監制電影完整版

1. 劉德華監制的電影，你喜歡哪一部

劉德華自出道已經有35年了，在這35年來，拍了150來部電影，其中有一些爛片，有一些經典作品。對於一個人來說，35年也只是中年而已，但對於一個有著在娛樂圈打拚35年的經歷，已經是非常長的時間了。劉德華一直沒有隱退過，紅在第一線，這不禁讓人稱為是一大奇跡。有人說紅一時是靠運氣，紅十年是靠作品，紅一輩子就是靠人品了。可見劉德華的成功是運氣+作品+人品的綜合體。

劉德華出道到現在，不僅親自擔當主演，而且也投資電影，同時也作為電影監制。這么多年裡面，劉德華監制了不少電影，並且口碑還是不錯的，很多人說劉德華雖然演技不怎麼樣，但是監制的作品質量還是可以的。所以很多人相信，只要劉德華擔當監制，永遠不會有爛片。

當年一部警匪片《風暴》，號稱要炸掉香港中環，無論是投資還是票房，都達到了香港警匪片的新高度，採用3D技術實現了要炸掉中環的環節，效果相當逼真，這在當年可是被很多人稱贊的一段戲。《風暴》雖然在故事情節上可能有些欠缺，但是不失為一部讓人驚訝的經典之作，當年也豪奪多個獎項，可見口碑還是杠杠的，票房也達到三億，這在當年可不少了。

今年上映的《拆彈專家》，可以說是近年來劉德華的佳作之一，非常難得。憑借這部電影《拆彈專家》，很多人說為劉德華挽回了不少口碑分，畢竟之前拍了太多的爛片，都已經到了被稱為爛片之王的地步了。這又是一部投資算比較大的一部，猶如當年的《風暴》一般氣勢，聲稱要炸掉紅磡隧道。整部戲看下來，情節很緊湊，全程無尿點，這讓觀眾看了之後，紛紛表示值得一回票價，特別劉德華口中的那句:用生命保護生命，很受感動。

《俠盜聯盟》算是一部中規中矩的電影，雖然算不上很出彩，但是絕對不是爛片之作，故事雖然平凡，但平凡中也給人一些小驚喜，雖然劉德華因傷不能參加宣傳，但是依然上映6天就突破2億多的票房，這說明口碑還是過硬的。
劉德華監制的電影質量還是不錯的，那麼你喜歡哪一部呢，最近一部也是劉德華監制的迷你劇《香港華爾街》即將放映，你會支持嗎？

2. 呂克貝松做監制的有哪幾部電影求大神幫助

亞瑟和他的迷你王國 （又名: Arthur and the Minimoys） （本作品中 : 導演 編劇 製片人） 聖女貞德 （又名: The Messenger: The Story of Joan of Arc） （本作品中 : 導演 編劇） 這個殺手不太冷 （又名: 終極追殺令,殺手萊昂, Leon , The Professional） （本作品中 : 導演 編劇） 第五元素 （又名: The Fifth Element） （本作品中 : 導演 編劇） 地鐵（又名: Subway , 地下鐵） （本作品中 : 導演 編劇 製片人） 尼基塔 （又名: 霹靂煞 , Nikita , 女囚尼基塔） （本作品中 : 導演 編劇 監制） 非常人販 （又名: The Transporter） （本作品中 : 編劇 製片人） 暗流2 （又名: 末日天使, 赤色追緝令：末日審判,Rivières pourpres 2 - Les anges de l'apocalypse, Les） （本作品中 : 編劇 監制） 計程車4 （又名: Taxi 4,的士速遞4,出租司機4,極速的士4,的士速逮4,終極殺陣4） （本作品中 : 編劇 製片人） 幻影車神 （又名: 車神,極速威龍,盧貝松之雷霆殺陣,Michel Vaillant） （本作品中 : 編劇 監制） 終極殺陣2 （又名: 極速的士2 , 的士速逮2 , 計程車2 , Taxi 2） （本作品中 : 編劇 監制） 猛虎出籠 （又名: Unleashed ,Danny the Dog） （本作品中 : 編劇 製片人） 綠芥刑警 （又名: 極速追殺令,Wasabi） （本作品中 : 編劇 製片人） 終極殺陣 （又名: 的士速逮 , Taxi , 急速的士 , 的士速遞, 出租司機,計程車） （本作品中 : 編劇 監制） 芳芳鬱金香 （又名: Fanfan la tulipe,鬱金香芳芳） （本作品中 : 編劇 製片人） 颶風營救 （又名: Taken） （本作品中 : 編劇 出品人） 玩命快遞3 （又名: Transporter 3,非常人販3,玩命速遞3） （本作品中 : 編劇 監制） 殺氣騰騰 （又名: 雙面女蠍星 , 舐血狂花 , Point of No Return） （本作品中 : 原著） 的士飆花 （又名: Taxi,的士女王,計程車女王,美國版《的士速逮》,終極殺陣美國版,出租汽車女王,紐約的士速遞,狂速的士） （本作品中 : 監制）

3. 何冠昌監制的電影都有那些

渾身是膽 And Now You're Dead (1998) .....executive procer Gwan geun shut daam Enter the Eagles 我是誰 Who Am I? (1998) .....executive procer Ngo si sui Jackie Chan's Who Am I? 一個好人 Mr.Nice Guy (1997) .....executive procer/procer 義膽廚星 Yatgo ho yan SuperChef 警察故事四之簡單任務 Police Story4: First Strike (1996) .....executive procer 警察故事IV：簡單任務 / 白金龍 Jing cha gu shi IV: Jian dan ren wu First Strike 紅番區 Rumble in the Bronx (1995) .....executive procer Hong faan kui Red Bronx 霹靂火 Thunderbolt (1995) .....executive procer 賽車手 Pi li huo Sai che shou 醉拳2 Jui kuen II (1994) .....executive procer Drunken Master II Sui ken 2 重案組 Zhong an zu (1993) .....procer Crime Story New Police Story 超級計劃 Chao ji ji hua (1993) .....executive procer Once a Cop Police Story 3 Part 2 城市獵人 Cheng shi lie ren (1993) .....executive procer City Hunter 警察故事III超級警察 Jing cha gu shi III: Chao ji jing cha (1992) .....executive procer Police Story 3 Supercop 蠍子戰士 Jie zi zhan shi (1992) .....executive procer Operation Scorpio Scorpion King 飛鷹計劃 Project Eagle (1991) .....procer Fei ying gai wak Armour of God II 火爆浪子 Huo bao lang zi (1991) .....出品人 Angry Ranger 阿修羅 Kujaku : Ashura densetsu (1990) .....executive procer Saga of the Phoenix A sau loh 屍家重地 Shi jia zhong di (1990) .....出品人 Mortuary Blues 衰鬼撬牆角 Shuai gui qiao qiang jiao (1990) .....出品人 衰鬼要上床 Till Death Shall We Start Shuai Gui Yao Shang Chuang 古惑大律師 Gu huo da lu shi (1990) .....出品人 搞怪大律師 Queen's Bench III 求愛夜驚魂 Qiu ai ye jing hun (1989) .....出品人 In Between Love In Between Loves 不脫襪的人 A Fishy Story (1989) .....出品人 Bu tuo wa de ren 火燭鬼 Huo zhu gui (1989) .....出品人 Burning Sensation 奇跡Mr.Canton and Lady Rose (1989) .....監制 Qiji Black Dragon 孔雀王子 Peacock King (1989) .....executive procer 孔雀王 Kujaku Legend of the Phoenix 一眉道人 Yi men ren (1989) .....出品人 New Mr. Vampire 2 One-Eyebrow Priest 七小福 Painted Faces (1988) .....procer Qi qiao fu 胭脂扣 Rouge (1988) .....procer Yin ji kau Yan kou 畫中仙 Painting of a Nymph (1988) .....executive procer Hua zhong xian Picture of a Nymph 警察故事續集 Police Story Sequel (1988) .....procer 警察故事2 Ging chaat goo si juk jaap Jackie Chan's Police Story 飛龍猛將 3 Brothers (1988) .....procer Fei lung maang jeung Cyclone Z 群鶯亂舞 Profile of Pleasure (1988) .....procer Qun ying luan wu 一屋兩妻 The Happy Bigamist (1987) 一屋二夫 Yi wu liang qi 不夜天 Bat ye tin (1987) Killer's Nocturn Bu ye tian 最後一戰 The Final Test (1987) 爆烈戰士 Zui hou yi zhan Bao lie zhan shi A計劃續集 A' gai waak juk jaap (1987) .....procer 'A' gai waak juk jaap Project A II 龍兄虎弟 Armour of God (1987) .....procer Longxiong hudi Operation Condor 2: The Armour of Gods 良宵花弄月 Enchanting Night (1987) Liang xiao hua nong yue 富貴列車 Millionaire's Express (1986) .....procer Foo gwai lit che Nobles' Express 原振俠與衛斯理 The Seventh Curse (1986) .....executive procer Yuan Zhen-Xia yu Wei Si-Li Dr. Yuen and Wisely 執法先鋒 Above the Law (1986) .....procer Zhi fa xian feng Righting Wrongs 東方禿鷹 Eastern Bald Eagles (1986) .....procer Dung fong tuk ying Eastern Condors 威龍猛探 The Protector (1985) .....procer: Hong Kong version 保護者 Wei long meng tan 警察故事 Jackie Chan's Police Story (1985) .....procer Ging chaat goo si Jackie Chan's Police Force 福星高照 My Lucky Stars (1985) .....procer Fuk sing go jiu Fu xing gao zhao 新蜀山劍俠 Warriors from the Magic Mountain (1983) .....procer 蜀山 Suk san: Sun Suk san geen hap Zu Time Warriors A計劃 A' gai waak (1983) .....procer 'A' gai waak Operazione pirati 敗家仔 Prodigal Son (1982) .....procer Bai ga jai Pull No Punches 摩登天師 Mo deng tian shi (1982) .....procer To Hell with the Devil 奇門遁甲 Miracle Fighters (1982) .....procer Qi men n jia 龍少爺 Dragon Lord (1982) .....procer Long xiao ye Young Master in Love 師弟出馬 The Young Master (1980) .....procer Shi di chu ma 黃面老虎 Slaughter in San Francisco (1974) .....executive procer Chuck Norris Vs. the Karate Cop Huang mian lao hu 鐵金剛大破紫陽觀 Tie jin gang da po zi yang guan (1974) .....co-procer A Man Called Stoner Hong Kong Hitman 冷麵虎 Leng mian hu (1973) .....procer A Man Called Tiger 龍爭虎鬥 Enter the Dragon (1973) .....procer (uncredited) Long zheng hu dou The Deadly Three 精武門 The Chinese Connection (1972) .....procer (uncredited) Jing wu men Laugh Track: Chinese Connection

4. 電影拍攝中「監制」的作用

簡單的說就是：製片人是出錢的，監制看你怎麼花錢，總編是搞劇本的

詳細的說就是：
導演職責及基本素養
如果想當導演，就必須了解和熟悉有關導演的職責和應該做的工作。無論是拍攝電影，還是拍攝電視劇，自攝制組建立後，一般分三個階段進行工作。即籌備階段、拍攝階段和後期階段。導演要自始至終參加攝制的全過程，可以說任務繁重，責任重大。

(一) 籌備階段

1、研究劇本。攝制組建立後，應組織主要創作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關的文字資料與形象資料。並在攝制組內進行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當的表述形式，達到統一認識和統一思想，以便齊心協力為實現導演的構思和意圖，為把劇本體現在銀幕或屏幕上共同奮斗。

2、遴選演員。這是一項非常重要的工作，有人說演員選對了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因為電影或電視劇中的人物形象是靠演員創造的，演員自身的角色直接與觀眾見面，所以演員的得失成敗也關系著整部戲的得失成敗。

中國文藝界有一句經驗之談，叫「戲保人」和「人保戲」，就是劇本好，戲寫得好，就可以給演員的創造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以藉助演員的功力，經過演員豐富和精心的創造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。

3、寫作導演闡述。導演闡述是導演對未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導演創作意圖和完整構思的說明，也是導演的綱領性的整體設計。導演闡述的寫作，並無固定的模式，由於導演的個性和風格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細致，甚至涉及到每場戲的構思和設計方案；有的則是提綱挈領地只談主要問題。所以不必拘泥於一種格式。從內容看，一般包括以下幾點：

·對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡釋。

·對劇中主要人物的分析。

·對劇中矛盾沖突的理解與把鍘?

·對未來影片風格樣式的定位。對節奏的處理。

·對表演、攝影、美術、化妝、服裝、道具等創作的構思和造型設計的要求。

·對音樂、錄音、剪輯等各創作部門的提示。

·對劇中需要運用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協商處理。

以上各點不必面面俱到。由於劇本的內容和題材的不同，加之導演的素質和風格各異，可以根據自己獨特的理解與認識加以闡述。但應力求明確、生動、具體，富有吸引力和說服力，並能鼓舞攝制組全體成員的創作熱情和積極性，同心協力，完成攝制任務。

4、選景。景物是為情節的發展以及人物的活動提供具有典型性和表現力的造型環境。它對營造生活氣息和藝術氛圍都是至關重要的。以景生情，以情托景，達到情景交融的境界，都和選景以及美工對景的設計有關。一般來說，室內景應由美工根據劇本的內容和導演意圖進行設計，經導演審定後在攝影棚內進行搭建。搭建的布景既能達到導演的理想要求，又有利於拍攝。現在的情況是，常常因經費不足，加之搭建的布景工藝不過硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導演將內景外拍，也就是放到實景中去拍攝。因此，內景、外景都要到外面去選。導演在選取場景時，切忌用自己想像中幻化出來的環境去套現實生活中的環境。這種幻化出來的理想環境，在現實中是很難找到的。因此，內景、外景都要到外面去選。導演在選取場景時，切忌用自出來的環境去套現實生活中的環境。這種幻化出來的理想環境，在現實中是很難找到的選景時，一定要從實際出發，要將自己想像中的環境向現實中的一旁上靠。場景不可過於分散，要盡量集中，以避免因轉移場景太多，距離太遠，而浪費拍攝時間和增加經費開支。

5．創作分鏡頭劇本。分鏡頭是導演用於現場拍攝的藍本和依據，也是導演為文學劇本的二度創作。將文學評議轉化為可讀的視聽評議結構，並將導演的一切藝術構思溶入到分鏡頭劇本之中。

有的導演並不寫作分鏡頭劇本，只編寫導演台本或導演場景本，導演到了現場之後，再根據實地排練的情況，進行現場分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經驗的導演多採用這種做法。這種做法比較符合實際。在現場排練時，還可能產生一些新的想法，引起即興創作。另外，也有的導演喜歡運用多機拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在後期的剪接台上完成，運用這種方法的導演，多為比較成熟的導演。對於新手來說，還是事先寫好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數，臨場即使有所變動或即興發揮，也不會感到心慌，有備而來，總比無准備匆忙上陣為好。

(二)拍攝階段

導演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽評議的文字處理，導演的藝術構思還只是體現在文字上，還未見銀幕或屏幕上的形象，現場拍攝才真正算得上真刀真槍的實戰過程，是將文字轉化為可見的影像的具體過程，也是將學理付諸實踐和操作的過程。學理雖然是一樣的，但憑藉導演的各自個性，即使是一個劇本，也會演練出銀幕上的不同版本。所以說導演又是一項操作性強的工作，特別表現在拍攝現場。現場拍攝是一項極為復雜的工作，導演要在拍攝現場將各部門的創作人員協調在一起共同完成創作任務。因此，在現場拍攝時，不僅要傾注全力來實現自己的藝術構思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術質量。

導演在現場按照分鏡頭劇本實施拍攝時，不可能像工程師在建築工地上按照圖紙那樣分毫不差地施工。導演在現場拍攝中，除導演不作排練，讓演員進行即興創作外，多數導演都要進行反復地排練後才開拍。但是在排練中由於演員表演的啟發，或者是攝影師的，或者是有關部門人員的提醒，或者是導演自己靈感的突然爆發，往往要對事先設計好的分鏡頭劇本進行改動，或者做出大的調整，甚至推倒重來，重新構思，重分鏡頭，進行臨場的創作。

關於即興創作的問題，幾乎每個導演都會遇到。而這種突發靈感的即興創作，常常是獨具光彩的，它會對影片起輔助直至增色的作用，獲得意想不到的藝術效果。作為導演決不可忽視這種即興創作，把分鏡頭劇本當作是一成不變的東西。那樣，不僅無助於臨場發揮，反而會捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導演決不可把希望完全寄託在這種臨場發揮和即興創作上。因為即興的東西帶有很大的偶然性，而且沒有經過深思熟慮，所以並不十分可靠因此導演不可把成功之道完全寄託在即興創作上。

(三) 後期製作階段

這一階段的主要工作是影片或電視劇的剪輯工作一次加工和提高的過程。

通過對工作樣片和素材的剪輯，也是對劇本又剪輯工作不僅僅是個技術過程，而更重要的是個藝術再創造的過程。導演通過對畫面的分切組合，達到運用視聽語言創造形象的目的。所以導演系的學生在拍攝實習階段，都要親自動手剪輯自己的影片，這對鍛煉實際操作能力是非常重要的。剪輯工作是以拍攝的圖像和錄制的聲音為基礎，參照鏡頭劇本，導演的創作意圖，將分散的鏡頭，有序地、合乎邏輯地、富有節奏地組接在一起。在剪接台上，對影片的整體結構、節奏、語言，還可以重新進行調整和修改，使全劇和局部的結構更加嚴謹和流暢，奏更加明快和有起伏，同時了解是否體現了自己的藝術構思，把握的是否准確和到位。

剪輯過程一般要經過初剪、細剪、精剪三個階段，經過反復推敲、調整，最後把整體結構確定下來，以便轉入錄音工作。

總之，導演對剪輯工作要精益求精，決不可掉以輕心。有人說，剪輯可以起到使一部電影起死回生的作用。此話可能有些誇大，但也不無道理。

後期階段的另一項重要工作就是錄音工作。導演與錄音師一起運用音樂和音響效果與剪接好的畫面進行合成，有人把它比喻為給畫面穿衣戴帽。有些影片和電視劇由於音樂和音響效果配合得體、和諧，對情緒和環境的渲染起到很好的作用，為影視藝術的審美效果起到了增色的作用。

在後期製作過程中，還將涉及到作曲、樂隊、演唱等諸多問題，以及動畫、字幕、特技等人員的創作，導演對以上各個環節的工作都應提出設想和要求，以取得共識，力爭達到藝術的統一。導演工作貫穿於整個攝制過程中，所以導演必須集中精力，以堅韌不拔的毅力，為了避免藝術上的失誤，在攝制的全過程中就要全力以赴，不可遷就和湊合。如果對藝術創作要求不嚴，此處馬虎一點，彼處遷就一下，全片的藝術質量就會下降。導演一定要嚴把藝術關。導演的工作是復雜的、艱苦的，也是充滿情趣的。只要全身心地投入學習，導演專業是可以學成的。只要有心，加上勤奮和努力，導演夢是可圓的。

作為一個電影或電視劇導演必須具有以下六方面的能力：

(一)清晰的口頭表達和良好的文字表達能力

導演的藝術想像需要藉助於攝影、美術、錄音、表演等其他部門的合作才能完成。清晰的表達能力要求說話的人思維清晰，表達的意思邏輯比較嚴密，說話的語速不能太快，口音不能太重。文字表達能力也要很強，因為導演需要做大量的案頭工作。拍攝以前要分鏡頭，寫作導演闡述，拍攝完成後要寫作導演總結。

(二)良好的心理承受能力

現代社會是一個競爭異常激烈的社會，導演工作要面臨一般職業沒有的壓力。投資動輒就是百萬元以上，導演一旦進入拍攝，就有可能受到來自投資方的周期壓力，與合作夥伴藝術觀念的差異導致的沖突，媒體的批評，發行的失敗，評獎不公正等等，這些壓力如果不能承受，一個導演很難完成自己的工作。

(三)獨立判斷的能力

導演工作是一項藝術創作，藝術創作需要展示個人智慧，因此，導演的獨立判斷能力就顯得很重要。比如一個創作方案，攝影從攝影的角度，都可以提出自己的想法等。一個導演如果沒有獨立的判斷能力，就會無所適從。

(四)藝術的感受能力

面對各種問題的時候，演員從演員的角度，報考導演專業和其他一些藝術類專業比 如音樂、美術、舞蹈不一樣的是，不需要從小就接受專業訓練。對導演的藝術特長通過藝術修養的測試來判斷。所以必須對藝術作品有敏銳的感受力，並能夠用清晰的語言把你的感受描述出來。

(五)細致的生活觀察能力

生活是藝術的源泉，善於觀察生活的人往往是熱愛生活的人，對生活比較敏感的人。導演創作的作品要感染觀眾、感動觀眾。

(六)形象思維的能力

形象思維能力是每一處藝術創作活動都需要的。

廣播電視、文藝節目編導的基本素質和能力。

1、新聞宣傳意識。了解社會、文化、藝術界的動態，具有敏銳的觀察能力和獨特深入的思考角度，開闊的文化視野，把節目時刻放在開放的文化格局和宏觀的文化背景之中。

2、廣播電視傳播意識。樹立媒體意識，理解運用廣播電視傳媒特點和規律的意識，能夠建立通過廣播電視這一文化傳播的載體來表現思想和情感的意識。

3、獨立的創新意識。廣播電視事業是一個不斷開闊的事業，需要編導強烈的創新精神和探索精神。

4、廣播電視節目的宏觀和具體的製作能力。

音樂編輯的基本素質和能力：

1、廣博的知識，綜合的文化素養。新世紀我們面臨新的知識結構重組和知識更新，未來的廣播電視節目對於編導的要求越來越高，是全方位多層面的。今天的文藝節目傳達更為豐富的信息量和多元化的知識含量。隨著文藝節目文化和藝術含量的不斷攀升，音樂編輯應具備更為廣闊的藝術視野、更加豐富的人文知識和更加綜合的文化修養。需要有扎實的文學、美學、藝術理論等方面的功底和懂的社會全文化方面的知識。

2、熱愛音樂、精通音樂，一專多能。文藝節目中音樂節目的編導和音樂編輯需要具備強烈的音樂熱情和精神投入。做音樂需要不斷挖掘編創者的音樂和藝術強烈的追求精神。精通音樂，是對音樂編輯專業學生的基本素質要求。對音樂和音樂文化的理解和認識是建立在對音樂本身全面了解和認識基礎之上的。只有精通各類音樂形式才能對音樂節目產生宏觀的創作思路和整體把握能力。具備豐富音樂知識可以使節目的內容更加豐富翔實，觸類旁通，顯現立體多層次的節目構成空間。

3、較高的音樂鑒賞素質。音樂鑒賞素質的高低與否直接影響節目的質量，節目的風格和格調，編導個人的音樂鑒賞力可以促使一個節目整體風格和格調的確立，形成編導自己獨特的節目個性。

具備一定的人際溝通、文化交流能力。作為音樂編輯專業學生，參與社會、關注社會的意識尤其重要。這可以使學生對自己將來從事的專業和方向有一個宏觀的定位和獨立的自我設計意識。要時刻保持與外界交流的渠道，保持積極進取的精神，保持良好的心理狀態與人合作的意識，使自己所學知識適應未來廣播電視行業的要求。
製片的職責
製片人要努力把片子做好，這是最大的職責。作為製片人應具備以下素質：
1． 鑒賞力，對電影藝術的鑒賞能力，選擇好的題材和劇本。
2． 對市場的判斷能力
3． 融資能力
4． 對攝制人員的整合能力
5． 果敢的實施，並能不斷解決新問題的能力
6． 有政治頭腦
監制的職責
成本控制與監督雇員

5. 徐克導演監制電影

上海之夜 (1984) 英雄本色 (1986) 刀馬旦 (1986) 倩女幽魂 (1987) 英雄本色續集 (1987) 激光人 (1988) 鐵甲無敵瑪利亞 (1988) 大丈夫日記 (1988) 城巿特警 (1988) 英雄本色III夕陽之歌 (1989) 驚魂記 (1989) 義膽群英 (1989) 喋血雙雄 (1989) 秦俑 (1989) 中日南北和 (1990) 笑傲江湖 (1990) 倩女幽魂II人間道 (1990) 黃飛鴻 (1991) 財叔之橫掃千軍 (1991) 倩女幽魂III 道道道 (1991) 棋王 (1991) 妖獸都市 (1992) 黃飛鴻之二男兒當自強 (1992) 黃飛鴻'92之龍行天下 (1992) 新龍門客棧 (1992) 青蛇 (1993) 黃飛鴻之三獅王爭霸 (1993) 東方不敗─風雲再起 (1993) 新仙鶴神針 (1993) 黃飛鴻之四王者之風 (1993) 少年黃飛鴻之鐵馬騮 (1993) 黃飛鴻之五龍城殲霸 (1994) 梁祝 (1994) 火燒紅蓮寺 (1994) 刀 (1995) 花月佳期 (1995) 金玉滿堂 (1995) 黑俠 (1996) 大三元 (1996) 新上海灘 (1996) 小倩 (1997) 黃飛鴻之西域雄獅 (1997) 順流逆流 (2000) 老夫子2001 (2001) 蜀山傳 (2001) 黑俠 II (2002) 僵屍大時代 (2002) 散打 (2003) 七劍 (2005) 鐵三角 (2007)

6. 曹保平監制電影《不虛此行》開機，這部電影講述了什麼故事

由曹保平監制的電影不虛此行，正式在北京開機。這部影片是胡歌闊別電影圈五年之後的又一力作，講述了由胡歌飾演的小編劇聞善在寫悼詞的時候遇到形形色色的人，並與他們在相處的過程中感受到人與人之間的溫暖，從最初的迷茫到最後找到了自己人生奮斗的方向的簡單故事。

《不虛此行》以普通人的視角切入，講述普通人的平凡故事，相信在上映之後，一定會獲得觀眾的極大共鳴，相信由金牌製作人曹保平的監制，再加上谷歌的優質演技，一定會給我們帶來一個不一樣的故事。

7. 電影監制完整版下載

7電影系列：吳秀波監制 念.mp4

8. 電影監制的介紹

電影監制又稱製作人或製片，職務是管理整個電視或電影拍片流程相關環節的一切工作，如工作人員的尋找與協調，預算的控制，拍攝時間的進度等，讓電影能在合理的時間與預算下完成。

9. 呂克貝松監制的電影有那些

非常人販2/玩命快遞2 Transporter 2 (2005)
犬人丹尼/狼犬丹尼/猛獸出籠 Unleashed (2005)
"Valérian et Laureline" (2005)
Spécial police (2005)
Souffleur, Le (2005)
Miss June (2005)
Imposture (2005)
Au suivant! (2005)
Revolver (2005)
Bandidas (2005)
Boîte noire, La (2005)
The Three Burials of Melquiades Estrada (2005)
Yeux clairs, Les (2005)
Ze film (2005)
Colour Me Kubrick (2005)
Flora Plum (2005)
"Valérian et Laureline" (2005)
暴力街區/第十三區 Banlieue 13 (2004)
暗流2：末日天使/赤色追緝令：末日審判 Rivières pourpres 2 - Les anges de l'apocalypse, Les (2004)
的士女王/計程車女王/美國版《的士速逮》/終極殺陣美國版/出租汽車女王/狂速的士 Taxi (2004)
À ton image (2004)
Mensonges et trahisons et plus si affinités (2004)
顫栗/血色月亮 Haute tension (2003)
盜佛線/泰拳天巴都/拳霸 Ong-bak (2003)
車神/極速威龍/盧貝松之雷霆殺陣 Michel Vaillant (2003)
一路順風 Bon voyage (2003)
芳芳鬱金香 Fanfan la tulipe (2003)
Moi César, 10 ans 1/2, 1m39 (2003)
Cheeky (2003)
Côtelettes, Les (2003)
Felicità non costa niente, La (2003)
終極殺陣3/極速的士/的士速逮3 Taxi 3 (2003)
笑也是罪過 Rire et châtiment (2003)
Tristan (2003)
非常人販/換命快遞 The Transporter (2002)
埃及艷後的任務 Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre (2002)
迷情追殺 The Truth About Charlie (2002)
天使的肌膚 Peau d'ange (2002)
Turbulence des fluides, La (2002)
Blanche (2002)
龍之吻 Kiss of the Dragon (2001)
企業戰士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes (2001)
De l'amour (2001)
15 août (2001)
綠芥刑警/極速追殺令 Wasabi (2001)
Exit (2000)
終極殺陣2/極速的士2/的士速逮2/計程車2 Taxi 2 (2000)
光芒萬丈 The Dancer (2000)
聖女貞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc (1999)
Cour interdite (1999)
終極殺陣/極速的士/的士速逮/計程車 Taxi (1998)
第五元素 Fifth Element, The (1997)
切勿吞食 Nil by Mouth (1997)
這個殺手不太冷/終極追殺令/殺手萊昂 Léon (1994)
雙面女蠍星/舐血狂花 Point of No Return (1993)
亞特蘭提斯 Atlantis (1991)
霹靂煞 Nikita (1990)
碧海藍天 Grand bleu, Le (1988)
Kamikaze (1986)
地下鐵 Subway (1985)
最後決戰 Dernier combat, Le (1983)

參考資料：http://www.mov6.com/name/nm0000108/

1983最後決戰Le Dernier Combat /The Last Combat

……在文明退化的廢墟里，大家為了存活而奪食掠水，野蠻的行為取代語言的溝通，人與人的關系處於對峙的緊張狀態，"性"成為最有力的動力元素。在這片如荒莫般的土地上，我們將可看到許多人存活與死亡的方式……

此片是呂克·貝松在影壇還沒沒無聞時，憑著一腔熱血，旺盛活力與爆發力，突破一切傳統，掙脫一切商業機制下的樊籠，冒著無色彩，無對話，無明星等危險所完成的電影。當影片完成時，因宣傳無門，於是呂克·貝松帶著這部影片參加瑞士阿沃基影展，一舉拿下評審特別大獎及影評人獎，因而打開他的國際知名度。解剖核子戰後的文明廢墟，因為無色彩，所以這是一部黑白色調的電影。

1985地鐵Subway

(在地鐵中一場追逐與發現的游戲)為了不讓黑幫老大奪回機密文件，小偷佛烈德(克里斯多夫藍伯飾)將這些文件藏在法國的地鐵，走進了地下鐵後，他慢慢地發現了這個地方的多樣與復雜，這里從小偷到音樂家都有，每個人都無所是事地游盪著……在他試著將文件賣掉的同時，他愛上了來買文件的女人海琳娜(伊莎貝艾珍妮飾)，但是她對他並不感興趣……在殺手追殺，警察全面搜索地下鐵的同時，他應該如何自處……

在黑白片之後，呂克·貝松開始對色彩產生強烈的索求，從本片的色調中，可以感受到他所謂"玩笑，游戲"的意味。此片讓他回到青少年時期，在舞台上工作經驗。此片是呂克·貝松初次結合大卡司，邀請身價不斐的大明星有伊莎貝艾珍妮，克里斯多夫藍伯，尚雨格安哥拉等來演出。此片有連環漫畫式風格，對話簡扼，通俗的警匪片卻帶著巴洛克式的色調。此片的出發點是邊緣人克里斯多夫藍伯對伊莎貝艾珍妮的迷戀。這是一部擁有繽紛原色的電影(藍，紅)。解剖現代文明底下的地鐵。克里斯多夫藍伯以此片贏得法國凱薩獎最佳男主角。

1988碧海藍天Le Grand Bleu /The Big Blue

這是有關於兩個潛水員在競技中體會出人生真諦的故事。熱愛大海的賈克，一直想與大海為伍，即使他在年少的時後，父親便在一次潛水意外中被大海吞噬，他對大海的愛還是一如初衷。但是這一切，在賈克愛上了喬漢娜之後，一切都變的無法掌控。他六神無主地仿徨在選擇大海還是愛情的路上……

為了再接再厲，呂克·貝松選擇了當導演....此片是1988年坎城影展的開幕大片，描述個人難以融入現實社會的困境，轉而尋找夢想中的另一種生活。我們可以看到呂克·貝松將其潛水夢，與對海豚痴迷都寫進了這部電影。此片所呈現的天真浪漫曾讓許多影迷淚流滿面，看過十次以上的影迷不在少數。對法國人來說，大海象徵母親，取大海(Lamer)與母親(La mere)諧音，也就是回歸至猷如母體子宮般充滿羊水的起始點，此片的意涵在於人類不斷向極限挑戰的情況下，最後以回歸至大海為終。此片帶著濃厚性的自傳色彩，其不媚俗的執導敘述手法，在坎城影展上遭致影評界嚴厲質疑，卻受到觀眾高度支持，在兩極化的聲浪中成為一部爭議性的作品。這是一部藍色調電影，解剖人類文明極欲擴張的海底世界。

1990霹靂煞Nikita

妮琪塔(安娜芭麗瑤飾)與一群朋友破窗而入偷葯品，商店主人與她的朋友都在這次事件中身亡，妮琪塔則因殺了一位警官被送入獄。但此時來了個神秘政府組織，選她當特務殺手，在數年的特務訓練後，他以平凡的護士身分回到現實生活中，在此時她愛上了一個男人(尚雨格安哥拉飾)，他們的關系在她接到一個特務命令時，面臨了緊張的局面……

此片是呂克·貝松從一個特務殺手角度，來解剖國家官僚體系背後的恐怖黑爪。濃厚的商業色彩讓好萊塢相中而將此片重拍成美國版的"雙面女蠍星"，由布麗姬方達詮釋片中的女殺手。此片也呈現呂克·貝松對人性的探索，是部黑色調的動作片。妮琪塔(布麗姬方達飾)與一群朋友破窗而入偷葯品，商店主人與她的朋友都在這次事件中身亡，妮琪塔則因殺了一位警官被送入獄。但此時來了個神秘政府組織，選她當特務殺手，在數年的特務訓練後，他以平凡的護士身分回到現實生活中，在此時她愛上了一個男人(尚雨格安哥拉飾)，他們的關系在她接到一個特務命令時，面臨了緊張的局面……

1991亞特蘭提斯Atlantis

此片無演員，只有旁白，這部影片將帶領影迷進入美麗的海底世界，配上美妙的音樂，以音畫來表現不同的生活面貌與心靈層面。我們將可看到海底在日出與日落之間的神奇變化與景觀，呂克·貝松設定了幾個主題來描繪"海底的一天"，主題包括有"內心"、"旋律"、"悸動"、"靈魂"、"黑暗"、"心靈"、"溫柔"、"愛"最後是"恨"。全片在海底拍攝，動物是片中唯一的演員。海藍色是此片的主色調。配上賽拉的玄妙樂音，呂克·貝松將更完整地呈現大海所孕函的豐富色彩……

此片是1991年威尼斯影展的開幕大片。亞特蘭提斯是傳說中一片被淹沒的神秘陸地，位於大西洋底下。呂克·貝松想要證實海底下的世界，也有一個核我們社會一樣的組織。或許也可以說"亞特蘭提斯"是"碧海藍天"衍伸出來的副命題。此片是呂克·貝松摒棄傳統拍攝手法的作品，一部純視覺享受的電影，沒有傳統劇本，沒有人類對話，只有音畫緊密結合，完全依賴呂克·貝松與配樂師艾瑞克賽拉共同研議腳本。呂克·貝松以動物間的求愛，群斗，追逐等場面來豐富劇情，拍片足跡遍及世界各地海域，包括有蘇格蘭，澳大利亞，大洋洲，哥倫比亞，佛羅里達，巴拿馬群島等海域，甚至北極極地海域的冰雪景觀或多方戰端的紅海海域。呂克·貝松認為這是他最後一部討論有關海洋的影片。這也是一部充滿環保意識的影片，全片只有悠遊大海的魚，毫無人影，是呂克·貝松又一次冒險之大不諱之作。

1994殺手萊昂Leon /The Professional

故事發生在紐約大都會里，由尚雷諾所飾演的職業殺手李昂，受餐廳老闆委託殺人。當他是以殺手的身份出現時，冷靜而神秘，殺人手法令人熱血沸騰。但當他卸下殺手面具時，則又回歸成為平凡的市井小民，簡單到連基本身份證、銀行帳號也都有，每天至少喝杯鮮奶，喜歡澆花及細心地擦拭心愛盆栽的樹葉，是個具有雙重身份角色扮演的人。而就在李昂所住的公寓內，有人暗渡陳倉的進行毒品交易，警方緝毒組偽裝黑幫份子，為查緝毒品而入侵，殺了販毒者一家人卻遺漏了小女孩馬蒂達。馬蒂達為了安全起見而躲進隔壁李昂家，她無意中發現了李昂的殺手身份，為了保護自己及報滅門之仇，馬蒂達以堅定的口氣要求李昂訓練她成為一位真正的職業殺手……在此同時，警方亦全力搜尋馬蒂達並拘禁之……李昂隻身闖入警局大開殺戒，警方火大驚慌之餘，下令圍剿大廈並全力搜捕李昂，雙方交戰之下引發了一場緊張刺激的終極追殺。

殺手萊昂為呂克·貝松的第一部美國電影。盧談到此片乃受金凱利所主演的歌舞片的影響，也受報紙連環小說的影響。此片有幾處拍攝手法頗具新意，在視覺方面有壓縮的效果。此片亦是呂克·貝松表現他對電影狂熱最佳的代表作。此片是一部以法國人角度去拍攝的美國電影。尚雷諾有史泰龍的冷峻臉孔(家喻戶曉的)，有法國人的壓抑特質。馬蒂達(娜塔莉波曼飾)一位枯瘦如柴有法國味的美國女孩，是本片的視線焦點。蓋瑞歐德曼突出，激烈的警探演出，情緒起伏令人無法捉摸，是全片最為突兀、也最為搶演的一角。此片最難能可貴的是法國完整導演版，比前兩年在台上映時多出20分鍾。這20分鍾裡面最重要特色的是有尚雷諾與娜塔莉波曼的纏綿床戲。這是一部偏屬於暴力美學的動作巨片。延續殺手風格電影，"霹靂煞"以女殺手為主角，此片則以男性殺手為主體，解剖現代文明紐約市的邊緣人。

1997第五元素The Fifth Element

本片的原始構想來自導演呂克·貝松16歲時所寫的少年小說，故事的大綱是說一個外星人和地球人混血所生的女孩莉露(蜜拉喬娃維飾)在被壞人追殺時，為了逃命只好跳樓，剛好計程司機柯本達拉斯(布魯斯威利飾)經過解救了莉露，但也把柯本達拉斯捲入與異形和人類的邪惡聯盟對抗的局面。本片有號稱影史上特效花費最多的特效製作，而且有相當多歐洲電影及特效工作者參與，創造出與好萊塢風格不大相同的未來世界!!

終極殺陣TAXI

終極殺陣I

丹尼爾是個飈車高手，可輕松躲過警察的測速。陰錯陽差和胡塗警察艾米里安成了好友，而且共同逮捕了飛車銀行搶犯，立了大功！艾米里安因此獲得女警長蓓妲的芳心，丹尼爾也如願成了一位真正的賽車選手......

終極殺陣II雷霆霹靂

終極殺陣之雷霆霹靂日本國防部長到了法國訪問，不巧遇上了上集的辣妹女警，結果被日本恐怖份子綁架。上回立下大功的飈車高手丹尼爾及胡塗警察艾米里安又要再度聯手出擊了！這回他倆面對的不是兇悍的銀行搶犯，而是要卯足全力和日本恐怖份子」飈車〃，這迴路上飆不夠，還飆上了天……TAXI2終極殺陣之雷霆霹靂〃除了飛車追逐及槍戰場面外，這次還加入了忍者武打功夫。全片充滿讓你血脈噴張、瞠目結舌的精彩畫面，在法國播映期間，再度創下賣座紀錄