Ⅰ HiFi音箱與AV音箱有什麼區別呢
AV：電影中的情節非常多，打個比方：高音會有剛猛的刀劍聲；中音會有人聲；低音有爆炸聲。高中低頻分的非常清楚，也非常突出。看電影都需要非常大聲，當大動態靜止了，細節就聽得很清楚了，這應該就是所謂的層次感吧。如果你開小聲的話，那麼你可能就聽不到細節了。為什麼看電影要加低音炮，因為爆炸的震動會刺激人的興奮激素，讓你的感覺更加真實。為什麼沒有單個全頻喇叭做AV音箱呢，因為看電影需要的是刺激而不是舒服，現實場景中的很多高音都是刺耳的，只有刺耳才會讓你感覺到近，危險。全頻喇叭一般來說都是中音比高低音突出，為什麼品牌音響不用他來做中置呢。因為大多的全頻喇叭高不成低不就，中置雖然主要是發出人聲，但是他也會兼顧一些主場景的聲音，例如槍聲之類的。槍聲是非常刺耳的聲音，很多人都說好的音箱不刺耳，我的說法是好的AV音箱可以讓聲音更真實的傳送我們的耳多。但是聽久了會累，分頻點的失真是其一，電影中的刺激也會讓你容易累，最主要的還是眼睛累。我對AV的結論是：爆，刺激，反應速度。如果喜歡聽交響樂的朋友盡可以用AV箱子，是不錯的選擇。
HIFI：HIFI就是高保真的意思，高保真究竟是什麼意思我也沒辦法理解透。聽音樂會讓人覺得舒服，柔和，容易接受。如果你的音箱高重低音非常突出，把銜接的細節給掩蓋了，那麼你聽到的只是音樂中最刺激的部分，很多細節你都聽不到。這里就是為什麼很多人喜歡用全頻喇叭做HIFI箱的原因了。全頻喇叭平衡，每一個頻段的信號都可以如數的釋放出來，不會因為分頻的失真導致一個頻段的壞死。當然不是所有所謂的全頻喇叭都能做到的，很多所謂的全頻喇叭都是濫竽充數。我還沒有遇到幾款高低頻都能到位的全頻喇叭，這種喇叭的價值是非常高的，值得收藏。我對HIFI的理解就是：細聲的享受，溫暖的空間感，輕松，沒有觸覺的刺激，只有情感的刺激。
音響是門高深的學問，需要慢慢來了解，集中大家的智慧會更有效率，讓自己成為高手，給您推薦下我喜歡的音響，首先丹拿和漫步者這兩款還是不錯的,丹拿音響假貨比較多，一定要注意辨別；漫步者現在的箱體工藝水平還可以，但揚聲器的素質，客觀的說，在同價位產品中，在這些家中高檔生產者中應該是倒著數的，簡單的說一下BT-audio AB HIFI套裝，AB書架箱是一款綜合表現俱佳的HIFI箱，再現經典純正英國聲。採用超強瞬時反應單元，高音不散，低音不粘，強聲不燥，弱聲不虛，溫暖醇厚的聲音展現音樂的無窮魅力，可以感受到英國聲那富有傳奇性和魅力的旋律，盡情體驗血統、音質、做工皆屬上乘的HIFI音箱。
AB書架箱所蘊含的風格來自BT-audio音響工程師獨具匠心的設計，以精緻優雅的外觀，打造一款卧室、書房桌面HIFI音箱。一流的做工和音質，創造了音響界高端低價的神話，徹底將平價理念發揮到了極致！
希望我的回答能幫到您
Ⅱ AV放大器的主要任務有哪些
無論是電影院或家庭影院，兩者的重放都是追求逼真的臨場感，但電影院比家庭做得更好，為什麼電影院的效果如此逼真？現代影院的聲音有一種無限的空間感是因為它的空間環境大，同時電影院的音響環境設計是以無回聲為目標，因此聽眾在大多數座位都可享受到同樣卓越的聲音，另外較大的區別是由於電影院中的環繞音箱設置超過六對，而且每個環繞音箱都經特別調校去處理頻率，並將它們安放在銀幕背後及影院後面嵌入牆壁，加上電影銀幕大小以及銀幕與觀眾之間的距離，都使銀幕畫面較為真實，使觀眾產生一種猶如置身銀幕現場的幻覺。
隨著家庭影院技術的發展，為了更好地重現出更具現場感的環繞聲效果，現在不少AV放大器和許多電影軟體和都已加入了杜比數碼6．1EX和DTS 6．1 ES等先進的數碼多聲道處理技術，這些技術在擁有成千個座位的電影院中效果十分明顯，但一般家庭的二三十平方米環境中，就很難如意了。在一般家庭中要正確地將後置音箱在後牆擺好相當困難�THX Surround EX更需擺上兩個，由於家庭擺放與現代影院的音響系統不同，因此如果沒有一些特別技術來幫助是很難享受到那種逼真的音效的。
由此可見，購買AV器材當以實用為主要，因為再高級的AV組合，也會由於環境或搭配等原因的影響而使音效大打折扣，器材應有的特性發揮不了又浪費了精力金錢。
SONY在進入AV市場的初期業績平平，但自從它成功開發出專業影院環繞聲SDDS�Sony Dynamic Digital Sound技術後，SONY的AV產品在市場上名聲大振，銷量也大大上升。在去年SONY推出的新一代AV放大器中也雲集了該公司的多項先進技術，更適應家庭需要。
一、DCS製片廠增強模式
SONY的Digital Cinema Sound數碼影院音響�簡稱DCS的發展是通過索尼影視娛樂公司和索尼音響專家之間的緊密交流合作開發而成的，它通過精確量度及搜集索尼影視娛樂公司的實際配音及錄音影院的音場數據，配合好萊塢音響的技術來創造DCS，目前的電影製片廠增強模式（Cinema Studio EX）就是DCS的深化技術。製片廠增強模式是利用即時DSP訊號處理產生影院獨有的、多組環繞音箱環境與屏幕距離感的音響特性，在家居中重現索尼影視娛樂公司製片廠的獨特音響環境，使人在家中體驗與電影院相同的戲劇性沖擊。它包括製片廠回聲Cinema Studio Rrverberation、虛擬多度空間Virtual Multi Dimension、屏幕深度配套Screen Depth Matching等三項音響技術，這三種增強模式的每種效果都可以根據聆聽者的個人口味來調校出不同的效果或作選擇性運用。
其中，製片廠回聲是利用在索尼影院娛樂公司的三間好萊塢製片廠和索尼原有的五聲道立體聲聲場數碼訊號處理數據創制而成，它共有A�Gary Grant影院、B�Kim Novak影院、C�配樂影院三種模式使現有的聆聽室營造出影院般宏大的音場空間，可擴大家庭影院的聆聽范圍。使用該模式時可令爆炸和戰爭場面的沖擊力大為增強，室外的自然聲音也更加悠然逼真。
如上文所述，真正的影院在重現電影聲軌時是採用多個全部高掛於牆上的音箱輸出相同的聲音。相反，大多數家庭影院系統只有五個音箱�前左／右，中置及兩個環繞音箱，並且不能在牆上安裝。
SONY的虛擬多度環繞聲系統的設計意念是去補償家庭影院環境中的音箱擺放限制，它採用索尼開發的「虛擬三維」技術創造的「虛擬多度空間」，使後置音箱�或者前置左／右音箱重現影院中多個音箱造成的聲音擴散效果。不論原來的音箱結構如何，當採用SONY的「虛擬多度空間模式」時，即可從實際音箱感受到十個環繞音箱位於頭頂25度至30度擺放的環繞聲音響效果，令人彷彿置身於現場和電影院一樣的戲劇性效果。
電影院與家庭影院的一大區別是在於觀賞者與屏幕的距離，電影院的前置和中置音箱不是隨便放在遠處，實際上是放在銀幕後面，從而令畫面具有深度感。兩者相比，家庭影院的前置音箱與觀賞者就接近得多。索尼的屏幕深度配套技術可克服家居聆聽環境的限制，補償家庭影院中前置和中置音箱離觀眾過近的缺點，它共有三種不同深度可供調校，使觀賞者感覺自己與前置音箱之間有一段理想的距離而獲得電影院的氣氛。
除了電影製片廠增強模式外，SONY考慮到因環境限制而不能裝置後置音箱時利用前置音箱來產生十個虛擬環繞聲音箱和伴隨回聲效果的半製片廠增強模式Semi Cinema Studio EX�A、B、C三種，每個都已設計成代表特定製片廠的音響特性，該技術對家庭環境較小的燒友尤其合適。
二、數碼訊號處理系統
在新一代的AV放大器上，索尼是採用自行開發的杜比數碼�AC－3和DTS新型CXD－9511AQ DSP數碼聲場處理晶片，這枚24比特DSP轉換器與普通多用途DSP單元比較，能大量減少工作噪音，同時它包含一個硬體操作組，可使重復運算操作更加精確。
早在98年SONY的AV影院音響已有了很大改進，其關鍵就在於加入了CXD2712 32比特專用音場處理DSP裝置，這種性能卓越，傳真度高的DSP是專門為音響處理用途而設計和研製的，它在進行各種不同的數碼音響處理運作時效率遠超其他晶片，以同一MIPS值比較，它的處理性能就高出傳統的DSP裝置一倍。由於利用特殊編碼工作使處理效率大為提高，實現了虛擬多度空間模式�Virtual 3D Mode和製片廠模式�Cinema Studio Mode同時運作。
在新一代AV功放中，SONY採用改良型新版本的CXD2712R 32比特專用音場處理DSP，它的時鍾速度比舊的CXD2712加快了20％，從而提高潛在操作性能，經修改的程式碼亦進一步提升了效率，足以應付新增的「屏幕深度配合」模式與製片廠增強模式�Cinema Studio EX的要求，CXD2712R是專為DSP音場處理而開發，它會使合並式影音接收器得以利用單一的裝置來進行數碼影院的所有音場處理運作，營造出更細致傳神的家庭影院新體驗。
三、虛擬矩陣6．1聲道
Virtual Matrix 6．1處理技術在杜比Surround EX或類似6．1聲道編碼所製作的電影聲軌中已包含了重播後中置聲道的效果，SONY新開發的虛擬矩陣6．1聲道�Virtual Matrix 6．1模式功能包括了影院回聲、後置立體聲道的導向邏輯轉換以及所有五個聲道的三維處理。Virtual Matrix 6．1模式利用的是索尼電影公司配備最先進的製片廠B�Stuido B的音場特質，它可進一步擴大聆聽空間，讓電影音響顯得更廣闊，更震撼。
其中導向邏輯轉換基本上與電影院重播6．1聲道的轉換技術相同，原理是利用現有的兩個後置聲道來創造一條新的後中置聲道來重播杜比Surround EX或其他6．1聲道編碼製作的電影軟體。而電影院回聲是為了在家庭環境中充分體驗電影院重播的效果而加入的可調控回聲。
在一般的AV放大器中，要重播一條額外的後置聲道，就必須增加一個或以上的後置音箱，但SONY的Virtual Matrix 6．1卻只須利用現有的後置音箱訊號便可創造出四對虛擬環繞音箱和一對獨立的後置音箱，而且全部都是25—35度懸掛的，可產生獨立的、有高度方向感的聲響，虛擬後置音箱可產生有別於環繞音箱的音響，聲響可在聆聽者周圍自然轉換。此外，Virtual Matrix 6．1還有一個與其他索尼AV系統共同的優點，就是各立體聲道均作獨立處理，不像大部分廠牌的AV系統將各聲道合並後才處理，該模式配合製片廠增強模式�Cinema Studio EX，可將整個立體環繞聲和影院獨特音效處理得更緊密連貫和自然，例如一顆子彈從身邊飛過，或一架飛機從後面掠過，聲音由一個虛擬音源自然地轉移到另一個虛擬音源，其速度和動感可在360度全方位的音響范圍內完全發揮，效果無懈可擊。
四、音樂廳模式
Concert Hall Modeling重播功能為什麼音樂廳的音樂那麼自然親切，音效獨特細致？SONY認為最關鍵的原因是樂器本身的反射聲響及音樂廳內的回聲，它最新的AV放大器已加入嶄新的音樂廳模式�Concert Hall Modeling，這是利用電腦運算程序加上適當的反射聲響和回聲，而復制音樂廳的音場特質。為了令音樂有方向性和高度感，SONY採用了最先進的三維處理，只要利用後置音箱就可創造多對高懸的虛擬音箱，實際數目視乎音樂廳模式而定。這些虛擬音箱都各自備有獨立的音響表現，令音響重拾失去的復雜性，這種嶄新寬闊自然的感覺，是傳統的立體聲重播不能比擬的，同時，利用這兩種音樂廳模式重播兩聲道的CD，即使安坐家中，也仿如置身歐洲兩個最有名的音樂廳之內。
其中數碼音樂廳A�Digital Concert Hall A是仿照阿姆斯特丹音樂廳的音場特性設計，這個音樂廳對古典音樂的重現非常好，SONY根據該音樂廳的回響特性營造出該廳的效果。而數碼音樂廳B模式�Digital Concert Hall B是仿照維也納金色音樂廳的音場特性設計，它就可以將聆聽空間轉變成這個宏偉無比的音樂廳。
雖然音樂廳模式是為了多個音箱環回聲響重播而設，但也要請用戶注意，數碼音樂廳�Digital Concert Hall的作用是增強立體聲錄音的效果，未必能忠實重播多聲道軟體。
除了數碼音樂廳功能外，SONY也在高級的AV放大器STR－V555ES上配置了只利用一對音箱系統也可營造近似音樂廳效果的裝置，打開該功能後，後置音箱設定會被關上，後面輸出的音響就會轉換到前面兩個音箱，所有音響以及虛擬三維效果都可單靠前置音箱重播。
同時它還根據唱片性質和個人口味隨意調節音效，共有溫柔�Wet、標准�Standard、平直�Dry三種定位可供選擇，將效果調節至最理想程度，如平板的錄音�只錄上較低反射聲響甚至無反射聲響可利用溫柔�Wet的設定，溫和的錄音用平直�Dry來設定，盡可能達到最佳的均衡。
五、其他先進功能
1新穎的耳筒影院模式�Headphone Theater Mode，它是利用SONY新開發的虛擬三維技術用模式回聲在聆聽者腦里營造一個廣闊的聲場，從而減輕用耳機來看電影時，對白好像在聆聽者腦里說出，很少能感受5．1聲道系統所營造音場的缺點。
2對應SONY提倡的SACD之DSS�Design Standard for SACD寬頻技術設計，該功能能使放大器的重放頻率延伸到100kHz，適合未來數碼新制式SACD或DVD Audio的重放。
3六聲道均具備24bit／96kHz的重播能力，並設有為未來多聲道純音響數碼系統�SACD和DVD Audio而設的六聲道純模擬輸入插座和模擬訊源直通按鈕�Analog Direct。
4五組動態獨立相同放大系統提供媲美純音響組合的音樂重播。
530個預設FM／AM電台頻道的收音功能。
6畫面顯示功能�OSD以及全功能LCD筆觸式顯示智能學習雙向遙控器。
Ⅲ 台灣有哪些有名的娛樂公司
海碟唱片:林俊傑,阿杜,陶晶瑩.林宇中,金莎...........