一諾千金96年法國比利時電影完整版

① 一諾千金 PROMESSE LA怎麼樣

達內兄弟擅長的成長主題，一如以往真實的鏡頭和生活，導演在講述這個關於承諾的故事的同時也揭開了一個比利時的邊緣世界，但是在人物轉變上的刻畫不夠細膩導致有點力道不足

② 一諾千金 電影 ，的觀後感

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③ 你看過《一諾千金》這部電影嗎很感人的啊

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十五歲的伊戈成長的世界，奸惡無大礙、台底交易是正常秩序。一天，父親僱用的西非籍非法勞工墮樓垂危；父親為免官非讓他流血致死，且設法隱瞞真相。僱工臨死前，伊戈許下承諾要照顧他的孤兒寡婦。自此，他無憂的世界崩潰，對父純粹的效忠不再，罪疚感正義感又陽光又陰霾。達登內兄弟以歐洲當前時弊為劇情框架：移民潮、多種族雜居、非法勞工等。一段簡單的道德醒覺，透過強烈的質感、細節及流暢的手搖攝影，把觀眾領進比利時邊境的邊緣人世界，重新煥發出寫實主義的光輝。

⑤ 一諾千金完整版電影

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⑦ 一諾千金的介紹

《一諾千金》是1996年上映的一部寫實電影，由康寧、讓·皮埃爾·達爾等執導，傑瑞米·雷乃、奧利弗·古爾邁等主演。講述了十五歲的伊戈目睹父親僱用的西非籍非法勞工死亡後的故事。

⑧ 半熟爸爸的法國電影

《半熟爸爸》（又名：《孩子》）
片名： 《半熟爸爸》又名: 孩子 / The Child
類型：劇情
導 演： 達內兄弟
編劇: Jean-Pierre Dardenne / Luc Dardenne
主演: Jérémie Renier / Déborah François / Jérémie Segard
製片國家/地區: 比利時 / 法國
字幕語言： 國語
發行地區： 歐美
影片時長: 90分鍾
上映日期： 2006-1-1 《孩子》的主人公布魯諾是個20來歲的小混混，每天靠各種合法、非法的地下交易度日。他的女友、18歲的桑妮婭懷孕生子，名叫吉米。但布魯諾顯然還沒有能力擔負起父親的責任……像其他達登電影一樣，《孩子》也把艱難的社會環境和悲慘的個人遭遇結合起來，影片靈感來自兄弟二人某日在街頭看見一位年輕婦女推著嬰兒車走過街頭，「我們經常想起她，她的嬰兒車、睡著的孩子和失蹤的人物：孩子的父親。這個不在場的人物在我們的故事中占據重要位置：一個愛情故事同時也是關於父親的故事。
比利時，2004年。《孩子》的主人公布魯諾是個20來歲的小混混，每天靠各種合法、非法的地下交易度日。他的女友、18歲的桑妮婭靠領救濟勉強維持著生活。桑妮婭後來懷孕了，生下了孩子吉米。這個新生兒的到來比預料的情況要復雜。布魯諾顯然還沒有能力擔負起父親的責任…… 這是這對比利時兄弟的第六部長片電影，這不止是一部講述遺棄兒童的社會電影，它集中表現了父親建立(或沒有建立)起來的和剛出生的兒子的關系。呂克·達登說：「讓我們感興趣的就是看他怎樣能夠(不能夠)建立起和這個孩子的關系。開始的時候，他甚至都看不到這一點。完全如此。我們要提出的問題就是：桑妮婭深厚的愛足以讓他意識到孩子的存在嗎？我們認為答案是否定的，愛情的力量還遠遠不夠。」
導演們毫不否認該電影指涉了當前的社會現實：「布魯諾的生活得過且過，開始了一件事情，然後又馬上放棄。而孩子是一個有生命的個體，他需要長時間的存在。可是布魯諾看不到這一點。我們不想做社會學的分析，但在我看來，這種行為方式是我們這個時代的回響：人們覺得現在很難找到一個嚴肅的中心點了。」
至於他們強烈的現實主義風格，達登表示：「影片中所有人物重復的動作和他們使用的物件，都是確立他們存在的東西。這些元素會讓觀眾感覺到一個人正在銀幕上被慢慢構造起來，比如布魯諾，他是個某種程度上的生意人，手機讓他和不同的客戶產生聯系，丟掉它意味著丟掉社會關系。還有一些最重要的儀式是圍繞嬰兒車產生的：他們先是購買它，把嬰兒放進去，然後賣掉。」
最後達登說：「某種譜系感串起了我們所有的電影，或者至少是那種親密的關系。我們經常回到曾經拍過的地方工作，只是換換機位，不用相同的鏡頭。故地重遊幫助我們，就像裹挾著土壤和砂礫的河流。當然這種方法也給我們以限制，這反過來會刺激創造力。」 讓·皮埃爾·達登和呂克·達登是比利時導演，編劇，製片人，合作製片人，執行製片人。他們兄弟二人成名於1996年的《一諾千金》，獲得「十五位導演獎」，該作品獲得了一系列國際大獎。他們有拍攝紀錄片的經驗，所以《孩子》細膩地表現了親密關系(父親和兒子的沖突)和社會關系。
靠挖掘「底層生活」聞名的比利時導演呂克·達登和讓·皮埃爾·達登是歐洲影壇「兄弟組合」的代表人物，6年前，他們編劇並執導的《美麗羅塞塔》奪得了戛納金棕櫚大獎和最佳女主角，3年前他們執導的《聖子》又讓奧里維耶·高梅捧回了最佳男主角獎。作為達登兄弟的愛將，高梅此次又參演了《孩子》。
像其他達登的電影一樣，《孩子》也把艱難的社會環境和悲慘的個人遭遇結合起來，影片靈感來自兄弟二人某日在街頭看見一位年輕婦女推著嬰兒車走過街頭：「我們經常想起她，她的嬰兒車、睡著的孩子和失蹤的人物--孩子的父親。這個不在場的人物在我們的故事中占據重要位置。《孩子》是一個愛情故事，同時也是關於父親的故事。」2005年，他們憑著第六部長片電影《孩子》再度摘取了戛納金棕櫚大獎。傑瑞米·雷尼爾在拍攝了《一諾千金》十年之後，在該片中扮演了一個不能承擔父親責任的小混混的角色。

⑨ 看完《一諾千金》後你有何感觸

諾言本身只是一個起點，其原因就在於，阿米杜妻子在本質上是具有三重身份的：其一，她是阿米杜的妻子；其二，她是非法移民；其三，她是黑人。這三重身份互相交錯、層層遞進，直到最後一層才真正可以說明問題的本質。片中有這樣一段情節，當時阿米杜的妻子正在橋下等待伊格，突然天降暴雨，妻子猛然抬頭，發現這哪兒是暴雨，明明就是當地人故意往自己身上撒尿。阿米杜的妻子隨口一罵，未想更引怒火，兩個白人男子從橋上下來騎著摩托車碾過她的行李，把包中物品悉數碾了出來。沒人知道她是誰誰誰的妻子，兩個素昧相識的人也不可能知道她是非法移民；唯一可以確定的，就是她是個黑人。也許我們要問，為什麼黑人會受到如此廣泛的歧視、權利任人踐踏卻毫無還手之力？原因就在於，她不僅僅是個黑人，更是個沒有本國合法權益的移民、還是一個失去了丈夫無依無靠的妻子和母親……
正是基於這三重身份，伊格才陷入了比實現諾言更為恐怖的泥沼之中。因為他逐漸發現，能否實現諾言其實不過是個形式問題，它只能在一定程度上決定伊格是否道德、是否對得起自己的良心；更為殘酷的是，阻止諾言實現的外部力量本身就是不道德的。如果與阿米杜妻子的身份對應起來看，實現諾言既是在挑戰自己，也是在挑戰父親，更是在挑戰伊格一直以來所能接受的道德上限。這樣一來，形式就轉向了本質，人性就浮出了水面。
有得必有失。伊格最終選擇幫助阿米杜的妻子以擺脫對自己良心的譴責，但他無疑失掉了親情。父親被兒子像狗一樣拴在鐵鏈子上動彈不得，請求兒子為他松綁，這一幕的出現一點兒也不解氣，反倒讓人感到心酸。影片結束之時，妻子聽聞阿米杜已死，全無登上火車前往科隆之意，而是轉身掉頭、原路返回。誰也不知道之後發生了什麼，只有一點確定無疑：伊格的道德成長成為了無休止的代價，三個人都已經兩兩成為了對方的犧牲品。真正的沖突已經開始了。
筆者騷情地稱這部電影為「豐碑」，自然不只是因為達內兄弟鮮明卻又曖昧的立意。在《一諾千金》里，達內兄弟之後創作中的所有手法已經初現端倪。從攝影角度來說，非常風格化的手持攝像和相對黯淡的色彩給人一種強烈的記錄感和真實感，這極大地增強了影片的可信度和震撼度；從編劇角度來說，以小見大、劇情突變開始成為達內兄弟電影劇情中的重要元素。值得注意的是，盡管劇情時常突變，但給人感覺並不突兀，這說明變化的鋪墊十分充足，變化的節奏十分恰當，變化的邏輯也十分自然。現實中的聲音也是達內兄弟電影的重要組成部分。遠處摩托的轟鳴、阿米杜落地的悶響、打電話時的呼吸……種種聲音都有極強的表現力，有一些更是成為整部影片情節轉折的強烈暗示。除了這些，本片中還有一個相當重要的道具——金戒指。作為父親贈給伊格的一個物件，無論是在表層的劇情還是深層的含義中，戒指具有十分重要的意義；它與父親手上的戒指配對，甚至可以稱為父子關系的憑證和信物。戒指在片中幾個關鍵的地方都有出現：第一次出現是父親把戒指交到伊格手中，伊格異常欣喜、連聲道謝，這體現了父子關系融洽、生活幸福美滿的一面。待到戒指第二次出現，就是兩人埋了阿米杜之後洗澡，父親取下兒子手上的戒指進行清洗，一方面是要清洗血污、銷毀證據，另一方面也是在暗示父親用這種方式逃脫責任、洗刷污點。再下一次，鏡頭故意停在撥打公共電話的伊格的手上，戒指隨著手的移動閃閃發光。這似乎暗示著有一種父子之間看不見摸不著的魔力驅使著伊格給父親打電話，告訴他阿米杜妻子的所在地。此刻以戒指為象徵的父親戰勝了阿米杜的妻子，後者情況岌岌可危。好在伊格回去之後發現她居然自己跑到路上來希望打車到醫院給孩子看病，因此躲過了一劫。最後一次出現，伊格在走投無路的情況下賣掉了金戒指，用換回的錢買了車票。這則是在告訴我們，伊格已經與父親或他所代表的道德觀決裂，義無反顧地踏上了一條不歸路。戒指既是在牽引、也是在跟隨整個故事的流動，形成了一條十分完整的線索，這是達內兄弟慣用方式，也是他們的高明之處。