跟天台愛情相似的電影

1. 搞笑的電影，像《花好月圓》《江湖論劍實錄》《天台愛情》一類的，最好有簡介

美國電影《蒙羞之旅》，講一個女主播酒後意外邂逅帥哥，醒來後發生的一系列事件

2. 跟《天台愛情》,《不能說的秘密》一個類型的電影

愛沒有對與錯。哪怕是一場感情游戲，也要記住游戲曾給你帶來的快樂。哪怕他臨走時咬你一口，也不要因愛生恨。要知道，你恨的是別人，但傷的是自己；恨得越深，傷得越重。

3. 天台愛情是什麼類型的電影

愛情電影，講的就是愛情故事

4. 什麼電影類似於《冰雪奇緣》《悲慘世界》都是有音樂的而且很感動的

三傻大鬧寶萊塢，天台愛情，還有很多國外動畫片都有

5. 天台愛情的電影劇情

故事發生在一個美好的年代，繁華的加利利市。浪子膏（周傑倫飾）和三個哥們兒黑輪（柯有倫飾）、蛋花和阿郎從小一起長大。四個人以「帥」為人生最終極的目標。浪子膏平時在波爺（曾志偉飾）的中葯店工作，負責搭唱叫賣。他們所居住的天台，是被加利利市放逐的一塊地方，雖然貧窮但生活很踏實、很快樂。
天台旁一塊聳立的大型招牌上是廣告天後心艾，是浪子膏的夢中情人。在偶然的情況下，浪子膏竟遇見自己朝思暮想的大明星心艾（李心艾飾），哥們兒頻出妙招助浪子膏追求心艾，就在兩人戀情逐漸加溫的同時，黑輪工作的市居會風雲變色，黑輪命在旦夕。不料一切竟是因心艾而起！浪子膏被卷進這一場詭計之中，同時面對[展開]哥們和心上人的他，必需做出最難的抉擇，是友情，還是愛情……

6. 希望推薦一些類似 天台愛情 如果愛 這類比較歌舞的電影或音樂～謝謝～

歌舞青春中國版 天台愛情 如果愛 精舞門 跳出去 美好時光 斗愛

7. 推薦一些好看的電影，類似周傑倫的天台愛情，大灌籃，等等，很喜歡他的電影 因為他平時很低調 該打的時

童眼
這個很刺激

8. 最近好看的電影是什麼。天台愛情怎麼樣、小時代呢

我不是專業人士，不能從專業的角度討論，談談自己的觀後感，天台愛情我看的很過癮，外國的3d大片都是用特效和3d效果做出的震撼場面，天台愛情沒什麼3d效果卻同樣給我震撼的場面，到底是怎麼樣的去影院看吧，這絕對是你沒有看過的另類電影。國產爛片時期的絕對好片，看過絕對不會後悔

9. 《天台愛情》觀眾散場時心裡裝著的是什麼，電影就是什麼

要是有人說《天台愛情》是爛片，那委實是辜負了周董的用心和大冒險。作為歌舞片忠實愛好者的我眼裡對歌舞片自帶加成光環。歌舞場面調度得可，歌舞片是很少會出爛片。但細想，假若有人死咬著爛片不放，一除了對國產電影和近來跨界影人導演有爛片歧視光環，歸根到底，也是《天台愛情》咎由自取的。 《天台愛情》作為一部歌舞片，其中歌舞場面量多質優，從獨舞到群舞，無所不包。節奏明快、主題鮮明的歌曲，搭配華麗的服裝布景，在精心設計的鏡頭調度中呈現，記憶中若放在國產片中也是無出其右，唯《如果·愛》能相提並論，甚或超過，在國產歌舞片這一稀少的類型中，當屬翹楚。其中尤其以澡堂中的一曲打架舞將「歌武片」的新玩法發揮得叫人痴迷，舞蹈、武術、音樂、節奏、幽默，通通煮在一起，沒有稀巴爛之餘，還煮出了神奇的味道。其他諸如天台群舞、游樂園逛街舞，無不有趣，且生動地塑造了酷勁和人情味兼得的理想世界，一如曾志偉和鍾澍佳聯手炮製的《七十二家租客》、《我愛HK開心萬歲》般將小市民的人情味在有趣中勾勒得叫人心生嚮往。其他再有幽默、搞笑的貫穿、青澀愛情的滋味，都給了觀眾在觀影過程中大大的滿足感，值得豎大拇指。 正如《天台愛情》影片自身在高潮戲劇院場景處突然風格大變，轉而進入一如《殺破狼》或《新警察故事》的驚栗和怪異，本文前篇的贊揚之情也到此為止，轉而進入先揚後抑中的「抑」。而全片就是敗在此處的風格突變（其餘敗筆如影片開頭結尾「許多年後」的呼應也不過是這一敗筆的延伸），將一個本該是充滿人情味兒和快樂歌舞的市民愛情故事，活生生講成了一個瘋子綁架復仇、動真刀真槍殺人不眨眼的案子，要得翻多大的跟斗。由於突轉太快，風格太用力，雖然不能說是完全抹去了觀眾對影片前三分之二部分的美好記憶，但多半一時半會是回想不起來了。 風格的突變，可以看作是影片為了囊括更多類型片和類型片元素（警匪、飆車）的商業考慮，但我更疑心是周董為了自我實現的挑戰和尋樂子所作的一種糅合，畢竟作為一個並不真正熟練的導演，多少都會有多類型融合一部片，一次多拍幾個類型多做幾個嘗試的想像。而我相信周董在整個體系中是有能力去實現自己的想像的。不管怎麼樣，這樣的嘗試並不聰明，不但沒有起到加分作用，而且還一並填平了影片真正需要傳達給觀眾的快樂基調和歌舞片形象。畢竟，往細了說，在大同小異的綁架戲和飆車戲中，周董這部的調度並無出彩之處，反倒是放棄了之前優勢明顯和給人歡樂的歌舞，轉向了使人顯拙和使人壓抑的「大路貨」場面戲，無疑是不明智之舉，除了挑戰自己和僵化的市場考慮之外，想必是說不過去的。而由此引發的捨命相撞戲多少顯得設計感過強，其實是莫須有的悲劇，因此感動與否也就只好見仁見智。 周董自身作為編劇在前三分之二把控了劇本之後，在劇院綁架戲開始轉向了失控，以致結尾許多人物線都沒有收合，或起碼像言情電視劇一樣一人得到一個結果，像不搭調的老戲骨王學圻飾演的黑幫老大莫名被紅毛輕易刺殺，在營造儀式感之餘，多少是瓦解了這個黑幫運作和故事發展的邏輯。而像出彩的人物如黑輪、西蘭花，統統都在綁架戲中無疾而終，並無交代，起碼連暗示可能發展的兩人與「地瓜妹」的三角戀設定也是用一次便拋棄，同樣是沒有做到從一而終。眾多人物的結尾走向，周董竟然「健忘」地全部拋掉，是對編劇規律的否定。當然這些都不是最打緊的，打緊的是因為捨命相撞之後無法解決happy ending的觀眾需求，竟然選擇了俗套的「多少年後重遇相視而笑」的結局，並在影片一開頭作了一個引入，顯得無比陳詞濫調，和其實開頭是無必要且零碎的。整個結局在相撞感動心碎之後（其實我懷疑有多少人的淚腺會被觸到），重新走向happy ending的重遇，顯得潦草馬虎，是為結局而結局，即使是搭上一段標准配置兩人天台回憶，也於事無補。 再有風格突變，由盛轉衰，也是違背了影片快樂、愛情、歌舞的期待視野，多少使受眾感覺不適和未預期而所致的不尊重，使人疑惑為何影片不在結尾貫穿歌舞片的線路，仔細數從影片結束反推起碼二十分鍾，是沒一丁點歌舞，讓人費解。其實趙薇的《致青春》存在同樣的問題，前後風格的突變，後半段在瓊瑤式昭示、感嘆青春流逝之餘，無疑是粉碎了由前建立起來的青春片洋溢的期待視野。而九把刀的《那些年》是一個很好的例子講敘事和情感的從一而終，將回憶過後的現在時通過女孩的婚禮展現，使主角柯景騰親吻新郎，讓青春在遺憾和行將就木中依然貫徹著激情，因此紅遍大江南北，是實至名歸。 P.S：要推薦朋友去看《天台愛情》是可以的，只需善意地附上限定條件即可。要是我，我會這樣說：某某某，你看到男女主角被「威少」的緋聞計謀拆散之後，就可以自動退場了，然後自己腦補在一頓糾結中兩人在一次男方對女方別開生面、充滿歡笑的真情告白行動中達成和解，在快樂歌舞中走向結局即可。要有這樣的看法，影片起碼會加個1星。