惡意電影觀後感

Ⅰ 《打過長江去》的電影觀後感怎麼寫

摘要 電影里選擇的事件與元素，都強烈的聚焦於國家金甌完整這一脈線。解放軍攻打闖入長江、惡意挑釁的英艦紫石英號看起來有一點突兀，但也是為電影的主題服務的。因為紫石英象徵著一直在中國土地上橫行了近百年的西方列強的險惡用心，這就是製造中國分裂的事實，給中國繼續添亂增加麻煩，而解放軍的果斷反擊，擊碎了百年來西方列強一直明裡暗裡意圖讓中國金甌殘缺的狼子野心。

Ⅱ 《惡意》讀後感怎麼寫

先根據所讀的東西，進行一點概括性闡述。然後根據自己所得所想，得到的啟發什麼的，把這些東西寫出來就行。

範文：

花了一天時間，把東野圭吾的《惡意》看完了，只能算是短片幅作品，不然一天時間是不夠用的。這是我看的東野圭吾的第三部小說，都是懸疑，與《解憂雜貨鋪》不同，看完後是深深的可怕，人心的可怕。

不得不佩服東野圭吾的推理，整個小說通俗易懂，平易近人，讀起來不費勁，但是卻層層遞進，吸引著人讀下去，到最後謎題揭開的時候，你會驚呼，原來所有的看似合理的說法，都是有預謀的……

你不曾想到，原來主人公自己所謂的弱者形象，都是自己編造出來的，你也不曾想到，原來對被害者的傷害，是蓄謀已久的，你更不曾想到，原來這種深深的惡意，確是說不上來的理由，或許就是校園暴力事件中暴力者所說的：就是看你不爽！

所以才有了恨意，深深的恨意，這恨意煎熬著內心，讓他不得不發泄出來，而這一發泄所付出的代價太大太大，甚至不惜毀掉自己的一生……生活中，我們身邊不乏這樣的人，看誰都不爽，把別人都當作惡意之人，說話辦事都帶刺，以前看或許也會覺得不爽，但是現在覺得，這是可悲之人，內心深處的自卑感，讓他見不得光，而折磨最深的也是他自己。

《白夜行》中讓人印象深刻的是：世間有兩件事不能直視，一是太陽，而是人心。但是我還是寧願心善些，時刻充滿惡意，心也忒累了些，坦盪點，才能肆意江湖。

Ⅲ 求篇電影觀後感，片名《幸福終點站》，500字左右，最好是原創，各位網友給力點喔！

這是一個機場，充滿著川流不息四處奔走不能停息的人群。人們總是會為了很多理由而奔走，或是為了財富，哦，金錢對於他的子民總是奢侈的，沒有來往於天際的四處飛翔，很多人難以聚攢起驚人數字的金錢；或是為了家庭，人們需要回到自己溫馨的家園享受自己的安逸人生，盡管旅途辛勞，可是當能夠回想起餐桌旁愛人微笑的時候，他的臉上該掛著幸福的；還有很多理由讓人們從飛機上走進機場，再從機場走進某一個城市。機場，對任何一個過客而言，它只是一個驛站，短暫的停留。沒有人會把自己的等待安排在機場，就是有，那也是短暫的。可是就有這么一個人存在——維克多，《幸福終點站》告訴我們一個關於在機場等候的故事，這一等就是幾個月。

他失去了國家的依託，所以他成了這個地球上唯一沒有歸屬的人。維克多成了這個機場唯一的居住者，他穿著睡袍倘佯在機場的大樓里，他用男廁所的水龍頭洗澡，他拼湊起坐椅作為自己的睡床，他甚至在機場大樓里打工為自己賺取生活費用。沒有人知道他為了什麼，他只是一個奇怪的漂流者 ，只是因為一個永遠無法預料到的理由而成為一個被拋棄和被遺忘的人。可是他站在機場大廳里，提著行李四處張望的時候；他不懂裝懂，答非所問的時候；我們卻總可以發現他的誠實和善良。而事實也是，當他用「山羊」為無辜的旅人解難的時候，當他一次次為了得到食物為朋友牽著紅線的時候，當他屢及朋友們的前途甘願放棄自己承諾的時候，他的善良我們為之感動。

他在這個航站是為了等待。生命中很多人無法知道自己需要什麼，盡管他們四處忙碌，不停奔波，可是當他們細究自己內心的時候，他們會發現自己無所等待，無所期望，活著僅僅是作為一種人生的狀態而存在，和死相比只是多了呼吸和思想。特別是當這個問題是發生在飛機場這么一個航站的時候，更是有許多人無法明確。生活總是會讓很多人無法找到真實的自己，艾米莉就是這樣的一個人。作為空姐，她奔波了21年，可是她無法知道自己在等待什麼，在尋找什麼，她的生命中除了男人還是男人，而這個男人和愛情無關；她的生命中還有書本和故事，因為有著男人互相殘殺的故事，那也許會有讓她熱血沸騰的感覺。維克多知道自己，他為了一個承諾，為了一個等待。電影中沒有給他太多遺憾，因為對於愛情來說，正如拿破崙在滑鐵盧戰役之後送給約瑟芬的一個禮物，金色的掛墜後面一個字「命」；他獲得了艾米莉的愛情，可是他註定是不能擁有她的。而關於承諾，對於他死去的父親的承諾，他實現了。在機場漫長的等待就是為了在得到他父親崇拜的音樂大師的簽名。他在機場幾乎所有的工作人員的歡呼聲中沖進了漫天大雪的紐約城，不是為了美國人口號中的自由，不是為了追求所謂的民主，只是為了完成一個本該完成的承諾。

電影中有著對美國式民主和自由的嘲諷，一個只是懷著個人目的前來美國旅遊的遊客，被限制了他所有的人身自由；而他在機場領導的惡意限制下，也喪失了所謂的民主。電影開頭，卻很自然的拿中國人開刷。我明白太多中國人對於美國的嚮往，可是這種嚮往在電影里卻被惡意地進行了嘲諷，中國旅遊團隊在機場里開始企圖闖關，因為他們被識破了偷渡的企圖，當這幫中國人大呼小叫地跑在維克多的身後，我只是感到一種悲哀和遺憾。因為這個現象確實在西方國家中出現太多了。

看著電影，我為維克多的堅持和等待而感動，而這種感動就發生在這個驛站中。人生中有很多這樣的驛站，可是我想沒有人能夠會在其中的停留過程中看著自己的內心去明確自己等待的東西。他知道，他看著艾米莉，說：「你，我等的就是你。」剎那間，背後的原該噴水的琉璃牆璀璨閃爍。我想起了心愛的她，30年的等待終於能夠不期而遇，也就是從見到她的那個瞬間開始，我相信了人世間的奇跡存在。「你，我等的就是你，親愛的！」

Ⅳ 金福南殺人事件始末 談談你們的觀後感！

金福南殺人事件始末這電影我連看了2遍，深刻的思想內容我說不懂，但我能感受到金福南的從開始的妥協、退讓直至最後忍無可忍、毫不手軟的報復一切毀掉她的那些人的心理過程，被侮辱、辱罵、被當牛馬一樣的對待這都不重要，她丈夫當她的面招妓她還可以像豬一樣的吃飯，她小叔侵犯她，她可以當什麼都沒有發生過，生活對她而言，是殘酷而麻木的，但只要有女兒，有她喜歡著的牽掛著的朋友，她都可以抱有希望的活下去，即便這個朋友對她不那麼親切，即便希望是那麼不切實際。她不是沒有反抗過命運對她的不公，她曾試著逃走，但最終只是得到一頓暴打。但當她看到她女兒即便面臨跟她同樣的命運時，她不能忍受她女兒過著她那樣的人生，她帶著女兒出逃未遂，女兒因她丈夫意外死亡，島上所有的人為維護她丈夫而對警員撒謊，甚至她重視的朋友也撒謊裝作沒看到，她所有的希望和心裡最後一點溫暖都被摧毀，這是導致她狂殺所有人的導火索，也是本劇的重要轉折。金福南的悲劇，是個人的也是大眾的。如果她丈夫不是那麼混賬，如果島上的老女人們不是把自己曾經有過的痛苦加在她身上，如果她的朋友能指認她丈夫，如果她女兒不死，這一切都會改變，說到底，如果她能被這個世界溫柔的對待，她的悲劇遠不會發生。

Ⅳ 惡意讀後感800字高中生

《惡意》讀後感


《惡意》是一部手記體敘事性的推理小說，是日本天王作家東野圭吾的巔峰之作，它與《白夜行》齊名，同享榮耀與光輝。引人注目的是《惡意》與《白夜行》恰似兩生花，《白夜行》中的愛情極度熾烈，令人粉身碎骨;《惡意》中的怨恨則無比深沉，令人萬劫不復，人性的兩極就這樣奇異地直擊人心。

在讀《惡意》之前，我就已經看完了《白夜行》，那是一部很好的作品，已經被拍成電影和電視劇，當然《白夜行》要長一些，而《惡意》要短一些。我是在電子書上看完《惡意》的，不過在現在看來，我很幸運，我不知道書什麼時候結束，所以當罪犯找著時，我以為就要結束了，然而《惡意》與一般的推理小說不同，它徹底顛覆了推理小說的觀念——知道了罪犯是誰，推理小說也就結束了。

《惡意》先是以野野口修的手記開始描寫事件的發展和經過，是案件發生的主要內容，接著是刑警加賀恭一郎的記錄和提出疑惑，本來在加賀刑警的獨白中真相就大白了，即小說要結束了。但是，面對野野口修的認罪，再加上作案動機的不明，加賀刑警又進行了深入調查，結果又探出了新的情節。本來以為這次殺人動機找到了，真相可以大白了，而且犯罪嫌疑人野野口修也寫了懺悔書，對自己的犯罪事實完全認罪了，案子就這樣結束了。可是，當加賀刑警再次調查時，他發現事情沒那麼簡單，他覺得他掉進了一個陷阱，前面所有的一切都是假象!犯罪嫌疑人是一個得重病即將死去的人，就因為對暢銷作家日高邦彥看不順眼，產生了惡意。於是他精心策劃了一場謀殺，他謀殺的手法平淡無奇，他就是要警官知道是他殺的，並且留下了很多暗示，使警官陷入他的詭計。

《惡意》故事情節環環相扣，偵破進展百轉千回，每一次偵破都是真相大白的時刻。但是，盡管兇手置於眼前，作案動機卻始終不知。小說中既有加賀警官的表述，又有犯罪嫌疑人野野口修的表述，兩者讀起來都好像是事實。

老實說，盡管野野口修是罪犯，他是怨恨最深的人，但是在讀《惡意》的過程中，他一直是被視為無辜者，受害者。就算是已經知道他是兇手了，由於對作案動機不明，我仍對他沒什麼壞意，我覺得他只不過是一時沖動嫉妒而犯下了錯誤。在加賀刑警的調查中，當我知道他以前是受害者時，我甚至對他充滿同情。

可能前面我感覺不到有多大的惡意，但在真相出來時，我那份激動的心情是無法用語言來傳達的，我只能說，野野口修的惡意是最凶險的!他不僅殺害了作家日高邦彥，而且在名譽上也毀了他，甚至把他的人格都毀了。為達目的，他想出了一個相當長的計劃，當「真相」被公布時，世人同情的目光會集中到自己身上，反倒是被害者日高邦彥受人唾棄。他捏造了與日高初美(日高邦彥的前妻)的不倫關系，並進而想出被逼做影子作家的故事，他甚至想得到日高邦彥問世作品之正牌作者的美譽。正因為懷著這樣的目的，他復制大量的手抄稿，弄到自己的手指都長繭，甚至不惜在寒夜裡，費上那麼大的功夫去拍一卷假的錄影帶......他對作家日高邦彥的恨是無比的深沉!令人萬劫不復!

作品中的兇手是可怕的，對一個人的惡意，其最終手段不是殺了他，有比殺人更勝一籌的方法來展示自己的惡意，那就是讓人身敗名裂，遺臭萬年。我無法理解這種極端的做法，就算怨恨再大也不能殺人。更何況以這樣的方法處理本來就不對，讓人身敗名裂，遺臭萬年，這是多大的怨恨啊!

更令我無法理解的是野野口修對日高的惡意僅僅來自於「看他不爽」。在生活中，人和人相處，難免會發生矛盾，如果就因為一點小問題而產生了惡意，那樣對誰也不好。「海納百川，有容乃大。」寬容地對待他人，人生將會更美好，就算是你看哪個人不爽，也不能產生惡意，因為惡意是沒有什麼理由的，或者理由是微乎其微的，它只是對某個對象懷有的強烈的負面情緒，這種情緒的初始是細微的，結束的時候卻極為澎湃。

Ⅵ 急求一篇電影《守望者 罪惡迷途》的觀後感，800字左右。必採納！！！

應該說，《守望者：罪惡迷途》講了一個好故事，雖是驚悚片的外包裝，但慢條斯理，有條不紊的敘事節奏，倒如同一個和藹的老者，在回憶自述一段坎坷的經歷。三段式的倒敘結構，似剝洋蔥，層層褪去，方見廬山。這種手法，摒棄了以往讓觀眾按圖索驥的順序思維，取而代之的是另闢蹊徑的由結果到原因再到結果的逆向行舟。
當然，手法歸根結蒂只是手法，影片質量何如還得看到底有多少真材實料。從故事的安排上來看，《守望者：罪惡迷途》屬於厚積薄發型。漸臻佳境的劇情，以及各種演技派的一一登場，相當符合影片拍攝者既定的整體思路。就個人的觀影感而言，我幾乎是其被恰如其分的力道，一點一點地綳緊心弦，最終在魏子發指眥裂的面部表情、去留肝膽的豪邁壯舉之下，徹底觸動的。做人難，這是放之四海而皆準的公理；做男人更難，這是在看罷此片之後體悟到的。
「女人都是水性楊花的，女人都是忘恩負義的！」顯然，這段主觀唯心論的總結，是對女性莫大的誤解甚至是侮辱。所以，當影片中 「周棟」的扮演者陳思成吐出這番話時，觀眾對他的印象頃刻間鮮明深刻起來。這是怎樣被仇恨包裹和有著怎樣坎坷的經歷才會如此解讀女人的人？女人對他帶來的傷恨何以深刻到如此難以磨滅？
由任達華掌舵的「陳志輝」，這一最核心的人物，這個被女人傷到遍體鱗傷甚至被送進監獄20年的可憐人，他才最有資格來對水性楊花和忘恩負義的女人做最徹底的聲討。所以，當被陳思成扮演的角色有意無意誤導之後，「陳志輝」走向了萬劫不復的深淵，這種瘋狂的報復，才是他灰飛煙滅的最終注腳。然而，「周棟」與「陳志輝」的瘋狂相比，他的可憐之處乃擅於偽裝，由此也可以看出，愛情帶來的可憐人皆有之，只不過每個人對自己可憐之處的釋放不一樣罷了，陳思成在影片中就釋放著一個驕傲性感的姿態。老戲骨任達華倒不覺得是亮點，反之，幾個配角雖戲份參差不齊，卻各有驚艷之處。陳思成拿捏市井小人物，既有粗獷不羈，俗不可耐的風范，又彰顯出純朴穩重，心懷寬大的品格。一個平庸的好男人，在弱肉強食的慘烈生存狀態下，只能靠偽裝來展現自我的光鮮，內心那份矛盾與無奈誰又能明了。他與張靜初的對手戲，探戈舞算不上出彩，但以此呈現出的現代人的思維方式與真實生活的縮影，足以入木三分。
說說性感吧。性感和感性，就像「玉婆」曾兩獲奧斯卡影後的角色一個是妓女一個是貴婦一樣，陳思成充滿挑戰性的角色演繹，讓他表演更具看點。 既然沒能有赤裸上身的性感示人，總有性感的角色來打動人，這次陳思成對話觀眾的就是影片中的這個「周棟」。應該怎樣評價這個關鍵性的配角呢？他出場時總會輕輕揚起性感的小鬍子，浮起淺淺的壞笑，其實他本性並不壞，只是不夠圓滑不夠世故而已。更重要的是，他對女人的一番見解，令人徹骨的性感爆發才是這個人物的最大亮點。如片中被封為經典的一段他和張靜初跳舞的戲，眼神的互動、肢體的摩擦、慾望的對話、扭捏的姿態都掩飾不住兩者「性感」的對答。與其說張靜初風情萬種是如此性感誘惑，倒不如說沒有陳思成性感火苗的點燃，就絕對燃燒不起張靜初的那團隱匿已久的火焰。正是陳思成渾然天成的表演，幾乎是沒有表演的方式，與觀眾的互動，情感的交織，展現一個內心復雜有邪意卻無惡意的性感小男人形象，亦有那麼一點點小怨婦的味道……
回歸到影片中來，陳思成的勾引行動和言語，是造成陳志輝迷途不能知返的一大導向。當陳思成與任達華在房內開始一番對話，陳思成的語帶雙關和眼神的窺私游盪，碰撞任達華的木訥與迷惘，年輕偶像演員遭遇老戲骨，迸發出的表演的花火，堪稱影片另一經典片段。劇情推演到人性的善惡之本時，原本的漫不經心就為以後的追悔莫及埋下伏筆。
人心本善，無奈身處的世界紛紛擾擾太多。人生如同一張白紙，經歷越多，在白紙上塗塗畫畫的就越多，是濃墨重彩還是輕描淡寫因人而異。以「周棟」為例來說，性感或許是最風騷的那一抹紅色，而感性，則是最沉鬱的那一亮藍色。當影片進一步推動至述明原來張靜初之所以與陳思成共舞一曲，是因為太思念亡夫，又因陳思成長相酷似亡夫所致時，影片開始揭示的道理逐漸明晰，張靜初的風騷有了注腳，自然陳思成的內心有如波浪般翻湧。他悠然地說自己也有過錯，感性起來同樣令人心疼。最終感性帶來的是陳思成對「陳志輝」理性的救贖，只不過一切已成定局，已無法挽回......
不得不說，當卸下性感偽裝的陳思成，換上感性輕裝的他，帶來的震撼不小於輕浮的性感。感性下內心的獨白和思想的幡然醒悟，是對人性最真實的洗白最純凈的提煉。看陳思成的表演，覺得他極富層次的性格轉折激發的是人對善惡最本質的認知。這種人物形象的鮮明，首先反應在觀眾身上，大家也通過這樣一個角色，來反省自我，與靈魂深處的自己對話。
人的一生非常短暫，年齡越大伴隨的困惑越多，然而迷惘越多時，人性一定不可搖擺。性感是需要的，感性同樣必需。《守望者：罪惡迷途》為我們講述以「陳志輝」為主的反面教材，人之初，性本善，這不是關鍵，關鍵點其實閃爍在陳思成的角色身上。一千個讀者有一千個哈莫雷特，每一個人的解讀不一樣，當你看過影片，看過陳思成的表演，也會得到不一樣的見解。
碎裂的夢想與無止境慾望的摩擦，將時下紅男綠女的思潮刻畫得巨細無遺。「陳志輝」正是此類表層思想價值觀之下的犧牲品。好端端的一個陌生歸人，離奇地被拽入生活的漩渦之中，命運之輪隨即徐徐轉動，直至毀滅。激情、平淡、諷刺、無奈，不管你接不接受，這就是生活。
很多時候，生活都在逗你玩，頻繁地出現選擇的十字路口，稍有不慎，走錯一步，滿盤皆輸，且必定讓你輸得心服口服。「陳志輝」就是這樣一個不斷在選擇，卻又一次次誤入歧途的悲情人物。而他本身，卻也擁有著純真與善良。不帶沖動，也不盲目，他所做的一切都是深思熟慮，捫心自問的結果。而這一切的一切，都是由生活的一點一滴來充當指路明燈的。這罪惡的深淵，死亡的結局，似乎已預先編寫，不給他留下任何迴旋餘地。
男人的奮斗勵志片，女人的思想教育片，我想，這就是《守望者：罪惡迷途》褪盡繁華後的本真。
的，感性同樣必需。《守望者：罪惡迷途》為我們講述以「陳志輝」為主的反面教材，人之初，性本善，這不是關鍵，關鍵點其實閃爍在陳思成的角色身上。一千個讀者有一千個哈莫

Ⅶ 寫《惡意》的讀後感會得高分么

大約是在五年之前，第一次讀東野圭吾的作品，就是這部《惡意》。直至如今，《惡意》依然是我最喜歡的東野小說，也依然是我最喜歡的推理小說之一。推理小說的主要元素中，最吸引讀者眼球、受關注程度最高的，莫過於兇手意外性及手法意外性，who和how永遠是閱讀過程中吊人胃口的關鍵核心。而動機多數時候扮演的是從旁陪襯或者錦上添花的角色，或為財為利，或為情為仇，又或者純粹心理變態，總不過如此幾類，既難出新，可供發揮的空間亦很有限。動機隱晦而出人意表的小說並不在少數，但隱藏愈深的動機，在作品篇幅中的地位往往越需要不起眼，方能逃過讀者那挑剔精細的眼睛。是以將why至於who和how之上，完全把動機推理作為小說第一要素的作品，便少之又少。東野圭吾的《惡意》堪稱個中翹楚。在兇手落網、案件本應劃上句號之處，帷幕才真正揭開，詭譎的魔方才真正開始轉動，而包藏用心的細節早已在不經意間悄然埋下。



手記敘述歷來也是推理小說的慣用表達方式，第一人稱視角易於促使讀者產生代入感，而在身臨其境的同時，視角與感受的潛在同化，便使得作者更有機會、更順利合理地利用心理盲點巧布迷局，引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆華生模式之後，手記敘述與第一人稱就告別了百分之百忠實、安全系數不容置疑的時代，而上世紀八十年代以來，日本新本格推理潮流在這條路上走得更遠，敘述性詭計的外延一再擴充，已漸漸將第一人稱視角推到了「絕對不可信任」的另一極點。從某種程度上說，蒙蔽的對象是讀者，還是故事中的其他人物，是分辨第一人稱視角敘述是否屬於敘述性詭計范疇的一條分界線，《惡意》中的手記敘述，大體上並沒有邁向敘述性詭計的彼岸，雙線結構的運用精巧而大氣，隨著閱讀進程，讀者必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場和猜測，在小說由直進單性延展到立體迷宮的過程中，閱讀的樂趣也因此得到最大的發掘。



東野寫人物，善用白描，少用重彩。以其傑作《白夜行》而論，兩位主角之心路，竟從頭至尾全部掩映於水下，十多年驚心動魄的掙扎歷程完全靠側面折射，技巧之嫻熟高妙，唯有令人嘆服而已。改編後的《白夜行》電視劇版，恰與小說形成互補，雖情節、演技均無可挑剔，但正面直擊的放大鏡下，餘味卻總嫌少了幾分。比起不遺餘力的渲染，適當的留白更利索，卻也更悠長。《惡意》的犀利、冷靜、乾脆，恰是東野身處創作力巔峰時期的明證，通篇毫無累贅，無來由的怨憤，不見底的黑暗，直擊人心；東野平坦無波的敘述口吻，森森然令人毛發倒豎，雕刻出這一個沒有色彩的素樸相框，框里只有日夜交替，黑白光影。浮出書頁，連身邊的台燈，都如艷陽一般燦爛。



自從《嫌疑人X的獻身》如願摘下直木獎之後，東野的作品漸漸趨向溫文一面，《流星之絆》《使命與心的極限》莫不如是。相形之下，顯然劍指人性極端的筆法更顯東野所長。《嫌疑人X的獻身》為了愛粉身碎骨，《惡意》為了恨萬劫不復，《白夜行》為了活下去而畢生奔逃，在東野迅捷銳利的筆鋒下，愈登峰造極、愈毛骨悚然，反而愈顯其真實可怖；他的素色白描，用於溫情脈脈，用於大團圓，用於希望和春風，便不免流於平庸；石神撕心裂肺嘔出靈魂，雪穗轉身離去再未回首，加賀揭開那層惡意的面紗卻仍難一窺對手的心境深處——戛然而止的收束，似完未完的結局，真相背後無盡的問號與巨大的空曠，明暗交融，悵然惘然。割裂，穿刺，無處藏身，暗流涌動，冷眼中蘊育無窮的不安，這才是最純粹的東野圭吾。新經典文化的東野系列封面為許多讀者所不喜，以我觀之，雖在構圖、用色、字體方面皆有可議之處，但總體上的沉靜素簡，倒很吻合東野的風格，一如世紀文景版京極夏彥的繁華富麗，貼切得緊。

Ⅷ 電影《夢之隊》的觀後感

《夢之隊》這部電影是描述了一個頂尖籃球高手的故事。他在軍隊的籃球隊里時在一次比賽中被對方球員惡意犯規而受了傷。此後他只好去山村裡教一群小調皮搗蛋鬼學籃球。這個頂尖籃球高手就是韓老師。 韓老師在山村裡教搗蛋鬼們動作要領，比方說運球跑之類的。可是老師一邊叫運球跑，他們一邊抱球跑，老師問柱子學到了什麼，柱子說：「運球跑！」老師說，柱子是最聰明的了，讓他示範給大家看，你猜他怎麼著，他居然口上說著運球跑，可卻還是抱球跑，弄得大家哭笑不得。 兩天後，韓老師接到了比賽通知，信是這么寫的：為了迎接2008中國北京奧運會，所以每個學校都要參加這個籃球比賽，冠軍隊伍還可去北京看奧運會。大家都很興奮，可是第一場比賽前，孩子們不聽韓老師的話，在比賽時慘敗。接下來的每一天，老師的言行深深打動了每一個孩子，他們努力學習，把老師說的每一句話都記在心裡。半決賽時，他們發揮出了最好的水平。還在這個時候取了個隊名「夢之隊」。 決賽前一天，老師騎車時不小心摔在山溝溝里了，受了重傷。孩子們到了賽場，學校老師和家長都沒把這一消息告訴他們，他們的心完全在韓老師身上，都到半場了，比分卻是15比5，夢之隊5，老虎隊15。這時，在醫院里，韓老師碰到了他的同學，苦苦哀求同學讓他去，他的同學看到了他這么堅決，就拿來推車，讓他坐在上面，跑到了體育場。 大家看見了韓老師，就像看見了救星一樣，忙跑過來，韓老師用平時規定的術語和他們說了好多作戰方法，還一再提醒：「千萬不能犯規！」孩子們提起精神，努力比賽，結果獲得了第一！ 我想，世界上沒有我們做不到的，一個山村裡的籃球隊都能在1個月里訓練得很好，比賽得第一，我們有什麼不能做到的呢？他們靠的是什麼？就是韓老師負責到底的精神和孩子們努力到底的精神。

Ⅸ 《惡意》讀後感。

額。。。。。我不是有意看到你的問題的，一打開外國文學就看到了。。。。。不過，既然看到了，就回答了。。。。。。。。 《惡意》是我無意在書城發現的一本書，作者是東野圭吾，因為以前看過他的系列作品，所以毫不猶豫就抱回家了... 翻開書...我馬上就被吸引了..一直以為,知道了兇手是誰,推理小說也就要結束了,《惡意》徹底顛覆了這一觀念,驚世駭俗的作案動機,讓人根本不敢轉身.機械般的手指不停翻著,腦海里卻是一幅幅畫面,時間流逝渙然不覺,直到合上書,大腦還處於亢奮狀態,心中的震撼難以平復,抬頭看鍾..一個下午的時間依然過去,窗外是一片迷人的夕陽紅.. 小說早早就將兇手置於人的眼前,卻以大量篇幅探討作案動機,實在扣人心弦.作品情節緊湊,故事展開迅猛快捷,那股逼人之氣力透紙背.這是一本結構相當完整的一流傑作,視點,邏輯,伏筆,動機,意外性,公平性安排幾近滿分. 我 很遺憾自己沒有早些時候讀這本小說,說起來它1996年就出版了……可是那時的我即使讀了恐怕也無法體會,即使體會恐怕也不會像今天這么深.如果早些讀這 本小說或許可以對後來發生的很多事情採取一種較為坦然的態度,因為人的「惡意」就是如此沒有理由.我也許不會問那麼多「為什麼」，也不會覺得有那麼多事情 無法理解——假如我是小說里的被害者的話,真是正宗的死了也不知道的典型了.日常生活中些許的誤會也好,仇恨也好,和這本書里的人物的心理活動和所作所為 相比,恐怕真的算是螢火蟲和月亮的區別了. 人性是神秘的,人的很多行為都無法解釋,促使他殺人的,僅僅是惡意嗎..?