台灣電影少年哪吒

⑴ 電影鬼片有是他是他就是他少年英雄小哪吒的台詞是什麼電影謝謝回答

應該是《陰陽先生》，由張濤執導的恐怖喜劇網路電影，由浙江東陽星座魔山影視傳媒有限公司發行的影片。

故事由三個鬼故事組成，每個故事各自獨立又相對聯系，演員彭禺厶主演了一位吃陽間飯，走陰間路的陰陽先生，略懂五行八卦，靈符咒語，在三個故事中彭禺厶雖然遇到艱險但最終都收復僵屍的故事充滿驚悚懸疑由爆笑不斷，將是今夏值得關注的網路電影。

(1)台灣電影少年哪吒擴展閱讀：

《陰陽先生》喜劇橋段模仿經典港產僵屍片較重，不足之處是驚悚處太刻意生硬且老套，沒有絲毫恐怖感和恐怖氣氛，可能是缺乏特效和背景音樂渲染。

第三個故事比較粗糙，故事太扯，模仿僵屍先生，不過可能是因為用的群演比較群眾，氣氛還可以。整體比之前的都有進步。最大的不足之處是喜劇銜接不自然。

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⑷ 電影《青少年哪吒》

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《青少年哪吒》是由蔡明亮執導，李康生、陳昭榮領銜主演的劇情片。

該片講述了叛逆青年小康在瞞著家人退學後，羨慕社會青年阿澤肆無忌憚的瀟灑生活，他努力效仿，卻仍跟不上他人腳步的故事。

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《青少年哪吒》
導演: 蔡明亮
編劇: 蔡明亮
主演: 李康生、王渝文、陳昭榮、陸弈靜、苗天、任長彬
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話、台語
上映日期: 1992-12(金馬影展)
片長: 106分鍾
又名: Rebels of the Neon God
拿著退來的補習費用逃離壓抑的補習班後，小康（李康生）開始漫無目的的在西門町晃盪，偶遇有著另一種身份過著另一種日子的「不良少年」阿澤（陳昭榮），被其吸引，渴望融入其生活。但阿澤只是表面看來光鮮，打電動、開一輛重型機車在街上呼嘯只因可以暫時讓自己看起來像個勝利者，內心卻一樣是封閉孤獨的。
在跟蹤阿澤的過程中，小康漸發覺自己的性向可能與大多數人有別，也發現阿澤生活的單調與苦悶。但好過小康的是，阿澤雖也幾乎不知何為親情，卻有「好兄弟」阿彬（任長彬）常陪左右，有阿桂（王渝文）暫當女友，來過「當天和尚撞天鍾」的生活。

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《青少年哪吒》是由中央電影事業股份有限公司出品，蔡明亮執導，李康生、陳昭榮領銜主演的劇情片，於1992年12月在中國台灣第29屆台北金馬影展首映。該片講述了叛逆青年小康在瞞著家人退學後，羨慕社會青年阿澤肆無忌憚的瀟灑生活，他努力效仿，卻仍跟不上他人腳步的故事。

⑺ 你是如何評價電影《青少年哪吒》

電影講了兩名台北邊緣青年的生活細節，將台灣青年人游離於家庭和社會的孤獨感通過畫面展現出來。全篇以寫實手法新新人類浮萍般的人生態度。由於成本低下，本片的攝影和美術方面的質感太差。

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⑼ 有一個電影,裡面經典台詞是他是他就是他少年英雄小哪吒

陰陽先生 2015年的 「寶葫蘆，是他是他就是他，少年英雄小哪吒，削她。」

⑽ 剛看完這電影，雖然完全看不懂，少女哪吒，求解

文字來自豆瓣，作者木衛二。

《少女哪吒》是比想像的要難懂一些。

這部電影低緩又疏淡，留白太多。從王曉冰的命運走向到不加提示的時間跳躍，從大量書面語對白到台風白馬中國家長，應了人們常說的老話：女孩的心思你別猜。

但這部電影並不是俏皮話，更不是流行歌曲。

當然，《少女哪吒》也沒有難懂到晦澀的程度，不少負面評價指向了一個「作」字。我並不認為，跟別人不一樣就是作，看三毛是自尋死路。《推拿》里背三毛的詩，「如果有來生，要做一棵樹」，大家覺得沒什麼，因為盲人是另一種動物，他們隨便什麼樣子都可以。作點，文藝點，想入非非，反正本來就跟正常人不一樣。

我也不認為，「作」是什麼壞事，尤其是在電影里。但麻煩出於《少女哪吒》的對白，不太像是我們現實中交流會說的，背離於多數人的生活經驗。這些對話介於兩個少女，甚至發生在少年和少女之間，玩笑打岔胡搞亂來，個人認為問題都不大。日本電影《白雪公主殺人事件》的少女，她們可以把彼此封閉在《綠山牆的安妮》的小世界，抵禦外界的襲擾。我是黛安娜你是安妮，自圓其說。

但是當這些高度凝練和醒目的對話，發生於少女和家長老師之間，《少女哪吒》立馬觸犯和推翻了許多觀眾的成長經驗，「頭發披著太好看」，「這世上只有一種活法」，這樣的言語，似乎不是相應的電影人物角色所能承載的。我的理解是它們可以作為心裡話，作為旁白，作為日記，作為評論解讀，但直通通地講出來，似乎有些不太准確。當然，這可能也是導演所滿意的處理方式。

舉例來說，豆瓣紅人半輩子老師神煩《左耳》，他覺得幾個小孩，吼什麼「我讓要讓你身敗名裂」，極度可笑。怎麼個敗了哪裡裂了，這是中年人的野蠻入侵。又比如，我妹是個很作的人，平時網上說話，都是寫中學作文的浮誇詞句，「恩斷義絕」之類的大詞，接連不斷。但到了現實中，大概是方言的轉換過濾，她又顯得正常不過。我對《少女哪吒》的期待，最早其實來自台灣某老師。看完片子，我想起以前跟朋友聊到台灣電影和大陸電影，它們對「做作」和「文藝腔」的判斷截然不同。幾乎所有台灣電影，都被認為有一股我們不太習慣的文藝腔，或多或少。

對白只是《少女哪吒》存在的缺陷可能之一。在故事上，電影經常語焉不詳，後半段更是頻繁地製造虛實不分。尤其是王曉冰和李小路初中畢業分開後，她們的命運捆綁似乎不再那麼緊密，也難以製造更加猛烈的情感沖擊。父母等成年人分掉了戲份，也令人難以focus在成長主題上，尤其是李小路的存在變得模糊，更令王曉冰顯得太over。就連充當MacGuffin的少女秘密，也真的變成了稍縱即逝的秘密——哪怕就是那個盒子。

李小路拉著課桌，王曉冰的泅水，母親的黃梅戲，篇幅不小的軍訓，突然找上門的人口普查……可以說，這些人物行為背後，都會引發我的奇怪猜想。

比如習以為常的軍訓傳統，其實是從1990年開始，年輕人要接受一堂特殊的成長教育。不過，這很可能只是因為我想太多了，是《頤和園》結尾的閃現。現實中的大學女同學，同樣有對教官萌生愛意，鴻雁往來。

再到王曉冰去父親的新家，父親的照片，以領袖畫像的方式懸掛。觀眾可能注意不到這個，只記得肖邦的重音。問題來了，無論掛像還是蕭邦，它們本來就是虛的東西，這個段落就顯得孤立和薄弱。

全家人教育王曉冰一場重頭戲，哪怕只是為了營造緊張壓迫乃至恐怖的氣氛，但眾多配角演員，實在是把緊張寫在了僵直的身體上，場面上破了功。無論是為了審判，還是宣告決裂，電影都表現得太過於一本正經。這並不是什麼大事件，而是現實中我們經常會遇到或者旁聽耳聞的。

具體一件事，人物的某個舉動，升學工作，感情命運，《少女哪吒》往往採用弱化動機，省略過程，呈上結局的從簡做法。彷彿她們本來就是這樣，是被演繹的俠女式性情，一鏢，一拳。李滄東曾說，他的電影往往因為拉近了電影和現實的距離，令觀眾不舒服。《少女哪吒》則把電影放置在離現實比較遠的位置，至少隔了一條河流。從青春成長到步入社會，少女以一種跟周圍環境格格不入的方式存在，卻令一些觀眾感覺不適。將來以及寶城以外，似乎存在有另一種更好的生活，就像她們在書本里所看到和想像的，但她們的沖動，除了王曉冰執意要參軍，最終只是落在了白馬的意象以及電影的片名上，並沒有得到真正的釋放。

李小路走了，李小路又回來了。王曉冰？真的不見了。

《少女哪吒》的好，有演員的眉目形神，是典型的90年代縣城少女，肥大校服紅毛衣。它特意去拾取生活的細節，觸探時間的質感。在河堤與河流之間，她們大聲呼喊，奮力涉水，將青春肉身銷毀。

我曾以《少女的白馬，青春的河流》為題，評論過英國女導演安德里亞·阿諾德的《魚缸》。電影里的女孩像被放養一樣，粗野凌亂。她愛街舞，被好身材的法鯊迷倒，不斷奔跑，劇烈喘息。

這題目同樣適用於《少女哪吒》，李小路放走了白馬，王曉冰橫渡了河流。巧合背後，反過來也說明全世界范圍內的成長故事都沒有什麼難懂的（當然兩部電影的鏡頭語言完全不同）。

《少女哪吒》選擇了無端無因的反抗，並通過比較決絕的自我了斷，完成成長。整部電影，其實是借「歸來」（《故鄉的雲》和成年的李小路），看「離去」（三毛的流浪，武俠江湖）。導演身在高處，自現在回溯過去，從成人社會投注了一盞黑夜的追光燈。這種有意營造、包圍了主人公的黑暗，則構成了整部電影的時代主色。我喜歡這個立意，但是，它的技巧似乎跟主題有些背道而馳。至少，融合得不是那麼貼切。我想像的是輕盈，而不是飄忽。是高潔的諾言，而不是自斷此生。

縣城少女的故事，之前印象深刻的還是章明的《郎在對門唱山歌》，它有一條更大的河，一個更加模糊的時間跳躍。它的未來部分，引發了眾多負面評價，肥皂、狗血。這些評價並沒有讓我覺得電影變得扭捏，因為它深深刺痛了我們存身的現實。