台灣電影秀月的嫁妝

① 嫁妝的播出時間

頻道所在地播映日期播出時間首播民視無線台台灣2014年12月16日起周一至周五 20:00至22:40民視HD台台灣2014年12月16日－2014年12月26日周一至周五 20:00至22:40精華版民視無線台台灣2014年12月20日起周六至周日 16:00至18:00民視HD台台灣2014年12月20日－2014年12月28日周六至周日 16:00至18:00 製作人：鄭朝城、趙金虎、陳摩西 監制：方美琇、蔣政哲、張嘉玲、蔡鎧蔚 策劃：趙金得 編劇統籌：李忠河、陳瓊樺 編劇：高肇政、黃士恆、呂婉君、王慧芬、張李怡君、嬉勤、何妤珩 統籌：林明傑、郭之廉 企劃：廖崇賢、楊傑翰 執行製作：蔡沅霖、威廉 片頭題字：張炳煌 動畫：民視動畫室 外景攝影：大宇攝影、王志傑、周啟隆、孫國華、邱竑鈞、李冠群 外景燈光：姜禮淞、航志遠、范聖謀、鄭天祥、余君彥、王志豪、厲志豪 剪輯：周坤誠、彭寒英、謝博仁、陳林訓 副導演：連雯雯、張錦慧、江俊彥 外景副導：彭志豪、胡宇晴 外景導演：朱博宇 執行導演：廖斐鴻 導演：陳俊良、王明慧 企宣小組：杜蕙如、陳玲慧、鄭雅慧、張翔茹、鄧清修、王琛媄、劉培玉、李清福、簡愷容、潘怡如 後制：游申元、黃家妤 執行助理：何國榮、林侖、曾奕超、許運廣、黃弼震 劇照師：戴有信 場務：林建惠、樊遵孔、林宇恩、白志宏 梳化造型：喻名龍 梳妝：王宣懿、葉志忠、陳舒屏、張禮真 化妝：林雅惠、李芙蓉 服裝：秦家班戲劇服裝、小琪、簡雅茹、劉幸媛、蕭君儀 道具：季正維、胡綜霖、林佳賓、吳昆霖、林鈺恆、李俊龍 音樂：聲動錄音室、胡戀忠 效果·混音：施景弘、高培鈞 字幕製作：邱金玉、郝代溯、柯純真、劉家琪、薛銘晉、朱淑君、柯欣妤 後製作剪輯：王銘煌、蔡叔娟、蔡鴻謀、周時雄、戴亞平、湯惟寧、金逸家、黃培安 民視木工：戴慶祥、庄志文、游琪昌、溫隆盛、丁安利、高銘濱、楊趕 民視道具：林志霖、李偉豪、董仕謙、楊子毅、張智傑 民視搭景：立正工程行 視訊：黃至菘、游安齊、陳子璋 成音：王興家、蕭忠山、林家麒、陳柏丞、陳國輝、陳銘輝 燈光：陳封宇、彭牧宇、蔡世勛、陳紘睿、楊景星、黃鏡順 攝影：洪泰豪、郭正宗、牛元曦、陳濟森、林中山、孫建志、程廷豐 技術指導：王世雄、馮維國、張長懷 助理導播：林敏雲、呂純和、陳珍帆、林雅琪、張儷瓊、黃軒蕙 現場指導：廖凌志、張學翊、王君頌、王若薰、陳仲威 美術指導：楊展豪、顏益新 導播：張維綱、王志弘、曾行宜、李金信、徐秀華、段方方

② <<洞>>的作者的資料

作者是；蔡明亮 。蔡明亮1957年生於馬來西亞，蔡明亮於1977年來到台灣就讀中國文化大學影劇系，在校期間開始寫舞台劇劇本，並親自執導三部作品：1981年的《速食酢醬面》、次年的《黑暗裡打不開的一扇門》以及1983年他自編、自導，並獨自一人演出的作品《房間里的衣櫃》，他以幽默的手法來處理關於現代社會、寂寞、都會生活形態的狂亂等主題，像在《房間里的衣櫃》中，他嘗試探討的主題是城市居民有意識的自我防衛手段，這也成為他日後作品中不斷出現的議題。

之後的十年，他置身於電視工作從事劇本寫作。隨後，他重回劇場工作，也從事戲劇課程的教學。1989年回到電視工作，他寫了一些劇本，並完成數部單元劇，像《海角天涯》等，這成為他前幾部電影長片的前置准備工作。

1991年，在他為電視拍攝劇情片《小孩》的機緣里，蔡明亮在一個青少年聚集的電動游樂場理發現得李康生。在從沒有接受過任何錶演課程的情況下，他還是成為蔡明亮最鍾愛的演員。蔡明亮為他寫了《青少年哪吒》的劇本，從此他便以小康為名，為蔡明亮影片理的核心人物。1993年《青少年哪吒》獲得東京影展銅獎，蔡明亮從此躍升國際影壇。

1994年的《愛情萬歲》，沒有大量的言語對白的呈現台北的冷漠與疏離，影像書寫風格特殊驚艷國內外，獲得威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片以及最佳導演獎，奠定蔡明亮在影壇的地位，從此拍攝作品獲獎不斷。

1997年，《河流》獲得柏林影展銀熊獎和國際新聞獎、芝加哥國際影展銀雨果評審特別獎、聖保羅國際影展影評人獎、新加坡國際影展評審特別獎。1988年完成《洞》，這是法國《2000年見聞》（2000 vu par）系列影片中的一部，以《度過新的千禧年》為主題，由《高矮》(Haut et court)製片公司與歐洲藝術電視台法國部門La-Sept-Are共同委託製作。蔡明亮並以《洞》獲得1998年坎城影展費比西獎，芝加哥國際影展金雨果最佳影片，新加坡國際影展最佳亞洲導演、最佳亞洲影片獎。

2001年，《你那邊幾點》延續蔡明亮一貫風格，深刻詮釋台北城及地球彼端的花都巴黎的兩段生活。《你那邊幾點》參加坎城影展競賽項目，並獲得最佳技術獎錄音項目（杜篤之）、芝加哥影展評審團大獎、最佳導演、最佳攝影獎、第46屆亞太影展最佳影片、最佳導演、最佳女配角以及第38屆金馬獎評審團影片特別獎、個人特別獎。

2002年，完成短片《天橋不見了》，《天》片是《你那邊幾點》的延續。從《青少年哪吒》到《你那邊幾點》，蔡明亮以不同的觀點來探討現代都市人的慾望與追求、夢想與孤獨，展現他觀察人與周圍環境的關系與互動的創作的概念。

目前蔡明亮正與李康生共同合導《不見不散》之《不散》，描寫對老戲院福和戲院的情感，短片雖講愛情故事，但主角實際上是福和戲院。《不見不散》這部短片的源起可從福和戲院談起。當初蔡明亮的《你那邊幾點》不但在福和戲院取景，還在這里舉辦首映會，吸引了大批影迷，後因福和戲院歇業，蔡明亮便租下福和戲院半年打算拍短片，即便當時腦海中還沒有任何題材。碰巧，李康生的短片劇本出爐，蔡明亮便有了拍攝《不見不散》這支短片的計劃。

李康生在《不見不散》之《不見》片中講述一位阿媽的孫子走失不見了，她到靈骨塔找已逝的老伴協助尋找愛孫的故事，目前敲定苗天、陸奕靜主演；蔡明亮則想把《不散》拍成感人的鬼片，還要剪入《龍門客棧》的片段，向胡金銓導演以及早期武俠片致敬，演員敲定李康生、陳湘琪和苗天。兩部短片加起來長度約有一個多鍾頭，故事有若干關聯。

此外，《天邊一朵雲》是蔡明亮最新作品。在蔡明亮的定義里，《天橋不見了》像是《你那邊幾點》和《天邊一朵雲》之間的橋梁，既可以和前作連續著欣賞，也可以單獨存在。《天》片有法國資金也有新聞局的輔導金及自籌的經費，拍片預算預估七、八百萬台幣。《天邊一朵雲》是情色歌舞片，蔡明亮已經選好六、七○年代的十首老歌，陳湘琪、楊貴媚、李康生主演，李康生將飾演一名A片演員，預計在八、九月份開拍。為此，蔡明亮還特地深入考察台灣A片的近況。

自認自己過去很懶的蔡明亮，在《你那邊幾點》後變得十分勤快，除了親自帶著片子跑遍全國，還為公視導了一部兒童歌舞劇，作為中秋節特別節目，並應台北縣政府邀請，拍了一部紀錄短片《小樹慢慢長大》；另外，還在台南藝術學院、中央大學、甚至法國當起客座，《天橋不見了》正是邀請他講學的法國學校出資拍攝的。

蔡明亮作品年表

電影部分：
編劇
1982 《風車與火車》〈張佩成導演〉
1982 《小逃犯》〈張佩成導演〉
1983 《策馬入林》〈王童導演〉
1984 《陽春老爸》〈王童導演〉
1985 《好小子Ⅲ》〈王童導演〉
1987 《黃色故事》第一段〈王小棣導演〉

編劇/導演
1992 《青少年哪吒》
1994 《愛情萬歲》
1996 《河流》
1998 《洞》
2001 《你那邊幾點》
2002 《天橋不見了》
2003 《不見不散》
2003 《天邊一朵雲》

電視部分：
編劇
1989 《不了情》
導演
1989 《快樂車行》劇集
編劇/導演
1989 《海角天涯》單元劇
1990 《我的英文名字叫瑪麗》單元劇
1990 《麗香的感情線》單元劇
1990 《阿雄的初戀情人》單元劇
1991 《給我一個家》單元劇
1991 《秀月的嫁妝》單元劇
1991 《小孩》單元劇
1995 《我新認識的朋友》紀錄片
2001 《月亮不見了》兒童歌舞劇

舞台劇部分：
1981 《速食醡醬面》
1982 《黑暗裡一扇打不開的門》
1983 《房間里的衣櫃》
1994 《公寓春光外泄》
1998 《小康跟桌子》
1998 《四川的好女人》

短片部分：
2002 《天橋不見了》
2001 《與神對話》（DV短片）

③ 苗天的從演點評

1949年隨國民黨撤退遷台。苗天接觸演藝事業始於軍隊。1955年入隸屬「國防部」的「中制廠」任基本演員，參加軍教、紀錄、社教片的演出，如《馬車夫之戀》、《奔》等，也兼任場記和劇務工作。1960年轉入隸屬國民黨的「中影公司」，參演《貂蟬與呂布》等影片。 1963年入民營的聯邦電影公司，成為重要的武俠片演員。在胡金銓的《龍門客棧》、《俠女》，王星磊的《大漠英雄傳》和宋存壽的《鐵娘子》等片中，都有吃重表演，被塑造成最有型的性格演員。這段時期也與華視、台視簽約，拍有《毒鴛鴦》《大地飛龍》《楊家將》《英雄路》等無數電視劇。
整個70年代武俠片全盛時期，苗天身跨港台兩地，參演作品多達百餘部。70年代苗天還曾短期進入香港邵氏公司，在大導演李翰祥的《傾國傾城》《瀛台泣血》兩片中飾演李蓮英，其表演有稜有角，劇味十足，是演繹生涯高峰之一。1983年曾參與胡金銓的舞台劇《蝴蝶夢》演出， 1987年宣布退休。直至認識年輕導演蔡明亮，才出山演出電視劇《秀月的嫁妝》（1991），獲華視最佳演員獎。
1992年在蔡明亮電影《青少年哪吒》中出演李康生的父親，從此成為蔡氏電影中父親角色的代表人物，先後演出《青少年哪吒》《河流》《洞》《你那邊幾點》《不散》，以及李康生的導演處女作《不見》，並以《河流》一片獲得1997年新加坡國際影展最佳男主角獎。苗天在台灣影壇是與郎雄齊名的「父親演員」，他以老練的演技，長期武俠片陶冶的精確肢體語言，不但成為蔡氏作品不可或缺的重要角色，也在晚年迎來人生又一高峰。他一生自視為硬漢，2005年1月19日因患淋巴癌病逝，臨去世前仍堅強寫下「我是硬漢」等文字。

④ 蔡明亮的電影名字有一個是一個

台灣導演蔡明亮，作品有《青少年哪吒》(1992)、《愛情萬歲》(1994)、《河流》(1997)、《洞》(1999)、《你那邊幾點》(2001)。他是目前最肉慾的、最敏感的、或許也是最情色的年輕導演。他把身體當成是一個神秘的、具可塑性的、怪異的、粗俗的機器。他以作品將身體的官能狀態呈現出來，人們只是不斷地用他來灌入食物、喝、抽煙、小便、嘔吐、射出分泌物。

滲漏的影片：水的滲漏、身體的滲漏、消失、瓦解。雖然他的影片里有非常多的水在流動(浴室、三溫暖、住宅里的滲漏)，但它卻好象失去了所有清理的效能。劇中人物不停地洗滌、淋浴，但沒有任何一種保養照料能夠舒緩他們，永遠是寂寞在掌控全局："一起離開吧！但是能去哪裡？"

本書以文學的、神話的、宗教的、符號學、語言與音樂、抽象地域與情感真實的角度，深入淺出地切入蔡明亮自一九九二年拍攝《青少年哪吒》以來至今年參加坎城影展的最新力作《你那邊幾點》的五部作品，並佐以大量圖片互為參照。書中並有蔡明亮的長篇訪談，暢談其每個階段創作之始的開展痕跡與困頓收成，以及作為一個影像作家的創作靈魂之所在。

蔡明亮作品年表：

電影劇本
1982 風車與火車、小逃犯
1983 策馬入林
1984 陽春老爸
1985 好小子第三集：苦兒流浪記
1987 黃色的故事

電視
1989 不了情、全家福、快樂車行、海角天涯
1990 麗香的感情線、我的英文名字叫瑪麗、阿雄的初戀情人
1991 給我一個家、小孩、秀月的嫁妝
1995 我新認識的朋友

劇場

1981 快餐酢醬面 1982 黑暗裡打不開的一扇門
1983 房間里的衣櫃 1984 公寓春光外泄
1998 小康與桌子

舞劇 DVD短片
1998 四川好女人 2001 與神對話

電影

1992 青少年哪吒 1994 愛情萬歲
1997 河流 1998 洞
2001 你那邊幾點

⑤ 秀月峰ID167開頭的是什麼時候建的號

如果是火爆區應該是08年10月左右

若是死區那就難說了

⑥ 秀月居士講述：墮胎嬰靈報復母親的幾種方式及真正學佛化解

初識嬰靈 我第一次見到嬰靈還是小時候，那時我沒有接觸佛法，沒有中陰身這方面的知識。有一天，我在家裡看到一個小孩，就問媽媽是誰，媽媽說那小孩應該是我的姐姐（我是家中最小的孩子）。我的母親沒有墮胎，但是曾經在懷我姐姐的時候流產了。我長大後，也完全不了解墮胎方面的信息。前幾年，師父帶我來香港。有一次我要去拜見師父，需要乘地鐵，那是我第一次在香港乘地下鐵。我在地鐵里就看到很多小朋友很慌張地跑來跑去，他們有的像個嬰兒，有的像個小學生那麼大。我還看到一些小孩子們跟在母親身邊，但是樣子很奇怪，面孔也很怪異，像妖怪一樣。他們的身體都不是完整的，有的四肢殘缺，有的甚至只有一個頭！我當時很奇怪，就問師父：「怎麼會有這么多小朋友呢？他們都從哪裡來呢？」師父說：「他們是墮胎的水嬰靈。」之所以稱為水嬰靈，是因為他們在被墮胎的時候，是生活在子宮的羊水裡的。那一次經歷讓我知道墮胎的人數很多，嬰靈很多，這些嬰靈很痛苦、怨氣很重。幫助嬰靈學佛自從我那次知道在香港有很多小嬰靈之後，我發現在協會工作的義工，有很多都有墮胎的經歷。師父說墮胎是很嚴重的殺業，是殺害自己的親生骨肉，因此墮胎一個都不得了，果報很嚴重。但是讓我吃驚的是，在香港，墮胎兩個、三個都算少的，墮胎七、八個的情況都很常見。後來，我們念佛堂就給墮胎嬰靈立了牌位，給他們舉行三歸依儀式，教他們念佛。在歸依儀式上，護法神、天神都很照顧這些小嬰靈。有些小嬰靈很可愛，他們歸依佛法之後，感到得了很大的利益，還會過來親吻我的臉。這些能夠學佛的小嬰靈，樣子都很好看。小嬰靈們如果能夠聽聞佛法，得到法益，在時機成熟的時候，就會離開中陰身去投胎。有幾次那些小嬰靈在離開念佛堂的時候，會哭哭啼啼地來看我，說他們要投胎了，要離開念佛堂了，很捨不得。我勸孩子們說：「要讀《弟子規》，要聽話，不要重感情！」這些小嬰靈的樣子很好看，是透明的。然而，我們雖然在念佛堂給嬰靈們立了牌位，歡迎他們來學佛，但是這些嬰靈是不是願意認真學佛、念佛，還要看母親是否認真學佛。母親對嬰靈來說非常重要，如果只是立牌位，沒有真正學佛、改習氣，以為立了牌位就算了，那麼嬰靈也會頑皮地跑了，不會在念佛堂里乖乖念佛。即使母親本人能夠來到念佛堂念佛，但是對佛法、聖賢教育半信半疑，不肯改毛病習氣，這樣立牌位也沒有什麼用，因為嬰靈們收不到利益。可見母親對嬰靈來說太重要了！墮胎的母親：千萬不能忽視嬰靈母親對嬰靈至關重要，所以一般情況下，被墮胎的嬰靈會一直跟著母親，所以曾經有墮胎經歷的母親千萬不能忽視嬰靈的存在。胎兒由於被墮掉的時候太痛苦太痛苦了，這些嬰靈們會有很重的怨氣和很強烈的執著，所以就會停留在中陰身的狀態，不會去投胎。也就是說，一位女性曾經墮過多少次胎，就會有多少個小嬰靈日夜跟著，終生如此，甚至生生世世都會如此。遺憾的是，現代人不相信鬼神，所以也就不相信有小嬰靈會生生世世纏著母親。母親無視他們的存在，會令原本已經十分怨恨的小嬰靈更加憤怒，轉而報復母親、折磨母親，這種情況比比皆是。嬰靈報復母親的幾種方式(一)嬰靈恨到長牙齒俗話說，一個人如果有很強烈的憤恨，會恨得「咬牙切齒」。對於那些不肯放過母親的嬰靈來說，也是這樣的。一般的嬰靈是透明的，像個小孩子，沒有牙齒，也不會用牙齒。但是，我曾經看到一位嬰靈，由於太憎恨母親了，居然長出了牙齒。我看見他附在母親身上，對母親又抓又咬，來要母親的命。那位被咬的母親因而罹患重病，不久身亡。嬰靈又追著母親的中陰身撕咬，其情形好像電影里演的一樣。我們不要小看小嬰靈，他們能量很高，很厲害！那些不會放過母親的嬰靈，倘若母親死亡，他都會一路追著母親，母親去那一道，他就跟到那一道，就這樣生生世世糾纏不休。如果沒有遇到佛法、遇到善知識，知道要化解怨恨、放下執著，不知道要彼此酬償多少世！(二)嬰靈會令母親流產對於小嬰靈來說，還有一件事情令他們非常難以接受，這便是父母在將他墮掉之後，又生了弟弟妹妹。他們不能理解：「父母不要我了，怎麼還會要弟弟妹妹呢？」他們會找到母親問：「媽媽為什麼不要我？」並對父母的憤恨加倍，並遷怒到弟弟妹妹，會折磨他們，甚至會讓母親流產、或者出現胎死腹中的情況，這是他們的報復方式。對於那些已經對母親有很深的怨恨、來報怨仇的嬰靈來說，甚至可能在等母親流產的時候，趁機要了母親的命。協會有一位老居士，對念佛堂非常護持，總是盡心盡力印經、支持法會活動。這位老人家本人念佛也非常認真。有一次她因為兒媳流產，特別來向我懺悔，說自己對不起媳婦，沒有照顧好媳婦，問我應該怎麼懺悔。我看到那位媳婦之前曾經墮胎，所以這次懷孕流產是墮胎嬰靈造成的。那個嬰靈告訴我：「流產是我搞出來的，我本來是要趁著媽媽流產，拿走媽媽的命！但是，看到奶奶真的在護持正法，所以就沒有要媽媽的命。」嬰靈說的話是真的，不能不相信，更不能小看他們。這些怨恨的小嬰靈，他能夠抓母親的子宮，讓子宮大出血。可見，奶奶認真學佛，也能夠讓媳婦的嬰靈從中受益，化解了一場災難。(三)讓母親患重病嬰靈報復母親的方式很多，不僅僅流產一種。最常見的方式是附在母親的身上不下來，他們附在哪裡，哪裡就不舒服、出問題。我曾經看到一個很可憐的女人，頸部長了一個很大很大的腫瘤，嬰靈就在那個腫瘤里。如果怨恨很重的話，母親身上的腫瘤會是惡性的，也就是人們常說的癌症。我還看見一個嬰靈，像泥巴一樣粘在母親身上，他的樣子很奇怪，看上去像是半透明的，身上綠色的血管脈絡都能看到。這位母親求我幫助，我就試圖把他從母親身上扒下來，但是不成功。我於是在夢里去找這個孩子，終於給我找到了。我於是勸他，他很煩躁，完全不聽，說：「我不會放過媽媽的，不要你管！」癌症和墮胎有關，中風這樣重大的疾病也往往與墮胎有關。曾經有一位患中風的婦女找到我，問其中因緣。我就看見她有五個小嬰靈纏著，他們都在扯她的手指頭。我便問她是否曾經墮胎，她說：「是，有五次。」這些小嬰靈先抓母親的手指，逐漸就會抓到骨髓，到那個時候，她就完全被嬰靈控制、命懸一線了。好在這位婦女在生死關頭的時候，能夠有佛緣，認識正法。我就勸她：「要堅強！要想化解，還是要靠自己真的斷惡修善。」這個時候，我們只能勸母親而不能勸嬰靈，因為嬰靈的心念完全被怨恨所佔據，不僅不聽別人說話、也不跟別人說話。他們只有一個目的——找母親報仇，生生世世折磨她。(四)讓母親失去理智嬰靈們很有能量，他們會干擾磁場，讓母親失去理智。現代科學家研究，認為曾經有墮胎經歷的婦女的自殺率是沒有墮胎經歷的婦女的三倍到五倍，這就是母親被墮胎嬰靈控制而失去理智所致。這些墮胎的母親還會常發無名火，這也是嬰靈干擾磁場所致。如果此時母親沒有緣分遇到善知識，她們會很難從痛苦中解脫出來。即使母親能夠有緣分遇到善知識，她往往也會因為磁場干擾，而不能接受善法，或者聽了，也不能力行。有一次，我去了廬江，與一個工作人員住一個房間。這位工作人員的傲慢執著習氣很重，很喜歡投訴他人，是一個喜歡嫉妒、傲慢的人。我聽到她睡著的時候，打呼嚕的聲音很奇怪，有時好像公雞叫，有時又呼又哈的。我感到有異相，我就打坐，看見兩個小嬰靈在捏母親的鼻子，他們很厲害地叫我不要管，說：「好心沒好報！」第二天，我考慮到她是學佛的人，也接觸了聖賢教育，就主動問她：「你是不是曾經墮胎啊？」她當下就承認了，但是，卻是一副很不以為然的樣子。我看話題進行不下去，自己也幫不到她，就放下了。可見，嬰靈對他們母親的心態了解得一清二楚，媽媽有沒有真悔過、真學佛，都瞞不過小嬰靈們！不但如此，我還看到這么小小的東西在前面爬，起初遠遠的黑黑的晃來晃去的向我走過來，我看見是一個嬰靈，他是來報怨的。他的母親去醫院給他灌葯，打針硬硬地把他擠出來。他喘了幾口氣，就這樣走了。他不甘願，後來我就跟他講：「我給你皈依啊，一定要放下怨恨。」有一些小朋友來了很開心啊！會抱著我的腰說，我救了他們。我說我怎麼救的？他說他們被東西壓住了。原來被他們分肢了，一塊一塊的，很亂，被丟在一個桶。我們幫他們皈依、然後他們能夠超生，得到他們的身體。真的是不可思議！法力無邊！皈依很好！能夠化解他們的災難。他們為什麼讓我知道這么多呢？讓我好好的提高警覺，讓我能夠有這個因緣遇到、看到眾生的苦，更讓我有信心的修行，圓成佛道。用什麼方法來救他們？是用我們的體力、精神，一方面救他們，一方面來勸人。我的工作一直就是這樣做的。現在機會來了，你們發心出書、上網，很用功的去幫助，是好事，是真能教育人的。墮胎媽媽：真心學佛、母子受益師父說，孩子來投胎，不是報恩就是報怨，所以被墮胎的嬰靈也大致可以分成兩種，一種是原本來報恩的孩子，被墮掉之後，他與父母的恩變成怨，但是畢竟還是有恩情在，比較容易放過母親；另一種是原本報怨來的孩子，被墮掉之後更是怨上加怨，這樣的情況就很難化解了，基本上是一定要跟著母親，不肯放過母親的。 對於第一種情況，如果出現學佛的因緣，嬰靈比較容易接受皈依，也比較容易和母親化解冤讎，從而離開母親去投胎。這樣的孩子看到媽媽學佛，會跟媽媽一起學佛，善根深厚的話，甚至可以比媽媽還要學得好。我曾經見過一位義工，她給佛上香的時候，身後有一個小嬰靈跟著。那個小嬰靈身上居然有光，說明他學佛非常好。我將這個信息告知那位義工，她說這個孩子曾經附在他妹妹身上，告訴母親：「我是要來修行的，你卻把我墮掉！」對於第二種本來就是報怨的孩子來說，墮胎這樣的怨上加怨就很難化解了，甚至他們會要母親的命。出現了這種情況，就要看母親本人的福報是否大，本人是否曾造過非常嚴重的罪業。如果母親的福報不大而罪業很重的話，就性命攸關了。而且，由於此時深仇大怨占據了嬰靈的心靈，他基本聽不進去別人的勸解。所以必須要母親真正努力改變心念、痛斷習氣，怨結才有希望化解。現代社會不講倫理道德、也不相信因果報應，墮胎的人數不知道有多少億！在這樣的情況下，來投胎的，報仇的居多。我們又依靠現代科技，將這些來報仇的孩子再用慘不忍睹的方式墮掉，這是仇上加仇、怨上加怨，所以能夠令整個世界的磁場不好。二零一一年十二月十一日，師父給全世界的墮胎嬰靈做三歸依，可以令第一種報恩的嬰靈因為聽聞佛法而回頭，從而幫助減少怨氣。但是對於那些來報仇卻被墮掉的嬰靈來說，由於仇恨太深太重，有些很難接受佛法。這時，母親自己的努力就變得非常關鍵了。如果母親能夠真正斷惡修善、改邪歸正，嬰靈在旁邊看到會感動，他們會護持母親學佛，而不是障礙母親。對於那些就是要纏著母親不放的情況，如果這位墮胎的母親能夠真正回頭，真正念佛往生西方極樂世界，那個嬰靈也就會跟著往生西方，這樣母親修行的成就不可思議。由此可見，母親的心要定，不要被境界轉，不能退心，不能懈怠，要每天老實認真地做功課，日常生活中真的要放下「貪」、「瞋」、「痴」、「慢」、「疑」，這些很要不得！嬰靈最討厭的就是母親嫉妒他人、比較得失。母親有這樣的心念，嬰靈很清楚，他們會很鄙視母親並且非得要找母親算賬，控制母親的心念，讓她生無名火，或者讓她胡塗，甚至讓她想要自殺。所以，母親端正心念很重要！要在心靈深處默默洗滌，凈化自己的心念，嬰靈就能夠收到真正的利益。對於嬰靈來說，他們是否能夠往生西方極樂世界，是否能夠解脫中陰身的狀態，就看他們是否能夠放棄媽媽。是否放棄都是嬰靈們的自由，是他們自己的選擇，別人強求不得。對於那些不能放棄媽媽的情況，媽媽如果能夠念佛往生西方凈土成佛，小嬰靈就跟著母親成佛了。因此，曾經有墮胎經歷的媽媽，作為墮胎的媽媽，就要先學會不執著、不分別，這個心念嬰靈能夠收到。母親能夠不執著、不分別，嬰靈也能漸漸不執著了，能放過媽媽了。

⑦ 有沒有帶秀月兩個字的詩句

我有吳越曲，愛君新紫衣。秀月當空照，萍葉藹前詩

⑧ 請介紹一下台灣導演蔡明亮

蔡明亮1957年10月27日生於馬來西亞，砂勞越州古晉市。家中有七個兄弟姊妹，從小由外公、外婆帶大。

蔡明亮於1977年到台灣就讀中國文化大學影劇系，在校期間開始寫舞台劇劇本，並親自執導三部作品：1981年的《速食酢醬面》、次年的《黑暗裡打不開的一扇門》以及1983年他自編、自導，並獨自一人演出的作品《房間里的衣櫃》，他以幽默的手法來處理關於現代社會、寂寞、都會生活形態的狂亂等主題，像在《房間里的衣櫃》中，他嘗試探討的主題是城市居民有意識的自我防衛手段，這也成為他日後作品中不斷出現的議題。

之後的十年，他置身於電視工作從事劇本寫作。隨後，他重回劇場工作，也從事戲劇課程的教學。1989年回到電視工作，他寫了一些劇本，並完成數部單元劇，像《海角天涯》等，這成為他前幾部電影長片的前置准備工作。

1991年，在他為電視拍攝劇情片《小孩》的機緣里，蔡明亮在一個青少年聚集的電動游樂場理發現得李康生。在從沒有接受過任何錶演課程的情況下，他還是成為蔡明亮最鍾愛的演員。蔡明亮為他寫了《青少年哪吒》的劇本，從此他便以小康為名，為蔡明亮影片理的核心人物。1993年《青少年哪吒》獲得東京影展銅獎，蔡明亮從此躍升國際影壇。

1994年的《愛情萬歲》，沒有大量的言語對白的呈現台北的冷漠與疏離，影像書寫風格特殊驚艷國內外，獲得威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片以及最佳導演獎，奠定蔡明亮在影壇的地位。

1997年，《河流》獲得柏林影展銀熊獎和國際新聞獎、芝加哥國際影展銀雨果評審特別獎、聖保羅國際影展影評人獎、新加坡國際影展評審特別獎。1988年完成《洞》，這是法國《2000年見聞》（2000 vu par）系列影片中的一部，以《度過新的千禧年》為主題，由《高矮》(Haut et court)製片公司與歐洲藝術電視台法國部門La-Sept-Are共同委託製作。蔡明亮並以《洞》獲得1998年坎城影展費比西獎，芝加哥國際影展金雨果最佳影片，新加坡國際影展最佳亞洲導演、最佳亞洲影片獎。

2001年，《你那邊幾點》延續蔡明亮一貫風格，深刻詮釋台北城及地球彼端的花都巴黎的兩段生活。《你那邊幾點》參加坎城影展競賽項目，並獲得最佳技術獎錄音項目（杜篤之）、芝加哥影展評審團大獎、最佳導演、最佳攝影獎、第46屆亞太影展最佳影片、最佳導演、最佳女配角以及第38屆金馬獎評審團影片特別獎、個人特別獎。

2002年，完成短片《天橋不見了》，《天》片是《你那邊幾點》的延續。從《青少年哪吒》到《你那邊幾點》，蔡明亮以不同的觀點來探討現代都市人的慾望與追求、夢想與孤獨，展現他觀察人與周圍環境的關系與互動的創作的概念。

2003年，他編導了《不散》，並成為台北金馬影展開幕片。並在法國南特第25屆三洲國際影展拿下最佳導演獎和青年評審團獎，這是蔡明亮第二度拿下南特影展最佳導演獎。另在土耳其獲伊斯丁堡國際影展最佳國際影片金鬱金香獎。《不散》描寫對老戲院福和戲院的情感，短片雖講愛情故事，但主角實際上是福和戲院。《不見不散》這部短片的源起可從福和戲院談起。當初蔡明亮的《你那邊幾點》不但在福和戲院取景，還在這里舉辦首映會，吸引了大批影迷，後因福和戲院歇業，蔡明亮便租下福和戲院半年打算拍短片，即便當時腦海中還沒有任何題材。碰巧，李康生的短片劇本出爐，蔡明亮便有了拍攝《不見不散》這支短片的計劃。

2004年4月9日，蔡明亮獲法國文化部所頒的文藝騎士榮譽勛章。

2004年，編導電影《天邊一朵雲》。2005年，第55屆柏林影展，「天邊一朵雲」拿下最佳藝術貢獻銀熊獎，蔡明亮繼9年前的「河流」二度擁抱銀熊獎。

藝術特點：

蔡明亮的作品意象豐富，水是他最常用的符號。作品中也常有同性戀的困擾和掙扎，堪稱台灣電影史上第一個專注同性戀題材的電影導演。

蔡明亮作品年表

電影部分：

編劇
1982 《風車與火車》〈張佩成導演〉
1982 《小逃犯》〈張佩成導演〉
1983 《策馬入林》〈王童導演〉
1984 《陽春老爸》〈王童導演〉
1985 《好小子Ⅲ》〈王童導演〉
1987 《黃色故事》第一段〈王小棣導演〉

編劇/導演
1992 《青少年哪吒》
1994 《愛情萬歲》
1996 《河流》
1998 《洞》
2001 《你那邊幾點》
2002 《天橋不見了》
2003 《不散》
2004 《天邊一朵雲》

電視部分：
編劇
1989 《不了情》
導演
1989 《快樂車行》劇集
編劇/導演
1989 《海角天涯》單元劇
1990 《我的英文名字叫瑪麗》單元劇
1990 《麗香的感情線》單元劇
1990 《阿雄的初戀情人》單元劇
1991 《給我一個家》單元劇
1991 《秀月的嫁妝》單元劇
1991 《小孩》單元劇
1995 《我新認識的朋友》紀錄片
2001 《月亮不見了》兒童歌舞劇

舞台劇部分：
1981 《速食醡醬面》
1982 《黑暗裡一扇打不開的門》
1983 《房間里的衣櫃》
1994 《公寓春光外泄》
1998 《小康跟桌子》
1998 《四川的好女人》

短片部分：
2002 《天橋不見了》
2001 《與神對話》（DV短片）