周星驰就大种什么电影

㈠ 你认为周星驰哪部电影被严重低估了

《大话西游》这部电影

其实这部电影在刚刚出来的时候并没有受到社会上的强烈关注，而是在一段时间后才逐渐被社会上所认可。

其实在大家看来最重情的一段，也就是周星驰扮演的至尊宝戴上紧箍咒那段的深情告白了吧

一直到了目前为止，也是成为许多高校开设影视课程的经典之作，但，因为当时，却被严重低估，等到现在，才被真正的发掘出来。

所谓的经典，无非就是经历了岁月的洗礼，才能够成就现在的辉煌。

致敬经典

㈡ 周星驰的代表作有什么

一千个人眼中有一千个周星驰，但是周星驰却永远是周星驰。
周星驰的电影元素非常多，除了无厘头的经典搞笑之外，小人物的刻画也是非常的精彩。
但是纵观周星驰的电影，能把小人物的“小”放大到“大”，而且蕴含着丰富多彩的情感要素的电影，我认为只有《功夫》，一部不可多得家武侠片佳作。之所以为什么叫武侠片，容后再表。
《功夫》里刻画了非常多的群体，各有特色，但是主要着墨点在于刻画其中代表了4种不同的人生，代表着4种信仰的个体或群体。
《功夫》里，周星驰刻画的主角，小时候是个非常善良的孩子，“除暴安良维护世界和平”并勇敢地和欺负小女孩的小混混搏斗，希望自己像侠客一样凭着自己的“如来神掌”能够行侠仗义。但是却被一顿爆揍，以及当头浇尿的羞辱。对他来说，这种“行侠仗义”的梦突然就变得那么的幼稚可笑，所以他开始拒绝自己的善良的那一面，就连外界给他的美好（小女孩）也唯恐躲之不及的跑开了。
从那之后，失去奋斗目标的主人公就开始变得也像混混一样游手好闲，坚信“到处都是钱，遍地都是女人”，只要你“再狠一点”，就什么都有了。这像不像我们很多人一样，初入社会有着一颗正直善良的心，有着想要坚持的梦想，却被现实揍得头破血流，打得溃不成军，就连爬起来都没有力气，而受到他人的耻笑。在这时候，是不是也有很多人转去相信了“厚黑学”，相信了“狼性生存文化”等等野残贪得哲学，“无奈”的变成了“自己讨厌的人”呢？
这个时候适时的引诱出现了，“斧头帮”。他们代表的是一种秩序，一种“无序”的秩序，一种试图重新构造社会关系契约的力量。斧头帮老大就是一个典型的不相信社会契约、所以建立起自己的秩序的人，他说“不杀女人”，却一枪崩掉了冯导的女人=。=，往贫民女人头上浇汽油；他厌恶装作斧头帮成员的星爷，却因为他有特别的开锁技巧所以放了他一码；他心高气傲，恶贯满盈，却甘愿为火云邪神低头致礼。这就是斧头帮所坚信的社会结构：弱肉强食是天经地义，人不为己天诛地灭。比我强我就巴结你，对我有用我就利用你，对我没用我就淘汰你。这恰好契合了男主人公在信仰缺失之后所需要的一种残酷的生存哲学，因而主人公对它产生了向往和崇拜，丢弃了正义和善良，忘记了爱。
这时候，第三方势力出场了，也就是猪笼城寨的卧虎藏龙。他们代表的是一类避世哲学，被欺压不敢还手，但心中仍有信念的存在。因为他们是武林高手，曾经的风光傲骨虽然招致不幸，使得他们选择隐姓埋名过平常人的生活，但是内心深处仍然坚持着信仰和道德，在这方面和斧头帮是完全对立的信念。所谓能力越大，责任越大，他们身怀绝技，但是不愿承担相应的责任（铲奸除恶），所以这也招致了他们其中一些人的悲惨结局。这类人给了男主人公一个比较大的冲击，除了把嘴唇变成鸭嘴=。=之外，最后杨过和肥龙女主动上门与火云邪神的大战也让主人公这么多年之后重新见到了除暴安良侠义之气，一种他幼时十分向往、日后却坚信已经不再存在的东西。
然而这不是他转变的最大契机。
最大的契机，那根稻草，是黄圣依扮演的哑女，整片出场时间不超过15分钟的配角中的配角。
因为她代表的，是纯善。她代表的不是主人公幼时所坚信的东西，但是主人公幼时的信仰，却是为了保护她所存在的。
主人公所坚信的其实是一副盔甲，一副可以把所有伤害低于在外面的骑士盔甲。如果我们褪去骑士盔甲，我们会发现里面是一个柔弱的小女孩。
她的双手握着一支棒棒糖。
这两个角色的互动，是分两个部分的。第一个部分，是在主人公相信只有加入邪恶才能让自己过得更好的时候，她恰好出现了，她认出了主人公，主人公也认出了她。她虽然没有变，但是他“变了”，他选择吃“霸王冰淇淋”，吃完还在嘲笑追汽车的她，发出了刺耳的笑声
但是我们都能听出来，他的笑声里的无奈，和折磨。
但是他自己也奇怪，明明是自己的“恶魔哲学”得到了映证，为什么自己笑的那么不开心呢？为什么笑声越大，自己反而会更难受呢？
因为他其实内心里的最深的那一部分，还是在坚贞不渝的保护着“善良”，保护着他的小女孩，用坚实的盔甲抵御着他自己给自己的心灵攻击。
自己煎熬自己，所以他怎么可能不难受呢？？
第二次互动，则完全应证了这一点。他凶神恶煞的抢劫，掏出一把匕首，恶狠狠地指着她。就像内心深处的那副盔甲，举起了一把长枪，抵住了自己的腹部想要刺穿自己去扎到里面的小女孩。
然而她哭了。在那一瞬间，主人公终于意识到，原来自己还是在相信着善良，相信着那些让自己“软弱”的哲学。所以他很沮丧，他恨自己狠不起来，恼怒自己的无能，“恼羞成怒”的甩手把棒棒糖摔碎了。
但是又怎样呢，你本来就是一副骑士盔甲，即便再怎么在泥里打滚，往上面泼油漆，你的盔甲依然是纯白色的。只不过需要把结成块的泥外壳敲碎擦掉罢了。
所以主人公软弱了，无力了，他打跑了他的朋友，因为他觉得这么软弱的自己肯定没办法给自己的朋友带来什么。他再次迷茫了。而这时候，斧头帮再次向他伸出了手。
所以有了火云邪神，有了赌场大战。战局胶着了起来，他拿起了一个棍子，斧头帮老大叫他一棒子打死肥龙女/杨过，叫他一棒子打死侠义之气，叫他拿枪指着自己内心深处的盔甲，狠狠的扎下去。
“打啊”“打他妈的”“打他啊”“打他妈的”……就像一个恶魔在自己内心喊着：“刺啊”“把自己内心的信仰一枪刺穿”“狠狠地扎下去”
所以他烦躁了，迷茫到了顶点的他，终于无法维持“理智”，选择了遵从自己内心深处的声音。他一棒子敲在了斧头帮老大的头上，内心深处，那副盔甲调转了枪头，一枪扎死了那只啰嗦的恶魔。
泥外壳碎了，露出无暇耀眼的洁白。
所以有了之后的受伤，有了之后的大难不死，有了和火云邪神噼里啪啦一顿乱揍，有了踩脚趾。因为这一刻，他才真正的相信了、明白了自己的使命。那个轻踩大雕而登浮云的身影，渐渐地和童年的影子重合到了一起。
男孩儿牵着女孩的手，两人一蹦一跳，消失在了下一个拐角。
这就是主人公所代表的意义，一种往复循环寻找真理，却发现原来所谓的真理已经很早以前就被自己所得知，只是没办法体悟。而人生的过程，也就是体悟的过程。就像是一段追逐某样东西的长跑，你背着一包行李觉得很累所以半路就丢弃了，当你跑到终点，才发现原来你追逐的东西就是你丢弃的那个。
最后来说说武侠的成分。金庸先生说，侠之大者为国为民。但是这部影片却给了另外一种描述。什么是侠客，侠客并不是一天到晚行走江湖除暴安良，而是力所能及倾尽全力爱身边的人，有几分力气就做几分事，哪怕是天天卖棒棒糖擦玻璃上的鼻涕也能怡然自得。能者向外不张扬跋扈，弱者向内不拜跪屈服，我想，这就是一个侠客的真正含义吧。
最后，怎么样才能真正的做到“侠”呢？
我想，“侠”就在于，当你被恶魔打得遍体鳞伤，筋骨尽断，连爬起来的力气都没有的时候，他叫嚣着“向我屈服，你就可以拥有全世界！”的时候
你拿起一根木棍
在他脑门上轻轻敲一下
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这，就是我对《功夫》的理解，以及为什么它是我最喜欢的周氏电影的原因。非写手，水平不足见谅。

㈢ 周星驰演过的所有电影

主演电影：
长江七号（2008）。
功夫(2004) 。
少林足球(2001) 。
千王之王2000(1999) 。
喜剧之王(1999) 。
玻璃樽(1999) 客串而已。
行运一条龙(1998) 。
97家有喜事(1997) 。
算死草(1997) 。
大内密探零零发(1996) 。
食神(1996)。
百变金刚(百变星君)(1995) 。
西游记101回之月光宝盒（大话西游之月光宝盒）(1995) 。
西游记大结局之仙履奇缘(大话西游之大圣娶亲)(1995) 。
回魂夜(整鬼专家)(1995) 。
国产凌凌漆(1994) 。
破坏之王(1994) 。
九品芝麻官之白面包青天(1994) 。
唐伯虎点秋香(1993) 。
济公(1993) 。
逃学威龙3龙过鸡年(1993)。
家有喜事(1992) 。
漫画威龙(1992) 。
武状元苏乞儿(1992) 。
鹿鼎记(1992) 。
鹿鼎记之神龙教(1992) 。
审死官(1992) 。
逃学威龙2(1992) 。
非洲和尚(1991) 只是和吴孟达的画外音。
旁白新精武门1991(1991) 。
赌侠2上海滩赌圣(1991) 。
逃学威龙(1991) 。
龙的传人(1991) 。
整蛊专家(1991) 。
豪门夜宴(1991) 。
情圣(1991) 。
赌霸（1991）
江湖最后一个大佬(1990) 。
师兄撞鬼(1990) 。
一本漫画闯天涯(1990) 。
风雨同路(1990) 。
咖喱辣椒(1990) 。
望夫成龙(1990) 。
无敌幸运星(1990) 。
龙凤茶楼(1990) 。
赌侠(1990) 。
赌圣(1990) 。
小偷阿星(1990) 。
刑警本色雌雄双辣(流氓差婆)(1989) 。
义胆群英(龙蛇争霸)(1989) 。
龙在天涯(1989)。
捕风汉子(1988) 。
霹雳先锋(1988) 。
最佳女婿(1988) 。

主演电视剧：
1992 群星会
1990 双天至尊 龙兄鼠弟
1989 他来自江湖 无冕急先锋 盖世豪侠
1988 铁血双雄 斗气一族 梦边缘 大都会 刑警本色
1987 阴阳界 生命之旅 欢乐今宵
1986 哥哥的女友 城市故事
1983 430穿梭机黑白僵尸 北斗双雄 老洞 再见十九岁 射雕英雄传 十三妹
1982 天龙八部 活力十一 苏乞儿 香城浪子 猎鹰

配音作品：
1991年 《非洲和尚》 Crazy Safari 。
2001年 《茅趸王》 The Foul King 。
参考资料：http://ke..com/view/5081.htm

㈣ 周星驰主演的喜剧电影有哪些部

一星级作品(13)

《算死草》 《非洲和尚》 《豪门夜宴》 《风雨同路》 《流氓差婆》 《龙凤茶楼》 《小偷阿星》 《最佳女婿》 《一本漫画闯天涯》 《捕风汉子》 《龙天涯》《霹雳先锋》 《江湖最后一个大佬》

二星级作品(9)

《玻璃樽》 《情圣》 《济公》 《义胆群英》 《龙的传人》 《师兄撞鬼》 《行运一条龙》 《千王之王2000》《97家有喜事》

三星级作品(17)

《大内密探零零发》 《食神》 《百变星君》 《整蛊专家》 《赌侠2:上海滩赌圣》 《赌圣》 《咖喱辣椒》《无敌幸运星》 《鹿鼎记II之神龙教》 《赌侠》 《家有喜事》 《逃学威龙II》《逃学威龙3之龙过鸡年》 《回魂夜》 《新精武门1991》 《武状元苏乞儿》《九品芝麻官之白面包青天》

四星级作品(8)

《喜剧之王》 《鹿鼎记》 《逃学威龙》 《破坏之王》 《漫画威龙》 《审死官》 《唐伯虎点秋香》 《功夫》

五星级作品(3)

《西游记第101回月光宝盒》《西游记完结篇仙履奇缘》《国产凌凌漆》

1988

《霹雳先锋》处女作品、凭借本色表演 《捕风汉子》《最佳女婿》惯性表演状态

1989

《龙在天涯》配角的巅峰表现

《义胆群英》差强人意

《流氓差婆》与吴君如的表演擦出火花，第一次转型

1990

《望夫成龙》《一本漫画闯天涯》无厘头表演雏形、喜剧天份初露

《龙凤茶楼》《风雨同路》表现平平，但已被观众认可

《咖喱辣椒》完全盖过张学友的表演

《小偷阿星》《师兄撞鬼》惯性表演状态

《赌圣》荣获当年度十大卖座影片头把，开始与吴孟达拍档

《无敌幸运星》《江湖最后一个大佬》因《赌圣》一片而大赚，但周星驰的表现一般

《赌侠》荣获当年度十大卖座影片第二名，周星驰名声大噪

1991

《整蛊专家》新题材喜剧影片、与王晶初步形成默契

《龙的传人》《新精武门1991》无厘头表演定型

《逃学威龙》暑期强档、当年度十大卖座影片第一

《赌侠2上海滩赌圣》巩俐、方季惟分饰港版、台版女主角，周星驰已成票房保证

《情圣》与毛舜筠演对手戏，但主角过多，“星”味平平

《豪门夜宴》客串

1992

《漫画威龙》开始有人怀疑周星驰到底能坚持多久

《家有喜事》香港最成功的喜剧之一、当年度十大卖座影片第二名

《逃学威龙2》有滑铁卢之称

《审死官》当年度十大卖座影片第一名

《鹿鼎记》当年度十大卖座影片第三名

《鹿鼎记2神龙教》当年度十大卖座影片第五名

《武状元苏乞儿》当年度十大卖座影片第四名

这是“周星驰年”，彻底占领香港市场

1993

《逃学威龙3：龙过鸡年》当年度十大卖座影片第七名，有人说这将是周星驰的最后一年

《唐伯虎点秋香》当年度十大卖座影片第一名，周星驰反攻

《济公》惨败

1994

《破坏之王》惯性表演

《九品芝麻官之白面包青天》入选当年度十大卖座影片

《国产凌凌漆》与袁咏仪擦出火花，无厘头表演完全成熟，与罗家英合作备受认可

1995

《西游记之101回月光宝盒》《西游记完结篇之仙履奇缘》第二次转型，效果尚可， 皆入

选当年十大卖座影片，无厘头+浪漫主义+想像力，与莫文蔚擦出火花

《回魂夜》继续尝试转型，基本看不到本人面目，观众接受一般。

《百变星君》是当年周星驰影片票房最好的一部，但里面掺杂王晶的成分，属《整蛊专家》

的延续，无厘头+电脑特技

1996

《大内密探零零发》重复无厘头形式

《食神》非常一般，但颇得好莱坞口碑，也是周星驰执导的第一部电影

1997

《97家有喜事》与《家有喜事》相比，周星驰在喜剧表现上优势不明显

《算死草》无厘头表演进入死胡同，带出葛民辉的喜剧才华

1998

《行运一条龙》痛苦的无厘头，但在导演手法上有不少进步，退格成配角

1999

《喜剧之王》第三次转型，深入喜剧表演形式，自编自导自演

《千王之王2000》

2001

《少林足球》成功的导演

2004

《功夫》刻意想回到以前的无厘头风格，但堆砌的剧情、过时的桥段、夸张的特技、配角的出现、部分场景抄袭《黑客帝国》，带给大家的更多的是失望（或许是我们期望太高）

周星驰，上海人，(实为浙江宁波人，2004年在东京《功夫》首映宣传中透露)于1962年6月22日出生于香港。中学毕业后考人无线电视第十一期夜间训练班，1983年结业成为无线艺员，同年被派任儿童节目“430穿梭机”当主持，做了四年。 1987年他被派演戏剧，参演的第一个剧集是《生命之旅》，继后他又主演了《他来自江湖》等剧，其中最得好评的是《盖世豪侠》，在该剧中出现了他那独特的表演风格。 1988年他得到导演李修贤的赏识，出任《霹雳先锋》男主角之一。获台湾第乃届金马奖和香港金像奖最佳男配角奖，他那非逻辑性和带有神经质的演技，开创了“无厘头”文化，成为香港普罗文化的重要一环。而他担纲演出的电影更是屡破票房纪录，1992年因主演《审死官》而获亚太影展最男主角奖，1996年因主演《西游记大结局之仙履奇缘》获香港电影学会第一届“金紫荆奖”最佳男主角奖。2001年自导自演的《少林足球》更为星爷夺得最佳导演称号。

周星驰 电影经典角色大全

搞笑是无厘头最具杀伤力的武器，但没有下面这些可圈可点的人物，就不会有一个周星驰。

1990 《赌圣》阿星

周星驰表演小人物也就是从这时起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真无知明明白白地写在脸上。凭着天生的特异功能，阿星被发现有一手独步赌坛的绝技从此他无可避免的被人利用，他一举成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到这时候就该出英雄了，不过周星驰可演不来“英雄”，只有“反英雄”，结果阿星就是周星驰的这一个。

1991《逃学威龙》周星星

当过学生的人看周星星真是过瘾又“解恨”。身为警察嚣张惯了的他返回学校做卧底，他做了一切学生们想做不能做，甚至连想都没有想到过的事情。比方说，他以一个警员的身手敏捷对抗天下老师都惯于用作武器的教鞭、粉笔头、黑板擦，消课堂暴力于无形；比方说，他狂追美女老师，最后还手到擒来、大功告成――颠覆师生关系还有比这更取巧、更无赖、更彻底的吗?

1992《审死官》宋士杰

把一个从始至终都以个人利益为主，以替人伸张正义为次的“古代律师”演得如此自然、逗趣而不

惹人反感舍周星驰其谁?片里的宋士杰胆小懦弱、心细刁钻，利字当头又抵不了诱惑，偏偏有了一个武功高强、鲁直强悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊涂。当他闯入公堂为老婆讨回公道，也开始和正义沾了边。他在公堂中上窜下跳、奔来跑去，口里犹能振振有词地说个不停，一气呵成的表演自然酣畅，夸张而不过火。――难怪在周星驰不多的奖项里，这部片子就为他拿了个“亚太影展最佳男主角”奖。

1992《鹿鼎记》韦小宝

周星驰版的韦小宝可谓“形神兼备”。“周版”韦小宝不仅在妓院长大，而且还在那儿勤学苦练匪夷所思的骂人技巧，一种鲜活的市井气几乎无需更多的夸张强化。他不仅会在师父陈近南面前大耍滑头，还敢当面大大咧咧地把陈近南的话拆个明白――“要反清是抢回我们的钱和女人，要不要复明根本就是脱了裤子放屁关人鸟事呀!”如此这般直言无讳一语中的在片中俯拾皆是，很透出点对世事世情、利害关系一点就透的洞察力与通俗管用的机敏。总之，自打周星驰演了韦小宝那个市井小混混，再提韦小宝的时候好多人准会条件反射式地想到他。

1992《武状元苏乞儿》苏乞儿

苏察哈尔灿一出场是一个养尊处优的大少爷，任情任性，喜欢上了怡红院的如霜姑娘，为了她去考状元郎，理直气壮的劲头让吴孟达饰演的老爹连声附和：“敢爱人所不敢爱，品位与众不同，老爹我佩服!”把什么伦理呀道德呀统统丢了个一干二净。后来他考上了状元又被人陷害，却因缘巧合地当了叫花子的头儿，披头散发不说，还添上浪迹于世全不囿于常理的癫狂。苏乞儿的性情是跟着剧情走，有因由有发展的，难怪周星驰会挺委屈的解释说这不是一部搞笑片而是剧情片。

1993《唐伯虎点秋香》唐伯虎

周星驰演才子唐伯虎既不英俊也不风雅，与其说潇洒毋宁说放肆，与其说多情毋宁说好色，整个就是一“反才子”，而唐伯虎点秋香，既不是郎情妾意也不是情意缠绵，只是他在矮子里挑出高个矮子式的看中了秋香，又可谓“反才子佳人”。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和优越感。

1994《国产凌凌漆》凌凌漆

在这部影片中，周星驰把神表现为一个悲剧性的浪漫英雄。这个角色可以做一切事情，包括弹钢琴。在他到达香港时，他很快识破了阴谋，这和《逃学威龙》中那个需要时间适应环境的周星星大不相同。他引导整个电影的情节。命运与卑鄙恶人都不能伤害到他。这样，这个角色还是一个神，但是他赋予了这个角色一个悲剧弱点以取悦观众：他堕入了与一个女人的爱情的深渊。

1995《大话西游》至尊宝

至尊宝的今世本来很明白，强盗头子一个，可是他偏偏爱上一个白晶晶。为救白晶晶他离开紫霞，结果又发现紫霞是最爱。至尊宝遇到了一个男人都会遇到的问题，可是因为时空转换的原因，他可以

为两份爱都不负担责任，所以他被尊成了“情圣”。

1996《食神》史蒂夫周

食神从出场就风光无限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的嚣张夸大得分外鲜明，而他被亲信们联合背叛、暗算的境遇也就显出分外的炎凉。难得的是渗透其间的某种淡泊，在周星驰表现起来就是：神思恍惚的表情和夸张但冷静的举手投足间那

点自在的悲凉。

1999《喜剧之王》尹天仇

尹天仇就是成名前历经辛酸的周星驰。他在剧组里跑龙套，跑得分外卖力认真，但他的专业精神却在这些情境里被突现成了一种累赘和一个讽刺，他的屈辱和挫败也再一次次不动声色的被重复，而他只同样重复着一句话：其实我是一个演员。很少在周星驰的片子里看到这么多严肃、认真甚而萧索的表

情。尹天仇的魅力也许就是周星驰今天的魅力――一种愈渐成熟了的悲欣交集。