹： *** 上有没有痣，你“有痣就是我媳妇”。好妹不作声。孩哥无奈便去偷看好妹洗澡，不料被瘸子发现又遭痛打。

三匹烈马卷着一阵烟尘进了双旗镇。马上跳下来三个刀客大摇大摆地走进了瘸子的酒馆。这伙人一阵狂吃滥饮之后，竟然当着众人的面污辱好妹!瘸子看不下去上前阻拦，被一把明晃晃的尖刀逼了回去。 *** 大发的刀匪撕破了好妹的上衣，好妹不住地大声呼喊着!众人们在一旁听之任之。这时，孩哥突然大喊一声：“别动她!她是我媳妇。”刀匪放开了好妹，走到孩哥前边骂边打……就在刀匪要动刀行凶的瞬间，一阵刀光闪过，顿时，血流如注，刀匪一命呜呼!同来的两个刀匪见此状急忙夺路而逃。镇上随之也乱作一团。有人惊呼：“一刀仙是好惹的吗? 杀了他兄弟，这个畜生还不血洗了咱双旗镇!”

当天夜里，在红烛、红帐前瘸子将好妹许配给孩哥。并告诫好妹： “从今以后他生你生，他死你亡。”好妹与孩哥长跪不起。

清晨，正当孩哥要离开双旗镇时，众人纷纷前来围住孩哥，有人说：“小刀客兄弟，你不能走。你要是走了一刀仙来了我们怎么交待呀?” 又有人说：“你要是不答应我们就跪死在这里!”还有人说：“要是除掉一刀仙你就是全镇的恩人啊!”众人最后答应以瘸子和好妹的性命作担保，让孩哥去找沙里飞来解救双旗镇。

孩哥找到沙里飞，请他出马，并将自己娶亲的钱全部掏出。沙里飞一口答应： “两天之后，日上三杆，双旗镇旗杆下见。”孩哥满怀希望地回到双旗镇。

一刀仙率众刀客昼夜兼程直逼双旗镇而来。一轮红日浮出浩瀚的大漠，两根旗杆在疾风中微微颤动。孩哥独自坐在旗杆下，等待着沙里飞和一刀仙。日上三杆，孩哥意识到沙里飞不会来了。他的双手开始发抖!就在这时，一刀仙一行出现在镇口!一刀仙带着满脸杀气向旗杆下走来。瘸子持刀迎上前去，被一刀仙杀死在地;铁匠挺身而出，也惨死在一刀仙刀下;钉马掌的老人借着酒劲嘲弄一刀仙，也成了一刀仙的刀下鬼!一刀仙终于带着混身血迹走到了旗杆下，与孩哥拉开了生死决战的架势。不知是从何时何处卷来一股狂沙，在这狂沙的中心响起了一阵刀剑声!随后，一股鲜血从孩哥的额头流出;一刀仙面带笑容转身走去，几步之后却跌倒在地，永不再起。

躲在山后看“戏”的沙里飞这时才骑马而来。孩哥虽然战胜了一刀仙，但背信弃义的沙里飞深深地伤害了他的心灵，他与好妹骑着马远离了双旗镇



【鉴赏】

在中国武侠电影史上，《双旗镇刀客》是一部别开生面的作品。导演何平在保持传统武侠电影的视觉空间(大漠、荒野，小镇、街巷，陋室……)的基础上，对传统武侠电影的人物谱系，剧情结构，包括武打程式进行了全方位的“改写”，为当代武侠电影引入了新的叙事方式与新的精神品格：过去武侠电影中那种因果相依的剧情结构，那种善恶有报的双重结局，那种临危不惧、处变不惊的英雄豪侠，在“双旗镇”里全部纷纷解体!当人们(观众)期待已久的拯救者没有如期出现、杀人如麻的刀匪终于来临时，“双旗镇”的存亡，男女老幼的生死，最后竟全部落在一个孩子的身上!而孩子的希望却落在了侠客的谎言上!尽管一刀仙最终命毙于孩哥的刀下，但是一种难以言状的悲凉意绪，却久久萦绕在“双旗镇”的上空。因为：仇敌依然存在，骗子依然逍遥，人们依然在观望，孩哥和好妹只有远行……

《双旗镇刀客》所展现的侠义世界是一个没有英雄的英雄世界：无论是血刃仇敌的孩哥，还是信步江湖的一刀仙，他们都不是传统武侠片中的那种神话英雄，他们身上不仅有人的血肉和灵性，而且还有人所无法逃避的命运的劫数。但是，就在这部影片中却充溢、激荡着一种英雄的气魄。它在大漠的狂沙中，在长河的激流里，在闪着寒光的刀影下，在侠客死前的微笑中。它们共同营造出一种重信义、任性情、抛富贵、忘生死的人生境界!这种境界，正是作者的襟怀所在，也是影片的人文精神所在，审美价值所在。

在《双旗镇刀客》中“表述层面”与“被表述层面”始终是“缝合”的，一体的。影片的“开幕式”可以说就是这种“缝合”的典型范例：随着摄影机从右向左的横向移动、两座山峰就像一道徐徐拉开的大幕，渐渐现出一条通道，远方有个刀客正在饮马。在这里，摄影机的运动、影像的变化与故事的展开完全是“同形”、“同构”的。孩哥与一刀仙的“谈判”，是在一个被黑色立柱子分割成两部分的空间内进行的：真诚与欺骗，纯朴与奸诈，承诺与谎言，柱子两旁的空间完全是两个世界!何平对电影这台语言机器的精心运作，并不仅限于对一个镜头、一场戏的设计、制造，他更出色地是表现在对影片整体的视觉、心理节奏的控制上，基于这部影片特定的题材、类型、空间形态，何平把整个的叙事时间划分成9个10分钟，即9个叙事段落。①在这9个叙事单位中，大的剧情空间切换共有76次，随着剧情的发展，核心冲突的临近，各段的空间镜头切换次数逐级变化(见下图)，进而达到了对影片叙事节奏和观众心理节奏的双重控制。

时间段落 剧 情 镜头切换次数 1 孩哥路遇沙里飞。 2 2 孩哥进入小镇，一刀仙出现。 4 3 一刀仙杀死复仇刀客，孩哥进入瘸子家。 7 4 孩哥与好妹相认、相识。 9 5 孩哥杀死二爷，引起镇上人的恐慌。 8 6 镇民阻拦孩哥未成，沙里飞允诺帮忙，一刀仙
急赴双旗镇，镇民因孩哥未归而惊诧。 10 7 孩哥回镇，一刀仙昼夜兼程前来。 15 8 一刀仙进入双旗镇，杀戒大开。 17 9 孩哥血刃一刀仙，与好妹离开双旗镇。 3

通读《双旗镇刀客》，你会发现：影像的设计与制作是导演最为倾心、用力之处。他总要在剧作所提供的文学素材的基础上，突出视觉影像的表述作用。同时他又没有“蹈入”概念隐喻的“影像怪圈”之中，理性的、思辨的内涵从来没有凸现在影像的感性形式之上。何平总是让影像、让音乐、让节奏作用于观众的感觉，他“要把观众的电影观看过程变成一种视觉的享受过程”，使他们去体验、去感悟电影本身的魅力。让他们去感悟心绪那片刻的波动，灵魂在瞬间的震颤! 而这种感性的力量，正是影像最本源的力量。

基于对电影影像、对感性形式的注重，何平也形成了他自己的电影创作(制作)方式。他从来不把自己关在屋里“纸上谈兵”，而总是要找到故事发生的视觉环境，在具体的氛围里来构思他的影片。如果他所需要的这种视觉环境在现实的世界中不存在，那么，他就要制造这种故事的环境。就像他在《双旗镇刀客》中为了还原距今1000多年前丝绸古道上的小镇风情，他和他的一彪人马在甘肃沙漠的纵深地带，修建了该片的中心景地——双旗镇。小镇上的全部建筑都是按照汉、唐时期的样式复制的，包括拴马的柱子都是从西安运来的。与某些导演不同的是： 他不是先写好了剧本再去“看景”，而是在影片的故事创意基本形成后，到“实际”的景地中来完成影片的构思过程。比起那种书斋式的电影文学剧作，他的这种创作方法显然更贴近电影本体。

任何一部故事影片，都不可能没有冲突。冲突是电影的“勾魂大法”。从这种意义上讲，导演术，就是电影冲突的制造与控制之术。何平的影片之所以耐人寻味，而且时有出人意料之处，主要就在于他所设计、制造的冲突模式别有章法。就电影语言的叙事形态而言，何平所采取的是一种“反向结构”的冲突语法，一种“欲擒故纵式”的观众诱导策略。何平的这种语言“风格”在《川岛芳子》的个别段落(日本间谍 *** 川岛芳子)已初现端倪。在《双旗镇刀客》中，一刀仙之死，是这种“反向结构”的出神入化之笔!在一道道刀光剑影、一阵阵卷地疾风过后，死者面带微笑，走向远方;生者额涌鲜血，木然而立。这里并不是一场好莱坞式地故弄玄虚，构成“反向结构”情节基础是人物的心境：“一刀仙的痛苦在于他没有对手”，(何平语)作为一位侠客一旦他找到了对手，自有其“死的欢乐”!孩哥尽管血刃一刀仙，但他受人欺骗，头上淌下的更像是心灵之血，有一种“生的悲哀”。本片中瘸子与孩哥的关系，好妹与孩哥的关系，马掌柜的两极型矛盾性格，全都是在这种“反向结构”的电影语言中完成的。这种先抑后扬、先反后正的叙事结构，使这部影片的戏剧性冲突更合理，也更有力量。同时，他的这种“反写笔法”，以外在的对立、分裂“反映”内在的统一、和谐，从而显示出作者在电影语言/思维方式上的辩证风格。而且，何平已经将这种反向冲突转变成一种影片叙事的内在动力：大到观众对整个故事结局的猜度，小到瞬间对人物生死的判定，一阵惊恐过后好像总蛰伏着新的惊恐，一场决斗结束似乎又有潜在的搏杀。特别是在影片的 *** 段落，他反用了武侠电影的经典语法：平行蒙太奇(孩哥与一刀仙决斗/沙里飞袖手旁观)，更显示出他对电影语言的娴熟掌握。

在中国当代电影里，导演基本上产生于两种“体制”之中：一种是学院体制;一种是制作体制。何平所进入的是后一种。他先做的是场记，副导演，其次是联合导演，然后才独立导演。1979—1980年他担任故事片《竹》的场记;1980年任舞台艺术片《杂技女杰》副导演;1981年任科普故事片《气象小哨兵》副导演;1982年任故事片《初夏的风》副导演;1983年任故事片《欧妹》副导演;1984—1985年任故事片《东陵大盗》第一、第二集副导演;1987年任故事片《我们是世界》导演(联合);1988—1989年独立担任故事片《川岛芳子》导演;1989—1990年任故事片《双旗镇刀客》导演。他是在电影艺术的实际创作活动中完成自我的电影启蒙和艺术探索的。这种导演的成长道路，在世界电影史上，是属于黑泽明、贝尔托鲁奇、法斯宾德式的，而不属于伯格曼、大岛渚、帕索里尼式的。作为一个在国际电影节上获奖的电影导演，何平用作品——《双旗镇刀客》证实了他在中国电影史上的地位。

『陆』 《风中有朵云做雨》有什么独特之处

娄烨《风中有朵雨做的云》（下简称《风雨云》），这部电影有什么独特的话，大概就是它是国内非常少见的反应现实，反应黑暗，反应人性的剧情片。

本贴有一定的剧透，打算看电影的观众请慎重阅读。

几个人在感情纠结，在生活和欲望下痛苦，最后还选择动用暴力杀了唐亦杰。

总而言之，娄烨导演的《风中有朵雨做的云》，算得上是一部颇为优秀的国产现实题材剧情片。

但这部电影在角色塑造和剧情安排上有些牵强，电影里的反应黑暗，反应现实，反应人性，反应欲望，确实都有些刻意编排的缺点。

更多关于娄烨的《风中有朵雨做的云》的问题，欢迎大家关注和讨论！

『柒』 70,80年代港台古装武侠电视剧列表

一:射雕英雄传
一部经典的无以复加的武侠片

二:冷月孤星剑
这是我印象很深刻的一部武侠片,给我印象最深的就是里面的人名都起的好听，司马长风,白秋霜,古木天，天凤女，赛华佗,赛华佗是个很重要的角色，因为只有他一个人可以治疗超级恐怖的血蛾掌的伤，他暗恋白秋霜，可惜太过小白脸，没有司马长风那么具有沧桑感，所以也就败下阵来啦。好象是马景涛演的.

三:天涯明月刀
我一直觉得它和冷月孤星剑的名字对应的很好，现在只记得孔雀翎和大悲赋，雁南飞是个坏蛋，当时感觉傅红雪和明月心这两个名字真是超级好听，雪怎么会是红的呢，明月会有心吗？不过我不太喜欢这个片子，印象也不太深刻，可能是因为基调比较阴暗，里面的江湖太过冰冷。

四:琥珀青龙
这是根据古龙《白玉老虎》改编的片子，姜大卫演里面的赵轩，人很冷，上官一剑杀了赵轩的老爸进入徐家堡做卧底，到最后才知道。里面的天女散花是相当大的大规模杀伤性武器，好在那个时候美国人还没和中国建交，要不然肯定会出问题的。情节一般，不过里面有个比较失败的地方，在最后面一个叫金枪无敌的人才出现，败给了赵轩并把自己的金枪送给了赵轩，他其实武功很高的，不过出来的也太晚了，如果早点儿出来说不定徐家堡都江湖争霸了，不知道徐家堡的外联工作是怎么做的。记得伍卫国演的徐家堡老三最坏了,还有个厉害角色叫九妖侯~~~~

五:魔域桃源
片子讲述了江湖上所谓的名门正派铲除一个叫“魔域”的地方，派出傅青云(刘德华，好人 ）、慕容白（吴启华，坏人）进入魔域搞破坏，然后得逞。不过“魔域”不仅不是魔域，反而完全是一个世外桃源，那里的人们安居乐业，反而名门正派所在的江湖倒是腥风血雨，讽刺意味很强。赵雅芝在里面演唐琪。里面的赤阳神功和玄阴神功是两个超级厉害的武功。最后决战的时候幸亏唐琪击伤了慕容白的左臂留下隐患，才让傅青云得以报仇成功。“魔域”里面的二当家的是欧阳峰演的，射雕之后再没见过他，在这个面子里见到格外亲切。小时候有那种贴画卖，我有一次买到了很多《魔域桃源》的贴画，人物很全，贴的到处都是，呵呵。

六:陆小凤之凤舞九天
是万梓良版的，“英雄，请你陪我追美梦， 英雄，请你留下我美梦” 甄妮唱的这首歌也很好听，里面的柳云居士还是很帅的，没想到他的敌人竟然是他多年以前一夜风流的人，不知道他们的功夫是怎么练的这么厉害的。西门吹雪演的不错，冷冷的，花满楼就是欧阳克，我觉得花满楼应该这么胖的，呵呵。陆小凤最后的那招凤舞九天耍的的确很漂亮，好像这个片子里面就play了那么一次，帅呆指数100。后面薛冰和柳云居士的那段老少恋我总觉得怪怪的，可惜最后岛屿沉没了，sigh 前两年出了个孙耀威版的陆小凤真是难看。不过最记得的还是花满楼飞上天抓风筝那段.

七:侠客行
这也是一部梁朝伟很经典的片子，石中玉石破天丁不三丁不四，呵呵，不过里面和原著改变很多。我一直觉得冬儿在山谷嫁人然后石中玉去找他那一段很像射雕里面小龙女在绝情谷嫁人那一段。

八:四大名捕
没找到老版海报,拿这个充数吧
是一部我记得比较全面的片子，是我在一个暑假里看的，几乎一集都没有漏掉。追命、冷血、无情、铁手四个高手，都是诸葛神侯的徒弟，值得一说的是演诸葛神侯的董骠先生，也就是《霍元甲》的老爸，前段时间过世了，他好像有几个老婆，呵呵。这个片子是根据武侠改编的，里面的无情是《琥珀青龙》里的徐家堡三少爷伍卫国(也就是刘晓庆前任老公)演的，我当时还有点儿不太适应他从坏角色到好人角色的转变，里面的追命好像是陈真那哥们演的，里面有很多阴谋案子，不过说到最后居然是杀掉皇帝，颠覆政权。皇帝以前的时候有一个儿子，可是发现他眼睛有蓝色的光被大臣认为是不吉利的，就把他抛弃了，然后这个小孩就长大了开始报仇云云，不过他其实也是个傀儡，他背后有个老头才是功夫最高的，最后是四大名捕加上诸葛神侯一起才把他干掉。

九:玉面飞狐
我看这个片子第一次就觉得这个片子简直就是《楚留香》的少年版本，帅哥美女N多的武侠片，里面好像所有的比较重要的角色不管好的坏的，都比楚留香里面的年龄小一点儿，呵呵。我觉得这是我看过的武侠片里面最轻松最舒服的片子，虽然里面有很多阴谋陷阱，但是那一群充满斗志和希望的年轻人那里都显得不是大问题了。我觉得这部片子完全就是为吴岱融量身定做的，演卓不凡这个角色他太合适了，“玉面飞狐卓不凡，不达目的誓不休”，帅的很张狂。不过卓不凡出场比较狼狈，为了擒住大盗的头儿，混在了监狱里做卧底。里面的坏角色三绝公子卞修哲出场就帅的多了，2个ppmm抱着古琴走在最前面，还有奏乐的，隆重出场。他开始和卓不凡套近乎拿出了干将莫邪两把剑来比拼，结果两把绝世名剑同时折断，我觉得有些夸张了。那么牛的两把剑怎么会这么容易出场然后over。

十:莲花争霸
我必须怀着超级兴奋的心情来回忆这部武侠片，这是除了射雕之外我看过的至少5遍以上的武侠片，在我看来它应该是除了射雕之后第二部经典，来美国的时候我就带了这一部武侠片来。这个片子应该是笑傲江湖和流星蝴蝶剑的合体，和射雕相比它缺少政治色彩，是一部更加纯粹更加江湖的武侠片。本片的编剧真是超级强悍，情节紧凑，悬念迭起，颇有《暗花》的风格，演员的表演也很到位，不过有几个演员的装束有点儿象日本武士，呵呵。沈冲 叶群, 高翔, 杨棠这些人个性都很鲜明，因为是杀手的原因吧个个都独来独往，在他们眼里，江湖应该是孤独的。加上贯串这个片子的很缥缈的音乐，让这个片子里面的江湖多了一丝寒意和落寞。秋若兰是类似流星蝴蝶剑里面的大姐的形象，也很像龙门客栈的老板娘，我特别喜欢看她骑着牛（好像是牛）走在那段荒凉的沙漠（好像是沙漠）里，伴着很舒服的音乐，让我感觉这里的江湖格外的干净。秋若兰养大了这一批杀手，叶群深爱着她可她对南宫剑情有独钟，到最后他们差一点就可以远离江湖可叶群还是死在了她的怀里，sigh。白玉川是里面的一个很大看点，她是个mm扮演的，因为要配合后面练《葵花宝典》之后变性的情节，这一点和笑傲江湖比较象，但是它里面还有《断背山》的成分，呵呵 这个搞笑的地方是白玉川只所以要变成女人有个让人喷饭的原因，那就是他的一个从小跟着他的一个手下是个同性恋，一直都暗恋白玉川，所以经常在白玉川的食物里面下一些曼荼罗花粉，这样想想白玉川虽然是里面最坏的人，可是也是蛮悲情的人物，她后来变性之后设计的那些圈套真是手段毒辣，让人不寒而栗。值得一提的还有片子里面的音乐，片头片尾都很好听是我的最爱，罗文gg唱的，《江湖路》《回首红尘》歌词写的都很好，透出一种身不由己的沧桑感。
一、笑傲江湖
武侠电影在香港经历了六七十年代的以武打为主的功夫电影，也经历了八十年代初徐克的神怪武侠电影，到了九十年代初，武侠电影终于走向了辉煌，成为九十年代香港电影史的最亮丽的记忆。而出品于1990年的这部《笑傲江湖》，是这场武侠电影潮的开场的经典。
金庸的原著，徐克的改编，胡金铨的武侠意蕴，程小东的武术指导，许冠杰的喜剧性的武侠演出，黄沾的音乐，使得这部作品成为了经典，也使得这场新武侠电影潮汹涌了多年……
沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝……而这何尝不是香港武侠电影的一个注脚呢？

二、笑傲江湖之东方不败
舍弃了胡金铨的客栈式的武侠世界，徐克让令狐冲他们真正的走向了山野，更加拓展的空间也给武侠世界带了更为开阔的视野与影响。而李连杰代替许冠杰的演出让功夫更加的把写实与写意所结合，程小东也让“独孤九剑”走向了银幕，林青霞的迟暮美人反串东方不败更是惊艳……
可以说，这部作品让香港武侠电影再次的立于“东方不败”之地。

三、黄飞鸿之男儿当自强
黄飞鸿系列是饱含着徐克的家国情怀的一个系列作品。徐克把黄飞鸿放在一个满清后期的时代背景中，把当时中国政治的内忧外患与黄飞鸿的悲情情怀相结合，而塑造了一个更加经典的黄飞鸿的形象。
在这三部徐克导演、李连杰主演的黄飞鸿系列中，无疑最经典的是第二部《男儿当自强》，因为有了甄子丹与袁和平的加盟，也因为对愚昧而狭隘的民族主义的批判更加的突出。而甄子丹所扮演的纳兰元述，也是黄飞鸿系列中黄飞鸿的最好的对手——但不是所谓的反面人物，只是两个人道不同而不得不走上敌对的道路。纳兰元述忠于满清的统治，而黄飞鸿的视野已经拓展到了中国这个大的背景，为了维护自己心中的理想，他们不得不拔刀相向……

四、少年黄飞鸿之铁马骝
甄子丹是袁和平一手挖掘出来的武术高手，早在1984年的《笑太极》（袁和平导演）中甄就大显了自己的身手，而在《男儿当自强》中与袁和平的再度合作而把纳兰元述这个角色演的傲气逼人而悲情，而在这部跟袁和平N度合作的作品里，甄子丹再度的辉煌，何况，还有于荣光、任世官等的加盟。
影片讲的是黄飞鸿年少时候的故事，主要是铁马骝与黄麟英还有官府败类之间的对手戏，而深刻的反映了民间的处于水深火热之中的疾苦。侠义精神可佳，而武侠场面精彩，如甄子丹腾空踢出连环三腿的无影脚，再如影片结尾甄子丹、于荣光、任世官三个人在梅花桩上的决战……
《少年黄飞鸿之铁马骝》2001年时还在美国公映，并一度进入票房前十名。

五、中南海保镖
《中南海保镖》是一部深受好莱坞作品《保镖》影响的电影，而增加了中国功夫的戏份，也是一部时装武侠电影——影片的故事背景在现代化的都市生活，但是他们的武打等还是类似于古装的武侠电影。
李连杰扮演从大陆到香港保护一个女目击证人，而与香港的一些杀手对敌并枪杀了一个，于是受到这个杀手的哥哥——曾经是特种兵的王建星（倪星扮演）的报复，两个人在充满泄露的煤气的密屋里进行了你死我活的决战……这场武打打的非常的淋漓尽致，也把李所扮演的公安的侠义精神表现的淋漓尽致，胜于《给爸爸的信》中跟于荣光的决战。

六、精武英雄
李连杰跟袁和平合作的电影中最经典的一部，无论是影片中的数场武打戏，还是影片里所流露的侠义主义民族主义精神，都可以说是香港武侠电影中的最高峰，我们还能用语言来形容这部经典中的经典吗？
2006年，李连杰再次的跟袁和平合作的《霍元甲》公映，但是，游离于情节之外的说教，还有寥寥的武打，过于突兀的场景过渡，使得这部作品，只能是取得票房的成功却失于口碑。而不得不怀念，十年前的《精武英雄》。

七、功夫皇帝方世玉
七十年代末八十年代初香港武侠电影流行的是谐剧式武侠，即把功夫片与喜剧片结合在一起的功夫喜剧，而九十年代的由徐克开始的武侠新浪潮减少了武侠片中的喜剧成分，而增加了家国的浪漫情怀。
刘镇伟导演的这部《功夫皇帝方式玉》，却在徐克式的家国浪漫情怀的基础上，反其道而行之的加入了喜剧成分，使得这部作品幽默而浪漫。
另外，这部作品也让男配角赵文卓逐渐的走向了武打明星。哈哈，我是相当喜欢里面的李嘉欣。

八、刀
六十年代张彻的经典作品《独臂刀》的翻拍之作，也是徐克的从以写意为主走向写实为主的作品，青出于蓝而胜于蓝。
不再是浪漫的江湖，而是到处都是买卖到处都是杀戮到处都是不可知的命运的江湖，没有人是这场游戏的永远的胜者，而只是暂时的胜者。《刀》就以写实的手法，讲述了一个这样的武侠寓言——抛弃了黄飞鸿时代的浪漫家国情怀，回归了险恶无比且压抑无比而令人窒息的江湖世界。

九、东邪西毒
王家卫的武侠寓言，保留着王氏电影的一贯风格，而借着武侠的外衣展示了现代人的爱情、生活、道德等的疏离的困境，也留下了不少的经典台词。
这是一部最不像武侠世界的武侠电影，但是，我们不可否认的是，影片里所传达的武侠世界，却是我们现实生活的隐喻，包括人物与台词等。

十、新龙门客栈
翻拍于六十年代的胡金铨的经典作品《龙门客栈》，在影片的美感上胜于前作，还有增加的人物金镶玉这个角色，使得影片充满了女性江湖的气息，而沙漠上的决战更是惊险与激烈而精彩。
不过，个人觉得徐克的翻拍并没有超越胡金铨的旧作（《刀》超越了《独臂刀》），即使是在人物方面，新作主要是把旧作中的少侠萧少兹一分为二分为周淮安与金镶玉两个人物，而倒是林青霞扮演的邱莫言超越了旧作。

香港的武侠电影，在九十年代中后期走向了没落，也走向了技术时代，但是，技术时代的武侠已经远远没有了九十年代初时的豪情，也没有了当初的舒畅感，而流于技术的胜利而人物形象的单薄。
2003年，刘家良导演了《醉猴》，2005年，徐克导演了《七剑》，他们都是向往年的香港武侠电影致敬，但是，这些电影，已经无复当年的武侠的辉煌了

『捌』 “哥哥”演过哪些电影

张国荣电影年事表 (参演电影共58部)：

年份 电影名称 (English Title) [导演 / 联合主演]

1978 红楼春上春(Erotic Dream of the Red Chamber) [金鑫 / 黄杏秀,关海山]
狗咬狗骨(Dogs Bites Dog Bones) (客串) [薛家燕 / 薛家燕,黎小田,吴孟达 ]
1980 喝采(Salute) [蔡继光 / 陈百强]
1981 失业生(On Trial) [霍耀良 / 陈百强]
1982 冲击21(Energetic 21) [陈全 / 艾迪]
烈火青春(The Nomad) [谭家明 / 叶童,汤镇业,夏文汐]
柠檬可乐(Teenage Dreamer) [蔡继光 / 周秀兰]
1983 鼓手(The Drummer) [杨权 / 周秀兰]
第一次(First Time) [俞凤至 / 翁静晶]
杨过与小龙女(Little Dragon Maid) [华山 / 翁静晶]
1984 缘份(Fate) [黄泰来 / 张曼玉,梅艳芳]
三文治(Double Decker) (客串) [翁维铨 / 潘震伟]
1985 龙凤智多星(Intellectual Trio) [黎应就 / 林忆莲]
求爱反斗星(Crazy Romance) [梁汤美 / 张艾嘉]
为你锺情(For Your Heart Only) [冯世雄 / 李丽珍]
圣诞快乐(Merry Christmas) (客串) [高志森 / 麦嘉,徐小凤,陈百强,李丽珍]
1986 偶然(Last Song In Paris) [楚原 / 梅艳芳,王祖贤]
英雄本色(A Better Tomorrow) [吴宇森 / 周润发,狄龙,李子雄,朱宝意]
1987 倩女幽魂(A Chinese Ghost Story) [徐克 /王祖贤,午马]
英雄本色Ⅱ(A Better TomorrowⅡ) [吴宇森 / 周润发,狄龙,石天,朱宝意]
1988 胭脂扣(Rouge) [关锦鹏 / 梅艳芳]
杀之恋(Fatal Love) [黎普智 / 锺楚红,黄锦荣]
1989 新最佳拍档(Aces Go Places 5: The Terracotta Hit) [刘家良 / 许冠杰,麦嘉,利智]
1990 倩女幽魂Ⅱ人间道(A Chinese Ghost Story Ⅱ) [徐克 / 王祖贤,李嘉欣,利智]
阿飞正传(Days of Being Wild) [王家卫 / 张曼玉,刘嘉玲,刘德华,张学友]
1991 家有喜事(All's Well, Ends Well) [高志森 /周星驰,黄百鸣,张曼玉,毛舜筠,吴君如]
纵横四海(Once a Thief) [吴宇森 / 周润发,锺楚红]
豪门夜宴(The Banquet) (客串) [张同祖等 / 群星]
1992 蓝江传反飞组风云(Arrest the Restless) [刘国昌 / 向华强,周慧敏]
1993 霸王别姬(Farewell My Concubine) [陈凯歌 / 张丰毅,巩俐,葛优]
白发魔女传Ⅰ&Ⅱ(The Bride with White HairⅠ&Ⅱ) [於仁泰 / 林青霞]
花田喜事(All's Well, Ends Well Too) [高志森 / 许冠杰,关之琳,吴君如,黄百鸣,毛舜筠]
东邪西毒(Ashes of Time) [王家卫 / 梁家辉,梁朝伟,张学友,张曼玉,刘嘉玲,杨采妮]
1994 金枝玉叶(He is a Woman, She is a Man) [陈可辛 / 袁咏仪,刘嘉玲,曾志伟]
大富之家(It's a Wonderful Life) [高志森 / 毛舜筠,刘青云,梁家辉,袁咏仪,郑裕玲]
锦绣前程(Long and Winding Road) [陈嘉上 / 梁家辉,关之琳]
射雕英雄传之东成西就(The Condor Heroes) [刘镇伟 / 梁朝伟,张学友,梁家辉,林青霞,张曼玉等]
记得香蕉成熟时II初恋情人(Over the Rainbow Under the Skirt) (客串) [马伟豪 / 邓一君]
1995 金玉满堂/满汉全席(The Chinese Feast) [徐克 / 袁咏仪,赵文卓,锺镇涛]
夜半歌声(Phantom Lover) [於仁泰 / 吴倩莲,黄磊]
1996 风月(Temptress Moon) [陈凯歌 / 巩俐,林建华,何赛飞]
大三元(Tri-Star) [徐克 / 袁咏仪,刘青云]
新上海滩(Shanghai Grand) [潘文杰 / 刘德华,宁静]
金枝玉叶Ⅱ(Who's the Woman, Who's the ManⅡ) [陈可辛 / 袁咏仪,刘嘉玲,梅艳芳]
色情男女(Viva Erotica) [尔东升 / 莫文蔚,舒琪,罗家英,徐锦江]
1997 春光乍泄(Happy Together) [王家卫 / 梁朝伟]
97家有喜事(All's Well, Ends Well 97) (客串) [高志森 / 周星驰]
1998 九星报喜(Ninth Happiness) [高志森 / 吴倩莲,锺镇涛,张达明,黎姿,陈洁灵]

安娜玛德莲娜(Anna Magdalena) (客串) [奚仲文 / 金城武]
红色恋人(A Time to Remember) [叶大鹰 / 梅婷,Todd Babcock,Robert Machray,陶泽如]
1999 星月童话(Moonlight Express) [李仁港 / 常盘贵子]
流星雨(The kid) [张之亮 / 狄龙,琦琦,吴家丽]
枪王(Double Tap) [尔东升 / 方中信,黄卓玲]
布宜诺赛勒斯·摄氏零度(1999春光乍泄后记/纪录片/DVD并易名为:摄氏零度·春光再现)
(Buenos Aires Zero Degree:The Making of Happy Together) [关本良,李业华 / 梁朝伟,关淑怡]
2000 恋战冲绳(Okinawa Rendezvous) [陈嘉上 / 梁家辉,王菲,谷德昭,黎姿,车婉婉,口明日加]
2001 烟飞烟灭 (From Ashes to Ashes) (RTHK/反吸烟电影短片) [张国荣 / 梅艳芳]
2002 异度空间(Inner Senses) [罗志良 / 林嘉欣,李子雄,潘美琪,徐少强]

曾合作的部分名导演与演员：

导 演：吴宇森、王家卫、张之亮、陈凯歌、於仁泰、徐克、陈可辛、关锦鹏、谭家明、陈嘉上、罗志良
男演员：周润发、梁家辉、许冠杰、梁朝伟、刘德华、葛优、张学友、刘青云、周星驰、锺镇涛、黄百鸣
女演员：张曼玉、王祖贤、梅艳芳、锺楚红、刘嘉玲、巩利、袁咏仪、林青霞、关芝琳、毛舜筠、周慧敏

参演电视剧集(1977-1986)：

1977 屋檐下 15, 16 (Under The Roof)

1978 女人三十三 (Women 33)
对对糊 (Paring)
鳄鱼泪 (Crocodile's Tear)
1979 青春三重奏 - RTV
甜甜廿四味 (Agency 24)
1980 小小心愿 - RTV
游侠张三丰 20 RTV
珠海袅雄 30 RTV
大内群英续集 - RTV
浮生六劫 49 RTV
爱情故事 - RTV
浣花洗剑录 (The Spirit of the Sword)
我家的女人 (The Young Concubine) 1 RTHK
1981 岛的故事 - 沙之城 (City of Sand)
1982 凹凸神探 (Cheap Detective) 9 RTV
1984 侬本多情 (Once Upon An Ordinary Girl) 12 TVB
1985 武林世家 (The Fallen Family) 25 TVB
1986 猛龙过江 (The Way of the Dragon) 1 TVB.

音乐剧 (参演音乐剧共3部)：

1985 惊情 (& 李丽珍)
1989 日落巴黎 (& 张曼玉、锺楚红)
1999 左右情缘 (& 张柏芝、邱淑贞)

广告：

1985 大家乐速食(Café de Carol Fast Food)
1986 柯尼卡菲林(Konica Film)
1988 百事可乐(Pepsi Cola)
1989 献给您朱古力(To You Chocolate-Korea)

电影荣誉及简历：

1978 拍摄首部电影《红楼春上春》
凭电影《烈火青春》获第2届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
1983 凭电影《失业生》获第3届香港电影金像奖“最佳男配角”提名
1985 演出首个音乐电影《惊情》(＆李丽珍)
1986 荣获香港电台86年度“演艺十大当红人物” (Ten Most Popular Artists Poll by RTHK)
1987 凭电影《英雄本色II》荣获第7届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
荣获香港电台87年度“演艺十大当红人物”
1988 出版首本个人写真集《Stark Impressions》
凭电影《胭脂扣》获第8届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
1990 凭电影《阿飞正传》荣获第10届香港电影金像奖“最佳男主角”(金像影帝)
1993 荣获第4届中国电影表演艺术学会奖“特别贡献奖”
电影《霸王别姬》荣获第46届法国戛纳国际电影节大奖“金棕榈最佳影片奖”
歌曲《红颜白发》荣获第30届台湾电影金马奖“最佳电影歌曲奖”
1994 电影《霸王别姬》荣获美国电影金球奖最佳外语片
凭电影《霸王别姬》荣获日本影评人协会“最佳外语片男主角”
凭电影《东邪西毒》荣获第1届香港电影评论家协会大奖“最佳男主角”
凭电影《金枝玉叶》获第14届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
歌曲《追》获第14届香港电影金像奖“最佳电影歌曲奖”提名
歌曲《追》获第31届台湾电影金马奖“最佳电影歌曲奖”提名
1995 歌曲《夜半歌声》获第32届台湾电影金马奖“最佳电影歌曲奖”提名
歌曲《夜半歌声》获第15届香港电影金像奖“最佳电影歌曲奖”提名
1996 凭电影《风月》获第33届台湾电影金马奖“最佳男主角”提名
电影《色情男女》获第16届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
歌曲《有心人》获第16届香港电影金像奖“最佳电影歌曲奖”提名
歌曲《有心人》获第33届台湾电影金马奖“最佳电影歌曲奖”提名
歌曲《当真就好》获第33届台湾电影金马奖“最佳电影歌曲奖”提名
1997 凭电影《春光乍泄》获第34届台湾电影金马奖“最佳男主角”提名
凭电影《春光乍泄》荣获第17届香港电影金像奖“最佳男主角”提名
凭电影《枪王》荣获第37届台湾电影金马奖“最佳男主角”提名
2002 凭电影《异度空间》获第39届台湾电影金马奖“最佳男主角”提名
2004 第23届香港金像奖颁奖典礼为张国荣颁发“演艺光辉永恒大奖”。

『玖』 大陆著名导演有哪些

问题一：中国著名导演有哪些 一）大陆
1.张艺谋：红高粱1987、菊豆1990、大红灯笼高高挂1991、秋菊打官司1992、活着1994、有话好好说1997、我的父亲母亲1999、一个都不能少1999、英雄2002、千里走单骑2005、满城尽带黄金甲2006
2.陈凯歌：黄土地1984、大阅兵1986、边走边唱1991、霸王别姬1993、风月1995、荆柯刺秦王1998、和你在一起2002、孩子王1987、无极2005
3.冯小刚：甲方乙方1997、不见不散1998、没完没了1999、一声叹息2000、大腕2001、手机2003、天下无贼2004、夜宴2006
4.张元：北京杂种1993、东宫西宫1995、过年回家1999、我爱你2002、绿茶2003、妈妈1992、儿子1993、广场1994
5.王小帅：扁担姑娘/越南姑娘1996、十七岁的单车2000、二弟2003、青红2005、冬春的日子1992、极度寒冷1994
6.贾樟柯：小武1999、站台2000、任逍遥2002、世界2004
7.霍建起：那山那人那狗1998、生活秀2002、暖2003、情人结2005
8.田壮壮：盗马贼1986、蓝风筝1993、茶马古道：德拉姆2004、猎场扎撒1986、摇滚青年1988、小城之春2002、吴清源2006
9.何平：双旗镇刀客1991、炮打双灯1993、天地英雄2003
10.谢晋：舞台姐妹1965、天云山传奇1980、高山下的花环1984、芙蓉镇1986、红色娘子军1961、牧马人1982、清凉寺钟声1991、鸦片战争1995
11.冯小宁：红河谷1995、黄河绝恋1998、紫日2000、大气层消失1990、战争子午线1990
12.黄建新：黑炮事件1985、站直了,别趴下1993、谁说我不在乎2001、求求你表扬我2005、背靠背,脸对脸1994、埋伏1996、说出你的秘密1999
13.黄建中：小花1979、过年1990、米1995、良家妇女1985
14.姜文：阳光灿烂的日子1994、鬼 子来了2001
15.陆川：寻枪2002、可可西里2004
16.路学长：长大成人1996、卡拉是条狗2003
17.娄烨：苏州河1999、紫蝴蝶2003
18.张扬：爱情麻辣烫1997、洗澡1999、昨天2001、向日葵2005
19.孙周：漂亮妈妈2000、周渔的火车2003、心香1992
20.蔡楚生：渔光曲1934、一江春水向东流1947、新女性193
21.郑君里：乌鸦和麻雀1949、林则徐1959、
22.崔嵬：青春之歌1959、小兵张嘎1963、
23.丁荫楠：周 恩来1991、邓小 平2003、孙中山1986
24.吴天明：老井1987、变脸1995、没有航标的河流1983、人生1984
25.吴贻弓：城南旧事1982、巴山夜雨1980
26.徐静蕾：我和爸爸2003、一个陌生女人的来信2004、《梦想照进现实》2005
27.李少红：恋爱中的宝贝2004、血色清晨1990
28.刘苗苗：马蹄声碎1987；杂嘴子1991
29.孙瑜：大路1934；武训传1950
30.王超：安阳婴儿2001、日日夜夜2004
31.谢飞：香魂女1992；湘女潇潇1986、本命年1989、黑骏马1995
32.周晓文：秦颂1996；二嫫1994
33.凌子风：骆驼祥子1982；边城1981、原野1981、春桃1988
34.刘冰......>>

问题二：中国著名导演有哪些 中国有影响力导演按时代及影响力通常分为六代。
“第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在二十世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。以陈怀皑、 桑弧、崔嵬为代表。
谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他们的电影片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。
第四代：黄蜀芹、谢飞、滕文骥
“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等
第六代导演代表导演包括张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等

问题三：中国有哪些著名的导演？ 吴宇森 闯荡好莱坞的华人导演 名誉指数： 8 票房指数：10 投资指数：9 潜力指数：8 年薪：8千万 携东方导演之名，与西方巨星在好莱坞交流出票房与口碑后，这位东方执导人，已经深受观众的认同和好莱坞的肯定。 自从14年前的《英雄本色》、《喋血双雄》开始，就是台、港最受影迷喜爱的动作片大导演，吴宇森拍电影，全是暴力与书卷气，动与静、正直与邪恶交替有致的故事。他说，凡是有爱心的人，都是我的英雄。 从1993年的《终极标靶》，1996年的《断箭》到《变脸》、《碟中谍Ⅱ》，看得出吴宇森在好莱坞的戏是越做越大，越做越从容。投资高达一亿美元的《变脸》被美国影评人们认为是最具吴宇森风格的作品，并一举夺得那年七月份美国电影票房冠军，同时也为吴宇森带来了全美华裔艺术基金会颁发的最高荣誉金环奖。 代表影片： 《英雄本色》台湾电影金马奖(第二十三届)最佳导演 《喋血双雄》第九届香港电影金像奖最佳导演 《辣手神探》第十二届香港电影金像奖最佳剪接 张艺谋 电影界的一个神话 在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。 代表影片： 《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖 《一个都不能少》中国电影“华表奖”,威尼斯电影节“金狮奖”,“金鸡奖”最佳导演 《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”,“百花奖”最佳故事片奖,“金鸡奖”最佳故事片奖 《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片,威尼斯国际电影节“银狮奖”,大卫奖)最佳外语片大奖,“百花奖”最佳故事片 《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片 李安 华人电影的骄傲 名誉指数： 10 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：9千万 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。 作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。 代表影片： 《断臂山》2006金球奖四大奖项 《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖 《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖 《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。美国西雅图影展最佳影片奖、最佳导演奖，及瑞士卢卡诺影展蓝豹奖 王家卫 都市生活的阐述者 名誉指数： 9 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：8 年薪：7千万 王家卫的电影里永远是那种宿命的、边缘的、破碎的世界，那里永远上演着让你心动、感伤的故事。 王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言，只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心......>>

问题四：中国著名导演有名气排名 1、杨德昌
2、侯孝贤
3、许鞍华
4-8、蔡明亮 王家卫 吴天明 李安 胡金铨
9-14、田壮壮 王小帅 陈凯歌 张艺谋 贾樟柯 姜文
15-16、张艾嘉 魏德圣

问题五：中国著名导演都有谁 你是想问戏剧导演？还是想问电影导演？还是电视剧导演？电影、电视剧导演其实都非常有名，而且提问者只需要稍微的搜一下“电影”这两个字，电影的导演就会写在底下！
但是中国戏剧导演确实知道的人不多，因为中国现在没有什么传统去剧院看话剧、歌剧、舞剧，但是中国在上世纪文革前还是有一批非常出色的戏剧导演其中包括了中国戏剧界的开山鼻祖：“南黄北焦”（南黄是指黄佐临、北焦是指焦菊隐）还有一些著名导演例如陈薪伊、陈明正、徐晓钟、林兆华等等

问题六：内地三个字名字的导演有哪些 张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、田壮壮、冯小刚、张一白、李少红

问题七：中国有哪些著名的导演？ 侯孝贤〈〈悲情城市〉〉
徐克〈〈新龙门客栈〉〉
贾章柯〈〈小武〉〉
陆川〈〈寻枪〉罚
王小帅〈〈十七岁的单车〉〉
王家卫〈〈东邪西毒〉〉
张元〈〈我爱你〉〉
吴宇森〈〈英雄本色〉〉
张艺谋（他的作品不用说了吧
陈凯歌〈〈霸王别姬〉〉
田壮壮〈〈蓝风筝〉〉
陈可辛〈〈甜蜜蜜〉〉
李安的关于家庭的三部片子
刘伟强〈〈无间道〉〉

问题八：中国著名男导演有哪些 第五代男导演:张艺谋、冯小刚、姜文、陈凯歌、田壮壮、霍建起、吴子牛、黄健中、黄建新、冯小宁、陈国星、赛夫、麦丽斯、陈家林
第六代男导演：张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋

问题九：内地导演有哪些 杨德昌
陈凯歌
谢晋 (逝世）
田壮壮
姜文
冯小刚
贾樟柯
宁浩
张艺谋
徐静蕾
王小帅
陆川
.................

问题十：中国内地著名大导演有几个分别是谁？ 张艺谋，陈凯歌 贾樟科，王家卫，关锦鹏，许鞍华，吴宇森，徐克，侯孝贤 尔冬升 张纪中 杜琪峰 冯小刚 刘伟强 何平 姜文 王晶 多的多啦。可惜，新一代的导演没有什么太出色的

『拾』 第几代导演是怎么分的 各代导演代表人物

1、第一代导演

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

2、第二代导演

中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。

3、第三代导演

建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

4、第四代导演

第四代电影人大多是文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。

整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

5、第五代导演

第五代是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。

第五代导演成长历程

“第五代”年轻电影人因为历经文革浩劫，在动乱底层顽强搏击，重返校园后系统学习电影专业知识，接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观——这些反规范的精神品格，与当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应。

有深厚的生活积淀，他们的影片才如寒冬后嫩草，新鲜独特。与大陆第五代一样，香港新浪潮没有宣言和纲领，也没有共同组织，正如许鞍华所说，新浪潮导演并没有一致的意识形态。

但可以从他们的影片中找出一种把现代香港的浮华表面撕去，将真相赤裸裸呈现出来的视界。这种现实视界在以往是找不到的。这批战后出生的影视人面对都市文化的勃兴，勇于表达着本土传统与外来冲击下的诸般感受。