電影綠茶中主角的性格

『壹』 電影綠茶結局什麼意思

在情感上屢次被騙的小曉終於與剛畢業的見清走到了一起，一年又一年，
不管生活再不如意他們都一起回家，在見清父親開的小餐館里吃年夜飯，親密的就像一家人。可是隨著時間的消逝，兩個人開始有了分歧，戀愛、分手、錯過、十年後重逢.......後來的他們再也回不去了。

『貳』 結合電影《綠茶》談談如何培養健康的人格

電影《綠茶》心理分析 《綠茶》是一部散發著清香的心靈深處生長起來的一片小小的綠苗，這片小小的綠苗中飽含了人們對美好和完整愛情的希望和渴求。
女主人公是一位學習文學的碩士生，帶著眼睛，模樣古板而拘謹，臉上很少能看到表情，只有那雙眼睛閃爍出她對情感的渴求。她總是去相親，她渴望結婚。她一個又一個地見了很多人，每次她和別人見面，總是會要一杯綠茶。她說她有一個女朋友，那位女孩能用綠茶算命，說通過水沖泡後的綠葉能夠預測愛情的命運。她在一次見面後遇到男主人公，男主人公是一位自己覺得很懂得女人的男性，在剛剛經歷了感情的挫折之後，他又投身於這場感情中。他們開始見面的場景很有意思，在一個大廳里，有兩個女人，一個衣著鮮艷漂亮，一個衣著樸素，男主人公陳明亮直接奔向那位衣著鮮艷漂亮的女人，喊出了女主人公吳芳的名字，這時候女主人公氣沖沖地把他喊過來，兩個人開始的見面並不順利，吳芳在和他簡短地交談之後，扔下茶錢就走了，陳明亮追了出去，還開玩笑說要開房間，氣得吳芳打了他一巴掌。從此陳明亮開始契而不舍地追求吳芳，跟著她相親，跟著她到學校，看著吳芳在一次又一次的相親中失敗，陳明亮要求和吳芳做個朋友，和吳芳聊聊天，失敗了，但是在和吳芳的交往中，他發現了吳芳分裂的三個人格。他從此開始了愛的探索和追尋。
吳芳總是用第三人稱敘述她的一個女朋友從小的家庭，說那個女孩生活在一個不幸的沒有愛的家庭中，母親是個在火葬場給死人化妝的，那個女孩的父親是個精神分裂症，在得知妻子的真實工作之後，總是說妻子想毒害她，在家中辱罵妻子，妻子忍受不了這種折磨想和他離婚，他說如果離婚就砍下妻子的雙手，在忍無可忍中，妻子殺死了丈夫，這個流血的場面被那個女孩看到了。在吳芳的描述中多次提到手套等。在吳芳對童年的講述過程中，充滿了恐怖和冷酷。
由於童年的記憶太恐怖了，她已經將內容壓抑到無意識的過程中，所以總是用第三人稱來描述這件事。由於不幸的缺乏愛的童年讓女主人公情感的表達出現障礙，現在的生活中也無法和人正常的交往，沒有特別親密的好朋友，無法自然去找尋自己的愛人，她的內心世界非常渴望一個幸福溫暖的家庭，又沒有辦法自己去尋找，因為她在童年沒有得到過愛，也不知道如何付出愛，如何去和男人交流感情，她只能通過相親去結識男人。
由於精神的創傷還沒有完全地恢復，她無法忍受內心的痛苦，這也是她不能去主動地去在生活中尋找愛的原因之一。她渴望在新的愛情生活中尋找到完整的真正的愛。
女主人公的分裂的人格 愛和性分離的人格象徵，單純代表性和生理本能沖動象徵的原始人格——本我：女主人公分裂的人格朗朗是個美麗活潑在夜間彈鋼琴的女子，她衣著暴露而鮮艷，善於了解男人的內心世界，陪男人談心聊天，安慰那些受感情傷害的男人，並且將性作為一種商業交易性的行為，而沒有真正投入自己的感情和愛，朗朗認為自己的工作快樂又賺錢，快樂是因為她青春美麗，受著眾多男人的追求讓她性生理的需要得到滿足。
在這種受著眾多男人追求的感覺中，讓她也同時得到一種心理上的滿足，她有一種被寵愛的感覺，被重視的感覺，這種感覺也讓她將童年時代冷酷和寂寞的陰影忘卻，她選擇夜間的這樣的工作，既滿足了自己生理上的需要，又滿足自己心理上在童年時代不受重視的空白。並且她還可以得到許多的金錢，她能夠得到物質上的回報。
所以在心理的感覺上一個童年時代飽嘗愛的缺失和孤獨的女孩，在成年生理發育成熟的時候，面臨著生理沖動的沖擊，為了彌補童年時代被愛、被關注和被重視的心理感覺的空白，她心靈感覺上的空白需要愛的感覺填補，即使那些男人來追求她，是為了獲得性的享受，可是在這種兩性交往的過程中，她找到了被重視的感覺。
她和各種各樣的男人交往，一方面消除了童年時代她母親那被壓抑的性的慾望，她的母親在得不到她父親的愛之後，希望從新開始新的愛情，可是這種願望被壓抑了，她只能在一個男人的陰暗冷漠的折磨下渡過每天難熬的時光，過著沒有愛也沒有希望的生活，最後在她將丈夫殺死之後，她才感受到了解脫。
而朗朗每天和各種各樣的男人去交往，她在這種行為中徹底解除了母親曾經遭受過的壓抑和束縛。她似乎在宣言，我需要自由，我想要我想要的一切，我不要限制在一個男人的身上，也不會受到任何男人的約束。並且她大膽地追求性的快樂，追求物質的享受。她在這種和男人接觸的工作中不再投入感情，她似乎在向母親證明，要徹底擺脫母親那種不自由的生活。所以朗朗是女主人公原始人格中的一個基本組成部分，代表著她的本我。本我是追求快樂的，所以她忘卻了童年生活中任何痛苦和不愉快的回憶。而表現出童年時代的那個吳芳沒有受過約束和壓抑的快樂的自由自在的女孩。
超我形象的代表：文學女碩士，衣著嚴謹，表情冷漠。通過相親這種古老而傳統的方法尋找自己的終身伴侶。她代表了人格中超我的成分，必須遵守道德傳統，不能過分表達自己的感情，由這種強烈超我控制的女碩士形象首先出現在影片中，這個人格組成部分也代表了吳芳人格的基本成分。
愛讓女主人公的精神世界完整地整合—回到真實的自我。男主人公的愛讓吳芳的精神得到了整合，回到了現實世界中，她的本我和超我整和在一起，成為了一個完整的女人，一個性和愛的欲求完整地合二為一的女人，一個能用正常的社會符合的道德方式滿足自我的心理需求和生理需求的女人。
片中男主人公對神秘的探索慾望——引發征服慾望、同情——產生愛情 悲傷和困難將他無窮的生命能量進行愛的整合。
主人公從電影開始的出現說明了他是一個對性比愛更感興趣的男人， 正如林語堂所說「男人為性付出愛 」，他對那個衣著艷麗的女子更為感興趣。他過去在愛情中的失敗也正是說明了他的玩事不恭的態度，他是一個具有強烈情感的人，可是無法真正地去愛一個女人，也就是說他是一個生命能量旺盛的男人，可是他無法將他生命的激情和愛的能力整和起來。
他的愛的能力只是以一種原始的生命力的形式表現出來，可是他不懂得怎樣去愛一個女人。
正是女碩士吳芳對完整的愛的執著的追求，引發他的潛在的愛的能力，這也是他對吳芳著迷的重要原因之一。
吳芳每次在和男人的交往過程中，她游離的眼神，神秘而冷漠的氛圍從她的身上透露出來，讓和她接觸的男人不敢靠近，也無法理解。只有陳明亮這樣一個自以為很懂得女人的男性被她的神秘激發了一種探索和征服的慾望。他作為一個男人飽滿的生命力開始以一種原始的征服慾望顯示出來，這個渴望完整的愛的女人，正是有他心目中對愛情中所不具備的對愛的期望。
他對吳芳說我們就交個朋友吧，聊聊天，而遭到吳芳的拒絕。吳芳希望正式的有保障的男女交往。吳芳作為一個客體只是激發了陳明亮內在的愛的本能。
在吳芳對童年往事的敘述中，充滿了陰暗、死亡、悲傷和恐怖的陰影。而陳明亮是那樣一個生機勃勃的男人，他是一個探險者，他也是一個勇士，他旺盛的生命力的亮光照亮了吳芳陰霾的童年。他那無窮的生命力作為一種能量在溫暖著吳芳冰冷的心。吳芳在沉寂和壓抑中感受到了自己從未感受過的男人的關懷和重視。
而朗朗的出現又在陳明亮困難和痛苦的時候，填補了陳明亮的脆弱，給予他安慰。他在追求吳芳失敗的時候，從朗朗那裡得到安慰和鼓勵。朗朗是那樣主動而熱情，他感到迷惑。但是這樣一個復雜的迷激起了他的拼搏的慾望。他不斷地在尋找著朗朗和吳芳的共同之處，從手套到最恨男人打女人。在對一個迷的探索著迷的過程中，他已經不知不覺地愛上了他要追求的對象。只有吳芳這樣一個女人才滿足了陳明亮的一切內在的心理慾望，讓他的生命力徹底地以愛的形式轉化出來。

『叄』 誰知道電影《綠茶》想表現的是什麼

《綠茶》里趙薇就是扮演一個有著雙重人格的女子，生活在兩種人生中，通過觀察和品評與她接觸的男人，把玩自己的人生，在兩種人格均遇到陳明亮這個男人以後，由於陳的好奇和執著，原本古板保守而且有些固執的女研究生吳芳被這個男人繳了械，放棄內心對男人的偏激和固執，慢慢接受陳的追求，另一種人生的朗朗放棄游戲愛情的態度，漸漸隱退，與吳芳合二為一。

〈綠茶〉撇開它故事中的故事暫不談，講了上面這樣一個故事。那個故事中的故事是關於一個人人格生成的故事，這個故事中的故事隱含著是主人翁徹底沉溺還是輕易忘卻兩種矛盾思想培育下產生的矛盾人格。

這個電影姜文和趙薇演得特棒。趙薇將兩種性格和人格表現非常出色，不愧是實力女星。杜可風的攝影還有蘇越的音樂非常棒。

『肆』 綠茶的影片評論

吳芳的故事開始是有趣的，那是他們在茶館吳芳第一次講起化裝師，由於姜文的「插科打諢」，故事是動態的，以對話的形式出現的，更因為適可而止，不讓人煩。但讓人受不了的是，接下來兩人的見面就以這個故事繼續了，穿插了方立鈞、朗朗，穿插了相親，但那個故事，那個並不讓人舒服，甚至顯得有點刻意營造女主人公性格憂郁刻板根源的不幸故事，實在不能給人更多的愉悅。它使一切變得平面起來，感覺自己好像在讀一部小說那種敘事語氣是很常見的小說語氣，好像影片中一個鏡頭：一張桌子上只有一盤菜。這讓人逐漸變得不耐煩起來。影片的後半段幾乎沒再聽見笑聲，就在人逐漸悶到要拔腿走掉的時候，一個戲劇化的高潮出現了。朗朗被姜文求著去替代吳芳，她給他們用綠茶算命，她言辭激烈不給王海珍留面子，氣氛緊張起來，王海珍被激怒，她的男友又被激怒，而最終朗朗被激怒，吳芳出現了。這一段緊張刺激，觀者情緒被充分調動，無異於看偵探懸疑片。然後姜文和趙薇奔跑，像一條河流終於穿過窄窄的峽谷，奔涌進寬闊的河道，無數興奮的浪花濺起。這個結尾無疑是精彩的。杜可風的攝影是影片能讓人看下去的惟一理由。他拍朗朗彈鋼琴那段，先是一個側臉，嘴唇突出地呈現在畫面里，然後是脖頸，那部機器彷彿是有靈的，它溫柔地表達著對被攝者的愛意。還有荷花、毛玻璃下的手等等，不一而足。
被女友拋棄的陳明亮在一次不經意的相親中，認識了一個古板的研究生吳芳。吳芳為了打破和人相處的尷尬，講述了一個離奇的故事。這個故事讓陳明亮一天天地接近了吳芳的內心世界。同時，他又認識了酒吧里彈鋼琴的朗朗。吳芳和朗朗都喜歡喝綠茶，與她們同時出現在陳明亮目光里的，總有一杯翠綠的茶，茶葉在水中慢慢地舒展開來……這部由張元執導的電影有姜文和趙薇的主演、杜可風的攝影，蘇聰的音樂，武拉拉的錄音，韓家英的美術，以及王海珍、高楓的出演，張元還親自客串了一個與趙薇相親的男人。這部影片故事比較單薄，但演員的表現彌補了這個不足。姜文的追女術十分有趣，一句「你面前已擺著道彩虹了，不用再出去經歷風雨」讓人捧腹。而趙薇一人化成兩種身份，一個古板內斂，一個風情萬種，也讓大家看到她擺脫「小燕子」形象所付出的努力。（人民網評價） 影片製造了一個神秘，但這個神秘根本沒有立論基礎，根本沒有存在背景，根本沒有心理價值，只是為神秘而神秘、為炫人而炫人，留下一個不乏精彩的花架子，但里邊卻空無一物。影片的標題《綠茶》，除了表現吳芳的嗜好之外，沒有故事價值。影片中潛伏著一個結構主義評論分析家總是津津樂道的套裝結構，但那個故事裡的最引人注目的道具不是綠茶，而是一個手套。張元號稱這是一個反映神秘愛情的電影，我想神秘就是在吳芳與朗朗這兩個人物的設置上吧。一義兩柄，這是古人研究國粹時的癖好，那麼，第六代導演玩弄玄虛，也成了本能的習慣。其實這種兩個角色一人扮演的設置，在婁燁的《蘇州河》中已經使用了一番。兩人完全一樣面貌、卻在性格上呈現天壤之別的現象，總是會吸引人們去好奇地關注。在《蘇州河》中，婁燁通過旁白為代表的敘事者的生硬解說，虛擬了影片的真實性，逃脫了無法自圓其說的責任。在《綠茶》中，張元與婁燁不同，完全是以一種煞有介事的清晰鏡頭，表現出吳芳與朗朗的強烈反差。兩個女人，一個古板，一個風流；一個受制於男人，一個制服著男人；一個內守，一個攻擊。這種創意不可謂不佳，如此集中地通過同一面孔的女人，測試著男人世界的不同嘴臉，的確具有了某種深刻與巧妙，但是電影卻最終無法解答這種存在的合理性。一個女人居然有那麼大閑心去測試男人、考驗男人、報復男人？沒事吃飽了撐的吧。相信導演也面臨著這種尷尬，最後，在那一場聚會中，只是匆匆結尾，不了了之。當朗朗打了方畫家的耳光，並說出吳芳的台詞後，只見陳明亮與朗朗共攜雙手，投奔愛河，幾乎暗示了吳芳就是朗朗。如果這樣的謎底成立，那麼，電影如何來回答吳芳與朗朗分身示人的動機？沒有，一無所有。設置出龐大的神秘的玄機，卻不給任何現實的心理解釋，只能在角色的外表上玩弄一種神秘的玄虛，找不到任何的依據，這就是該片到這個地方已經脆弱到不堪一擊地步的原因了。可以說整個電影的內核是空空盪盪，漂亮的不乏精緻的外殼下，完全是一堆空心稻草。影片中還交織著另一個關於手套的故事，但遺憾的是，這個殘酷的故事，直到最後還是故事，是講述者嘴裡真假難辨的一場文字游戲。導演只能在這里模稜兩可，製造玄機，一副點到為止、供觀眾參禪的灑脫樣，其實，編導本身心裡就沒有底。導演在最後的一組鏡頭中表現了玻璃台板上結合在一起的雙手，正反映了導演在這里的逃避與模糊。他不敢再對吳芳與朗朗人格分裂的動機作出鏡頭上的判斷，甚至不知道鏡頭前的那一個與陳明亮進行手以及其他部位親密接觸的女人，究竟是以吳芳的面容還是以朗朗的面目出現？連導演都不敢確定。吳芳是一個真實的女人，還是朗朗是一個真實的女人，而陳明亮究竟需要的是吳芳還是朗朗，還是他需要的是這兩個女人的軀殼肉體？如果那個女人是朗朗的外貌，而沒有吳芳的心靈，陳明亮願意與她攜手嗎？電影在強調一種哲理時，弱化了他前面的假意的深刻，在這里突然變得潰不成軍，在一種軟綿綿的大團圓中藏起了前面的所有矛盾，就像一個外科醫生剪掉了箭柄就自以為治癒了箭傷一樣，整個電影的最後結局，就是像剪掉了箭的外露部分，使傷口貌似平復地解決了缺口，但卻把所有矛盾都留在肉體里，整個電影結束後令人極不痛快。（人民網評價）

『伍』 看過綠茶這部電影的人能幫我解剖一下嗎看不懂

本片講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事，女碩士吳芳不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫郎郎的女孩說的話，從一杯茶預測一個人的愛情，陳明亮覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究，他認為女人不外乎就兩類，森林型和羅馬型，在森林裡，你看見有無數條路，無數種可能，所以在森林型女人面前男人容易迷路，而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著一個目標進發。吳芳和呈明聯帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐，但陳明亮很快發現再這場角逐後面，卻有一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗，如果兩個人的世界是一個查杯，呈明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖的茶水。水決定了茶葉旋轉的方向，絞纏的方式和沉浮的節奏。
詳細分析可見：http://tieba..com/f?kz=524162364

『陸』 電影綠茶的簡介

本片講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事。女碩士吳芳不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫朗朗的女孩說的話：從一杯茶預測一個人的愛情。
陳明亮覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究。他認為女人不外乎就兩類：森林型和羅馬型。在森林裡，你看見有無數條路、無數種可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著同一個目標進發。
吳芳和陳明亮，帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐。但陳明亮很快發現，在這場角逐後面，卻有另一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗。如果兩個人的世界是一個茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉的方向、交纏的方式和沉浮的節奏。

『柒』 電影綠茶到底講了什麼

電影《綠茶》在張元的所有作品中當屬異類。一方面，這部改編自小說《水邊的阿狄麗雅》的影片沿用了原作簡單明了的情節框架。另一方面，它又一反原作頗為寫實，也是導演曾經擅長的敘述方式，轉而套用「雙重性格」的非現實公式來描摹這種情感，從而演繹出一段看似輕靈，卻難以理喻的情節。在這種落差中，導演張元的後現代轉向企圖依稀顯現。

首先，影片《綠茶》試圖構建一座消減了邏輯深度的平面迷宮。這種消減尤其體現在吳芳/朗朗的家庭前史與其性格成因的必然聯繫上。小說中母親入獄直接導致了朗朗「彈琴」掙錢的行為。顯然，這是一套沉重的「賣身救母」的符碼。而影片則有意迴避了這層因果關系的敘述，母親出獄了，朗朗卻沒放棄「彈琴」生活——沉痛的前史變成了彷彿可以「忘卻的紀念」，其直接後果就是使習慣於從情節邏輯尋求合理出口的觀眾走入了死胡同。

有趣的是，這座沿邏輯方向無法走通迷宮，卻為我們留下了「相似性」的地圖。事實上，影片又何嘗不是在「隱瞞」這張底片上不斷地作著安迪霍爾式的復制？只不過朗朗的父母，陳明亮和前女友，老方及其女友都因「真相暴露後的溝通失敗」各以暴力收場，並在似曾相識的一記耳光之後，充當了吳芳/朗朗和陳明亮「相親」的配景。這里，我們幾乎能看見在眾多愛情電影中曾一度流行過的拼貼風格，比如《愛情麻辣燙》或《花眼》。然而，影片卻也因此走入了自設的改編悖論，既然導演只是希望我們看到一張色彩鮮艷的裝飾畫，那麼這些配景上類同的暴力行為就不應該存在，或者說，應該用某種歡快的筆法塗抹起來，因為這些醜陋的褶皺時刻在若隱若現地充塞著故事主體，誘導著觀眾作徒勞的思考，並與導演的消減哲學互成矛盾。但如果真的抹掉了它們，那麼故事又將成為一個單色的殘片。

影片的另一個平面化特徵體現在女主人公的性格設置上。在小說中，朗朗和「我」是女主人公在母親出獄前後的兩種不同生活。而在片中，當吳芳輕描淡寫地將她母親回獄原因歸結為「不適應社會」時，便也自然而然地告訴我們她是這種「不適應」繼承者。對於母親，這種「不適應」是《肖申克救贖》中的「回獄」，對於她，則是《東邪西毒》式的「變臉」。近年來，「變臉」無疑已成為電影作品中城市人渴望溝通和自我保護的類型化內心寫照。影片毫不避諱地搬演了這一模式，卻忽略了這個模式本身就帶有「正-反-合」的關系，對其成因不作任何解釋，使吳芳和朗朗變成了同一個人在同一段時間內的不同臉譜——「不適應」最終被貼上了價格標簽，當作商品推向觀眾。

『捌』 電影《綠茶》講了什麼內容

講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事。女碩士吳芳不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫朗朗的女孩說的話：從一杯茶預測一個人的愛情。
陳明亮覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究。他認為女人不外乎就兩類：森林型和羅馬型。在森林裡，你看見有無數條路、無數種可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著同一個目標進發。
吳芳和陳明亮，帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐。但陳明亮很快發現，在這場角逐後面，卻有另一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗。如果兩個人的世界是一個茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉的方向、交纏的方式和沉浮的節奏。

『玖』 綠茶電影結局是什麼意思

你好，解析如下；
1、讀白卻是陳明亮和吳芳在一起說的情話，證明了吳芳和朗朗其實就是同一個人
2、森林型應該指的是吳芳
3、影片最後有在朗朗和陳明亮在酒店的走道裡面來回奔跑的尋找房間的時候，影片出現的畫外音是之前吳芳在和陳明亮的對話，而且在結尾處攝影師從一個類似於玻璃桌子的下面拍攝，畫面中出現了較為模糊的影響，但是我們還是可以看的出畫面中出現的綠茶，代表女主人公，煙——代表陳明亮，這兩個事物的出現可以讓我們確定畫面中那兩個模糊的輪廓是電影中的主角。最後兩個人的手慢慢的握在一起。最讓結局明晰的就是那個摘下來的眼鏡，讓我們再一次確定了電影中那個神秘女主人公的身份。
希望對你有幫助！給個好評吧，謝謝你了！