甜蜜蜜粵語電影

❶ 《甜蜜蜜》這部影片哪裡好為何它成為了難以復制的經典

好在非常純粹干凈的愛情，因為他是那一代人的對愛情的美好嚮往，裡面的愛情也是純粹簡單的。

❷ 《甜蜜蜜》讓你流淚了么

《甜蜜蜜》是這樣一部電影：自從1999年與它邂逅，此後的十幾年來，我都在有意無意地尋找和它再見的機會。到現在為止，它幾乎是我看過次數最多的電影。
我對它的熱愛從不會因為對它的更加熟稔而減少。那些耳熟能詳的橋段和台詞，每次都還能重新喚起我濃烈的情感。我不知道它為什麼會這樣持久地打動我，唯一可以解釋的理由就是，它是我最喜歡的那一類電影。後來，我在羅傑·伊伯特的《偉大的電影》中發現了這樣一段話：「本書列出的電影中有許多部我都看過十幾遍，其中有四十七部我曾一個鏡頭一個鏡頭地研究過……我不由得想起了英國影評人德里克·馬爾科姆（Derek Malcolm）也曾經選出一批類似的經典影片，他說他選片的唯一標准就是一想到以後再也看不到這些片子就感到無法忍受。」這段話啟發了我，《甜蜜蜜》無疑就是屬於我「一想到以後再也看不到就無法忍受」的那類電影之一。
我還記得2012年，我曾和一個第一次見面的朋友約在香港中環的一家星巴克聊天，我們大段回憶著《甜蜜蜜》的台詞──那真是瘋狂而迷人的時刻。
我個人在20世紀末到21世紀初這十幾年間，工作、生活的省市經歷了山東、上海、北京、香港，最後又回到北京。在每一個城市都生活了至少兩年，而在上海和北京生活了七年以上。這部電影，我在上述每一個地方都看過不止一次（除了山東，這是我離開山東時看的最後一部電影）。我除了深深地被陳可辛電影中的愛情、命運、人生際遇的蒼茫之感打動，在不同城市的生活也使我可以一眼看清，並且性命相照地理解著黎小軍和李翹。

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❹ 《甜蜜蜜》是哪年的電影誰是導演的

甜蜜蜜(1997年3月1日 香港)

導 演：陳可辛

編 劇：岸西

主 演：黎明 張曼玉 楊恭如 曾志偉

時 長：118分鍾

類 型：愛情片 劇情片

劇情簡介

1986年3月1日，黎小軍告別了女友小婷，一個人從無錫來到香港。他最大的理想就是等有了錢能把小婷接來成婚。在這里他認識了來自廣州的李翹，兩個孤獨的人終於成了朋友，而且偶然地，他們發現他們都很喜歡鄧麗君的歌。 直到有一天，他們發現其實對方都不是自己來香港的理想所在，於是他們分手了，小婷終於成了黎太太，李翹也跟了在黑社會做事的豹哥。 日子彷彿就應該這樣繼續，可是他們也終於發現自己一直愛著對方。緊接著的一場變故使兩人再次相遇時已是1995年5月8日，他們在紐約唐人街一家商店的櫥窗前， 一起聽著鄧麗君去世的消息，當四目相對，耳畔傳來的又是那首他們在香港時唱過的《甜蜜蜜》。

❺ 《甜蜜蜜》電影結局解釋是什麼

《甜蜜蜜》電影結局解釋如下：

結尾張曼玉和黎明在紐約街頭重逢，本已可以結束。

但鏡頭回轉到了十年前，才發現倆人竟是乘同一列火車，頭靠著頭到香港來的。剎時間，明白了「在哪裡，在哪裡見過你」這一句的全部含義。

《甜蜜蜜》介紹

電影《甜蜜蜜》由陳可辛導演，張曼玉、黎明和曾志偉主演，1996年公映。

1996年正值香港回歸前夕，也是一代歌後鄧麗君逝世翌年。電影藉助這一特殊時代背景，講述了20世紀末期香港新移民的艱辛歲月，並以鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》貫穿始終，成功抓住兩岸三地中國人的共通情感。影片劇情始於1986年，終於1995年鄧麗君驟逝當天，在中國出現移民潮的大背景下，通過小人物的命運展現了香港回歸前十年的歷史變遷。

❻ 請介紹一下香港電影《甜蜜蜜》

甜蜜蜜 (1996)
Comrades, Almost A Love Story (1996)
地區 香港
色彩 彩色
對白 粵語
分級 IIA(香港)
出品 嘉禾娛樂
攝制 電影人
片種 劇情片
類型 情節片
題材 都市/愛情/移民/性/香港

導演 陳可辛
編劇 岸西
攝影 馬楚成

演員表
按演員表順序
黎明 ......黎小軍
張曼玉 ......李翹
楊恭如 ......小婷
杜可風 ......Jeremey (齋鹵味)

以下未按演員表順序
張同祖
曾志偉 ......豹哥
Irene Tsu
丁豫

職員表
監制 陳可辛
美術指導 奚仲文
剪輯 陳祺合 鄺志良
出品人 曾志偉 鄒文懷
製片 張志光
作曲 趙增熹
服裝設計 吳里璐

[內容介紹]

第16屆香港電影金像獎最佳女主角、最佳男配角獎

第34屆台灣金馬獎最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最佳原著劇本、最佳攝影、最佳造型設計獎

第42屆亞太影展最佳女主角、最佳劇本獎

美國《時代》周刊1997年度十大佳片第二名

1986年3月1日，黎小軍告別了女友小婷，一個人從無錫來到香港。他最大的理想就是等有了錢能把小婷接來成婚。在這里他認識了來自廣州的李翹，兩個孤獨的人終於成了朋友，而且偶然地，他們發現他們都很喜歡鄧麗君的歌。 直到有一天，他們發現其實對方都不是自己來香港的理想所在，於是他們分手了，小婷終於成了黎太太，李翹也跟了在黑社會做事的豹哥。

日子彷彿就應該這樣繼續，可是他們也終於發現自己一直愛著對方。緊接著的一場變故使兩人再次相遇時已是1995年5月8日，他們在紐約唐人街一家商店的櫥窗前， 一起聽著鄧麗君去世的消息，當四目相對，耳畔傳來的又是那首他們在香港時唱過的《甜蜜蜜》

❼ 《甜蜜蜜》中包括配角在內，影片的選角有何特別之處

1996年，《甜蜜蜜》的出現成全了好幾個人。導演陳可辛在《金枝玉葉》之後再創票房佳績，《阮玲玉》之後四年沒有大動作的張曼玉，《甜蜜蜜》里的李翹（張曼玉飾）就像個與命運pk的戰士，一次次被擊倒，但每一次，都會在數秒之前站起來。也以一部商業片再次證明了自己的演技實力；而向來被評價表演有點「木」的黎明則碰到了百分之百適合他的角色。

《甜蜜蜜》張曼玉黎明的情與欲，演繹歷史車輪下的愛情。《甜蜜蜜》是天後歌星鄧麗君的代表歌曲，同時也是鮮肉時期的黎明與張曼玉的經典電影。通過時代的背景，講述了兩個人在命運車輪下分分合合的愛情，同時讓人們了解了香港回歸前的歷史場景。

❽ 電影《甜蜜蜜》總體而言是一部怎樣的影片

《甜蜜蜜》是香港回歸前大時代背景下漂泊靈魂的縮影，一部描摹苦澀愛情、人世命運的上乘佳作。是導演陳可辛在香港回歸之際講述的20世紀末香港新移民的漂泊生活，以鄧麗君的歌《甜蜜蜜》貫穿始終，英文片名「 comrades almost a love story 」意為"基本是一個朋友間的愛情故事"

為什麼會有《甜蜜蜜》這部電影？因為一個有關命運預告的想法。

影片開始顯示的時間是1986年的3月1日火車到站，這是兩位主人公首次相遇的時間地點，這個秘密在影片結尾被揭曉。陳可辛最初想要拍這部片子其實是因為一個想法，如果說兩個人很久之前已經遇到過，冥冥之中已經有過那麼一次相遇，那麼這次相遇在日後兩個人的交往過程當中就是一個命運的預告。《甜蜜蜜》的故事正是源於這個概念。

❾ 為什麼說《甜蜜蜜》是最特別的一部表現在港大陸人形象的電影

《甜蜜蜜》是天後歌星鄧麗君的代表歌曲，同時也是鮮肉時期的黎明與張曼玉的經典電影。《甜蜜蜜》是90年代最成功抓住兩岸三地中國人共通感情的愛情文藝片之一，曾獲金馬獎最佳影片等多項大獎。通過時代的背景，講述了兩個人在命運車輪下分分合合的愛情，同時讓人們了解了香港回歸前的歷史場景。

本以為此情不再，黎小軍忠厚老實，善良勤懇，從不主動突出自己的存在，但他絕不懦弱，從不逃避擔當。但命運又安排他們在鄧麗君死訊傳出的那一天重聚。陳可辛的導演手法流暢而富有感情，張曼玉與曾志偉都演出極佳，連黎明的表現也令人刮目相看。電影里沒有讓人失望的人，也沒有讓人失望的世界。就像真實的世界，永遠不完美，卻永遠有美好。

❿ 甜蜜蜜的影片評價

一、社會的同化與自我認知
《甜蜜蜜》所選的故事發生地點具有典型性。無論是前半部分的香港，還是後半部分的紐約，都是國際化大都市，而移民正是這類城市的主要人口組成。生活節奏快、競爭激烈、文化多元、貧富兩極乃至地域歧視都是城市的特點，也是整部電影的推動力。影片中，初到香港的黎小軍著裝土氣，操著一口與環境格格不入的鄉音。他對電梯、取款機、麥當勞一無所知，像個嬰兒一樣需要重新學習，立足於更為先進的社會。另一邊，會說一口流利粵語的李翹則看似更早融入社會，初來乍到香港，她沒有表現出太多困惑，而是直接接受和認可，以當地的價值觀否定過去的自己。她努力變身成一個「喝著維他奶長大的香港人」，抹殺掉新移民的身份，自以為這樣就不再是外來打工妹。但當她委身豹哥，終於得到社會的尊敬與承認後，卻吐露出內心最深的眷戀——家鄉的母親沒有等到她賺大錢已故去。而當李翹歷經磨難，終於做成美國人後，那份對故鄉的思念和身份認同已沒有了虛榮的掩飾——她自然而坦然地對遊客們表示，自己是廣州人，很想回家看看。移民客的漂泊經歷就像一針催熟劑，逼迫著李翹和黎小軍成長，促使他們更深層次地認知自己，完成對自己身份的內省。
二、實用主義愛情與理想主義愛情的比較
正如男人生命中會有自己的紅玫瑰與白玫瑰，一個女人生命中也會出現兩種男人——比如李翹與黎小軍和豹哥。黎小軍於她而言是理想主義愛情，而豹哥則是實用主義愛情。黎小軍給了李翹最初的心動與異性的關心，是初戀情人的角色。豹哥則使李翹的人生展開，令她蛻變成八面玲瓏的女人，立足於社會。 然而陳可辛卻將這兩段愛情都打碎了，這是他的不俗之處。比如片中豹哥死後，李翹的失神與凄涼展現淋漓。原來實用的感情並不低人一等，理想主義的純潔面對前者也不一定具有道德優勢。再如結尾李翹與黎小軍的重逢，則又充滿浪漫主義的溫馨。
三、小人物的命運掙扎
日本電影大師成瀨已喜男曾說：「我們的生活一直都在欺騙我們。」影片中，黎小軍與李翹事隔數年重逢在婚禮上，相互問及現狀卻彼此無言。曾是多麼堅定帶著理想去生活，可歲月將人們變得面目全非，生活完全背離了當時的初衷。一切純潔美好的夢想，都消磨在物慾與現實中。當黎小軍終於迎娶了小婷，卻像《半生緣》里的顧曼楨對沈世鈞說：「我們都回不去了」。李翹利用畢生精明換取物質時，卻感慨：「我好失敗。」但無論命運怎樣顛沛流離，黎小軍與李翹始終隱忍而頑強地堅持。或許這也是導演的悲憫——「命若飄蓬，你要微笑才好。」 香港回歸前十年的時代縮影
陳可辛利用電影《甜蜜蜜》記錄了香港從1986年到1995年這十年間的群體無意識，並利用這樣的歷史資源來預言關於中國人命運的未知進程。在這里，陳可辛並未單純糾結於歷史事件所帶來的標志意義，而是刻畫了歷史變遷與社會走向在群體和個人心中潛移默化的微妙處境。這樣的處理，使得影片在外在觀感和內核共鳴上得到了華人世界的整體贊譽。
陳可辛在處理這樣的香港題材時，主體並不是土生土長的香港人，而是來自內地的新移民。在陳可辛看來，單純將回歸事件的承受主體設定為香港人並不能兼顧中國人的命運整體。進入80年代，隨著中國內地的改革開放，越來越多國人奔赴他鄉謀求生計。步入90年代，由於對香港前景的未知與焦慮，一些港人選擇移民海外。但《甜蜜蜜》並未直接表達這種群體心理的焦灼，而是細化到個人的遭遇以及人與人的矛盾，以小人物的真情實感和現實生活，記錄了一段不凡的年代。
20世紀末期的中國移民
《甜蜜蜜》的英文片名「Comrades：Almost a Love Story」，意為「差一點就是個愛情故事」。陳可辛曾表示《甜蜜蜜》並非純粹愛情，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時代。 李翹和黎小軍兜兜轉轉那麼久卻未在一起，是因為兩個人中總有一個不夠愛對方：小軍心中始終有小婷——那是他的理想；李翹為生存依賴豹哥——那是她的理想，不然他們早在一起。正如李翹所言：「黎小軍同志，我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我。」一言道出他們忍受艱辛來到香港的目的——為了追逐想像中那個更美好的生活。
這便是時代的印記，是自20世紀80年代中國開放國門以來，因追逐理想生活而產生移民潮的真實歷史和現實心態。電影在講述內地移民艱辛又堅強的故事時，從側面不露痕跡地反映著香港特有的殖民地歷史，反映著香港整座城市「無根」的漂泊迷惘心態，反映著香港人既想擁有對國家的認同，又無法擺脫對英美文化的艷羨嚮往。
面對時代的辛酸，導演最終安排了這樣一幕：一群大陸遊客來到紐約旅行，他們在象徵美國的自由女神像下爭相拍照，但他們同時喊著導游去買奢華Gucci包——他們是快樂的遊玩者，不是背井離鄉的移民，更不是歷經艱辛的偷渡客。他們對拿到綠卡的李翹說：「以前那些人都往外面走，可現在都回去了。很多香港人都到我們內地去打工，以前出來的人都後悔，現在還是國內賺錢的機會比較多。」時代變遷如梭，中國正在崛起，香港即將結束150年的殖民歷史回歸祖國，1997年並不是這座城市的大限。最終，李翹和黎小軍在紐約街頭聽著面向全世界中國人的播報：「鄧麗君小姐逝世......人們說有中國人的地方，就有她的歌聲」，不知不覺走到熒幕前「意外」重逢。這便是屬於中國人的聲音，無論香港、內地抑或台灣，我們一直有著共同的文化和共通的情感。 影片中，如果異鄉客在香港面臨的只是地域習俗的差異磨合，那麼海外的漂泊者則真真切切感受到低人一等的刻骨之痛：豹哥不明不白死於街頭的悲慘局面、李翹在警車上的歧視性待遇無疑是這種狀況的真實體現。此時中國人情感肌理中的鄉愁命題得到了更大程度上的展現，一曲鄧麗君的《甜蜜蜜》則是這種情緒的象徵化依託，觸動了兩岸三地中國人的共通情感。