碎裂的天空電影中文

⑥ 有一部歐美電影叫什麼什麼 的天空，我記得明明叫十七歲的天空，但是怎麼搜也搜不到

應該是《十月的天空》若正確，請採納！
謝謝

⑦ 遮蔽的天空的關於電影

貝托魯奇在《遮蔽的天空》中強烈地展現出他慣常的主旨手法，即在某一特定的歷史時空中追索人性的真相以及生命的態度，透露出貝托魯奇內心濃厚的生命關懷。
貝托魯奇藉用男女主人公相愛太深而不自知，延續而出的迷失與彷徨，再配合北非撒哈拉的壯闊視覺，一點一滴地訴說了人如何在困境與迷失中撥開遮蔽的雲霧，進而尋索到真相。主人公波特和凱特將自己定義為「旅行者」而不是「遊客」，他們力圖使自己進入北非的文化和氛圍，以品嘗異國情調和那些對他們來說是禁忌的東西。他們確實找到了稱之為異國情調的東西。沙漠的陽光使他們頭昏眼花，他們被城市迷宮般街道的黑暗所誘惑，他們面對的是一個肉慾橫流的世界，在這里他們喪失了作為文明美國人的根。城市對於這些過客而言成了囚籠，沙漠在召喚著他們，他們被沙漠的純凈、美麗和嚴峻所吸引，正如另一個著名的旅行者T. E. Lawrence一樣。他們被自由所陶醉，以此釋放出囚禁於自身的激情。
這部電影聳人聽聞的戲劇情節能滿足任何以情節為重的此類電影。確實，出版商也為這個表面駭人聽聞的故事寫了如下宣傳語：「命中註定的情人……他們的巨大激情同撒哈拉沙漠一樣廣大。」諸如此類的語言，但這個故事裡並沒有發生什麼了不得的事情，所有重大的變化都發生在角色的內心。可以確定的是，這部電影講的並不是旅行者和宿命的情人以及他們平行發展的命運，而是有教養的、學究氣的厭倦的美國知識分子面對他們所無法理解的巨大經驗時所表現的困惑。這是文明同無法解答的冷漠自然的對抗。同此片類似的是《印度之行》和《懸崖下的野餐——講的都是傳統歐洲人發現自身並迷失於古老大陸的神秘之中。《懸崖下的野餐》是關於野餐的人在澳大利亞的一處地質奇觀——吊石坡（Hanging Rock）失蹤的事；而《印度之行》則是關於一個神秘的洞穴--馬拉巴古洞，在這個洞穴里無論對著虛空發出什麼聲音，回聲總是空洞的、無意義的。在《遮蔽的天空》里，沙漠扮演著一個類似的角色，但要簡單的多。置身於其中的人以自己的方式對神秘進行理解。
貝托魯奇在這部電影里幾乎做了一切，除了傳達主題。他的兩個主要演員，扮演波特（Porter）的約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）和扮演凱特（Kit）的德博拉·溫格（Debra Winger），他們看起來僅僅是在做著正確的事情--聰明、厭倦、疲憊、對彼此都很了解，對他們知道的事情不會感到恐懼。溫格似乎對她所扮演的角色缺乏交流，以至於使一些本該充滿張力的戲劇場面平淡無奇。雖然她不停地換衣服，但她看上去還是僵硬而羞怯，似乎無所事事。約翰·馬爾科維奇至少在若干場景中賦予了波特一些不安，而凱特則永遠存在於優柔寡斷之中，直到波特以生病解決了自己為止。而馬爾科維奇雖然傳達出人物內心的掙扎，但卻似乎總有點心不在焉。
貝托魯奇的著名攝影師Vittorio Storaro和他另類的同伴坂本龍一不會浪費貝托魯奇提供給他的這一絕好的機會。他們在影片中創造了一些美麗而激動人心的場景：接連不斷的帳篷、手勢、面罩後的眼睛、塵土飛揚的道路和令人感動的天空。電影提供了一出視覺奇觀。拍出了沙漠美麗的黃昏光線，這些難以置信的場景因為其純粹而難以忘懷。

⑧ 破裂的天空 CIELO DIVIDIDO EL怎麼樣

看了那麼多同類題材電影，感覺這一部是最真實,最對味的.導演用心地處理著沒有對話的感情戲,一切盡在不言中.可惜真實的東西就有點殘酷，也缺少戲劇化的沖突.有的人看了會悶,但他們所忽視的肢體語言才是影片的魅力所在.人與人的交往中,語言所佔的分量僅有三成,所以省略了對話,才使得這部電影有了獨特的吸引力.... []

⑨ 不羈的天空的影片評價

Wherever, whatever, have a nice day.
whatever it takes to have a nice day
It's not where you go, it's how you get there.
《My Own Private Idaho》的中文譯本有三種，一是《我私人的愛達荷》，一是《男人的一半還是男人》，一是《不羈的天空》。三種譯名，從英文片名和影片內容來看，譯的最差的應是《男人的一半還是男人》。該片1991年公演，獲獎眾多，是同性戀題材的經典之一。
傳統的介紹會說這是一部關於兩個男人的影片，邁克（River Phoenix飾演）和史考特（Keanu Reeves飾演），他們不是同一個階層的人。邁克是亂倫後的產物，而史考特來自富裕的中產家庭，是市長的兒子，他們的行為和心理差別甚大。兩人從不同的家庭走到一起，淪落為街頭男妓，成了親密朋友，並一起出發去尋找邁克的母親。尋找中，邁克的母親沒找到，史考特卻邂逅了自己的最愛，從此與邁克分道揚鑣，兩人各走各路。
我更想說這影片是關於邁克的，故事由他始，隨他終。邁克是一個點，從這個點展開，形成一個面，幾乎所有都是圍繞著邁克發生的。史考特作為邁克的暗戀對象，在影片中佔了很大的篇幅。介紹史考特，是為了看清邁克的選擇和他的價值觀。邁克追逐的東西都是帶有理想色彩，並不現實的。一路上，他在構建自己的烏托邦，裡面放了他認為美好的東西。如慈祥的母親，無憂無慮的睡眠，自由田野里的房子等。同時，在路上，他也尋找著這個烏托邦。影片結束時，還是那條愛達荷的公路，延綿沒有盡頭，邁克孤身繼續著自己獨特的旅程。
通過邁克這個點，可以看到一個社會的橫截面：下層男妓們的生活。影片的目的不是控訴，也不是召喚，而是追溯根源，是什麼導致這一群孩子走上這條路的？它把答案指向了家庭。片中幾乎所有孩子的家庭都不正常，只有史考特的家庭看去正常，但史考特不這樣認為，他討厭童年時，父親從沒把他當成孩子來看待。他的任性放縱，是對那個家庭的反叛，他要自己的生活，用他的話說，是「Wherever, whatever, have a nice day」。
這是一部並不輕松的電影，盡管導演用輕快的語調去表現。明亮、輕快的調子在哼唱一曲嚴肅的曲調。對比反襯的運用，加強了表達的感染力，可也並非毫無缺陷。
影片的敘述手法十分藝術，採用了多種現代的表現方法來表現這群孩子們支離破碎的生活，如象徵，暗示，獨白，夢幻與現實夾雜，時空的交錯，多聲部的大合唱等等。可惜太過藝術，多種手法的應用增加了影片的混亂性。姑且把影片分成前後兩塊，分界點是邁克和史考特出發去尋找邁克母親那一段。前面是描繪大世界的，也就是關於邁克的生活環境（也可以說是街頭男妓們的生活），他謀生的艱辛（客人多有奇怪的性癖好），他的朋友，他們的活動等等。問題就出在這一塊，這里大量地運用了想像與現實夾雜，多聲部的合唱等手法，這樣做令影片包含的內容更多，能讓人看到邁克和他的朋友們的混亂生活，但在一定程度上影響了觀看的流暢，停下來思考會減少影片的吸引力。讓人在理解上感到輕松的是在後面，感人的地方也在這里，聚光點放在邁克身上，也就是講述小宇宙的時候。在這一塊，可以看到邁克痴戀著的童年，他不可觸及的愛，他尋找烏托邦的艱難，還有他夢想碎裂後的幻滅等等。邁克不再離人千里，遙不可及。與此同時，也看到了史考特冷酷的選擇，他與過去將近四年的街頭放盪生活說再見，繼承了他父親的遺產回到了上流社會，徹底與他那群老朋友斷絕來往。曾經他被認為是街頭流浪兒的救主，大家等著他繼承財產，過上好日子。傷感的是，這個救主只是臆想出來的，史考特不稀罕。他擁有邁克想擁有的一切，他是勝利者，在片中，他象徵著現實。現實與理想對陣，往往是現實贏的多，輸的少。
從大方向倫理道德來看這部影片，會牽涉很多社會問題。片中人物的行為也很難截然劃分對錯，有時候他們做錯了，可緣由並不全在他們身上。
復雜的社會問題還是留待社會學家去研究。在這里，我還是回到影片本身，看看幾個讓人感動的畫面。
首先是邁克在影片中接的一個女客人那一段。一晚，邁克如常站在街頭，等待被來往的客人選中，此時一個中年婦女開輛靚車停在他前面，頭向著他，吐著煙圈招呼他上車。邁克驚訝，說：「簡直像夢一樣，快沒女的看上我了，更別說像你這種漂亮有錢的女人。」那女人含情脈脈地看著邁克，一邊撫弄他的頭發，一邊笑著說：「她們從不挑你？那我就不清楚原因了。」很快，她就會知道原因了。邁克跟她回家，走進她的卧室，瀏覽著屋內的擺設，正拿起海螺聽海浪聲的時候，女人換了套性感睡衣進來了，她接過海螺放好。邁克看著她，彷彿看見了自己的母親，他轉過身去，下意識扣上敞開的外衣，一直扣到領口，同時腦中也浮現出童年時和母親嬉戲的場面。那女人放好海螺，走過來，含情地看著邁克，邁克省悟到，馬上又解開衣扣。兩人正准備親熱的時候，母親的影像又出現了，邁克的嗜睡症一下子發作，倒在地上，呼呼睡去。剛看到這一幕的時候，還以為自己眼花看錯，邁克出於職業需要應該馬上脫掉衣服才是，後來重看時確定他是扣上後又解開了。這一扣，一解，是邁克的悲哀，是迫於現實的無奈，看著讓人心酸。
最觸動人心的是場面是史考特和邁克在愛達荷田野的那一夜。兩個人燃起一堆野火，史考特半躺在地上，邁克手抱膝蓋坐著，面朝篝火。把他們之間的對話摘錄如下：
Mike: 「If I had a normal family, and a good upbringing, then I would have been a well adjusted person.」 （如果我有一個正常的家庭和良好的教養，那我會是一個人格正常的人。）
Scott: 「Depends on what you'd call normal.」（那要看你叫什麼是正常。）
Mike: 「Yeah, it does. Well, you know, normal, like a mom and a dad and a dog and shit like that... normal.」 （是啊。可是，你知道正常就像一個人有父親和母親，有一隻狗……）
Scott: 「So you didn't have a dog? Or you didn't have a dad...」 （你以前沒有一隻正常的狗？還是你沒有父親……）
Mike: 「I didn't have a dog and I didn't have a dad. Well, not a normal dad... 」（沒有，我根本沒有狗，也沒有父親，正常的父親。）
Mike: 「That』s all right. I am not sorry for myself. I feel like, you know, a well adjusted...」（沒關系。我並不為自己感到難過。我是說我覺得我人格很正常……）
Scott: 「What』s a normal dad?」（什麼叫正常的父親？）
Mike: 「I don』t know.」（我不知道。）
Mike: 「What do I mean to you?」（我對你有什麼意義？）
Scott: 「What do you mean to me? Mike, you』re my best friend.」（你對我有什麼意義？邁克，你是我最好的朋友。）
Mike: 「I know. I』m your friend. We are good friends. That』s good to be, you know, good friend, that』s a good thing.（我知道我是你的朋友。我們是好朋友。能成為好朋友很好，這是好事。）
Scott: 「So?」（所以呢？）
Mike: 「So, I just...」（所以，我是……）
Mike: 「That』s OK. We can be friends.」（沒什麼。我們可以做朋友。）
Scott: 「I only have sex with a guy for money.」（我為了錢才跟男人作愛。）
Mike: 「Yeah, I know.」（我知道。）
Scott: 「And two guys can't love each other.」（兩個男人無法相愛。）
Mike: 「Yeah. Well, I don't know. I mean... I mean, for me, I could love someone even if I, you know, wasn't paid for it... I love you, and... You don't pay me.」（我不清楚，我是說，對我而言，我可以愛一個人，不是為了錢。我愛你，而你不用付我錢。）
Scott: 「Mike...」
Mike: 「I really wanna kiss you, man... Well goodnight, man... I love you though... You know that... I do love you.」（我很想吻你……晚安……我愛你，你知道的，我真的愛你。）
上面的三段對話，是邁克毫無修飾的內心流露，使我深為之感動。尤其是他那段愛的表白，堪稱經典。「對我而言，我可以愛一個人，不是為了錢。我愛你，而你不用付我錢。」聽著讓人何等心酸。他那習慣性的「是的」，「我知道」總是隨口而出，也許他真的知道，一直知道……對話期間，邁克始終沒看史考特，出於羞涉或者害怕，他對著篝火，彷彿自言自語。他愛的人不愛他。答案也許他早就知道，就像他老早知道自己的父親是自己的哥哥一樣。他沉默不等於他無知。哥哥以為他不知道真相，試著讓他接受許多謊言編織而成的「真實」。邁克聽著哥哥的謊言，腦中浮現一家三口的情景，他激動地打斷「老兄，你少騙我，我知道真相是什麼，我知道誰是我真正的父親，就是你。你是我的父親，我知道。」他哥難以置信，說「你知道太多了！」
這套片子里充滿了謊言。每個人告訴別人的都是謊言。流浪兒們的領袖鮑勃更是，謊言吹得比天大，搶劫別人後，被邁克和史考特用詭計嚇得逃跑，回來時卻對手下說他碰到一群朋克黨。鮑勃用謊言織造自己的領導力。邁克是個弱者，謊言是保護他的武器，可惜這個武器並不厲害。生活在謊言里是幸福的，一切那麼美好。可邁克偏偏什麼都知道，他很清醒，他的謊言對自己不起作用。清醒著，卻無力去改變，是痛苦的。但邁克沒有放棄，他仍嚮往著，盡管現實是醜陋的，他卻仍要尋找自己的媽媽，彷彿只要找到她，就沒有可憂慮的事了。
最後是貫穿全片的愛達荷田野的風景。電影開始時，邁克獨自站在這片風景里，綿延著沒有盡頭的公路，白雲朵朵，兩旁是無邊的田野。這風景在影片中反復出現，既是象徵，也有暗示。緊接著，他用表計算著走十步需要用的時間。十步以後，他掐掉秒錶，開始獨白，這一段獨白表明了整個影片的主旨：我們都困在了這里。不久，邁克放鬆地躺在媽媽懷里，她溫柔的語言圍繞著他：不用擔心，沒事了，會沒事的，不是你的錯。這個畫面是邁克的追求，是他的烏托邦。在影片結束時，邁克又回到這片風景里，自言自語：我是路的行家，一生在嘗路的滋味。這條路……永無止境，也許它環繞著整個世界。話音剛落，他嗜睡症發作，倒在公路上，這次沒有史考特在旁，醒來後也不會看見他，圍繞他的將會是陌生的世界。也許他知道自己畫的這個烏托邦很難實現，也許永遠不會實現。
這片風景就像剃了陰陽頭的臉，不協調，不一致。也許就像邁克和史考特的命運，一邊是茂盛的，而另一邊是凋零的，看著讓人心酸。這部影片不折磨人的眼睛，相反，它的畫面拍得很優美。看完影片不會流淚，只讓人感到心痛，一種揪心的痛。痛心之餘，讓我想起了一部小說，塞林格的《麥田守望者》，書中的主人公霍爾頓最大的心願是成為一個麥田守望者，看守著麥田，不讓不知方向的孩子掉下懸崖。在《My Own Private Idaho》中，沒有守望者，住著一群迷失了的孩子，在歲月的旅途上狂奔，嚮往著心中的烏托邦。

⑩ 情裂的天空的電影劇情

同志戀人傑拉德（Miguel Ángel Hoppe 飾）和喬納斯（Fernando Arroyo 飾）本來過著恩愛快樂的日子，只是幸福並非必然。喬納斯寧願陷身肉慾情陣，也不願一生只愛一人。 當他在酒吧偶遇猛男見異思遷後，傑拉德心傷如沸，幸得好友塞爾吉奧（Alejandro Rojo 飾）安慰療傷。只是愛情從來剪不斷理還亂，傑拉德和喬納斯愛到分離還是愛。同志關系中的種種甜蜜、苦痛、纏綿和內疚，在情慾的破碎天空下纖毫畢現。