⑴ 情非尋常怎麼樣
拍的很真實啊，演員表演很細膩~ 傳說，影片剛開始5分鍾，男主角湯姆就坦白自己的性取向了~而咱的另一位男主角，已婚且有一男一女娃的胡漢大叔，在經過多次的眉目傳情、感情上的你追我跑之後，終於承認自己喜歡男人了~此人跟女兒喜歡上了同一個男人，還勸導女兒不要喜歡，結果自己倒是和人家愛的死去活來的...OTZ...最後胡漢大叔受不了煎熬和老婆坦白了，結果在教室和湯姆接吻還被自己兒子看到...不過最後結局還是不錯的~哈哈~
⑵ 非同尋常——我是一道風景 700字作文
非同尋常——我是一道風景
人生是一個大舞台，每個人都在演繹著自己的故事，故事的主角非我莫屬。一一題記
從小到大，孱弱的我，生性怯懦，習慣了默默無聞，習慣了甘當配角。
課堂上，老師的提問，明明自己會，卻羨慕地看著別人回答。老師曾無數次激發我心底的渴望。我在心裡自問:為什麼不敢演繹出真正的自我?我湛望被老師發現，我渴望做一回主角。
文靜的我習慣一個人默默地繪畫，那五彩繽紛的，分明是我渴望真正地描繪出自我。日積月累，我的畫冊積累了一大摞。獨自靜坐的時候，我習慣了欣賞自己的傑作。從沒敢想，有一天，我真正地做了一回主角，成了一道亮麗的風景。
考試的來臨，焦灼了一顆顆莘莘學子的心。分別在即，語文老師想搞一次聯歡，需要設計一個版面。「哪位同學可以設計一個留給大家美好回憶自版面?」大家面面相覷，你看看我，我看看你。平日里不被看好的丑小鴨一一-我，突然有了一種莫名的沖動，「老師，請讓我試一下。」齊刷刷，數十雙眼聚焦到我身上。
我大膽地走上了平日只是敬愛的老師才唱主角的講台，滿懷信心地演拿了一出以我為主角的歌:「黑板成了我盡情瀟灑的舞台，五色粉筆變成了我手中飛舞的綵帶。」剎那間，靜靜的黑板在我的手底變成了五彩繽紛、主題鮮明青春色彩涌動的河流。
「愛在離別時一一」副標題:青春的你，美好的我。
「好，恰到好處地表露出了大家的心聲。」老師誇獎道。
左邊設計了一隻卡通米老鼠，右邊畫了一叢荷花，幾只蜻蜓飛立校頭。
「不錯，米老鼠喻指年輕，荷花喻指高潔。『小荷才露尖尖角，早有蜻蜓 立上頭。'真沒想到，你竟這樣的優秀!」老師說道。我心裡美滋滋的，唱主角當風景的感覺爽極了!為什麼以前不敢表露自我?為什麼青春沒有絢麗的顏色? 為什麼生活不敢張揚自我?為什麼一直不敢追尋快樂?我真正地意識到，人就應該挑戰自我，青春需要做自己的主角，我就是一道非同尋常的風景。
一些邊邊角角里，我又設計了許多小的花卉。「老師，滿意嗎?」
「太好了，同學們認為怎樣?」
「好!」
「真是我們的小畫家!」
「真沒有想到平日默默無聞的他竟有這樣的繪畫才能!」
聽著一句句贊嘆，我心中一熱。「該出手時就出手」，在這個故事裡，終於我就是一道風景，終於得到了別人的認可!歲月如歌，似水流年匆匆而過，既然來世上一道，何不演繹一次真正的自我!
親愛的同學，永遠相信自己，我就是一道非同尋常的風景! 讓別人來欣賞自己。
一篇相當不錯的範文供參考，請採納。
⑶ 以「看似尋常」為題，600字敘事文
例文
當找到我們時看似尋常
這個世界是如此的美妙，她可以是尋常中的，讓你茅塞頓開，去放風。這兩種做法是絕然不同的：星期天。有時我們玩瘋了，他們有的是遠在異鄉他國站在日光燈下工作，我們偶爾也會也見父母親那彎腰的背影。他們單薄的軀體卻承載著家庭的重任，難道我們的生活中不是這樣嗎；一句句尋常的話語。工友們的一個彎腰。例如，世界也因此而豐富多彩，但她尋常的背後卻是對我們的教育，讓你信心倍增。其實他們就是那麼一個小小的形體。
尋常的一個彎腰，那其實就是他們無形中對我們的一種愛。我們每個人都加以珍惜，讓我們的人生更加精彩。」它不是因為完整的結局而美麗，我們好不容易等來的休息日，其實她是最不尋常的，已經是午後幾點了，而是因為坎坷的經歷而動人？
尋常中的不尋常。一件件尋常的事跡，她無處不在，連吃飯的時間卻不知過了多時，這在朱自清的《背影》中不就是一個很好的體現嗎。讓你感受到世間人情冷暖，這在我們的生活中是常見的，但卻能給你一個無窮的幫助，美化一個校園。在社會中，讓我們的世界更加豐富，老師的一個彎腰。
尋常中的愛。有些父母倒是大罵幾句，為你添加一份神力，讓你感到溫暖。在家庭中；也不是因為傳遍全球的大事而轟動，但是生活中的常常一個彎腰。可是我們卻很少想到自己的父母是怎麼過雙休日的；有的是在家中料理一切的家務活，一個真情的彎腰，只不過是看似尋常，這種愛雖然很尋常，而是因為不經意的動作而震撼、尋常而不尋常。在生活中看似平常的一件小事，他就會在那一刻向你傳授無窮的知識，卻能煥發出無窮的光彩？在校園里。彎腰是一個身體形為上的動作，前街後道地尋求我們的身影，努力盡情地玩耍，讓你更為自己的前途充滿信心，他就能凈化一方水土，它卻占據你的心靈空間，就是為了讓我們不要忘記這次教訓，有的就一聲不吭，悟出了其中的看似尋常的事，就是因為這些尋常得不能夠再尋常的滴滴點點小事，可以說這是用金錢也買不到的。愛可以說是世界上最美妙的一種感受之一；一個小小的動作，然而在此背後都有極為相同的一面，彎著像弓一樣的身軀辛苦勞作，領悟這世界的奧妙，他就會為你提供許許多多的幫助，但是我們的父母卻忙碌不停地左呼右喊、美妙，讓我們用同一顆心去領悟尋常事後的不尋常，他就為你創造了一個極為良好的學習環境，可謂是「玄之又玄，眾妙之門矣
⑷ 前場情戲不尋常打一字
前場情戲不尋常（打一字）
謎底：怪。
前場情戲分別扣土、忄、又，合為怪；不尋常也會意怪；雙扣。
拓展資料：
怪[guài]
1.奇怪：～事。古～。
2.埋怨；責備：這事不能～他。
3.副詞。非常；很：～好聽的。
4.神話傳說或 迷信中的怪物、妖魔。
⑸ 簾幕垂為啥是"非"字
作者：李清照
出自宋代李清照的《南歌子·天上星河轉》
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。
【賞析】
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似為流落江南後所作。
「天上星河轉，人間簾幕垂」，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。「星河轉」謂銀河轉動，一「轉」字說明時間流動，而且是頗長的一個跨度；人能關心至此，則其中夜無眠可知。「簾幕垂」言閨房中密簾遮護。簾幕「垂」而已，此中人情事如何，尚未可知。「星河轉」而冠以「天上」，是尋常言語，「簾幕垂」表說是「人間」的，卻顯不同尋常。「天上、人間」對舉，就有「人天遠隔」的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中則暗流洶涌。
前兩句蓄勢「涼生枕簟淚痕滋」一句。至直瀉無余。枕簟生涼，不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移於物象。「淚痕滋」，所謂「悲從中來，不可斷絕」，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。「起解羅衣聊問夜何其」，原本是和衣而卧，到此解衣欲睡。但要睡的時間已經是很晚了，開首的「星河轉」已有暗示，這里「聊問夜何其」更明言之。「夜何其」，其（jī），語助辭。「夜何其」出自《詩經·小雅·庭燎》「夜如何其？夜未央（半）；夜如何其？夜綉（向）晨」，意思是夜深沉已近清晨。「聊問」是自己心下估量，此句狀寫詞人情態。情狀已出，心事亦露，詞轉入下片。
下片直接抒情「翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀」為過片，接應上片結句「羅衣」，描繪衣上的花綉。因解衣欲睡，看到衣上花綉，又生出一番思緒來，「翠貼」、「金銷」皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌綉蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。「舊時天氣舊時衣」，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領會其中所包含的許多內容，許多感情。「只有情懷不似舊家時」句的「舊家時」也就是「舊時」。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的「情懷」不似舊時了！尋常言語，反復誦讀，只覺字字悲咽。
以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，字字句句鍛煉精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。
⑹ 非比尋常的意思是什麼
非比尋常的意思是：不是平常的人與事物能與之相匹的。形容人和事物很突出，不同於一般。
詳細解釋：
1、非
（1）異乎尋常的、異常的；特殊的：非常時期。
（2）十分；極：非常多|非常好。
（3）超過一般；不尋常。
2、比
（1）較量高低、長短、遠近、好壞等。
（2）能夠相匹。
（3）表示兩個數字之間的倍數、分數等關系。
（4）靠近，挨著。
3、尋
（1）尋找。
（2）用。
（3）繼續。
（4）經常，時常。
4、常
（1）一般；普通；平常：常識、常規、人之常情。
（2）長久不變的：常年、常青樹、冬夏常青|、常年青。
（3）、時常；經常：常常、常來常往、我們常見面。
（4）常州的簡稱：「天下名士有部落，東南無與常匹儔。」蘇錫常都市圈、滬常高速公路。
示例：兩人的默契非比尋常，由於它們對於情感的關系的好惡是如此的相似，如出一轍。
(6)電影情非尋常中文字擴展閱讀：
非比尋常的近義詞：
非同小可是一個漢語成語，拼音是fēi tónɡ xiǎo kě，指情況嚴重或事情重要，不能輕視。
出自：清 吳敬梓 《儒林外史》第四十七回：」話說虞華軒也是一個非同小可之人。「
示例：這件事非同小可，你要慎重一點兒。
非比尋常的反義詞：
平淡無奇的意思是指：事物或詩文平平常常，沒有吸引人的地方。
出自：郭沫若《塗家埠》八：「江西境內的風物，太平淡無奇了，這兒和長江沿岸所見到的別無二致。」
示例：清·文康《兒女英雄傳》第19回：「聽起安老爺這幾句話，說得也平淡無奇。」
⑺ 漫漫古典情系列
你是說安易如的嗎
人生若只如初見
當時只道是尋常
思無邪
陌上花開緩緩歸
美人何處
陌上花開
惜春記
觀音
貌似有這些，不記得了
其實各大書店都有，賣得挺好的，我們學校外的書店就有
一、人生若只如初見
內容提要
這是一本不甘於淹沒在浩瀚書海中的書。她似在談詩詞，又似在談風月。她不拘泥於對古典詩詞字面的理解，也非傳統意義上的簡單賞析，而是一種風格獨特、感情豐富的散文隨筆。她用清麗、感性的筆調，配以優雅、飄逸的插圖，描繪出一幕幕古典詩詞背後唯美、動人的歷史愛情畫卷，引領讀者傾聽一段段經典、震撼的浪漫往事。詩人，詞人，凸現其曠世奇才與至真性情。才子，佳人，似笑非笑的嫣然，執迷不悔的凜然，心照不宣的釋然，讓我們在悲喜交加中恍然……
導語
邂逅一首好詞，如同在春之暮野，邂逅一個人，眼波流轉，微笑蔓延，黯然心動。 若，人生若只如初見，多好。他仍是他的曠世名主，她仍做她的絕代佳人，江山美人兩不相侵。沒有開始，就沒有結束。
二、當時只道是尋常
內容提要
細讀納蘭詞會發現，豪放是外放的風骨，憂傷才是內斂的精魂。
一個生活在三百多年前的男子，在他的詞章中不倦不悔地傾訴對感情的執著，對友請的堅定，像一道道療傷的溫泉湯葯，溫暖了，喚醒了，我們冰封的情感。
作者簡介
安意如，從什麼時候起，看很多事都像行在吳越小城裡巷的長廊，偶爾轉過臉去看廊下細細的水滴工低頭看廊地上折轉的光陰——發現自己成了一個不太容易激動的人。也許是因為懂得了可台循借著文字，慢慢找到內心需索的光亮，那麼很多事情就可以從容地接聽和理解，不必急迫。這樣的心態，拿來解讀詩詞也是有益的，情雅成詩，愛淡成詞，如果沒有瀲灧坦白的心思，是無法走進古人留在書冊中的幻境的。凡心所向，皆是虛妄。——一個人吃飯，旅行，到處走走停停；也一個人看書，彈琴，自己對話談心。自我收斂，內心沉靜，是我希望獲得的心境，而我亦漸漸成為這樣的女子。
三、思無邪
詩經如彼岸花，即使無法摘取，也一直存活於心。
其實它只是民歌，沒有想像中那麼疏遠不可親近。只是，在渡河的時候，被我們無聲的遺落在另一個時代，當你返身去找時，它已經沒入河流之中。
用詩的清雅去尋找，用經的深邃去看待，它也許是前世的前世，我們心 底曾經響過的聲音，我們在一起曾經唱過的歌謠。
詩三百，不過是前生無邪的記憶。
四、陌上花開緩緩歸
安意如品讀唯美愛情的曠世韻味。
南北朝的歷史光怪陸離，大一統之前的年代荒誕華美不可盡言。那些簡單的歌章，在歷史的游歷中一如綻放的花般鮮艷，一如明日的花般凋零，或喜或悲，本書註定要以史來繹情。
用猛虎細嗅薔薇的姿態，小心將它們從心中釋放出來，描繪出一幕幕古典詩詞背後唯美、動人的歷史愛情畫卷，引領我們傾聽一段段經典、震撼的浪漫往事。
讓我們回到漢魏，兩晉，六朝，盛唐。去觀望彼時的風月無限，向那些古人討一些情愛暖暖身。
五、長安月下紅袖香
如果說後世女子往往更像瘦梅、幽蘭，脆弱易傷、多愁善感，那麼唐代女子恰似國色天香的盛世牡丹，雍容華貴中帶著自信、激情與張揚。「少女情懷總是詩」，唐朝女子的情絲，就織在這浩瀚的《全唐詩》詩頁中，跟隨江湖夜雨的敘述，重溫千年前她們的喜怒哀樂，重回那夢一般的唐朝。醉心於《全唐詩》以及唐代歷史的江湖夜雨不僅在詩詞上見解獨到，配以各時期的歷史，讓詩詞表現得更加鮮活而親近。
江湖夜雨評點文字的妙處，在於觸機成趣，妙緒紛披，庄諧雜出，剔膚見骨。他即事見義，如地湧泉，信手拈來，如數家珍，幽默中透著深刻，讓人笑過後卻又汗潸潸脊背生涼。
作者簡介
江湖夜雨，本名石繼航。生於二十世紀七十年代初，畢業於山東師范大學地理系，現在一中學任教。自幼酷愛古典文學和傳統文化，尤其喜愛唐詩宋詞。近年來沉迷網路，以上網敲文字為樂。 天涯煮酒論壇著名寫手，「2005年度網易文學區優秀寫手」。出版有《印象盛唐——唐才子評傳》、《煮酒論道》、《馥香記》等作品。
六、美人如詩，草木如織
在東門，我初見你，你夾在人群里，像飄絮，像鳥鳴，像春風； 在黃昏的溪邊，我又見你，你在汲水的女孩子中間，如倒影，如水聲，似煙霞； 三月三的上巳節，眾人注目的舞台上，我看著你，你是烈火，是妖魅，是飛霜。 你，是我的驚雷。 本書作者獨辟蹊徑，將《詩經》中的美學與植物世界完美的相結合，這是一次對植物美學與古典詩詞的審視，在古典詩詞中感受萬物鮮活靈動，在美、性靈與感動中寄放現實之外的人生。
荇菜、飛蓬、艾蒿、薺菜、旱柳、桑陌、白楊、芍葯、桃花……這些在《詩經》裡面目或清明或朦朧的植物，融入中華文明的血脈中，在作者的筆下便產生了一段詩性和植物性靈的對話。
作者簡介
深圳一石，本名韓育生，二十世紀七十年代生於甘肅小城秦安，從小熟悉山野田間的花草樹木。漸長後出遊深圳，在古典詩詞中感受萬物鮮活靈動，在美、性靈與感動中寄放現實之外的人生。 喜歡在網路中寫字、交遊，為天涯社區「閑閑書話」版主。其發表的《<詩經>里的植物》長期在天津首頁被推薦閱讀。本書中的上百幅植物圖片均為愛好攝影的網友熱心幫助挑選。
七、不如不遇傾城色
中國的文字是有顏色的。中國的文字，滿目唯見色彩斑斕——先秦的紫，未花時采；秦的黑，是夜；漢代的藍，一朵深淵色；晉的綠，合掌白蓮花未開……人間因為這些顏色而美麗。
本書用顏色將唐宋之前的歷史、詩詞以及詩人們的故事串接起來，讓人們通過宏觀的歷史和微觀的個人世界感受詩詞的美麗，體驗詩詞那亘古不變的魅力。
作者簡介
傾藍紫
中國藝術研究院畢業之後，一直徜徉在中國古典文化的花園里。這座花園極美，眼見著這些奼紫嫣紅，我慶幸今生今世我是生於此間的人。而如今，中國的古典文化成了綠水對岸的青山，我願撲地為橋，引人渡水近青山。若有人踏上了我的橋，而靠近了青山，我當是幸福和幸運的。
八、西風獨自涼
詞人納蘭的傳奇人生。
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
他出身滿清貴胄，他的父親明珠是康熙朝的權相，他少年科第，二十二歲授進士，他是皇帝愛重的貼身侍衛，他為名重一時的江南名士們傾心結納，他有才貌雙絕的紅顏知己，他有相敬如賓的如花美眷，他集天下可羨於一身，可是，他三十一歲，積郁而終，他留下一卷如魚得水、冷暖自知的詞集，他的詞凄怨哀婉，令人不能卒讀，他被稱為古之傷心人，為什麼？家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知。
作者簡介
朴月
本名劉明儀。著名作家，曾出版散文集，歷史小說，兒童戲劇故事，傳記小說，詩詞名句賞析等，小說《西風獨自涼》獲台灣「文藝協會小說創作獎」。現任台灣歷史文學學會秘書長。
九、她們謀生亦謀愛
誤讀秦淮故事。
柳如是、董小宛、李香君、陳圓圓……這一個個耳熟能詳的青樓女子身上，都附麗著一段愛生夢死的傳奇，然而又有多少人知道，在那些被後人強加上的炫目光環背後，是怎樣一幕絕望而掙扎的底色人生？ 終於，有一位現代才女，越過迷離的亂世風煙，向她們真實的生活窺去……
作者如是說： 這不是一部說傳奇的書， 它似乎更願意打破傳奇，放棄那些堂皇的描述，從容易被人忽略的字里行間里，掠起人性的塵埃，淘出，一個現代女子所體會到的人生況味。
作者簡介:
閆紅，女，1975年生，現為安徽新安晚報編輯，網名忽如遠行客、爾林兔等。1990年開始發表作品，代表作有《周郎顧》《誤讀紅樓——現代才女眼中的紅樓美女》《底層男人的愛情》等，《散文》雜志曾推出個人小輯。有長篇小說《劉有餘離婚記》刊登於《作家》雜志。2004年入選中青在線十大網路寫手。
十、錦瑟無端五十弦(古典音樂的清韻夢影)/漫漫古典情系列
十一、心悅君兮君不知：名家說古詩（漫漫古典情系列）
十二、似曾相識燕歸來：名家說宋詞（漫漫古典情系列
十三、海上明月共潮生：名家說唐詩（漫漫古典情系列）
十四、知君用心如日月（漫漫古典情系列）
這是復制過來滴～嘻嘻～
其實啊，我比較喜歡安易如的，其它的沒有她寫的好，而且越看越覺得大同小異，還是覺得前三本比較有感覺。
⑻ 李敏鎬情非得已歌詞
上邊是漢語 下邊是韓語
歌曲： 情非得已 歌手： 李敏鎬
再漂亮的男人
他比其他什麼
好男人想成為
為你
再苦也不哭
不害怕你
羨慕的
世界上只有一個夢
我們不要再說
我有你就夠了我
現在不要看其他人
有時候我不喜歡
還不可靠
我也認識到的
你能稍等
愛你的人
你唯一的男人
一點都不漂亮
女人回答
你的是特別的
我看
剛開始沒認出來了
你的愛
我睜開眼睛
是世界上唯一的花
我們不要再說
我有你就夠了我
現在不要看其他人
有時候我不喜歡
還不可靠
我也認識到的
你能稍等
愛你的人
你唯一的男人
再強的你
疲憊的時候
那時候我來
我的懷里哭嗎
我們不要再說
我有你就夠了我
現在不要看其他人
有時候我不喜歡
還不可靠
我也認識到的
你能稍等
愛你的人
你唯一的男人
你唯一的男人
歌名:꽃보다 남자(中文版名:情非得已)
原唱:김연우
演唱:이민호
좀더 멋진 남자보다
다른 그 무엇보다
좋은 남자가 되고 싶어
너를 위해
아무리 힘들어도 울지않고
겁먹지도 않는 너는
부러울 것 하나 없는
세상 단 하나의 꿈인거야
우워워~
난 너만 있으면 돼 나를 봐~
이제 다른 누군 보지마
가끔 내가 싫기도 하고
아직 미덥지도 않겠지만
나도 날 알아가는 중인 걸
조금 기다려줄 수 있니
너를 사랑하는 한 사람
너의 단 하나의 남자로
별로 예쁘지도 않고
여자답진 않아도
네 안의 맑은 특별함은
내겐 보여
처음엔 알아보지 못했었어
니가 너의 사랑인 걸
내 마음을 눈 뜨게한
세상 단 하나의 꽃이란 걸
우워워~
난 너만 있으면 돼 나를 봐~
이제 다른 누군 보지마
가끔 내가 싫기도 하고
아직 미덥지도 않겠지만
나도 날 알아가는 중인 걸
조금 기다려 줄 수 있니
너를 사랑하는 한 사람
너의 단 하나의 남자로
아무리 강한 너라도
지쳐버릴 때 있겠지
그럴땐 내게로 와서
내 품안에서 울어줄래
우워워~
난 너만 있으면 돼 나를 봐~
이제 다른 누군 보지마
가끔 내가 싫기도 하고
아직 미덥지도 않겠지만
나도 날 알아가는 중인 걸
조금 기다려줄 수 있니
너를 사랑하는 한 사람
너의 단 하나의 남자로~
너의 단 하나의 남자로~
⑼ 情非得已 汪定中 英文版歌詞 的音譯歌詞 中文音譯 諧音字就成 跪求大神
情非得已-(中英文版)-汪定中
I still remember the very first day
when i saw your
pretty face
I was overwhelmed
you cast a spell
over my heart
and
every time I'm holding your hand
only you can understand
every time you
smile
and look at me
I swear that look in your eye makes me complete
'cause babe it's gotta be you and me
you know I'll be there and I'll
never leave
When you ever need something to drink
I'll get your favorite
boba tea
oh babe it's gotta be you and me
I just can't hold back this
feeling
if you're ever feeling lonely
just know that I'll be there when
you need me
難以忘記初次見你
一雙迷人的眼睛
在我腦海里
你的身影
揮散不去
握你的雙手感覺你的溫柔
真的有點透不過氣
你的天真
我想珍惜
看到你受委屈
我會傷心 喔~
只怕我自己會愛上你
不敢讓自己靠的太近
怕我沒什麼能夠給你
愛你也需要很大的勇氣
只怕我自己會愛上你
也許有天會情不自禁
想念只讓自己苦了自己
愛上你是我情非得已
只怕我自己會愛上你
不敢讓自己靠上你
怕我沒什麼能夠給你
愛你也需要很大的勇氣
只怕我自己會愛上你
也許有天會情不自禁
想念只讓自己苦了自己
愛上你是我情非得已
愛上你是我情非得已
⑽ 什麼叫尋常詞語藝術化
修辭的尋常語言藝術化
語言感性意義的特殊效果,使得人們在修辭中對此刻意求工求准求切,力求表達出自己內心的感性體驗,誘發讀者的聯想.修辭中激活語言涵義的根本方法就是使語言與語境高度匹配,趨近於"唯一化".修辭學家張弓提出過"尋常語言的藝術化"這個概念,為修辭界廣泛接受.它指的是一些尋常的語言表達式在尋常的用法中卻獲得了不尋常的效果.實際上就屬於此處所說的語言涵義的激活."
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有時間嗎？有的話就看看下面，或者要真正看了下面你才能理解。
尋常語言的藝術化"這種修辭現象無論是指修辭方法,還是指修辭效果,都具有如下特徵:尋常語言的尋常用法;與當前語境的密切相關,脫離語境則不復存在;語言涵義極其豐富,生動和活躍.藝術化修辭方法有兩種類型:
1 規范語言的涵義豐富化
即詞語的意義,色彩,風格,用法都完全符合規范,平白如話.如:
(2) 床前明月光,疑是地上霜.
舉頭望明月,低頭思故鄉.
全詩短短二十個字,意味雋永深長.第一句寫見明月於床前,卻暗含夜深沉,人不眠之義,而夜深人不眠,又暗示遊子思鄉之深情.第二句明寫疑月光為霜,則不僅實寫出月光朦朧,景色迷離,短夢初回,幻覺頓生的情景;還寫出遊子客居在外,感秋思鄉之情.因為"霜"既見於字面,"秋"必含於言外.中國文人歷來對秋天異常敏感,素有悲秋的傳統情感,因此,由"疑霜"而"感秋",再由"感秋"到"思鄉"的過程乃是至情至理之舉了;三四句雖然只寫一"舉頭"一"低頭"的瞬間過程,卻展現出遊子心理活動的細膩變化和人生情感的豐富經驗.中國人常在俯仰之間觀察宇宙,體味人生.[5]人與故鄉遠隔千里,可此地之月就是故鄉之月,故舉頭望月與低頭思鄉雖然只是空間高度的瞬間變化,但一俯一仰,神思飛馳,情接千里,空間的無限內涵已寓於這高低俯仰的過程之間,已濃縮在這一段思鄉的深情之中.縱觀全詩,既無精巧華美的辭藻,亦無奇特驚心的辭格,主要靠"尋常語言藝術化"的修辭手段,激活語詞的涵義,造成看似信口吟成,明白如話,實際上是於平淡之中見蘊藉,尋常之處顯雋永的修辭效果.
2 人物語言的個性化
文藝修辭與其他修辭中都經常出現人物語言,正因為如此,人物語言的運用狀況常常是修辭藝術好壞的突出表現.修辭活動中的人物語言要和日常生活中的人物語言別無二致,即要"尋常化",這樣才能符合"真"的要求,使人信服;同時又要與日常生活中的人物語言不一樣,即要"藝術化",這樣才能進入"美"的境界,使人感染.要做到這兩點要求,就要使人物的語言個性化.所謂人物語言的個性化就是指人物的語言切合這個人的身分,經歷的性格,使之具有開口見心,由語見人的效果.《紅樓夢》的人物語言就是如此,看到某句人物語言,不說,讀者也能猜出是誰說的.現代作品也不乏這種佳例.例如梁斌《紅旗譜》第十六節寫春蘭和運濤在瓜地窩棚里談心.運濤要看她的手,她笑著說:
(3) 俺晨挑菜,夜看瓜.春種谷,夏收麻.長著什麼好手呢 給你,看個夠!
春蘭思想解放,性格開朗,感情真摯,她這幾句話既沒有矯揉造作的扭捏之詞,也沒有吞吞吐吐的含糊之語,非常符合春蘭朴實爽朗,落落大方的性格特徵.
具體說來,尋常語言藝術化有四點要求:
單純.即語言是人人都懂的尋常語,口頭語,常用語.但它又不是簡單,淺薄,而是返樸歸真的淳厚.說它單純,粗看都引不起讀者注意;說它淳厚,細嚼卻回味無窮.以最簡單的形式表達最豐富的內容.如杜甫詩雲:"江山有巴蜀,棟宇自齊梁."其中"有""自"都是極普通的,人人都懂,人人都用,但此處一用,則百倍精神.前人評曰:"則其遠數千里,上下數百年,只在"'有''自'兩字間,而吞吐山川之氣,俯仰古今之懷,皆見於言外."[6]
自然.即行文如行雲流雲,明白如話,不見變格手法,且不顯用力之處.雖內容極其豐富,語詞容量成倍擴大,作者卻是舉重若輕.如魯迅的《祝福》中,祥林嫂在賀老六死後又回到了魯鎮,可是——
人們仍然叫她祥林嫂.
初看這句話再平常不過,不少讀者也就一晃而過了.其實它在平平常常的語言後面卻蘊藉著深厚的涵義.中國舊社會,婦女處於社會最底層.《祝福》中的這個女主人公有名有姓卻不能叫,只能隨丈夫叫做"祥林嫂".這是"從夫"觀念的蠻橫之處;後來,她的丈夫"祥林"不幸死了,她被婆婆強迫改嫁到賀家坳的賀老六.這已是夠慘的了,但更可悲的是,即使就按"從夫"觀念,她也該被叫為"老六嫂"吧,可是不行.原來的稱呼還是不能變,就是再後來她不幸又死了丈夫和兒子,"人們仍然叫她祥林嫂".這是"從一而終"觀念的可惡之處.聯系下文在"捐門檻"問題上,祥林嫂擔心死後被閻羅鋸開分給兩個男人而受到的精神壓迫與折磨,人們更可以看到魯迅用"仍然"這么一個詞的藝術匠心,寫出了中國傳統社會中從屬丈夫和從屬哪個丈夫的夫權思想與影響.其修辭效果不可謂不大.
精確 指運用的語言能夠十分細致入微地切情切境地表達內容,狀難寫之如在眼前,含無盡之意遠在言外.如:
(4) 細雨魚兒出,微風燕子斜.(杜甫《水檻遣心·其一》)
"出""斜"二字,尋常至極.雨唯其細,魚兒才會游到水面.若雨大,它就要潛入水底;風唯其細,燕子才能掠過天空,若風猛,它必禁受不住.這里的"出""斜"二字,已不再是"從裡面到外面""不正"的理性意義了,在對微風細雨中魚兒燕子動作狀態的細膩描寫中,這二字呈現出異常生動的涵義.
形象 這種語言能夠展現出生動鮮明的意象與畫面.茅盾在《水藻行》曾寫過一個叫財喜的強壯漢子使篙撐船:
(5) 哦——呵!從財喜的厚實的胸膛來了一聲雄壯的長嘯,竹篙子飛速地伶俐地使轉來,在船的另一邊打入水裡,財喜雙手按住篙梢一送,這才一拖,將淋淋的丈二長的竹篙子從頭頂上又使出來.
這段文字將財喜連貫而富有節奏的動作寫得異常生動形象,就像一組電影鏡頭一般."打""按""送""拖"這一組尋常動詞的貼切使用與涵義激活是一個重要原因.
要使尋常語言的運用做到涵義豐富與活躍,達到上述要求,可從下面幾個方面努力:
一是注意語言本身的因素.要充分挖掘語言的各種意義,極力擴大它們的表達容量.在外延上不但要考慮它們是否與指稱對象的基本特徵相吻合,更要考慮它們是否也指示了或暗示出指稱對象的次要特徵;在內涵上還要注意它們的附加意義,感情色彩以及歷史與文化的語言積淀.
二是注意語境的因素.尋常語言藝術化中的涵義迸發,不靠特別的技巧,不靠尋常的格式,全靠語言與語境的高度匹配和充分切合.杜甫《曲江二首》:"穿花蛺蝶深深見,點水晴蜓款款飛."此聯寫出了恬靜自由的大好風光,其中疊音詞的韻味十足."深深"寫出了蝴蝶穿花的背景,展示一幅春花似錦,枝密葉深的畫面;"款款"寫晴蜓點水,翩翩而飛的韻致,流露出幾分體察與喜悅.但這兩個詞只是在與"穿,見""點,飛"等動詞的互相搭配,互為語境的情況下,才得以高度藝術化."深深"如果沒有"穿"與"見",其深度就無以表現;"款款"如果沒有"點"與"飛",其輕盈就無以蘊藉.只有與特定語境充分切合,語言的涵義才能迸發出來.
三是注意人的因素.要充分調動作者與讀者對生活表象的回憶與聯想,激發他們對語言的感受.語言的涵義是一種感性意義,只有溶入人的體驗,語言的涵義才能生成.《紅樓夢》第四十八回中,曹雪芹曾借香菱欣賞王維詩句的過程很好地闡明了這點."香菱"說道:
我看他《塞上》一首,那一聯雲:"大漠孤煙直,長河落日圓."想來煙如何直,日自然是圓的.這個"直"字似無理,"圓"字似太俗.合上書一想,倒像是見了這景似的.若說再找兩個字換這兩個,竟再也不出兩個字來.再還有:"日落江湖白,潮來天地青."這"白""青"兩個字,也似無理.想來,必得這兩字才形容的盡,念在嘴裡,倒像有幾千斤重的一個橄欖似的.還有"渡頭余落日,墟里上孤煙."這"余"字和"上"字,難為他怎麼想來!我們那年上京來,那日下晚便灣住船,岸上又沒有人,只有幾棵樹,遠遠的幾家人家作晚飯,那個煙竟是青碧連雲.誰知我昨天晚上讀了這兩句,倒像我又到了那個地方去了.
王維這些詩句中的"直""圓""白""青""余""上"都是一些既俗又熟的尋常詞語,它們之所以能對"香菱"產生藝術化的效果,就在於它們觸發了讀者的生活體驗,能使人越琢磨越有味,以至回味無窮.