孔雀說話台灣電影

Ⅰ 請問一下電影《喜瑪拉雅星》最後那三個人跟孔雀對話是什麼寓意，我沒看明白！！

第一個失憶的答案是人不要活在過去，忘記過去你就重新開始了。第二個做夢的朋友告訴我們，人生很短暫，要腳踏實地，不要做不切實際的幻想。人生如夢，醒來後就回到現實了。第三個告訴我們要珍惜當下，你對於這個世界很渺小，甚至還不如一粒沙，肉體的毀滅對於宇宙只是一瞬間，精神的力量才是永恆的！

Ⅱ 關於電影《孔雀》的觀後感，盡量不要在已回答的問題復制粘貼過來的！

《孔雀》具有中國電影少見的憂郁氣質，你可能會覺得它欲言又止、謹小慎微，但它對生活和情感的明察秋毫足以讓其他好大喜功的中國電影汗顏。即使在硬體環節上，《孔雀》也精緻得像一部歐洲文藝片，每一個音符都彈得優美有力。

《孔雀》傳達出了賈樟柯電影長久以來試圖表現但迷失於時代符號中的迷人氣質：敏感、細膩和憂郁。

很久沒有這樣的經歷了，在看《孔雀》的時候，我睜大眼睛看著銀幕，生怕錯過什麼東西，而看完之後的當天晚上，我躺在床上，腦海里總是浮現出《孔雀》之中的場景。很少有電影能給我這種夢魂縈繞的感覺，這樣的國產電影就更少。於是我問自己，是什麼給了《孔雀》這樣的力量？

「上帝存在於細節之中」

幾乎所有人都能注意到，《孔雀》里有著濃濃的時代風情，無論是做瓶子、搗西紅柿醬、堆蜂窩煤，還是在黑白電視上看《追捕》，都會喚起很多人的珍貴記憶。令人驚異的是，對於絕大多數觀眾「塵封已久」的珍貴回憶，導演彷彿信手拈來。影片中的大量細節都依賴細致入微的觀察，比如說女工走出工廠時，頭發都是濕漉漉的(因為那時的工人都要在廠子里洗完澡回家)，而更大量的細節更是隱藏在每個鏡頭之中，比如張靜初扮演的「姐姐」在走路時「長手長腳」的勁兒，明顯和現在的女孩大相徑庭。正是這大量的細節匯集在一起，才浸染出《孔雀》如此動人的味道。

當然，如果只有細節，就很容易成為瑣碎的史實大展示，就像我們在《站台》中看到的那樣。《孔雀》中不但有細節，而且很多細節都極具力量，其中既有姐姐騎車拖著降落傘在街上飛馳這樣天馬行空的想像，也有姐姐樹林私會「果子」、媽媽毒死白鵝這樣震撼人心的斷章。更可貴的是，雖然有這么多「寶」要獻給觀眾，但導演的手並沒有抖，每個細節都處理得相當妥帖，都和影片的節奏和氛圍結合得天衣無縫，既沒有因為草率而效果欠佳，也沒有因為過於用力而「曝光過度」。

「上帝存在於細節之中」，在這一點上，顧長衛勝了。

一詠三嘆的精妙華章

有著大量細節被正確表現出來，在國產電影中已經非常少見了，然而本片的編導並沒有就此止步———遠遠沒有。《孔雀》中的場景、事件被精巧地、有意識地重復，在某些點上，它們相互映照，從整體上看，它們交織成一張大網，而且其中很多場景和事件並非出自情節本身的需要，它們另有所指，甚至蘊含著其他的事物。

仔細看《孔雀》，會發現影片中很多元素都在有意重復，比如每個故事的開頭都是一家人在門廊里吃飯，比如每個故事中都有一個或幾個「性過錯」。有些重復不那麼容易注意，比如小城川流不息的街道這個意象，比如當媽媽拉回降落傘、鵝被鼠葯毒死、弟弟和爸爸爭奪木門時表現出的類似的痙攣感。自然而然地，這些復復相互映照，形成越來越強的共振。與此同時，那些細節又相互交織，或者因為一個共同的元素(比如降落傘連接了姐姐和果子兩個人，在這種交織中，姐姐的愛情從純真走向世俗)，或者因為某種相互抵牾的元素(比如傻哥哥無情地吸取了弟弟妹妹的青春和快樂，但同時又用自己的朴實和厚道贏得了生活)。

至於隱喻，大家很容易想起片中的「大BOSS」，我認為這是中國電影史上最強烈、最有意識，或許也是最成功的隱喻———片尾的孔雀開屏。照我的理解，這個場面所表達的是：雖然生活看起來毫無希望，然而仍然有孔雀在無人觀看的地方燦然開屏。或許我的理解是錯誤的，或許還有別的可能，然而有一點是肯定的：它是開放的，多義的，它並沒有明確的指向性，然而卻「兜」住了全篇，並且使整個作品得到了提升。

出手之前就已經卓越

問題來了，《孔雀》把鏡頭直指一個時代(或許這個時代還沒有完全死亡)的壓抑和苦難，那麼，把這種讓人難以直面的東西運用重復、映照、交織和隱喻的手段變成一個精美的作品時，意義又何在呢？

讓我們把目光投到藝術的源頭。在若干萬年前，幽暗的原始森林中，一群原始人在草地上舞蹈，他們的歌曲里有明顯的重復旋律，並且通過微妙的變化使這些旋律之間相互映照，舞蹈演員之間相互模仿或者相互抵牾的動作交織在一起，而他們頭上戴著的鳥羽面具無疑是對大自然的隱喻。他們為什麼要這么做？很顯然，人類最原始的藝術通過精密的創造性活動，把冥頑不靈、充滿敵意的大自然「人化」了，在心理上把它變成了可以棲居的地方。其實，在若干萬年後的現代社會，藝術的本質並沒有變，面對頑冥不靈、充滿敵意的時代和命運，藝術家不屈不撓地通過上面所說的手段把它「人化」，使人間成為可以居住的地方。

相對於中國其他「非商業電影」，《孔雀》的編導更成功地盡到了藝術的責任。面對生存中的苦難、無聊和壓抑，它既沒有聲嘶力竭地哀號，也沒有絮絮叨叨地訴苦，而是堅定地創造藝術，通過他們的作品，我們既可能直面人生和社會的陰暗一面，同時又能得到美的享受，最終的感覺是釋放和愉悅而不是壓抑和灰暗。毋庸諱言，《孔雀》之中也有很多不盡如人意的地方，比如三個故事呈「漸弱」的趨勢、裡面有些過於文學化的畫外音畫蛇添足、「孔雀開屏」之後的最終結尾沒有必要，然而可以肯定的是，《孔雀》是新時期最出色的藝術片之一，它的主創在意識上已經優越於中國絕大多數的電影人———在出手之前，他們就已經卓然不群了。□光豬

■國外媒體評論

不跳入深刻，但透出深意

Screendaily.com：如果需要進一步證據表明中國新電影在技術和情感上有多成熟的話，看《孔雀》吧。這個「文革」末期中國某省城三姐妹的故事，這個敏感、簡單到迷人的電影，雖然在樹立真實性的過程中不急不徐，但卻讓耐心的觀眾愛上它和它的三位年輕主人公。

與張藝謀的兩部近作給人華麗有餘深刻不足的感覺不同，《孔雀》呈現了反面的真實：首執導筒的攝影師顧長衛提升了世俗，告訴我們在見慣不怪的日常問題和看似普通的家庭後面，隱藏著多少未盡的東西……

比2小時40分鍾的片長更顯輕松、優美的《孔雀》應該突破影展范疇，進入特定地域觸及更有鑒賞力的藝術片觀眾……

盡管片中的時間指針並不明顯，但情節延展達到六七年。第一部分雖是姐姐的故事，攝影機卻不採用主觀視點，而是以古典主義的構圖和燈光從外部觀察，僅有幾個特寫。這種看似拘謹的技巧和從容不迫的韻律，恰恰在觀者與對象之間建立起謹慎而互相尊重的對話，不跳入深刻，但透出深意……

歸結到底，《孔雀》是一部關於生存和順應的電影；當最後我們聽到姐姐說「沒關系，在爸爸的家鄉，滿山都是孔雀」的聲音時，竟然感到這是某種勝利。

有潛力讓全世界神魂顛倒

路透社：顧長衛對角色投入的同情和理解、不帶評判和恩賜態度的觀察，使他成為一個真正的故事講述者……

這部影片有潛力讓全世界的觀眾神魂顛倒。它把觀者帶進一座中國小城，用人的夢想、遺憾和幻滅等共有體驗，把司空見慣的日常生活變得不同。在將近2個半小時的時間里，觀者會度過一個清晰可辨的、啟示性的中國人生。換句話說，影片在亞洲以外有著卓越的市場前景。惟一缺乏的就是明星，但話說回來，2000年章子怡亮相柏林的時候，又有誰知道她呢？

雖然有點長，但影片用它從容不迫的步伐充分發掘著小城生活的全部細節，鄰人的殘酷、父母的獨斷，以及一個在我們眼前改變的世界……影片所有的技術環節都合力營造了一個富於表現力、引人入勝又充滿美的家庭悲劇———只不過這種美，總是與那些當事人擦肩而過。 編譯：yoyo

■編輯部點評

物質貧乏時期的「愛美麗」

看姐姐的故事就像看物質貧乏時期的《天使愛美麗》，不瑰麗、不美妙，眼前只是一個艱難困苦的物質世界，但無論如何拴不住最浪漫、最勇敢的夢想。張靜初和馮瓅的表現是如此動人，以至於他們會徹底改變你對西紅柿和向日葵的看法。

《孔雀》傳達出了賈樟柯電影長久以來試圖表現但迷失於時代符號中的迷人氣質：敏感、細膩和憂郁。

我喜歡大家談起它的時候都說「姐姐」、「哥哥」、「弟弟」，而不是高衛紅、高衛國、高衛強，那種脫口而出的親密彷彿在說我們身邊的人，或我們自己。 □yoyo

具備無聲驚雷的氣質

對大多數具備憶苦思甜愛好的中國觀眾來說，《孔雀》更像是一本群體化的時代備忘錄，現在讀起來傷感、無奈，卻又會饒有興趣地品味那些似乎歷歷在目的陳年細節。

影片得益於中國電影對痛楚的一貫迷戀，又在宏大視角的野心跟細碎的生活細節間找到平衡點，使整部作品具備了無聲驚雷的氣質。對觀者而言，即便無法完全感同身受那份歲月經歷，也絕對會被生命與時間徒勞對抗的主題震撼。在現有條件下，能夠在銀幕上看到《孔雀》這樣的作品，已是一種幸福。 □朱穆

對內心世界的忠誠守護

動物園里的孔雀遲遲不開屏，姐姐對丈夫懷中的孩子說：「沒關系，在爸爸的家鄉，滿山都是孔雀。」這句台詞很像一個詩化的注腳———原來姐姐一直沒變，她身上最光彩的部分完全經住了歲月的磨礪和考驗，最終的謝幕相當完滿。

姐姐最吸引人的地方，是她對世間、對人心的蝕腐有一種天然的免疫力，對內心世界有著近乎固執的忠誠守護。即便最後捧著一枚西紅柿撕心痛哭，那也不是絕望，而是哀慟；那不是突然發現自己錯了，而是一直以來對命運和愛情的苦苦求解終於得到了印證，她是有福的。□松木歌

用詩意讓我們大腦缺氧

在雞年頭上冒出來的一大堆國產片中，《孔雀》實在是「雀立雞群」。最經典的青春沖動，這回又加上最討巧的中國式回憶，《孔雀》延續了《陽光燦爛的日子》與《十七歲的單車》的序列。

然而最難得的是詩意，在一個平庸而充實的社會，《孔雀》用詩意讓我們大腦缺氧。看三兄妹的故事，是在看三種詩意的逃逸，盡管導演剪片時厚此薄彼，但弟弟乾瘦的身體與姐姐倔犟的嘴角一樣讓人心動———不要問我為什麼躺在你的床上，因為這寒冷快要把我凍僵。 □公子小變

一代人的傷感肖像

看著《孔雀》，我想起了崔健的《一塊紅布》：「那天是你用一塊紅布/蒙住了我的雙眼也蒙住了天/你問我看見了什麼/我說我看見了幸福……」顧長衛在《孔雀》中勾勒出上世紀六十年代生人的傷感肖像。與美國青年充滿反戰和叛逆的六十年代相比，《孔雀》中的三兄妹和他們身邊的人經歷著如此乏味和困苦的生活，不僅無比艱難，而且共同擁有的東西僅僅在於他們都是紅色時代的遺民，惟一亮麗之處只是來自姐姐的降落傘、傻哥哥的單戀女友，還有弟弟偷偷畫下的女性裸體之類充滿幻想和希望的脆弱東西。 □周周

離偉大還有一小步距離

有小城生活閱歷的中年人和顧長衛有著最深的共鳴，他們把《孔雀》當作自己的青春回憶錄，並為其貼上溫情、懷舊、感傷的標簽。

但我更看重影片的另一面，能夠面對敏感的題材和繞不開的歷史，開拍《孔雀》本身已經顯示了顧長衛的勇氣。雖然將歷史背景小心地虛化、隱藏，影片仍頑強地表達出了對人性與社會深刻的批判(盡管已經明顯地減弱了)。我們讀出了影片對政治與商業的妥協，這也使《孔雀》離偉大有一小步的距離，但它仍然值得我們真誠地致敬。

Ⅲ 一部電影 女生在貴族學校 遇到一隻 孔雀能實現願望 但是要以人的一部分作為代價最後她媽媽變成了孔雀

就叫《孔雀》
女主巧藝一直在一個貴族學校讀高中，這里的男生女生也都是高富帥白富美，但是巧藝卻只是一個平常人家的孩子，媽媽也是努力才讓她上了貴族學校，這樣使得巧藝的心理非常的自卑，自己的媽媽只是一個洗碗的工人，而爸爸也只是一個普通司機，而在周末卻有一場同學聚會，答應了同學的巧藝，只好去找媽媽要錢，但是巧藝也只是普通的家庭，媽媽也只能給巧藝200元，這樣巧藝十分的苦惱，這一點錢根本就不夠周末的聚會，只能一個在公園的為錢的事情默默地發愁。而就在這時，一個非常的詭異的聲音在她的身邊，說出了巧藝的煩惱，巧藝便尋找這個聲音的來源，卻發現這個聲音來自於一隻孔雀。

Ⅳ 電影《孔雀》里的話是哪兒的方言

2005年導演顧長衛為了宣傳電影《孔雀》在全國跑了不少城市，不少觀眾都好奇地問顧長衛——『片子里講的是哪兒的方言呀，那音調怎麼還都帶拐彎呢，品起來還那麼有韻味』，顧長衛就告訴他們--那就是安陽話。
張靜初當年為了飾演好姐姐苦學安陽話，她覺得安陽話和一般印象里的河南話不一樣，安陽話沒有那麼多的誇張的升降調，因為它是在四省交界的一個古城，它的語調有點接近河北，又有點象山東，比較平，整句話沒有特別突兀的字，所以連起來很柔和很動聽。

Ⅳ 求：解讀電影《孔雀》以及最終要表達的寓意

1、姐姐 三個孩子里，活得最明白的就是這個姐姐，可她就是要倒霉，凡是她的夢想，就一定要被摧毀。她礙著誰了？她沒礙著誰，她就是生不逢時，她趕上的那個時代，不如現如今張靜初趕上的這個時代能容人。 河南安陽有個空軍基地，所以70年代末還有傘兵，就是這些瀟灑的女傘兵鬧得，姐姐老想著飛，飛出這個小城，飛出這死氣沉沉的家。姐姐是個聰明人，她和招兵的軍人同志打乒乓球，還偷家裡的錢想給人家送禮，她是豁得出去的，但她畢竟不如胖姑娘的姐姐狠，那位姐姐後來成了那個軍人同志的老婆。所以，去當傘兵的不是姐姐，而是胖姑娘。 如果說這算姐姐的第一個重大人生挫折，那麼隨之而來的就是失貞。姐姐和果子在小樹林兒里究竟有沒有發生關系，曾經是我和黃老師爭論的一個課題，我傾向於他們沒干，因為沒必要，但是從這個女人的性格來看，黃老師的肯定判斷也許是更犀利——他說後來果子跟姐姐說過一句話很可揣摩：你以為我真是流氓呢？不過，雖然我聽後有過動搖，但目前我們還各持己見，因為我覺得，姐姐在小樹林里脫褲子那個動作，其實已經說明了一切，那個動作說明這個女人已經在精神上放棄了貞操，她不在乎了。還有她拖著降落傘，騎著自行車在大街上猛High的時候，被他老媽當眾打斷，然後是在家裡強行脫了褲子打針。她作為女人的那點天真、夢，還有自尊，完全被打碎了。不過她也沒有就那麼跟果子好上，而是有預謀地找了個文工團拉琴的老頭，她甚至還帶著弟弟去享受這個「乾爹」的愛護。老頭很不幸，頂不住單位和家裡的壓力自殺了，究竟死沒死不知道，但他的子女卻找上門來辱罵、毆打姐姐，這場戲精彩極了，尤其是還配上兇悍的河南口音。最牛B的是，對方打完人撂下一句「狐狸精！」然後揚長而去之後，姐姐一言未發，繼續埋頭刷瓶子，這時候她身邊的工友默契極了，一齊沉默著刷瓶子，好像剛才什麼都沒發生過。 集體的這個冷漠、冷酷的「心理素質」是怎麼鍛煉出來的？好，1977年，往前推十年，就是那十年的經歷鍛煉出來的，必然。 這之後，姐姐幾乎絕望了，她隨便嫁了個人，沒幾年就離了。姐姐最好的幾年青春就干這個了，白瞎了，徹底白瞎了。 幾年後，已經是80年代了，姐姐又遇到了那個軍人同志，在大街上，姐姐突然就精神煥發了，好像當年那個騷動的魂魄又回到了這具軀體。她毅然決然地穿過馬路，來到那男人面前，萬分幸福、萬分騷包地對他說：我就知道，你會一直愛著我。可是，人家已經不記得她是誰了。 隨後的一場戲（就是姐姐蹲在菜攤上，極度克制地嘩嘩流眼淚的那場戲），雖然拍得很緊（我的意思就是還可以稍稍鬆弛一些，像《愛情萬歲》那樣，不要意圖太明顯），但卻給姐姐這個人物畫上了一個非常圓滿的句號。這個人物徹底立住了，她成形了，可信。 2、哥哥 哥哥的故事最有趣，但說實話，沒什麼意思，主要的功能倒不如說是襯託了其他幾個人物，特別是媽媽和哥哥的那個瘸腿媳婦，當然還有弟弟。 哥哥的狡詐是這個人物性格的關鍵，何以見得呢？你別看這廝在外面孫子似的，回到家那是一大爺，分糖塊，121顆，他最後能拿一大半。這傢伙是真傻嗎？他確實有點傻，但是也並不完全傻，所以姐姐讓果子揍了人，他就立馬帶著燒雞去慰問，精明得很。這個胖子，至少在兩樣事情上是絕對不傻的，一個就是對人際關系的經營，一個就是食，這個食不防放大一點，也包括色。討媳婦這個事兒，太說明問題了，他在紡織廠門口看上人家陶美齡了，回家就給他媽使計策，就是豬八戒最擅長的那種：激將法。這還不算，他自己也很有方式方法，摘那麼一大朵向日葵，我的天，那放在今天也是很浪漫的一個人啊。可惜，天鵝肉並不總是那麼容易得手，胖子的愛情終於還是失敗了。 相親相到的這個農村姑娘，和胖子實在是絕配，為什麼呢？因為她是一個可以經營胖子的女人，她的手腕甚至比胖子他媽都厲害。沒有她，胖子定不會學會那生存下去最關鍵的一招：自私。對付來借錢的無賴，胖子的辦法實在令人佩服，這絕對是大智慧。 哥哥的故事裡有一段驚心動魄的謀殺場面，這場戲也是這片子里的大亮點之一。它涉及到一個共謀的問題，就是一家人要不要達成默契，幹掉傻哥哥這個累贅？弟弟買了耗子葯，姐姐發現了，倒在了地上，父親在門口看見了，卻選擇了沉默。只有母親，她採取了一個極端但有效的方式，教訓了自己的家人。在飯桌上，她專門選在飯桌上，讓一隻大白鵝喝了毒葯，然後全家人看著它毒發、掙扎、抽搐、扭曲著死去。這一家人的關系，實在太不健康了，但是，這里的健康與不健康都是符合邏輯的，是有一個源頭的。說到這兒，我不得不再次提醒大家，這片子有一個至關重要的缺席者，就是文革經驗，它是解釋所有事件的關鍵，它才是77年這一家人遭遇的不幸的真正根源。 3、弟弟 據說弟弟的故事是被迫作了大手術才變成現在這個樣子的，弟弟本來應該是個同性戀。需不需要讓弟弟變成同性戀我不管，問題是現在的改動讓這人物有些前後不搭。雖然基本上也解釋得通，但就是別扭，尤其是他成了一個甘願吃軟飯的人，怎麼會？ 弟弟的自尊是這樣一點點被毀掉的，先是長期的被忽略，長期的，非常長期的，這個你可以盡可能地發揮想像。然後是姐姐的遭遇，因為姐姐的兩個夢想先後被擊碎的時候，他都在場，一個是傘兵事件，一個是乾爹事件。在這個家裡，他最可親近、可信賴的就是姐姐，因此姐姐的挫折其實某種程度上也是他的挫折。這之後，還有胖子哥哥在澡堂的口吐白沫事件，在這個家裡，他頂著很多無形的壓力，而別人卻從不在乎，甚至最親近的姐姐，也利用他，利用他去買那令他難堪的《性知識手冊》。 接下來的事件更嚴重，傻哥哥來送傘，讓他很沒面子，哥哥「耍流氓」，讓全校圍毆，他也被株連，情急之下，他居然干出了用傘尖捅哥哥這樣混帳的事。這個時候，這個家裡最小的男孩的心理事實上已經到了崩潰的邊緣，沒想到的是，隨後還有一連串的打擊。為了挽回面子，他請果子冒充民警大晴天來送傘，這是個典型的飲鴆止渴的小把戲，果然，第二天當他興沖沖地吹著口哨來到教室，迎來的卻不是尊重和崇拜，而是全體同學的羞辱。這個打擊是致命的，這意味著，他被一個集體除名了，唾棄了。之後是另一次唾棄，被女人的唾棄，他跟蹤對他貌似有好感的女同桌，得到的卻是對方更冷酷的嘲笑。這幾乎是他回到安全集體的唯一稻草，但是也覆滅了。 學校這個「小社會」拋棄了他，沒想到回到家裡也是一樣。在「暗殺」哥哥未遂之後，母親殘忍的懲罰手段割斷了他和母親交流的可能，然而父親，竟然是一個更加不可理喻的男人。這之前，這個男人幾乎總是沉默的，看起來似乎是個厚道、老實的男人，萬萬沒想到，當這個男人發現自己最看重的小兒子畫的一幅女性人體之後，竟然大發雷霆、歇斯底里了，這個暴怒的男人甚至對著屋外大喊：鄰居們，快來看哪，我家出了一個流氓！這一次，弟弟的退路被徹底堵死了，他只好離家出走，離開了這個城市。 80年代以後，當他帶領自己的女人和這個女人的孩子回到家裡的時候，他對父親的仇恨依然沒有熄滅，甚至他的婚姻，都是對父親的挑釁。但是，他自己也在這種喪失了尊嚴的生活中，慢慢地、一點一點地報廢掉了。 4、爸爸和媽媽 爸爸和媽媽在文革的十年中發生過什麼，我們永遠也不可能知道，但那一定是可怕的經歷。媽媽處理事情的果斷、兇狠和不擇手段，恍惚還是那個時代的一個影子；爸爸呢？終於在沉默中爆發的父親，原本也是個有著暴力傾向的人吧。 這些被扭曲的人格，很可能獲得了某種可怕的遺傳。 5、孔雀 最後，那孔雀終於開屏了。父親和母親沒有來，但孩子們都來了，他們都來了，卻也沒有一個能等到看見孔雀開屏，這就是顧長衛想說的，那個時代的人，沒趕上好時候。可是，誰能趕上好時候呢？孔雀確實開屏了，但大多數時候，面對我們的不是它美麗的羽翼，而是它那不怎麼雅觀的屁股。

Ⅵ 電影《孔雀》究竟講了一個什麼樣的道理，導演想說明什麼問題呢

雄孔雀求偶時，會竭力展示自己美麗的尾羽，但是當他展示自己尾羽的時候，也會露出醜陋的屁股來。人生，也是如此，即使萬丈光芒籠罩著你，你仍然無法掩飾自己曾經的不堪。

《孔雀》是一部由顧長衛執導，張靜初、呂聿來、馮瓅主演的劇情片，影片講述了生活在上個世紀七八十年代北方小城市安陽的一個五口之家的故事。

(6)孔雀說話台灣電影擴展閱讀：

角色介紹

高衛紅

面孔清秀，也可以說是清淡，人淡如菊。她有一種清教徒式的氣質，外表安靜，內心強烈執拗。她笑起來很單純，不笑的時候很冷清。

性格倔犟，因為理想遲遲找不到滿意的工作，一個過於唯美或理想化的人，她一生都活在她的夢想里。外人看起來以為她不是最被生活吸引的人，對她自己的生活充滿熱望，這樣的女孩子在封閉的小城市裡肯定是個異類。

高衛國

外號「胖子」，患有腦疾，傻乎乎的，總遭人欺負，看上去很憨厚，實際上也很寬厚，以至於有些愚鈍。但他的眼睛又大又明亮，與他愚鈍的身體很不協調，看著讓人替他著急。

他的笑容很燦爛，隨便的笑都會格外開心似的。他胖胖的臉上有一種兒童氣還沒有脫去，很善良，純真。你看他笨頭笨腦的，可心裡很明白。

高衛強

沉默得像一個影子，卻是這家唯一的希望，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶。眼睛很靈動，像隨時會逃跑的鹿，氣質很復雜，很難一句話說清，因為他還處在青春期，人還沒定型。

看上去又清純又陰郁。這孩子的未來不好說，把握不準，或許是個好孩子，也可能會去殺人。但外表還是文秀的，就像在風雨中搖擺不定的一株纖弱的樹。

Ⅶ 電影孔雀劇情最後姐姐看到孔雀時說了什麼話

電影孔雀劇情最後，姐姐看到孔雀時說：「爸爸老家漫山遍野都是孔雀。」

電影結局：

後來姐姐生了個女兒，別人都說太像她了。姐姐、姐夫和他們的女兒一起來到孔雀的面前，女兒說：「孔雀，孔雀，開屏吧。你沒有俺的衣裳花。」聽到這話，姐姐和孔雀都安靜了一會。女兒又說：「這兒的孔雀老不開屏。」

聽完這話，姐姐對女兒說：「爸爸老家漫山遍野都是孔雀。」女兒回答說：「咱這的孔雀都是假的。」姐夫笑著看了女兒一眼，姐姐也苦笑地逗弄了一下女兒的頭發。

之後，姐夫抱著女兒，姐姐跟在姐夫的身後，一起離開了孔雀。離開時，姐姐還笑著回頭望了孔雀一眼。而孔雀依然悠然自得地在吃著自己的食物。

(7)孔雀說話台灣電影擴展閱讀

整體劇情；

影片講述了上世紀七八十年代的河南古城安陽，某個五口之家在劇烈社會轉型時期，分三條時間故事線，分別敘述了姐姐（張靜初飾）、哥哥（馮瓅li飾）、弟弟（呂玉來飾）踏上不同的人生之路的故事。

姐姐為了自己理想中的愛情，去報名參軍，她肯定不知道參軍意味著什麼，她只是覺得這樣能離自己的夢想更近而已。姐姐就是這樣一個為了追逐自己的夢想不惜粉身碎骨的摸樣。然而，命運就是如此，越想得到的東西，越是觸不可及。姐姐無法參軍，姐姐的夢想隨之破滅，那個英俊的傘兵也漸漸遠去，變成希冀。

姐姐只能打開藍色的降落傘，在街道中飛馳，這是她與夢想最接近的姿勢。這個姿勢也同樣感染了曾經有著相同夢想的果子，於是果子追隨而去，並且對姐姐產生惺惺相惜的情愫，這情愫也讓姐姐與果子的關系讓人詬病。

果子拿走姐姐降落傘的時候也許只是戲謔的開始，然而在小樹林里姐姐為了拿回降落傘而脫下褲子的情節卻讓他震撼。

後來姐姐遇見了拉手風琴的老人，在老人身上感受到了從來沒有感受到的父母之愛。她告訴弟弟：反正父母也是不愛我們的，現在有人愛我們不是很好么。然而她不知道，這份她自以為珍貴的情義，卻被世人曲解成這樣的齷齪。老人因為受不了壓力而自殺，姐姐也備受欺凌。

姐姐最後嫁給了給領導開車的小王，然而那不是愛情，沒有愛情的婚姻最終只能枯萎。姐姐已經美人遲暮，她離婚後回家，然後又一次遇見自己生命中的啟明星——那個傘兵。

傘兵已經步入中年，而且落魄流離，他是被生活壓垮的中年男子，雖然歲月已經磨折了傘兵的意氣風發，但是在姐姐的眼中他依然是那個光芒四射的明星。於是姐姐走過去，告訴他自己的愛情。

Ⅷ 求一部電影的名稱，電影的內容是有關一隻孔雀。這是孔雀有魔力。 會達成人們的慾望。並要求人們交換。

你的孩子不是你的孩子