阿思愛情電影

A. 求一電影名字

中文名稱：戀愛地圖
英文名稱：About Love
發行時間：2005年04月14日
電影導演：下山天 Ten Shimoyama
易智言 Chin-yen Yee
電影演員：加瀨亮
范曉萱 Mavis Fan
陳柏霖 Bo-lin Chen
李小璐 Lu Lu
冢本高史
伊東美崎 Misaki Ito
地區：中國大陸,台灣,日本
語言：普通話,日語
製作團隊：IMBT
類型： 愛情片
時長： 102分鍾
顏色： 彩色
別名： 關於愛
電影介紹：
姚是來志願是成為一位漫畫家。他在日本東京學習計算機動畫的台灣留學生。可是感覺自己才思枯竭，苦惱不已。並感覺到自己的未來一片茫然。在同一個城市裡，日本女孩美智子的工作是給店裡畫大型畫板。美智子的交往了四年的男朋友一千二百個小時以前就應該從西班牙回到東京了，但是一直沒有聯絡她，這讓美智子悵然若失。姚幫助同學由果拍攝「相遇」這個主題照片時認識了上海女孩阿敏，都身處他鄉使他們有了許多共同語言。姚也期望的現實中的「相遇」能夠在自己身上發生。美智子的男朋友終於打電話到她，並斷然地告訴她他們分手吧。一個偶然的機會，姚看到了美智子。姚被哭泣的美智子憂郁的氣質吸引，產生了創作靈感。從此，姚每天畫一張美智子表情的頭部特寫素描，並把自己的作品每天默默地貼到美智子工作的地方。美智子也悄悄注意到了騎著自行車跑來跑去的姚。並且從姚給自己的畫中得到了心靈的慰勵。終於有一天，姚畫完了關於美智子表情的最後一張畫稿。當姚到美智子工作的地方給她送去的時候，才發現美智子結束了畫板的全部工作剛剛離開。店裡的老闆讓姚到店裡參觀，姚看到美智子除畫板之外也畫了一幅畫，是一個青年幸福的笑靨，那個青年正是姚。他深為感動，下定決心要找到美智子，讓「相遇」的情景變成現實…… (電影簡介)
編輯本段電影內容：
三個故事：《你好》
東京。為了漫畫家的理想義無反顧的到東京求學的台北少年，卻在一日日的求學中漸漸失落著自己的夢想，對故鄉的思念前途的未知一點點的蔓延著，車行街頭，淚流滿面的女子擦肩而過，我見憂憐。牆上大大的落寞的油畫打動著少年的心。。。愛人去了西班牙的她，卻在愛人回國1230小時之後仍然沒有他的訊息，她想念，擦著他留下的香水，穿著寬大的衣服寂寞的走在街頭，「我喜歡擦著男人香水的自己，但我討厭擦著香水等他的自己」「在西班牙遇到了命中註定的女人。他說了這句話就掛掉了電話。三年的時間，心心相印的他，只用了四秒就把我們的關系打上了終止符。」悲傷的她淚流滿面，落寞的油畫寄託著自己的點點心思。。一天一張的漫畫終於讓他和她相遇，在飄揚著紙片的街頭，兩人相對而立，「你好。」「初次見面。」
喜歡東京故事的畫面，涉古的十字路口，街角的茶座，鮮艷的建築，導演在畫面上下了很大的功夫，而他和她的愛情也終究讓這一切更加美麗了。。。
《謝謝》
台北。失戀的夜裡無法入睡，釘書架來揮散心中的思念與憂傷，浩大的工程之後卻無法抬起，於是找來了不熟的異國的他，借用他的身體完成了關於書架的所有事情，曖昧之後的沉默，寫在書架上的粉筆字，「男朋友 分手 睡不著 釘書架 抬不起來 對不起 我只是借用你的身體想念他」「理解」，兩個同樣孤獨著的男女，在那一刻成為一體。陪她去找她的他，一遍遍的練習著「林士宇，阿思來了，可不可以去見她」，這個來自異國的男孩子，他深深的理解著她的痛苦。坐在海邊，固執著重復與固執著理解的他們，讓我感到陣陣心痛。。機車後座上抬起左手揮別昨天的她，默默的幫著她的他，緊緊相偎的兩人在雨中默默前行。「下雨了，我最討厭在雨里騎機車，又濕又冷的。突然，機車騎進了隧道，沒有風，沒有雨，黃色的燈光，讓我感覺好溫暖。雖然，我知道隧道不是盡頭，我將會再回到風雨里，但是，我多麼感謝這一段的短暫的溫暖。謝謝你，隧道。謝謝你，taija。」
《再見》
上海。睡眼朦朧中她看到了將要入住的日本房客，一個少女的心思也許就在那時便悄無聲息的被打開了吧。。半夢半醒間的相遇，他的出現恍若夢境。。
偷偷的喜歡著他。和他一樣漆成紅色的腳踏車，和他喜歡的人一樣的卷發，還有和他的襯衫曬在一起的衣服，風中飄揚的兩人的衣角彷彿她飄揚的心思。電話里女友問他的地址，調皮的她對他的取笑，被他握住的手。弄堂里失戀的他一圈一圈的騎著，一遍一遍的撞著紅色的牆壁，只能靜靜走開的她。他教她玩棒球，在他懷中時羞紅的臉與幸福快樂的偷笑。她撿了他剪碎的女朋友的明信片，一點點的讀著，拼拼湊湊斷斷續續的讀著，他要走了，她也終於知道了明信片內容的全部，而他卻要走了。她坐在他身邊，他摸著她的直發，「還是直發好看」。外面大雨滂沱，雨中奔跑的她傷心欲絕，因為他要走了，因為他不愛她，因為他不知道她愛他。雨中的天台，她收下他的白色襯衫緊緊的抱在懷中，看不到她的表情，可我有著說不出的難過。終於，他要離開了。她去送他，兩人不舍的說著一句句再見，他打開了車門，她終於努力地說出了最後一句te quiero，她忍著眼淚告訴他這是西班牙文，再見的意思，他高興的喊著te quiero離開了，留下她在原地悵然若失。一年後，他回到了中國，碰到了一群即將畢業的西班牙留學生，「te quiero！」，友好的祝福卻換來了他們的笑聲，不解的他也終於知道，te quiero，是「我愛你」。心疼的他回到了弄堂，卻只見一片廢墟，唯有他們一起玩棒球時的那面牆還在。原來最殘忍的，竟是那一句句的te quiero，那一聲聲的「我愛你」。。。
畫面來到了一年前，站在原地的她，重復著te quiero，淚流滿面。。。

B. 一部說tiamo 的電影

很象電視電影<當愛情失去記憶時>.

C. CCTV6電影頻道中出現Te'a mo台詞的內地影片叫什麼名字

Tea'mo是西班牙語我愛你的意思啊我知道的有兩部：

1、當愛情失去記憶時
北京機場，新星報社的記者齊妙偶然目擊了剛下飛機的乘客陳亞從手扶梯上摔下的情形。幾天後，本是要探望因病住院的報社主任的齊妙在醫院再次與陳亞相遇，已失去記憶的陳亞引起了齊妙強烈的興趣。在齊妙的努力下，齊妙幫陳亞找到了他攜帶來的一盤錄象帶。在這份自拍的錄象帶中，兩人看到了陳亞在國內的女友絲絲和他的好友李不肖。通過查詢戶籍，齊妙很快找到了李不肖本人。奇妙決意讓李不肖幫助陳亞恢復記憶。
李不肖的出現，引起了一段對往昔的回憶。1999年春，背著大提琴的李不肖來到了北京。一是希望考入北京交響樂團，二是和好兄弟陳亞重逢。也是在那時，李不肖結識了絲絲。時光流轉，陳亞出國留學，熱戀中的兩人被迫分離，而李不肖也因理想未能實現回到了長沙。
一直不願面見陳亞的李不肖向齊妙提供了許多間接幫助。在齊妙的努力下，陳亞的記憶有所恢復，但還是不清楚自己此行回國的目的，後來齊妙得知陳亞在西班牙已經和她人訂了婚。
時光再次回到過去。在得知陳亞另有婚約後的兩年裡，李不肖無時無刻不關心。

2、戀愛地圖
PATER 1：
生中會有許多個不經意的錯間，原本漠不相識的兩個人，就相遇在了一起。
馬路上，她被撞了一下，背包里的顏料畫具紛亂撒了一地。他飛車而過，看到措手不及的她，然後就有了畫紙上的第一個印象。
第二次的時候也還是錯間，她剛掛了電話，臉上尚帶尤濕的淚痕，錯愕地在他急剎的車輪前止步，然後，畫紙上就有了一張帶淚的臉。
後來，慢慢發現讓他著迷的那大幅油畫在她筆下帶了冗長的陰郁無望與憂傷；後來，每天都會看到一張小小的畫紙被偷偷貼在了她畫室的玻璃上，畫紙上，每天都是一個不一樣的她。
他看著她的畫一天天明朗，畫上的雲朵變得潔白綿軟而舒適，於是他也心情大好，山地車上也能騎出愉悅的笑顏，爽朗的笑意；她看到他抱著小小貓說「幸福嗎」，於是畫筆下的顏料開始潤澤明亮，她也抱起小小貓，笑著問自己，幸福嗎？
小姚和美智子，東京同一片晴朗的天空下，她把他逗小小貓精心畫在了畫布上；他為她每天畫上的那些張小小的畫，她用夾子夾住後一頁頁快速翻下，竟是她從落雨到晴朗再到陽光大好的笑靨。
不可能的相遇，他們終是正式遇見，他真誠地遞出最後一張小畫，落落大方地說，你好！她舒展了眉，粲然地笑，說，初次見面。

這是東京愛情故事帶來的清亮明朗的氣息。

PATER 2：

台北的阿思偶遇了從東京來的阿鐵，於是在釘好書架又搬不動的時候，打了電話叫他來幫忙。
阿思是個貓咪一樣的女孩，沉鬱的時候會自己悶聲不響地又釘又敲，熱烈的時候會偷偷往阿鐵腿上刷油漆，然後狡黠地一笑，接下來，又和阿鐵瘋狂地追逐打鬧。
阿鐵喜歡著這樣的女孩，所以他費力地說著她的中文，困難地理解著她的每一句話，或是在受了她的欺耍後，仍是一臉淳樸寬容的笑。
他知道了她的痛，知道了她因為心上受傷而敏感多變，所以在她寫下的一句句解釋和對不起後，他緩緩而又重重地寫下了「理解」，他說，對不起，我也曾在受傷後，想要借著別人的身體來發泄……
阿思沒有挽回前男友的心，我們也不知道阿鐵有沒有得到阿思的愛，可是在隧道里，坐在阿鐵的機車後，阿思終於可以釋然，雖然隧道只能是外面漫天漫地的風雨中一時的躲避，它終究有個盡頭，無法一直走下去，可是一路上黃澄澄的橘色燈光，阿鐵後背溫暖的依靠，她突然感激。
謝謝你，隧道！謝謝你，阿鐵！

台北的風雨中，一個貓咪一樣的女孩，和一個願意給她無限寬容寵溺的男孩。

PATER 3：

上海陳舊的出租房子，趴在櫃台上睡眼惺忪的蘊蘊勉強睜開眼，看到一個笑容干凈明亮的男孩，他溫和地笑，用有些蹩腳的中文說，我是東京來的留學生，我叫修平。
修平被媽媽帶上樓看房間後，蘊蘊怔怔了一會兒，然後突然跳起來跑出，在上海老式的擁擠騎樓下，濕濕潤潤的清晨突然空氣大好。
他騎著特意刷了鮮紅油漆的老式自行車，她也搬了張凳子，在自家的騎樓門前用紅油漆刷自己的自行車，只是，才刷了淺淺薄薄不完整的一層，她就有些惱怒地放棄了，然後，狠狠踢了老車一腳。他在等待正在西班牙的日本女朋友的包裹，沒來的時候，他很失望。
後來包裹來了，她親自送到他打工的酒吧，卻看著手中透明水杯外他的溫和笑臉由期待漸漸黯淡；後來，她揀起被撕碎丟棄的包裹中的明信片，一張一張細心粘貼，然後逐個查著日文的字典；後來，她一邊騎車馳騁在夕陽下，一邊慢慢地念著向他問來的日文句子，我……現在……正在……巴塞羅那……句子越念越順，也越念越快；再後來，她燙了他日本女朋友般的細碎卷發，裝作不經意地在他身前身後跳來跳去，又欲語還休。
她被她媽媽硬扯著拉直卷發的時候，他就在她面前擦車，她被媽媽訓斥，頭發被媽媽粗暴地扯起拉直，他看著她倔強的眼，眼中氤氳的霧氣，突然心裡有些不是滋味。
他走的時候，她笑著推著鮮紅的自行車看他上計程車，笑著跟他說，再見！拜拜！莎揚娜拉！爾後，輕輕再說，Te quiero！她說，是西班牙語，是再見。於是，他也笑著回她，Te quiero！Te quiero！Te quiero！……
他不知道，絕塵而去的車後，她的眼睛晶亮，笑容卻愴然垮下。
他同樣不知道的是，她曾經在橙色的路燈下，學著因為傷心的他，一遍又一遍地用自行車的前輪去撞老式的樓牆；曾經在很多個他不在的時候，偷偷而又無限神往地注視著他晾在陽台上隨風飄盪的白襯衫；曾經在知道他要走的那個雨天，騎在自行車上，淋著滿頭滿臉的大雨，心裡一遍又一遍地念著他女朋友的明信片；曾在他留下的空房子里，拿著他曾教過她的棒球，孤然站在窗前的陽光中，一下一下地彈跳著……
一年後他回來，在偶然鬧出的笑話中，酒吧老闆好笑著教他，Te quiero在西班牙語中的意思是我愛你。夜色下霓虹璀璨，酒吧的音樂還在輕快流淌，他卻突然呆住，眼中一片錯然。
一年前的那個老式的擁擠騎樓區，如今只是一片廢墟，還只剩半堵殘舊的紅磚牆。那堵牆，他用自行車撞過，她也用自行車撞過，只是不同的是，他撞的時候帶了傷心的怨忿，而她撞的時候，臉上獃獃木木，看不出傷心，卻也沒有笑容。
只是他仍舊不知道，她曾在他要走的前一天，突然從酒吧騎車冒雨回家，匆匆跑到陽台上，墊著小凳收下被雨淋濕的他的白襯衫，重重地，而又緊緊地擁在了同樣濕透的懷里……
他的計程車絕塵而去後，她垮下勉強的笑臉，眼裡漸漸積水，溫柔而輕緩地說，Te quiero。
漸漸哽咽，眼裡落下淚來，然後，一遍比一遍大聲地喊——
Te quiero！
Te quiero！
……
而這一幕，也許，他可以想像得到。
晨光微熙的上海，啾啁的鳥聲中，一段從未開始，也無疾而終的愛戀。

D. 阿斯特里克斯

是創造出來的連環畫主人公

阿斯泰里斯（ASTERIX）是法國家喻戶曉的連環畫人物。連環畫故事發生在羅馬帝國滅亡高盧的年代。高盧人是法蘭西民族的祖先。據史書記載，公元前58年，羅馬帝國凱撒大帝率大軍跨越阿爾卑斯山,經過8年征戰，征服了高盧，100萬高盧人戰死，100萬淪為俘虜。連環畫講述誓不投降的阿斯泰里斯率領村人四處征戰，歷經艱難險阻，抵抗凱撒大軍。此人個子矮小，留著金色的長發，蓄著小鬍子，活潑幽默。他不是「高大全」的英雄，在一系列的冒險中，常出紕漏，鬧笑話。阿斯泰里斯誕生後深受法國人喜愛，成為公認的民族精神的代表形象。

全新的幽默形象，給法蘭西以希望1959年8月的一天，23歲的巴黎《向導》畫刊主編雷勒·科勒西坐在打字機前，和他同齡的畫家阿爾貝·烏代爾佐手握一支2B繪畫鉛筆，兩人像往常一樣開始編故事，這回要編一個高盧人的故事。烏代爾佐設想的高盧人是高大的、壯實的，而科勒西的意見相反，認為他應該矮小、樂天，足智多謀，甚至有點狡猾。畫家採納了主編的意見，還設定他的性格和脾氣：善良、勇敢、正直、慷慨，卻愛吵架、愛嘟噥、愛挖苦人，還好吃、嗜酒。總之，是優缺點兼具的人物。創作者給主人公起了個以A打頭的名字，為的是他居於連環畫人物之首。他們還為主人公設計了一個配角———肩扛斧頭、性格憨厚的奧貝利斯（O鄄BELIX），他體形圓鼓鼓的，個子高高的，關鍵時刻總能助阿斯泰里斯一臂之力，卻又常和他鬧點矛盾。另一個重要人物是祭司巴諾拉米斯（PANORAMIX）。阿斯泰里斯命中註定只能活到40歲，每當「大限」將臨之時，他只要喝下祭司配製的「神奇葯水」，就如同喝下生命之泉，變得有力氣，有智慧。「神奇葯水」的配方代代口耳相傳，就像可口可樂的配方秘而不宣一樣。阿斯泰里斯、奧貝利斯和祭司組成的奇妙三人搭檔，南征北戰，與強敵周旋，給他們出其不意的打擊。

烏代爾佐後來回憶說，當時他倆只想創造一個能讓讀者開懷大笑的人物。不過，但他也不否認這個人物的誕生有特定的社會背景。上世紀50年代中後期，法國人很郁悶：剛剛走出印支戰爭泥淖，又陷入阿爾及利亞危機，法國的殖民地面臨崩潰，頑固的殖民將軍們不肯放棄殖民統治，他們同主張給殖民地獨立地位的戴高樂總統發生尖銳矛盾，內戰一觸即發，國內的氣氛令人壓抑。兩位作者感到需要創造一個全新的幽默形象，給人鼓舞，給人希望。

體現了法國人的氣質和性格

1961年，第一本連環畫《高盧人阿斯泰里斯》正式出版，只售出6000冊，但4年後出版的《阿斯泰里斯和埃及艷後》的銷售量突破10萬冊大關，緊接著出版的《阿斯泰里斯和諾曼底人》飆升到100萬冊。後來陸續出版的畫冊都在百萬冊以上，《短劍與玫瑰》超過了700萬冊。而法國最高文學獎「龔古爾獎」得獎作品的銷售量一般為30萬冊。值得一提的是，阿斯泰里斯在德國、奧地利、英國也很走俏。他還被介紹到印度、南非、巴西、澳大利亞等國。阿斯泰里斯迄今共出了31種，總印數近3億冊，被翻譯成77種語言，超過了赫赫有名的《丁丁歷險記》。

據調查，87%的法國人喜愛阿斯泰里斯。書評界認為這個人物受歡迎的原因有二：第一，他符合法國人的自我評判標准。法國人不喜歡肌肉發達的「超人」，也不喜歡紀律性很強，沒有頭腦的英雄。法國政治學家阿蘭·杜阿梅爾說，第一本連環畫冊出版後，法國實現了現代化，但是法國人的氣質、性格、脾氣沒有變，依然故我。阿斯泰里斯適合法國人的審美情趣：雖不強壯，但有智慧，善於使用計謀，好爭辯，自由散漫，是十足的法國人。伏爾泰說過，歡樂與自由是一對不可分離的姐妹。法國人從他身上看到了歡樂與自由的結合。第二，阿斯泰里斯表達了對羅馬人的拒絕，即對強者、對征服者的拒絕。法國前文化部長雅克·杜蓬談到這個人物時說：「重要的是，所有的羅馬人在他們的征程中都會遇到阿斯泰里斯的抵抗。」「所有的羅馬人」暗指古往今來的征服者。不少人從阿斯泰里斯身上看到戴高樂主義，看到自由對霸權的不屈抗拒，這是法國式的抗拒，抗拒激烈又帶有保守色彩。在當今國際舞台上，我們不也看到了這樣一個法國嗎？

有人曾向烏代爾佐建議，不要把阿斯泰里斯畫得過於「高盧化」，以免影響連環畫在國外的發行，畫家拒絕了。阿斯泰里斯在全球獲取得成功，再次證明「越是民族的，就越是世界的」這個道理。阿斯泰里斯非但沒有給人留下「狹隘的民族主義、沙文主義者」的印象，相反，他成為以弱戰強、以小勝大的典型，而這樣的人物具有經典性。阿斯泰里斯得到全世界讀者的認同，其奧秘還在於：作品所體現的諷刺與幽默，是多數讀者追求的一種閱讀境界。

造就了一個文化產業

阿斯泰里斯無處不在，在系列連環畫中，在卡通片和電影中，在以他的名字命名的游樂園中，還出現在無數的廣告和商品圖案中。他創造了一個長盛不衰的文化產業，給法國帶來一場「經濟盛宴」。

首先在出版界成就了一個「阿斯泰里斯帝國」。1977年，科勒西因病猝死，其獨女安娜繼承了他的事業。烏代爾佐和安娜成立了阿爾貝—雷勒出版社，出版、推廣連環畫，並擁有它的全部專利。每推出一本新畫冊，他們都精心制定市場營銷策略，投入上百萬歐元的推銷費，如同推出新款汽車那樣隆重。例如，1996年秋推出第三十本畫冊《奧貝利斯的雙桅戰船》時，動用140輛載重30噸的卡車作環法之行。車上共載有250萬冊新書，被送往沿途各個銷售點，如此張揚推銷新書，在法國可謂絕無僅有。

阿斯泰里斯帶來了電視業和廣告業的興旺，還催生了大量的衍生產品，如玩具、紙牌、手錶、鑰匙鏈、T恤等等。出版社在全世界出售約200種經營許可證，每年可獲800萬歐元專利費。

1989年，雅高集團、法國通用水務公司等企業與出版社簽合同，決定在巴黎以北60公里處修建「阿斯泰里斯游樂園」，游樂園3%的贏利返還出版社。游樂園的風格與迪斯尼截然不同，以自然風光為主，大型游樂機器很少。園里建有高盧村、巴黎街等景觀，小橋流水潺潺，鳥語花香醉人，法國風情濃郁。

游樂園起初因經營不善虧本，一度關閉。1992年4月，當歐洲迪斯尼在巴黎以東30公里處的馬恩河谷正式開幕前夕，阿斯泰里斯游樂園也宣布重新開張，以示同迪斯尼對抗的決心。迪斯尼的刺激，猶如祭司的「神奇葯水」，使游樂園起死回生。游樂園1997年贏利500萬歐元，股票同年上市。現在它已站穩腳跟，成為迪斯尼強勁的對手。其興旺過程，彷彿是新版的阿斯泰里斯歷險記———一個弱者迎戰強者的故事。

E. 阿祖爾和阿斯馬爾的影片資料

《阿祖爾和阿斯馬爾》
原創音樂：Gabriel Yared
改編音樂攝像師電影剪輯協調劇組人員：Hiam Abbass ；Gigi Akoka
造型設計藝術指導：Daniel Cacoault
布景師：Anne Lise Lourdelet
服裝設計化妝師製片主管：Julien Azoulay post-proction manager
助理導演：Eric Serre first assistant director
美術：Thierry Million key background painter
音效：Thomas Desjonquères sound
Nicolas Becker foley artist
Séverin Favriau sound editor assistant
Kirsty Whalley music editor
Philippe Amouroux sound re-recording mixer
Cyril Holtz sound re-recording mixer
特技師視覺特效師特技演員其他職員：Kyle Badla animation director
Herve Jakubowicz casting assistant
Edouard Dubois music consultant
Thomas Foncelle lead render wrangler

F. 誰有電影《阿斯匹林》裡面比較全一點的台詞

精彩對白：
段落1：

梅婷獨白：所有短暫而浪漫的鏡頭都可能是以後的致命傷，我並不想讓他知道，在這人來人往的機場，告訴一個即將在你生命中消散的人，你實際上有多愛他，這更像是一種滿懷目的性的煽情。在這種時候，絕口不提比千言萬語好，我要笑得盡量雲淡風輕，我知道在這一刻之後，我年輕的愛人小白會登上飛機，踏上異國土地，開始嶄新的生活，用其他香味的香皂或洗發水，甚至結識新的女人，對新的女人說出新的如果。人們總是喜歡用如果去勾勒一些莫須有的契機，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶。

段落2：

梅婷獨白：我記得呂克貝松說過：電影不是濟世良葯，只是一片阿司匹林。雖然我不知道什麼是靈丹妙葯，但對阿司匹林卻情有獨衷。

段落3：

梅婷獨白：關於愛情，每個人都有自己的符號系統，比如歌、照片、錄像帶、情書、香煙、某個牌子的打火機或襯衫什麼的，對我來說，不同的男人有不同的記憶和區分符號，有時候我發現我已經忘了他們的面容，但我記得他們的符號。

1、所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。

2、生活有時像蒼蠅撞到了玻璃，前途是光明的，道路是沒有的。

3、女友嫁人了，把她的那張床墊留給了另一個女人。在另一個女人的眼裡，一個女人和一張床墊有太多的共性，床墊仍是完整的，可是這床墊里的多少秘密有誰又知道呢？

4、回憶不是一個人變老的標志，反復回憶才是。

5、當你對一個人的「想念」變成「想起」，這說明你已經心甘情願地在他的生活中蒸發掉了，至於到底是你蒸發了他，還是他蒸發了你，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。

6、我想人生用於等待的時間遠比尋找的多，因為等待的時間可以和其它任何時間粘在一起。

7、印象最深的是影片中的一段對白,梅婷去找她的上司說:「我要辭職,我要結婚。」上司說:「結婚?你知道婚字怎麼寫嗎?女人發昏了才結婚!」

8、人們總是喜歡用如果去勾勒一些莫須有的奇跡，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶。

《阿司匹林》台詞獨白：
��所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。
��我並不想讓他知道，在這人來人往的機場，告訴一個即將在你生命中消失的人，你實際上有多愛他，更像是一種滿懷目的性的煽情。在這種時候，絕口不提比千言萬語好，我要笑得盡量雲淡風請。我知道在這一刻之後，我年輕的愛人小白會登上飛機，踏上異國土地，開始嶄新的生活，用上其它香味的香皂或洗發水，甚至結識新的女人，對新的女人說出新的「如果」。人們總是喜歡用「如果」去勾勒一些莫須有的奇跡，可大部分「如果」都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶。
��今天是我作娛記三周年的日子，娛記事業對我的改變，是提高了我的生活質量，使我可以比較自由的選擇從香煙到牛仔褲的牌子。對我這個中途肄業，沒什麼特殊本領的女人來說，這應該算是一份投入產出比較接近極限的差使。之所以幹上娛記，是因為我喜歡看電影。我記得呂克貝松說過，電影不是濟世靈葯，只是一片阿司匹林。雖然我不知道什麼世靈丹妙葯，但我對阿司匹林卻情有獨鍾。
��在我長大成人的過程中，我目睹周圍的藝術青年進行了一次次分化，他們中的一部分堅信文學可以拯救世界，可最終卻相繼淪為抒情小甜點和下半身艷史的生產者和忠實消費者。一部分人化為各類先鋒藝術的擁戴者，不過他們追趕先鋒的速度，總是比不上被先鋒拋棄的速度。至於我，很難為文字或行為打動，卻對影像抱有天生的好感。長大以後我很少為什麼哭泣，但一個鏡頭就可能讓我淚流滿面。可是我很快明白，當娛記和看電影是兩回事，當我很快成為這一行的熟練工，一天我在一本書上看到某個大哲學家說，哲學就是把不太明顯的胡說變成明顯的胡說。我忽然發現自己的工作，倒是跟偉大的哲學更異曲同工一些。
��後來樂手意猶未盡，開著車帶我在四環路上兜風，一路上開始喋喋不休的講他的故事和他的女人，講到動情處他竟然哭了，而且情真意切，泣不成聲。世界上總是有那麼多濫俗的悲情故事。
��夜色開始降臨，正是可以盡情抒情的好時段，不知道為什麼，我突然很想和這個不相乾的人說說我的故事。可是像我這么一個老聽別人講故事的人，會慢慢失去講自己故事的能力。因為聽來聽去，你會發現所有的故事都差不多，不是A愛B，B不愛A，就是A愛B，B也愛A，可兩個人卻怎麼都到不了一塊。要不就是A不愛B，B也不愛A，兩個人卻不得不在一塊湊合呆著，我還需要說什麼呢。總是聽別人故事還有一個負作用，就是你會反復想起自己的故事，有人說，回憶是人變老的標志，可現在連80年代的人都在拚命回憶，所以我說，回憶不是一個人變老的標志，反復回憶才是。
��當你對一個人從「想念」變成「想起」，這說明你已經心甘情願的在他的生活中蒸發掉了。至於到底是你蒸發了他還是他蒸發了你，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。就像投一個硬幣，結果是哪一面都不意外。關於愛情，每個人都有自己的一套符號系統，比如歌、照片、錄像帶、情書、香煙、某個牌子的打火機或襯衫什麼的。對我來說每個男人有不同的意義和區分符號，有時候我發現我已經忘記了他們的面容，但我記得他們的符號。
��我的第一個男朋友，是高中的音樂老師，當他彈著吉他，唱著那首《right here waiting》的時候，我和我的女同學們，都被他的氣質迷住了。其實，他並不能算是我的男朋友，因為他只給我塞過一個約會的紙條。可笑的是，我還沒等到約會的那天，他就被公安局帶走了，據說是被學生家長舉報詐騙。音樂老師從此在我們的世界裡消失了，沒人知道他被帶走的真正原因，也沒人再見過他。
��我的第二個男朋友是高樂，「高樂」這個牌子是一種抵擋涼煙，綠色的包裝，兩塊錢一包，高樂同志很窮，他老是很樂觀的說，這味道有點像「沙龍」。我和他同甘共苦抽了一年「高樂」後，有一天他從前的女友，給他寫了一封感人肺腑的情書自殺未遂，他決定回到她身邊。我忙乎了足足四個小時，是要把這屋子還原成我來之前的樣子，我想藉此對我的前任兼級任表達一下致敬，畢竟，在20世紀末，肯為一個窮的叮當響的男人尋死覓活的姑娘已經滅絕了，只為這個，我就有義務讓她交接得愉快些。那時候，我很明白哭並不說明什麼，有時候只是當事人抒情或自我緬懷的需要。我在臨走前，給高樂留下一條「高樂」，估計這些煙夠他抽兩個星期了。我想忘記一個人，大概也只需要兩個星期吧。
��「高樂」在我的吸煙史上維持了兩個星期以上的慣性，我是一個懶惰的人，維持一種習慣總比改變一種習慣要省力氣。不是每個煙灘都有「高樂」賣，碰上運氣不好，要走好幾條街才能找到，但是連這種一條街一條街的尋找，都是習慣的一部分。
��在一切的習慣中，我卻恰恰不能習慣獨自一人去抽這種又涼又嗆的煙，特別是深夜，四周靜的出奇，我好像跟全世界都脫離了關系，不得不和「高樂」糾結在一起。然而對任何東西的依賴，都會產生負作用，哪怕只是輕微依賴。比方說，一旦我的煙斷了頓，我的右手就會第一個產生生理反映，它會變成一個多動症患者。除此之外，在沒有煙抽的時候，我的時間感也會出現故障，每一分鍾都被伸長了很多，就使任何正常的作息都變成煎熬，慢慢的，我習慣了用煙來量度時間。看一集電視居需要5支，寫一封信需要6支，看一張碟需要10支。聽某人在電話里嘮叨，需要1支到十幾支不等。
��可能因為大部分電影都是男人拍的，這些男人總是讓電影里的女人為他們哭天抹淚，捨生忘死，可惜的是永遠不會這樣。現實里A離開了B，會照樣活下去，總有一天她會忘掉B，遇到C，D，甚至是F。後來我遇到了我的第三個男朋友，小白。
��我叫他小白，因為他的襯衫總是洗的乾乾凈凈的，像他的人一樣。那時我24歲，進了雜志社幹上了娛記，小白23歲，是個正在為前途和出路發愁的地質系找礦專業的畢業生，我們這樣一對驢唇不對馬嘴的組合，也許就註定了我們以後的路。
��為消磨時間，我還經常參加一些聚會，我發現只要你願意，這個城市裡隨時都有你可以去湊熱鬧的聚會。所有聚會到最後，都無一例外的變得很無聊很沒勁，明明所有人都是來尋開心的，卻沒有一個是真正開心的，可是明天聚會還是會照樣開場，大家還是會樂此不疲，也許聚會像水煮魚和香辣蟹一樣，能讓人上癮吧。
��有人在睡覺，有人在狂歡，可是我知道，等著我的是失眠，很奇怪，每次我預感到我會失眠的時候，我一定會失眠，失眠的時候，時間長的可怕，每一分鍾都像過不完似的，心裡突然很空。
��也許只是誰打錯電話了吧，可人的想像總是會跟願望無限靠近，我希望那是小白打來的。整個後半夜我再也睡不著，好像在等待電話鈴聲再次想起似的。有人曾經計算過，每個人的一聲平均有八分之一的時間在尋找，不知道又有多少時間被人用來等待，我想人生用來等待的時間遠比尋找的時間多，因為等待的時間可以和任何時間粘在一起，你可能在做一件事，同時在等待另一件事發生，你可能和一個人泡在一起，但同時在等待另一個人。
��因為工作需要，有時我也會去參加一些文化沙龍或電影首的映式，出於敬業，我會堅持到散場或把電影老老實實看完，然後對相關人員提些無關痛癢的問題，再然後，拿了紅包走人。只是有一次......事情弄到這種地步，在我的娛記生涯中可以說是絕無僅有。事實上，更多時候我這只蜜蜂，只會辛勤地圍繞著名人們採集花粉，根本不會伸出刺去蟄人，畢竟他們是我的衣食父母，換句話說，就是上帝。也許是歪打正著把，雖然跟最初的想像大相徑庭，但我卻意外的發現，自己竟很適合這份工作。首先，我有一個好脾氣，能消化各種各樣的鄙夷不屑和拒絕，其次，我很擅長聽人講故事，知道在哪裡應該直視對方，在哪裡該做感嘆狀，在哪裡該瞪大眼睛。作為一個娛記，我賴以生存的器官是我親愛的耳朵和手，耳朵虛懷若谷，手指玩世不恭。這樣一對組合，能迅速讓一隻蝴蝶羽化成仙。
��李文卿回美國後，我開始收到他給我寄來的彩票，我想不明白他出於什麼心理給我寄來著玩意，等待？觀望？還是自以為自己是個能為我帶來好運的天使。
��我是在諾查丹馬斯的預言，99年8月18日的那天決定放棄小白的，當時我們坐在學院路的馬路牙子上，車來車往，塵土飛揚，我和小白約好了，一起等待傳說中的大毀滅。那天小白告訴我，他從小在礦區長大，一心以為自己要乾的事情就是找礦，可是有一天，他發現自己要找的根本不是礦，至於要找什麼，他也不知道。他說他覺得自己就像蒼蠅，一頭撞在玻璃上，前途是光明的，道路是沒有的。說完這句關於蒼蠅的話，我們不約而同的嘆了口氣。就是在那一刻，我突然意識到，對於小白這個年齡的男孩子來說，出路其實是有多重要。事實上，這天我們終於平安度過，毫發無傷。有人將之歸結為測不準原理，我的理解是，要麼是上帝年邁記錯了日期，要麼是他存心要嘲笑一下自作聰明的人類。總的來說，我認為世界遲早還是會滅亡，只不過時間不祥。
��我依然每天加工著別人的口述歷史，熱切關心著自己生產的方塊字能占據多大面積。而親愛的小白呢，終於在我的勸說下，狠心辦妥了去德意志的手續，找他的前途和出路去了。我們一起度過了「世界末日」，可還是沒有明天。世界沒有滅亡，愛情就不能永恆，我沒什麼可說的，出路比愛情重要，德國比我重要。
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《阿司匹林》台詞補
��我和小白的座位就是那張床墊，那是我的一個朋友在結婚之前送我的，這張床墊隨著她的單身生活成了歷史，一張有歷史的床墊和一個有歷史的女人差不多，表面看來完整如初，裡面卻布滿了不可演說的秘密。好像以前那麼多次似有若無的試探和拒絕，都不過是為了將這個儀式一拖再拖。我們靜靜的坐在床墊上，小白甚至翻了翻我放在枕邊的書。到這時候，我們都已經知道，有些事是非發生不可的了，這張床墊的歷史也將被添上新的一筆，這是一個命定的儀式，兩個人無論如何都不能跨越。過去他的擁抱總是淺嘗輒止，有時會帶點羞澀的小小的慾望，也悄悄的揮發在空氣中。而現在，我不再假設屏障，我們從對峙者變成了共謀，事態立刻朝另一個方向打著小彎逡巡過去。
��李文卿很快回了美國，留下我做這道很難的選擇題，這道題只有兩個答案，選A，嫁給李文卿做一個美國中產的老婆，可我不知道，如果不夠愛一個人卻嫁給他，算不算是一種欺騙，選B，繼續做娛記，等待生命中的C，D，E，可這是否意味著我還要不停的替代和被替代下去。早晨的時候，我想選A，晚上我又想選B，我知道，可供我選擇下去的時間不會太長，因為沒有天長地久的愛情也就沒有天長地久的等待，我決定暫時忘掉眼前的煩惱，好好做我的娛記。
��可很快，出乎我意料的事發生了，大鵬在采訪中，曾提到過前女朋友整容的消息，雖然文章中沒提到小青的名字，但媒體紛紛開始對號入座，答案開始聚集到小青身上，這種事，更讓我的同行們感興趣。一時間各媒體展開了大論戰，忽然之間我成了我同行們競相采訪的對象，我的電話一天到晚不停的響，還有人專門到雜志社來采訪我，我嘗到了明星乍紅的滋味。
��這種一家三口的日子，看起來也是挺溫馨的，如果我當年沒有離開高樂，坐在那裡的女人會是我嗎？也許不是。這個女人當年可以為他自殺，現在卻不能忍受他抽煙，也許每個人都在變，高樂已經不再是高樂。
��我在五秒鍾之內作出了重大決定，在做娛記和做美國中產的老婆中間，我選擇了後者，可供選擇的答案永遠是那麼少，而且永遠不能稱心如意。我對自己說，這是大多數人的命運，你只能在可供選擇的路中間選一條看起來還湊合的出路。我累了，我不想再等待一個永遠不會出聲的電話，一個不知何時出現的男人，我真的很想有個家。

1、所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。

2、生活有時像蒼蠅撞到了玻璃，前途是光明的，道路是沒有的。

3、女友嫁人了，把她的那張床墊留給了另一個女人。在另一個女人的眼裡，一個女人和一張床墊有太多的共性，床墊仍是完整的，可是這床墊里的多少秘密有誰又知道呢？

4、回憶不是一個人變老的標志，反復回憶才是。

5、當你對一個人的「想念」變成「想起」，這說明你已經心甘情願地在他的生活中蒸發掉了，至於到底是你蒸發了他，還是他蒸發了你，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。就象是投一個硬幣，結果是哪一面，都不意外

6、我想人生用於等待的時間遠比尋找的多，因為等待的時間可以和其它任何時間粘在一起。

7、印象最深的是影片中的一段對白,梅婷去找她的上司說:「我要辭職,我要結婚。」上司說:「結婚?你知道婚字怎麼寫嗎?女人發昏了才結婚!」

8、人們總是喜歡用如果去勾勒一些莫須有的奇跡，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶。

9、你怎麼會在這里?我..我要去紐約!嫁一個人...你還喜歡這味道嗎?我們拉過勾的,你忘啦!?

10、上帝總是會給自以為是的人一個耳光,總是會讓你在你以為快要忘掉一些事的時候,提醒你,其實你還在想著它。

G. 重生男人中客串Asbury（阿斯波利）的男演員名字，或者演過的電影謝謝

有眼光，此人實力派，配音演技均屬上乘，名叫約翰·雷吉扎莫(John Leguizamo)，作品多了去了，熟悉點的有《冰河世紀》1234中的SID（希德）配音、《虎膽龍威》2，《憤怒》、《借口》、《血濺13號警署》、《活死人之地》、《間接傷害》、《紅磨坊》、《不可戰勝》等等等等。。

H. 梅婷主演的阿斯匹零經典台詞

1.在這人來人往的機場，告訴一個即將在你生命里消失的人，你實際上有多愛他，更像是一種滿懷目性的煽情。在這種時候決口不提比千言萬語好！我要盡量笑得雲淡風輕！
2.人們總是喜歡用如果去勾勒一些莫須有的奇跡，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶！

3.用投入產出比較接近極限的差事來形容自己找到了一份不錯的工作！

4.呂克貝松說：電影不是濟世靈葯，只是一片阿斯匹林！(我覺得愛情也只是人生中的一片阿司匹林,雖然不治病,但不可或缺)

5.在我長大成人的過程中，我目睹了周圍的藝術青年進行了一次次的分化，他們中的一部分堅信文學可以拯救世界，可最終卻相繼淪為抒情小甜點，和下半身艷史的生產者及消費者，一部分人化為各類先鋒藝術的擁戴者，不過他們追趕先鋒的速度總是比不上被先鋒拋棄的速度！(特別適合70年代的人群,而80年代後的人只會變為後者)

6.哲學就是把不太明顯的胡說變成明顯的胡說，我忽然發現娛記的工作和偉大的哲人更異曲同工一些！(以調侃的口氣從另類的角度談哲學,其實真正的哲學不應該是晦澀難懂的東東,而應是很通俗易懂,容易接受的東東,只是大多數哲學家故弄玄虛罷了)

7.像我這么一個老聽別人講故事的人，會慢慢失去講自己故事的能力，因為聽來聽去你會發現所有的故事聽起來都差不多:不是A愛B，B不愛A;就是A愛B，B也愛A，可是兩個人卻怎麼都到不了一塊；要不就是A不愛B，B也不愛A，兩個人卻不得不在一塊湊合呆著，我還需要說什麼呢？！總是聽別人的故事還有一個副作用：就是你會反復想起自己的故事。有人說回憶是人變老的標志，可是連80年代的人都在拚命回憶，所以我說：回憶不是一個人變老的標志，反復回憶才是！(前半截很經典,是對愛情結果的高度概括)

8.當你對一個人從想念變成想起，這說明你已經心甘情願的在他的生活中蒸發掉了，至於到底是你蒸發了他，還是他蒸發了你，這是兩個幾率幾乎相等的可能性！就像是投擲一枚硬幣，結果是哪一面都不意外！

9.哭並不說明什麼，有時只是當事人一種抒情和自我緬懷的需要！(特別適合女人,往往女人的哭能夠在宣洩情感的同時,會獲得男人的同情或憤怒)

10.我是個懶惰的人，而維持一種習慣總要比改變一種習慣要省力氣！(不是不願意改變習慣,而是被習慣馴服了)

11.慢慢的我習慣了用煙來量度時間，看一集電視劇需要5支；寫一封信需要6支；
看一張碟需要10支；聽某人在電話里嘮叨，需要一支到十幾支不等！(香煙是寂寞的化身)

12.可能大部分電影都是男人拍得，這些男人總是讓電影里的女人為他們哭天抹淚捨生忘死，可是現實永遠不會這樣，現實里的A離開了B，會照樣活下去，總有一天她會忘掉B，遇到C,D，甚至是F。(女人具有天使和魔鬼的兩面性)

13.所有聚會到最後都會無一例外的變得很無聊很沒勁，明明所有人都是跑來尋開心的，卻沒有一個是真正開心的。可是明天聚會還是會照樣開場，大家還是會樂此不疲。也許聚會也像吃水煮魚和香辣蟹一樣，能讓人上癮吧！

14人的想像總是會和願望無限靠近!

15.有人計算過，每個人的一生平均有八分之一的時間在尋找，不知道又有多少時間被人用來等待，我想人生用於等待的時間遠比尋找長得多，因為等待的時間可以和其他任何時間粘在一起，你可能正在做一件事，但是卻在等待另一件事；你可能和一個人泡在一起，但同時卻等待另一個人！

16作為一個娛記，我賴以生存的器官就是我的耳朵和手，耳朵虛化若谷，手指玩世不恭，這樣一對組合，可以讓一隻蝴蝶迅速羽化成仙！

17.小白告訴我他出生在礦區，一心以為自己這輩子要乾的事就是找礦，可是有一天他發現自己要找的根本不是礦，至於要找什麼，他也不知道，他說他覺得自己就像蒼蠅，一頭撞在玻璃上，前途是光明的，道路是沒有的！(這是大多數人的真實寫照,其實找什麼並不重要,只要能夠生存下去就很不錯了)

18.沒有天長地久的愛情，也就沒有天長地久的等待！(任何鮮花都有花期,你錯過一小時,可能就錯過一生了;有花堪折直需者,莫使花落堪折枝.如果有一個好女孩出現 在我眼前,我會以最快的速度插上自己的標簽,否則,可能會被別人搶走).

19.可供選擇的答案永遠是那麼少，而且是這么的不能稱心如意，我對自己說：這是世界上大多數人的命運，你只能在一個可遇的范圍內選擇一條看起來還湊合的出路！(這是大多數女人悲劇命運的總結,畢竟女人青春的時間很短,在青春尚未流失之前,在極短的時間里找一個不是極差的人嫁掉自己,這也是中國許多家庭悲劇的根源,不要怪別人,只能怪自己的選擇.對女人來說,一直等候合適的人出現的機會成本太大了.如果你認為自己幸福,那你是很少的例外)

20.一張有歷史的床墊和一個有歷史的女人差不多，表面看起來如完整初，裡面卻布滿了不可言說的秘密。好像從前那麼多次似有若無的試探和拒絕，都不過是為了將這個儀式一拖再拖。我們靜靜地坐在床墊上，小白甚至翻了翻我放在枕邊的書，到這時候，我們都已經知道有些事是非發生不可的了。這張床墊的歷史也將被寫上新的一筆。這是一個命定的儀式，兩個人無論如何都不可能跨越

1.「上帝總是喜歡給自以為是的人一個耳光，總是會讓你在你以為快要忘掉一個人的時候，提醒你，其實還在想著他。」

2."人們總是喜歡用"如果"去勾勒一些莫須有的奇跡,可大部分"如果"都不可兌現. 不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶."

3.「哲學就把不太明顯的胡說變成明顯的胡說.」

4.「世界上總是有那麼多濫俗的悲情故事……不是A愛B,B不愛A；就是A愛B，B也愛A,可兩個人卻怎麼也到不了一塊。要不就是A不愛B,B也不愛A，兩個人卻不得不在一塊湊合呆著。」

5.「總是聽別人的故事還有一個負作用，就是你反復會想起自己的故事。」

6.「有人說，回憶是人變老的標志，可是現在連80年代的都在拚命的回憶，所以我說，回憶不是一個人變老的標志，反復回憶才是。」

7.「可能因為大部分電影都是男人拍的，這些男人總是讓電影里的女人為他們哭天抹淚捨生忘死，可現實永遠不會這樣，現實里的A離開了B,會照樣活下去，總有一天，他會忘掉B，遇到C,D,甚至是F…」

8.「我寧願人家說我漂亮，哪怕是言不由衷的。」

9."所有短暫而浪漫的鏡頭,都可能是日後的致命傷.我並不想讓他知道,在這人來人往的機場,告訴一個即將在你生命中消失的人,你實際上有多愛他.更像是一種滿懷目的性的煽情.在這種時候,決口不提比前言萬語好,我要笑的盡量雲淡風清.我知道在這一刻之後,我年輕的愛人,小白,會登上飛機場,登上一個異國的土地,開始嶄新的生活......"

10.「出路比愛情重要，德國比我重要。」

11.「我們一起度過了世界末日，可是還是沒有明天。世界沒有滅亡，愛情就不能永恆。」

12.「可能他還太年輕，一切都不確定。也許不只是他，我也一樣，其實我們都沒有把握。」

13.「結婚？知道婚字怎麼寫嗎？女人婚頭了才會要結婚"

14.「我在五秒鍾做出了重大的決定，在做娛記和美國中產的老婆，我選擇了後者。可供選擇的答案永遠是那麼少，而且總是不能稱心如意。我對自己說，這是世界上大多數人的命運，你只能在一個可遇的范圍內，選擇一條看起來還湊合的出路。我累了，我不再想等待一個永遠不會出聲的電話。一個不知何時出現的男人。我真的很想有個家。」

I. 阿思巴甜是什麼

食品添加劑～