1992年 電影《無使命行動》
1992年 電影《穆斯林的葬禮》
1993年 電影《花碧蓮逼婚》
1993年 電影《炎帝傳奇》
1993年 44集電視劇《趟過男人河的女人》
1994年 16集電視劇《熱線直播》
1994年 32集電視劇《美容院》
1995年 22集電視劇《迎春花》
1995年 30集電視劇《道北人》
2006年 26集電視劇《紅顏的歲月》
1995年 電影《桃花滿天紅》
1996年 電影《帝王道》
電影《長征》（上下集）
1997年 20集電視劇《富貴雙城》
1998年 電視劇《花祭》
1999 《澳門的故事》 (TV) Ao Men de Gu Shi
1998 《男人河》 Nan Ren He
1995 《桃花滿天紅》 (Peach Blossom) Tao Hua Man Tian Hong
⑵ 九幾年的時候，有一部台灣電影，很感人
應該是媽媽在愛我一次或是世上只有媽媽好
⑶ 台灣本土老電影都有哪些求片名
《再見阿郎》播出時間：2003年11月11日至2004年4月26日每周一至周五晚上八點於台視播出二十年前，古意、郭添、明郎三人原為好友，古意、郭添兩人服務警界，明郎因涉入黑道，並犯下重案，古意、郭添奉命追捕，明郎走投無路，將初生嬰兒托予古意後，不願就逮，墮海後生死未卜……。為了不負好友所託，和彌補不及阻止明郎墮海的遺憾，古意及美枝夫婦，不顧辛勞，將阿郎視為已出，撫養長大成人。
《又見阿郎》是中國國際電視總公司出品的倫理情感劇，由李岳峰執導， 莫佩儒、黃美津、李海蜀編劇，江宏恩、江祖平、丁力祺、邊瀟瀟等主演。
該劇講述了"阿郎"的祖輩離開家鄉到台灣奮斗的故事。
該劇已於2009年11月10日登陸CCTV-8首播。
⑷ 有部電影有1999年台灣9月21的字幕是什麼電影
心迷宮
導演：
忻鈺坤
主演：
霍衛民王笑天羅芸孫黎
看點：
人性黑色幽默獨立電影
地區：
大陸
⑸ 台灣八十年代有哪些電影
1981年侯孝賢拍出第一部長片<就是溜溜的她>，他獨樹一幟，大膽運用長鏡頭而造就出的獨特視覺風格，後來則成了他電影作品的一項重要標記。隨後他又推出了<在那河畔青草青>（1982年）他在這種復述青春與童真的過程中，他仍然沒有放棄其慣有的長鏡頭視覺模式，悠長而沉悶，所以並沒有人給他下過一個肯定的結論。而到了1984年則有了轉機，隨著他拍攝技術的日臻完善，作品<風櫃來的人>推出後，使他獲得了空前的好評，此時輿論界才算是首肯了其固守的電影藝術表現形式，一些國際國內的獎項，也給他的事業帶來了巨大的轉機。
<風櫃來的人>所呈現的是一個平靜、悠閑的漁村景象，主人公阿清和同伴們成天無所事事，他們看白戲、賭博、逞勇鬥狠。終於有一次，他們把事情鬧得太大，而被警方懲戒，於是結伴離開風櫃——這個澎湖列島中的一個小島，他們棲息的家，來到了光怪陸離的高雄，一切都變了，他們對這個城市感到茫然、陌生、焦慮和恐懼。在兩種生活狀態的切換中，侯孝賢的想傳達的心緒是不言而喻的。
對於孩童和少年時代的那種幻夢般的執迷，是這個時期侯孝賢電影的一大創作特點，即使是一些細瑣閑雜的小趣，他都會以一種近乎偏執的距離和角度，去傾注自己情懷與關注。希望——失望，失望——希望，那種沾染著稚氣面對著成長體驗的情結，成為他早期作品裡最重要的基調。也正如他自己所體驗的那樣：「莫如一個俯瞰人世的旁觀者。溫暖，但帶著距離，所以更需要絕對的清醒。」
從<兒子的大玩偶>（1983年）中對寵溺嬌縱的享受，到<冬冬的假期>（1984年）里對自然與社會、生活與現實的初步領悟，侯孝賢總是在利用著孩子們的視覺與思考，來發掘並且披露現實生活背後的一些創痕與陰影。充滿了彷徨與無奈的歲月里，人們已經越來越習慣於拙劣地過活，然而孩子們卻是無辜的，他們的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人們都在找尋著奔忙下去的理由，那麼又有誰來為孩子們解釋清楚，那些他們根本看不太懂的林林總總，究竟都是在為了些什麼。
<童年往事>（1985年）中，這種微妙的情結仍舊在繼續著，不同於以往的是這種情結似乎已經有所依託，其實這種依託的端的和源頭，則更多是來自於他自己一些成長經歷。又是一個兀長的鏡頭給過來，我們看到那少年（侯孝賢）精赤著腳站在芒果樹下，整個街道非常寂寥。遠遠傳來腳踏車吃力輪轉聲，聲音如此微弱，分不清腳踏車從哪裡來又要往哪裡去。樹下面是一個獨立世界，有人出來轉一圈，一會兒又不見。坐在樹上的少年侯孝賢清醒地感受到微熱的風，安靜的蟬聲，人的活動 。他突然感到寂寞。好像時空整個凝結在那裡……
我們在<童年往事>里，看到的是自己幼年時候玩耍過的游戲，蹲在門口等大人回來的經驗，吃到一根雪糕的喜悅……這些瑣碎的、平淡的，似乎只會吸引小孩子的情節累積起來，漸漸地打動了我們身邊每一個人的內心世界。
從<戀戀風塵>（1986年）中的顧盼與滯等，到<尼羅河的女兒>（1987年）中的徇徇不羈與突然死亡，我們忽而發現了侯孝賢對於愛情觀念的一種決絕與虛妄。而<<悲情城市>（1989年）的涌現，就已經把他那決絕的哀與樂、生與死的情結，完全地超越了童真與愛情的零碎表白。故事中再現了那個幻滅的時代，男與女、大與小、老與少，都混沌在一種從無奈到絕望的狀態里生存著。與其是說那個令人痛至決絕的城市充滿悲情，莫不如說是人們對自己命運與前途的焦慮與絕望，生離——死別，死別——生離，或許在這種傷情的故事裡，唯一能令人暢釋心胸的畫面，也只有那長鏡頭下的遠山近水……
陶醉在長鏡頭的古典寫實形式，或許會是侯孝賢今生今世都無法放棄的情懷，而對於現實生活與田園野趣的執迷，也源自於其寫實個性下的完整經驗。而楊德昌的電影作品也在秉執這種特質，但是他這種寫實的特質卻與侯孝賢的鄉土田園氣韻截然相反，他把故事的觸角牢牢地扎在了台灣城市的最深處，總是在揭批著那些披著改良外衣的生活與人性，揭開人性最卑微、最晦暗、最陰冷的最底層。
與侯孝賢一樣，楊德昌的電影作品也啟始於那些孩提時代的意趣與感悟。在最初<光陰的故事——指望>（1982年）中，他並沒有過於偏執地堅守批判與懷疑的態度，而僅只是對於懵懵懂懂的青春，作了一次最委婉、最淺顯、而又是最單純的解讀。女中學生淡淡的相思，在含蓄和緩慢的畫面中給予呈現，既沒有傷害，也沒有沖突，只有那留存在記憶中的一幕幕可供回味的瞬間，在細膩的囈語聲中向你委婉道白。道白這無奈的青春，體會這「光陰的故事」。
在隨後的<海灘的一天>的創作中，這種天真、爛漫的情懷忽然原離了他的視線，一股迷惘而空虛的落寞情結，彌蓋了他對愛情與生活的幻夢與憧憬。故事的調子飽涵著沉重，那種原離了生活環境，而又揭示著現象的側面寫實，把一種對人性的懷疑推到了觀眾們的面前。身在那個物慾橫流的年代空洞而虛偽的社會環境下，人際關系足逐漸變得疏離、冰冷，任何情感與允諾都顯得無比蒼白而毫不可信。這個疏離、冰冷的人際關系鏈條，緊禁地捆綁著彷徨在那個時代、那個社會的每一個年輕人，愛沒有了希望，恨也就無所謂痛快，生活自然而然地也就被擱置到了一種更加極端、更加邊緣的狀態。
這個疏離、冰冷的人際關系發展到<青梅竹馬>（1985年）與<恐怖分子>（1986年），則成為更教人恐懼悲觀的軟弱道德行為，大都會五光十色的物質環境，只會更加劇這些個人的絕望與無助。<海灘的一天>畢竟在劇終時成就了兩個獨立而成熟的女性，而到了<青梅竹馬>和<恐怖分子>，死亡、空虛的概念卻展開了更為悲觀的結論。到了<牯嶺街少年殺人事件>（1991年），更是延伸了<恐怖分子>的社會敗德和軟弱人性的「共犯」控訴。小四的殺人行為，被拓寬為六十年代台灣社會的封閉，以至於對純潔、真誠的扼殺。如此看來，若說楊德昌是一位當代台灣社會道德觀察省思者，也並不為過。
⑹ 甄子丹1999年在台灣拍的一部時裝警匪電影叫什麼名字了
黑色城市
[編輯本段]黑色城市
出品：潤程娛樂發行有限公司
語言：國語 / 粵語
字幕：中 / 英文
本碟特質：N/A
本碟花絮：無
心魔指數：★★★
導演:林萬掌
演員:甄子丹, 鄒兆龍(倪星),左孝虎,陸一龍,周比利,陳子強,陳立芹.
甄子丹在這部低成本的台灣動作片里的出場很少. 不過動作則延續其一貫風格. 難度很高然而由他做來依舊輕松自如.甄子丹扮演林丹,這是一個有點象大哥味道的角色. 性格卻如他以往的角色一樣的正直剛烈, 因為不滿其上司小人嘴臉, 憤而辭職.林丹的好友邊涯也是個有抱負的警察, 然而亦被上司排擠降級為巡警. 不過邊涯的性格比林丹冷靜溫和得多, 對於林丹的憤而辭職, 邊涯也竭力想勸解挽留他. 只是林丹已經對警界已經完全失去信心, 在告誡邊涯要好好保重後就翩然而去.
端木凌風是一個外表斯文但手段殘忍的黑幫人物, 為了尋找失傳已久的聖堂古璧, 不惜殺人放火. 而傳說中的聖堂古璧已經分成三塊, 分別屬於江上飛, 孟少白和程庭芳三個少年男女. 因為古璧, 孟少白和程庭芳的養父先後遇害. 而這三個少年男女加上庭芳的弟弟四人一起遭到來自端木凌風座下殺手以及早被端木收買的邊涯的警隊上司陸組長的雙方面追殺. 捲入這起風波的邊涯數次搭救了孩子們. 而自端木凌風方面, 也屢屢派出強大的殺手去追殺他們. 幸虧身手超卓的林丹及時出現, 狠狠教訓了凶惡的殺手.
影片最後, 叢林中的孩子們和邊涯終於找到了傳說中裝著寶藏的箱子, 然而端木凌風率手下趕來, 橫加搶奪,一場惡斗.林丹趕到時, 邊涯依經奄奄一息.臨死前懇求林丹替自己照顧孩子們. 親見最好朋友在自己眼前垂死一刻, 林丹悲憤填胸, 與端木凌風生死決戰….
本片之中甄子丹出演的打鬥場景有三處. 首先是在超級市場里對付一幫笨賊, 幾分鍾全部解決, 只能算熱身運動小試牛刀. 這樣的動作場面以甄子丹的身手來說簡直是駕輕就熟再簡單不過了.
第二幕是和一個高大魁梧野戰軍打扮的殺手交手. 殺手由周比利扮演. 林丹在這里有一句著名的經典台詞: 打架不是憑塊頭大, 是要用腦的. 甄子丹出拳快如閃電, 腿法自如凌厲, 出腿角度和力道結合完美,令對手只有招架之功而無還手之力. 很快就擺平了這個殺手.
第三場也就是最終和端木凌風的決戰. 扮演端木凌風的倪星也算是高手, 二人拳來腳往, 高呼酣斗. 端木凌風很不公平地想用鞋中暗藏之利刃暗算林丹, 結果弄巧成拙, 自己反而被卡死在樹幹上動彈不得. 最終林丹畢竟技高一籌, 擊敗了端木. 雖然林丹恨絕端木凌風殺害邊涯, 但是警察的職業操守仍舊令他理智地沒有殺死端木. 只不過, 這樣生的恥辱, 對於端木凌風來說比死更加痛苦. 尤其是當端木凌風發現一直苦苦追蹤的箱子里不過是張白紙.結果聰明反被聰明誤, 當場傻掉.至於影片結局時, 白紙在水中現出真正的藏寶圖,或者是再次證明天意弄人.
林丹的形象也繼承了甄子丹一貫的干凈清爽, 活力四射第一次一身休閑運動裝束, 隨意輕松.第二次精緻修身黑色皮衣黑色高領衫配修身黑色長褲, 風度優雅氣質高貴. 第三次牛仔夾克配運動褲, 一樣的自如輕捷.雖然出鏡時間很短, 但是每次形象都非常謀殺視線.
⑺ 求一部台灣老電影（應該是，90年代初錄像帶看的）
列車驚魂
⑻ 找一部十幾年前的台灣老電影
按你說的殘疾、拋棄、賣唱、舞女幾個關鍵，
大概就是《汪洋中的一條船》這部片，獲第十五屆台灣電影金馬獎最佳劇情片 ... 他雖然先天身患小兒麻痹，落得雙腿殘疾，被家人拋棄 .... 阿麗被迫要去高雄做舞女.....。
不然就是相當冷門的影片，一年數十部電影，不是很好找，若有導演、主角等更詳細資料，就更好找了。
⑼ 一部很老的台灣電影。應該屬於喜劇。估計80，90年代
有 我印象中也看過但我也想不起來了 我記得那個自衛的女的在哪個年代還挺漂亮的 糟蹋了 另外那個你所指的三少奶奶我印象中不行 而且人品也不好
⑽ 一九八幾年拍的收復台灣的電影
電影《英雄鄭成功》總投資人民幣2000萬元，由福建電影製片廠、瀟湘電影製片廠、中國影像交流協會樂藝文化傳播中心聯合拍攝，由我國著名導演吳子牛執導，攝影為金雞獎最佳攝影得主伊呼和，作曲為金雞獎最佳作曲得主，主要演員有日本影星島田洋子，國內當紅小生趙文卓，影星蔣勤勤、徐敏等，演員陣容強大。