中文名称：群鸟
英文名称：The Birds
电影导演：阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock
电影演员：维罗尼卡·卡特赖 Veronica Cartwright 提比·海德莉 Tippi Hedren
杰西卡·坦迪 Jessica Tandy
地区：美国
语言：英语
上 映：1963年03月28日
时 长：119 分钟
类 型：剧情 恐怖 爱情 惊秫
本片可以称为动物灾难片的先驱，据调查本片名列希契科克导演作品最爱欢迎的第七位。剧情描述旧金山上流社会的淑女米兰妮与律师米契在一家鸟店中一见钟情，当他们的爱情遭米契的母亲误解时，不断有海鸥和麻雀飞来米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了一场大火。米兰妮奋勇地保护小妹妹免遭鸟群袭击，终于蠃得米契之母的喜爱。编导并没有说明鸟群向人类发动挑战的原因，但对于整场灾祸却拍得惊心动魄，多次利用鸟的主观镜头和节奏明快的剪接手法制造出强烈的戏剧悬疑性，可见紧张大师并非浪得虚名。蒂比．赫德琳、洛．泰勒和洁西卡．坦迪都演得不俗。希区考克的鸟，一部令人情绪不安的电影，利用简单手法，甚至用最无杀伤力的动物，我们披满羽翼的朋友，转变成向只有两只脚而受限于陆地上的人类进攻。没有他惯常的MacGuffin。在鸟这部片子中，悬疑大师完全凭藉大自然对人类神秘报复力量的震惊恐惧。当然，这是一个故事，一个软弱，被Evan Hunter封闭的人。在那里Taylor为了一位冷艳金发美女而抛弃了教师Pleshette，并且平凡的Tandy十分担心、太过于挂念著她的儿子。但是希区考克描写在那遥远Bodega海湾遭鸟群攻击的居民--会在什么时候、什么地方遭受下一波攻击？--这就是这部电影引人之处。后景投影和本片中未经安排设计却可预期的特殊效果是无关紧要的。成千上万只鸟成群飞来到个社区，等候、潜伏躲藏、蓄势待发要扑上、啄伤受害目标至死为止。它们无所不在，让观众屏息以待，心脏就快要停止了，等著看这些可爱的动物转变成杀手。据说希区考克透过恐怖阁楼房间场景里攻击的鸟群强暴了Hedren，将最狂野意象延伸到无稽荒诞。就技术上而言，这部电影令人惊异，运用了三百五十个以上的特殊效果镜头拍摄。在某个场景，满山遍野到处都是鸟群，覆盖了整个视野，三十几片影片放在一起造成如此效果。希区考克在这部片子之前，一而再、再而三的企图满足观众。鸟制造了神秘世界所欠缺的震憾惊惧，这故事有部份事实基础，因为数年前一个小小西海岸社区已经遭受成群结队鸟类不明原因的攻击。希区考克给我们唯一的理由不太直接了当，在那里的学校餐厅一个客人解释鸟类也许是报复人类破坏地球生态。无论如何，这部片子仍然是希区考克电影中最野蛮、最邪恶也最令人难忘的一部。
B. 电影群鸟
导演特意营造的，要的就是这种神秘的氛围。
想一想，如果吧前因后果都交代清楚的话，片子会无聊很多。正是现在这种故意的知而不言言而不尽，才会让观众自己去思考、去解读。
关于鸟袭击人，因为导演没有交代原因，你可以有很多种理解，比如因为自然环境的变化，比如因为神秘实验导致的变异。。。。归根到底，你可以理解为人类内心深处无法消除的恐惧。
在两次袭击的间隙，米兰妮在餐馆遇到了一位年迈保守的鸟类学家，她对“鸟类攻击人类”事件的解释是：“鸟类是不会攻击人类的。”在这里，我们似乎看到了希区柯克的一点企图，那就是他选取了最寻常、最出乎意料的鸟类作为攻击人类战争的发动者，这当然是希区柯克喜欢自己的影片出人意料的结果。而另一方面，希区柯克也想说明人类对于世界末日的深刻恐惧：毁灭世界的可能不是原子弹，而是看起来最温顺不过的鸟儿。
C. 一群鸟，主角是蓝色的鸟。电影…
里约大冒险吧，我很喜欢，画面很漂亮
D. 电影《群鸟》一篇影评
《群鸟》这部片是一个没有结局，没有起源，也没有根节的电影。会令人很有期待性地等待着有个英雄人物来解析一切的真相，就像普通绝大多数电影一样，无论这个英雄是否符合我们心目中的英雄形象，无论是男是女，重要的是他要我们放心一切都会平息的。然而，《群鸟》什么都没有给我们，只是让我总是不自觉地感觉到身边潜藏的危险。女主人公米兰妮，美丽高贵，聪明坚强，生活在一个富有的家庭里。男主人米挈是位风度翩翩的律师。简单的爱情故事只是过眼云烟般从我们眼前划过，两人从相识到相恋都很顺其自然，当然在米兰妮主动前往波德加湾后，米挈不可能无动于衷，而故事也不可能那么平淡地讲述两人的爱情故事。其实故事的一开始就预示了不平常，大量海鸥不合理地迁移一开始就引起了米兰妮的疑惑。在波德加湾，米兰妮莫名其妙地被一只海鸥袭击了头部，接着一连串关于鸟类的奇怪的袭击事件接连发生在小镇上，人心惶惶。不断的有人被鸟类杀死，那么不可思议，却又的确存在。而直到结束，我们也只能看到米挈带着米兰妮和他的母亲，妹妹冒着被袭击的危险，小心翼翼地离开小镇。一切都像是一个玩笑。 但这个玩笑中却有几幕令我现在还是记忆犹新。有一个场景是说他们一行人在离开小镇的路上，海鸥，乌鸦一切我不知名的鸟类都袭向了他们的汽车。米挈焦急地将车速不断地提高，他一定要把伤重的米兰妮送到医院。然而，随着他们速度的增加，鸟的攻势越加提高，他们的车窗玻璃，车身，车篷都不同程度的受到了严重的攻击，他们的车应该是没有可能挨到医院了。这个时候，米挈叫自己的母亲来驾车，自己纵身跳下了车。三个女人发出阵阵尖叫，母亲很想停下车来救自己的儿子，但是身边受伤的米兰妮和幼小的凯西那样无助的目光，儿子那么牺牲的举动不允许她停下，她背负的是儿子，女儿和米兰妮所有的希望。终于她们突破重围，来到了医院。 另一幕则是他们一行人在离开小镇的路上，海鸥，乌鸦一切我不知名的鸟类都袭向了他们的汽车。米挈焦急地将车速不断地提高，他一定要把伤重的米兰妮送到医院。然而，随着他们速度的增加，鸟的攻势越加提高，他们的车窗玻璃，车身，车篷都不同程度的受到了严重的攻击，他们的车应该是没有可能挨到医院了。车速越来越慢，慢得快要停下来了，米挈还在做最后的努力。他一手抱着自己的妹妹，替她打掉那些爬在她身上的乌鸦。渐渐地他的手分别从凯西和方向盘上向下滑，车停了下来。几分钟后，一切恢复之前的平静。车里，准确地说已经不在是车里了，车的四周站着那些罪恶的鸟类，车篷上是个大洞，曾经坐在里面的人睁大了眼睛，他们都脸上留下的事惊恐和爱。虽然我不能理解大师所想要表达的真正主旨，但这两个镜头留我的震撼却是极大的。 其实最值得称道的是此片的拍摄手法。影片完全使用寂静来烘托气氛，反而达到了比用音乐烘托更强烈的效果。尤其是米兰妮在学校外面等待凯西下课的一场戏，四周极为安静，只有远处微弱的海风和虽然平常但在本片中令人毛骨悚然的鸟鸣。镜头切换也运用的出神入化，在学生们歌声的“伴奏”下，镜头迅速在米兰妮不断回头张望的焦急神态和不断增多的乌鸦之间来回切换，将紧张的气氛推至高潮，让人大呼过瘾。让人不禁感叹拍摄技术和手法才是电影的精髓所在啊
E. 电影《群鸟》内容介绍
群鸟 (1963)(The Birds)
导 演：阿尔弗雷德·希区柯克
编 剧：Daphne Du Maurier Evan Hunter
主 演：查尔斯·麦格劳 维罗尼卡·卡特赖 杰西卡·坦迪 罗德·泰勒 提比·海德莉
上 映：1963年3月28日
地 区：美国
语 言：英语
颜 色：彩色
声 音：单声道
时 长：119分钟
类 型：爱情片 恐怖片 惊悚片 剧情片
分 级： 美国:PG-13
群鸟故事梗概(简介)
任性的富家女米兰妮是一家报社老板的女儿，一天她与律师米契在旧金山一家鸟店里邂逅，米契认出了曾经刁蛮的米兰妮，戏弄了她。米兰妮却没有气恼，反而记下了米契的车牌，还订购了米契要找的八哥鸟（lovebird）。第二天，米兰妮提着八哥找到米契的住处，但却得知米契到海边家中度周末去了。一心想捉弄米契的米兰妮驱车来到海边小镇波德加湾，得知米契有个妹妹凯茜后，本想报复的她把八哥悄悄留在米契家中送给了凯茜。米契见到鸟笼，又看到米兰妮在归途中被一只海鸥啄伤，就留米兰妮晚上在家吃饭。米兰妮见到了米契的母亲丽迪亚、妹妹凯西，以及他的前任女友安妮，她与米契的感情也在顺利发展。就在时，灾难发生了。先是一群海鸥突然袭击了米契妹妹的生日野宴，接着从烟囱中飞进的一伙麻雀又把米契的家搅得天翻地覆。第二天一早，丽迪亚就发现一位镇民在家里被群鸟杀死，体无完肤，眼睛也被啄掉了。米兰妮照顾丽迪亚睡下后，到学校去接凯西回家，却发现校园里密密麻麻的已经聚满了鸟群。孩子们迅速被疏散回家，疯狂的鸟群在路上袭击了们。把凯茜安置在安妮家后，米兰妮来到镇上餐馆，把消息告诉了父亲。很快，先是加油站遭到袭击，酿成了一场可怕的火灾。整个镇子都被笼罩在被群鸟袭击的恐怖之中，安妮为了保护凯茜，惨死在屋前。当晚，无法离去的四个人在家中再次遭到鸟群的袭击，米契奋力维持住屋子不被鸟群攻进。一轮攻击过后，米兰妮来到楼上查看，被闯入的群鸟啄成伤，米契拼命把她救出。凌晨，一家人决定冒险闯出鸟群到旧金山去。四个人蹑手蹑脚地走出屋子，成功进入车中，米契缓慢地把车子驶向道路的远方。
F. 关于希区柯克的电影群鸟
所谓恐怖也要根据时代而定，《鸟》是拍摄于上个世纪60年代的，那时的恐怖电影手法并不像现在这样丰富，因为《鸟》是对恐怖电影的一次大胆尝试，当时的观众就认为那很恐怖。如果用现在观众的眼光来看其实也不那么恐怖，因为我们看的恐怖电影太多了，有心理准备了。
G. 曾获奥斯卡最佳女演员奖的美国人,主演影片有《第七个十字架》、《群鸟》等
1 Many famous films have aquired the Oscar Awards.
2 The current Oscar Best Actor/Actress/Picture is.
3 This song once aquired the Oscar awards.
H. 急求《群鸟》的影评 急！！！
。。。。是我在网上帮你搜到的哈，希望对你有用。我对比了下网上能找到的关于这部电影的影评，这个应该是比较符合你的要求的了。如果是要交作业的话最好的把其中加点自己的想法，把希区柯克其他作品联系起来，顺便换换顺序什么的，因为老师的眼睛是犀利的。。。。
。。。。《群鸟》是悬念大师希区柯克拍摄于1962年的一部经典惊悚影片。它以一则鸟群攻击海边小镇的故事，为观众营造了一个20世纪中叶美国保守主义思潮的文化寓言。看过这部影片的人，心里都会留下一个挥之不去的疑问，那些我们在生活中司空见惯的性情温和的海鸟，何以会在突然间无缘无故地向小镇上的人们发起一场歇斯底里的攻击？以往的影评在解答这一问题的时候，常常把它归因于一种人类与自然的永恒冲突，以及希区柯克本人的罗马天主教徒的文化身份。
这两点，在影片中都可以找到清晰的证据：有一场戏，在博德嘉镇餐馆里，一位年长的女性鸟类学家向人们发出警告：鸟类在地球上已经存在了1亿4千万年，为何到现在才开始袭击人类？正是因为人类的存在，才让海鸟这样的弱小生灵无法在地球上继续生存下去。群鸟攻击人类，只不过是在与人类争夺原本属于它们自己的生存权利。
如果从这个角度看，鸟群的攻击无疑就带有浓郁的宿命色彩。特别是在希区柯克这样保守的天主教徒看来，那些群鸟蜂拥而至的场景，正对应着天主教末世论的人类审判日。正如餐馆里那位醉汉所叫嚣的那样：世界末日的到来了。在群鸟向博德嘉小镇开始发起进攻的时候，有一个镜头是从空中俯拍的，表面上这代表一只海鸟的主观视线，而实际上，从希区柯克的角度上，这个俯瞰镜头却代表着上帝的视角。这个镜头它想告诉人们的是，假如群鸟的攻击是对人类行为的一种惩罚的话，那么，这个惩罚正来自于上帝。那些鸟不过是代表上帝的复仇天使。
在今天看来，这样的分析带有过于强烈的作者论色彩，却在很大程度上忽略了影片所表达的社会历史内涵。实际上，任何一部电影不仅属于作者本人，更属于它所问世的那个时代、社会所独有的文化背景。那么，出品于60年代早期的《群鸟》，又是如何来表现那个时代美国社会特定历史与文化信息呢？要回答这个问题，必须去关注影片的叙事空间、人物关系，以及它们背后所指代的社会关系与文化寓意。
首先从影片人物关系入手。影片中的几个主人公，分别指代着美国社会不同的社会阶层。女主人公丹尼尔是旧金山一个传媒大亨家的千斤小姐。她代表着美国上层的大资产阶级。但丹尼尔的生活也不无缺憾。在她11岁时，母亲跟一个东部男人私奔而去，不知所终。这为她此后的人生留下了难以愈合的心理创伤。在丹尼尔的记忆中，所谓母爱，就是一种被人遗弃后的孤零和无助。成年后的丹尼尔，任性、新潮、叛逆，不时会做出让人瞠目结舌的惊人之举。
有一年夏天，她竟然在大庭广众下裸身跳进了位于旧金山市中心广场的罗马喷水池，这使她成为小报记者争相追逐的新闻人物。男主人公布雷纳律师对丹尼尔的误解，也正是从她这一离经叛道的大胆行为开始。但事实上这是一起被丹尼尔父亲的竞争对手人为制造的“媒体事件”，他们暗中派人把丹尼尔推入水池，并用夸张、虚构的报道大肆炒作，企图用这种手段，把丹尼尔家族搞倒搞臭。而男主人公布雷纳，恰好正是受到这一谎言蒙蔽的无数大众中的一员。影片正是在这样一种谎言和误会中展开了人物关系。
在旧金山的一家花鸟店中，布雷纳将丹尼尔误认为是一名漂亮的女店员，向她征询关于爱情鸟的种种知识，而丹尼尔也对相貌英俊的布雷纳一见倾心，决定将错就错，假装店员与布雷纳搭讪。对话中，布雷纳察觉了丹尼尔的真实身份，却故意不挑明真相，对丹尼尔的“丑闻”进行了含蓄的冷嘲热讽。丹尼尔发现自己受到愚弄，决心带上布雷纳想要的爱情鸟，前往他位于博德嘉海湾的家中，对他进行一次小小的报复。
丹尼尔独自驾车到达了博德嘉小镇，为了弄清楚布雷家庭的底细，丹尼尔煞费苦心地找到了影片第二号女主角——博德嘉中学女教师海沃兹。海沃兹原本与布雷纳也有一段无果的情缘，由于布雷纳母亲从中作梗，海沃兹没能赢得布雷纳的爱情。但是她始终无法舍弃这段情愫，独自从旧金山迁来博德嘉小镇，期望能与布雷纳长相斯守。
影片还有第三位女主人公——布雷纳的母亲莉迪娅，一位对儿子怀有过度占有欲的神经质的母亲。莉迪娅的丈夫不幸于四年前亡故，这使她的生活失去了重心，她由此变得脆弱而孤独，警惕地戒备着试图接近布雷纳的每一个年轻女人。她不能容忍她们从自己手里夺走儿子，不能容忍她们从她身边夺走布雷纳家族中唯一的男人。同时，她也从内心妒忌那些年轻漂亮的女人，因为她们能给予布雷纳一种自己所无法给予的东西：性与爱情。
与上述三位女性角色相比，布雷纳几乎是一个没有任何瑕疵的完美男人。他是一名律师，他的生活就是与各种不同的罪犯打交道。而这种光冕堂皇的职业，在他的女儿凯西看来也不过是一种装点门面的伪装而已，她学着无线电中那种带有讽刺意味的语气说道，尽管美国有着让人羡慕的民主和法制，但这并不能阻止人们受到伤害。她告诉观众，布雷纳有一个客户，朝妻子头部连开6枪，疯狂地将她打死，原因只是因为当他在电视机上看球赛地时候，妻子转换了频道。因此，布雷纳打心眼里厌恶旧金山，他觉得旧金山像个蚂蚁窝，他更喜欢博德嘉海湾平静和自然的生活。
与丹尼尔一样，布雷纳、海沃兹、莉迪娅也有他们各自的阶级身份，他们同属于居住在大城市郊区的中产阶级，因此，他们三人的生活遭遇、精神困境，从某种意义上正代表了占美国社会主流的中产阶级的普遍生活境遇。与人物身份的这种区分相关的是，旧金山、博德嘉小镇作为不同人物的来源地，也对应着不同他们各自不同的文化与阶级属性。如果说旧金山这种大城市是大资产阶级的集散地，那么，博德嘉小镇代表的则是占人口大多数的中产阶级日常生活场景。
而丹尼尔从旧金山只身闯入博德嘉，则隐喻着大资产阶级价值观对中产阶级日常生活的一种强行进入。这一点，在博德嘉小餐馆那场戏中也可找到印证。一位惊魂未定的中年妇女望着陌生的丹尼尔大声质问道：“你是谁？你为什么到我们这里来？是你带来了灾难，一切都是因为你的到来！”在全片所有台词中，这句话最能代表希区柯克本人的心声。
从阶级和宗教身份以及主导价值观念上看，与希区柯克本人立场最为接近的当属布雷纳的母亲莉迪娅。从她的保守生活观念出发，丹尼尔的大胆言行简直无法让人接受的。更何况，这样一个离经叛道的新潮女人竟然看上了自己唯一的儿子，搞不好她就会成为自己家庭的一员。对莉迪娅和她的家庭而言，丹尼尔以及她所代表的生活价值的从天而降，实际上正预示着中产阶级家庭秩序所要遭遇的一场解体的危机。
从这些内容，我们看到了一些对文本分析极为有价值的社会与文化信息，我们看到了每个主人公心灵深处的孤独和恐惧，我们看到了阶级与文化立场的差异，看到了人性的弱点，看到了人心的私欲、贪婪、猜忌、嫉妒、报复和变态的占有欲。六十年代的美国，正是各色前卫文化、叛逆文化、青年文化大行其道的年代，反主流文化、民权运动、女权主义、嬉皮士、朋克、摇滚乐、性解放、同性恋、毒品正像洪水猛兽一样冲进了普通人的日常生活。在希区柯克这样保守的天主教徒看来，这些新兴文化的潮流，无异于礼崩乐坏、天塌地陷的世界末日。而影片所显现的危机图景，某种程度上正对应着生活现实中正在集聚着的那些变革的力量。这些新兴势力的崛起，正如莉迪娅眼前突然冒出来的叛逆女子丹尼尔一样，从宿命论的角度看，它正是一场危机前所显现出来的一种凶兆。
而鸟群的攻击正是这场危机的真正开始。那些代表着上帝的黑色天使的到来，也正象征着人类所应遭受的一场来自天国的惩罚。在影片最后一场，布雷纳一家人，搀扶着精神崩溃的丹尼尔，挤进轿车，在炼狱般遍布阴霾的晨曦中逃离了家园。这一幕场景，让人不由得联想到在诺亚方舟中逃过一劫的人类子孙。而那场灾难的肇始，正源于伊甸园中偷食禁果的人类原罪。希区柯克把诺亚方舟的古老寓言借用作为《群鸟》最后一幕场景的文化原型，其用心和寓意就显得不言而喻了。
I. 有谁知道在希区柯克电影《艳贼玛尔尼》、《群鸟》中的女主角相关资料
演员-蒂比·海德莉 Tippi Hedren
出生日期： 1931年 1月19日 出生地点： 美国明尼苏达
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恐怖大全 Terror in the Aisles (1984).....Melanie Daniels (The Birds) (archive footage)
Kauhua katsomossa
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Terror im Parkett
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Time for Terror
哈瑞的试验 The Harrad Experiment (1973).....Margaret Tenhausen
香港女伯爵 A Countess from Hong Kong (1967).....Martha
香港来的女伯爵
艳贼 Marnie (1964).....Marnie Edgar/Margaret Edgar/Peggy Nicholson/Mary Taylor (as 'Tippi' Hedren)
玛尔尼 / 神秘贼美人
群鸟 The Birds (1963).....Melanie Daniels (as 'Tippi' Hedren)
鸟
Alfred Hitchcock's The Birds
J. 恐怖电影《群鸟》影评：为什么群鸟让人恐怖
第一次仔细看希区柯克的电影，大师果然是大师，我觉得群鸟之所以恐怖以下几点功不可没：
1.角色的选择
让人觉得恐怖的原因，首先就是选择鸟作为敌人，鸟类奇怪的叫声（无法交流）、羽毛（异形外表）、飞翔（无法战胜），这一切和人类相反的特质都使得这一设定充满着他者效应，即人类被未知侵犯，未知无法战胜，无法把握，又透露着潜在的危险，未知正是一切恐怖的来源，除了鸟类本身独特恐怖内涵的形象，在电影中，鸟的未知体现还体现在两个方面：
一.从影片开始到结束，没有一个镜头或台词告诉我们鸟类到底为什么攻击人类、又缘何突然有组织有智商，鸟类攻击的背后是没缘由的，这就使鸟类带着一股侵略与强大感，试想观众平日看到的惊悚电影，无论是变异怪物还是变态杀手，无不有关于行凶的解释与铺垫，鸟类的无端行凶——这一动作本身就足够恐怖。
二.在关于动机的解释背后往往又紧接着软肋：变异怪物怕某个化学元素，变态杀手则有一段扭曲的童年回忆，哥斯拉怕后代被威胁，而本片中的鸟软肋是未知的，未知就导致片中的人物无从战胜这一敌人，其中的无力感带来的恐怖是不言而喻的（如《伊甸湖》），最后的结局与其说是逃脱，更像是娴熟的猎手给玩具猎物死亡前一线暂时的生机。
2.声音
不知道是不是无意的，在男主角母亲发现死者现场主观镜头时的选择的静音与多个惊悚场景的安静并未像我们想象的少一分惊吓，反而是独具一格地使人更加紧张，本片唯一的尖叫来自于电影后半部分鸟类已经发动攻击（敌人属性明确）后女主角发现女教授死去的场景，那时的尖叫已经有前面的混乱做铺垫，便不显得突兀。
与前面声音节省形式形成对比的场景，即湖边别墅第一场大规模攻击，动用了电影前半部分从未用过的大量鸟类及变奏的声音，响度大（威力大）、密度高（数量多）、音调杂乱且诡异（未知性），本身就十分怖人，与电影前半部分较安静相加对比，便更使人背后发凉。
经过令人印象深刻的攻击高潮，影片在结局又回到使人压抑的安静：主角一行人不敢发出一丝声音，静静地在鸟群的注视下逃跑。对于压抑的安静与惊恐的密集声音准确选择是影片恐怖情绪的营造重要元素之一。
3.情节
比起一般恐怖片温馨安全→突然危险的节奏，群鸟的人物自身就有股神秘的哥特元素：女主角与男主角交好，晚上独自一人住在对情史遮遮掩掩佯装不在乎的情敌家、并非完美勇敢而是有恋母倾向的主角、说话不明不白，情绪行为歇斯底里的老女人，比起在一般恐怖片开头出现的家庭和睦安全而又安然开心的受害者们，这些在故事铺垫阶段出现的人物没有一个让人觉得安全或者稳定，尤其是占了较大篇幅的女主角潜入男主角家中一场戏，明确的营造了以人为潜在危险的气氛，让观众感觉鸟只是一个危险信号的提示，需要提出的是，直到鸟类在镇中心大规模攻击之前，每一个人与人交流的场景与鸟类无关而一直是以角色关系的疑问结束的：餐厅中男主角母亲第一次见到女主角，以母亲疑惑又后怕的眼神结束；女主角待在暴露了嫉妒情绪的女教师家的当晚，女教师的嫉妒充分酝酿却没有爆发，场景以一只撞上门的鸟结束——留下了女教师的嫉妒线索没有解决。这些无不使人觉得危险和人物有关，而鸟类只是危险的信号。后来的情节更是加强了这一点，男主角母亲发现死去的农场主后的惊恐失声不仅和那场戏压抑的安静相符合，更使人觉得这背后是有人在捣鬼，甚至一直到鸟群在小镇中心大规模攻击，仍然有让鸟类成为危险因素而不是主体的机会——餐厅里惊恐过度的女人指责女主角是招来这一切的恶魔，这不禁让观众怀疑危险会否转向由恐怖引起的人与人之间的怀疑伤害，直到男主角作出明确的修缮房屋抵御鸟群的动作后，鸟群在正式作为危险的主体，这时影片已经只剩不到六分之一了。鸟群作为危险主体，不仅角色本身的气质神秘未知，在情节上也是一直隐藏在暗处，出现时让人觉得始料未及。
4.画面
影片中对美国的乡村用了多出大远景，画面的颜色多是墨绿、藏蓝，无不体现出那副著名油画美国哥特式气息的暗淡与危险。
把日常中十分常见的鸟变成一部恐怖电影的主角，在最后的逃跑场景里，尽管观众的常识能让他们知道那些鸟并不会攻击人类，但仍不禁看的胆战心惊，这其中的恐怖魅力，是诠释希区柯克天才的最好例证。