台灣功夫片電影大全集

㈠ 台灣武俠片大全

2001年：
04月09日《南龍北鳳》（40集）（黃日華，梁錚，劉錦玲）
04月09日《倚天劍屠龍刀》（37集）（吳啟華，佘詩曼，黎姿，張兆輝，滕麗名）
07月23日《封神榜》（40集）（陳浩民，錢嘉樂，溫碧霞，葉璇，宛瓊丹）
10月15日《尋秦記》（40集）（古天樂，宣萱，江華，郭羨妮，李子雄，蓋鳴輝）

2002年：
06月24日《洛神》（27集）（蔡少芬，馬浚偉，陳豪，郭羨妮，劉丹，麥包）
12月30日《雲海玉弓緣》（20集）（林峰，葉璇，李彩華，陳國邦）
《蕭十一郎》（20集）（黃日華，邵美琪，向海嵐，譚小環）

2003年：
01月27日《天子尋龍》（20集）（陳浩民，麥包，文頌嫻，楊怡）
09月08日《英雄·刀·少年》（20集）（劉松仁，吳卓羲，黃宗澤，楊思綺）

TVB電視劇列表2004年：
01月19日《怪俠一枝梅》（20集）（溫兆倫，楊怡，關禮傑，陳鍵鋒，蔣雅文）
02月09日《烽火奇遇結良緣》（20集）（宣萱，馬德鍾，石修，江芷妮，陳國邦）
03月08日《血薦軒轅》（37集）（鄭少秋，汪明荃，林峰，楊思琦，楊雪，張恆，陳鴻烈）
07月19日《大唐雙龍傳》（42集）（林峰，吳卓羲，唐寧，伍詠薇，翁虹，李子雄，李倩，胡定欣）在播
《我師傅系黃飛鴻》（25集）（黃宗澤，陳鍵鋒，李彩樺，姜大衛，馬國明，嘉碧兒）已拍
《楚漢驕雄》（鄭少秋，張可頤，江華，吳美珩）已拍
《驚艷一槍》（佘詩蔓，陳松伶，文頌嫻，陳錦鴻，馬德鍾，歐錦棠，石修）已拍
《覆雨翻雲》（佘詩蔓，林峰，陳浩民，郭羨妮，黃宗澤，姜大衛，許紹雄，高雄，陳敏之，陳國邦，羅敏庄，麥包）
《十兄弟》（郭可盈，林文龍，蔡子健，唐寧，胡定欣，廖啟智，黎諾懿，胡諾言，李逸朗，揚明）

2005年TVB電視劇列表：
01月10日《我師傅系黃飛鴻》『黃偉聲』（25集）（黃宗澤，陳鍵鋒，李彩華，姜大衛，嘉碧兒，陳國邦，譚小環，馬國明，湯盈盈，楊婉儀，唐文龍）
??月??日《驚艷一槍》『唐基明』（20集）（佘詩蔓，陳松伶，文頌嫻，陳錦鴻，馬德鍾，歐錦棠，石修）
??月??日《游劍江湖》[合拍劇]（何家勁，陳錦鴻，郭羨妮，陳龍，李倩，潘虹，陳怡蓉）
2006年TVB電視劇列表：
??月??日《覆雨翻雲》（佘詩曼，林峰，陳浩民，郭羨妮，黃宗澤，姜大衛，許紹雄，高雄，陳敏之，陳國邦，羅敏庄，麥包）
??月??日《鐵血保鏢》（馬浚偉、黎耀祥、姚子羚）
??月??日《布衣神相》（林文龍，向海嵐，林峰，楊怡）
??月??日《太極》（趙文卓，林峰，吳美珩，胡杏兒）

爭 霸 42集 *已經播出/發布 (原名: 爭霸傳奇) 演 員: 劉松仁 馬德鍾 陳坤 郭羨妮 陳國邦

強 劍 20集 *26/02/07 海發 (原名: 強劍江湖) 演 員: 黃宗澤 鄭嘉穎 廖碧兒 陳敏之 楊思琦

高 雄

天 機 算 20集 *已經播出/發布 演 員: 馬浚偉 陳浩民 楊思琦 李詩韻 元華 羅敏庄

㈡ 香港或者台灣一片老武打電影

醉拳，猛龍過江，唐山大師兄，精武門

㈢ 港台經典武俠片都有什麼~

20部最經典的武俠片

武俠電影是中國幾代電影人繼承千百年民族俠義文學的正脈，吸取中華武術國粹的精髓，生發出的自立於世界影壇的電影經典樣式，它不僅深受我國廣大觀眾的喜愛，而且對世界電影的創作也產生了重要的影響。選出的這20部武俠片都堪稱是武俠電影中的"倚天劍"、"屠龍刀"，其中在以中國武俠電影為主的同時，我們還兼顧了一些在人文精神、風格特徵、內容模式等方面相類似的外國武俠片。迎著新世紀電影的曙光，我們相信武俠電影一定能繼續彈鋏長嘯，威震江湖。

1、《火燒紅蓮寺》（中國，1928）
開創了中國武俠電影的先河，擷取近代武俠名著《江湖奇俠傳》中的一段情節繁衍而成的經典故事文本，特技攝影、布景創意和武打設計均給人以光怪陸離之感。該片實際上成為30年代在生活貧困線上掙扎的勞苦大眾逃避現實的"精神桃花源"。

2、《羅賓漢》（美國，1938）
該片是好萊塢三四十年代俠盜片的典範，取材於美國歷史上最有名的"民間英雄"羅賓漢劫富濟貧的傳奇故事，片中許多精心設計的動作場面令人擊節贊嘆，扮演羅賓漢的埃洛爾．弗林是當時好萊塢最走紅的動作明星。

3、《姿三四郎》（日本，1943）
日本電影巨匠黑澤明的處女作，以豐富而富於韻律的電影技巧擅場柔道和柔道哲學，表現一種人的體能最高境界的對抗，對日本功夫片的發展影響頗大。

4、《原野奇俠》（又譯《荒山客》，美國，1953）
片中一個隱姓埋名、身懷絕技的"游俠"續寫了西部"神話"，當他為民除害後，卻只能策馬走向荒涼的遠方，因為俠客從來都是孤獨的。片中拔槍對決、以靜制動的場面與中國武俠電影形成了鮮明的對照。

5、《七武士》（日本，1954）
本片是黑澤明挑戰美國"西部片"的一部力作，7個性格迥異、武藝高強的武士抒寫了一部悲壯的"盪寇志"，藝術性與娛樂性在影片中得到完美的統一。該片曾被評為世界十大佳片之一。

6、《宮本武藏》（日本，1954）
五六十年代日本劍俠片的"領頭羊"，片中迅猛凌厲而又具有強烈真實感的武打風格令人驚心動魄，該片對中國新武俠電影的興起極具借鑒意義。

7、《為了幾塊錢》（又譯《荒野大鏢客》，義大利，1964）
本片是60年代風靡一時的義大利"通心粉"西部片的開山之作，被譽為"從深山野嶺走來的明星"克林特．伊斯特伍德因此片樹立了"西部俠客"的英雄形象。粗獷、豪放而又具有浪漫主義氣息的藝術描繪使廣闊的西部大地成為英雄的象徵，隻身孤騎，千山獨行成為西部俠客的理想人生。

8、《龍門客棧》（中國台灣，1967）
本片標志著中國新武俠電影高潮的到來，"武俠大師"胡金銓的鳴世之作。該片在情節安排、人物造型、武打設計諸方面都形成了鮮明的藝術特色，具有濃郁的民族文化風貌。

9、《獨臂刀》（中國香港，1967）
港台武俠電影"泰斗"張徹的成名作，並因此獲得"百萬大導演"的美譽。片中殘肢獨臂的義士方剛含悲忍憤、苦練神功，終在一場大血拚中手刃仇敵，影片結尾方剛的"盤腸大戰"成為張徹"暴力美學"最鮮明的印記。

10、《精武門》（中國香港，1972）
李小龍因此片而成為萬眾景仰的"民族英雄"，片中他那硬拳硬身、迅如雷電的武打功夫令電影特技毫無用處。該片不僅大大拓展了武俠電影的創作視野，而且更是一曲揚我國魂，壯我國威的正氣歌。

11、《馬永貞》（中國香港，1972）
該片是張徹"暴力美學"的代表作，開創了"上海灘爭霸"的故事模式，塑造了一個堪與黃飛鴻媲美的"黑道英雄"馬永貞的銀幕形象。影片結尾馬永貞身中數十斧，仍力斃仇敵，撼倒青蓮閣，將暴力帶入一個超現實的神話境界。

12、《俠女》（中國台灣，1972）
本片是胡金銓歷時5年嘔心瀝血之作，影片糅和了武打、懸疑與文藝氣質於一體，在醉人的東方神秘色彩下，它由表面的復仇情節而進入哲學領域，激烈的打鬥化為詩情畫意的飛舞。該片曾獲戛納國際電影節最高綜合技術獎。
13、《流星蝴蝶劍》（中國香港，1976）
楚原執導的這部轟動一時的刀劍武俠片開啟了７０年代古龍武俠電影"大合唱"的前奏，影片溶入大量似是而非的禪機，以富麗堂皇的布景，輕靈柔巧的劍術，詭譎懸疑的氣勢，陰柔幽絕的色彩，令觀眾耳目一新。

14、《醉拳》（中國香港，1978）
該片將"大俠"黃飛鴻變成了一個"頑皮小子"，將傳統的武術變成了一種插科打諢、嬉笑逗鬧的喜劇性手段。該片標志著諧趣武俠片的興起，主演成龍也成為繼李小龍之後又一位叱吒影壇的功夫巨星。

15、《蝶變》（中國香港，1979）
香港著名導演徐克對武俠電影進行創新的一次試驗。影片集偵探、神秘、恐怖、武俠、奇觀等電影典型元素於一身，又以"科學"來"演繹"傳統的武功，是香港"新浪潮"電影運動的產物。

16、《少林寺》（中國香港，1981）
本片可以說是一次精英薈萃、具有世界水平的武術大全，將天下正宗的中國武術功夫系統地再現於銀幕，使觀眾全面地欣賞到中國武術的精萃，開創了真功夫武俠電影的先河。李連傑則成為繼李小龍、成龍之後的第3位武俠電影的"天之驕子"。

17、《笑傲江湖》（中國香港，1990）
根據金庸同名武俠小說改編的這部影片，系一部傑出的精雕細琢的古裝武俠片，由胡金銓、徐克、程小東等大師聯袂執導。影片在武打招式、攝影構圖和音樂插曲等方面獨運機杼，精密地構成了其古樸典雅、絢麗多姿、景中有情、情中有景的藝術風格。

18、《雙旗鎮刀客》（中國，1990）
本片是一部別開生面的武俠電影，曾獲日本國際冒險與幻想電影節大獎。導演在保持傳統武俠電影視覺空間的基礎上，對傳統武俠電影進行了全方位的"改寫"，為當代武俠電影引入了新的敘事方式與新的精神品格。

19、《黃飛鴻》（中國香港，1991）
徐克執導的這部黃飛鴻武俠片具有典型的後現代兼容主義的文化特徵：集武打、言情、喜劇等多種類型於一身，融威武剛強與詼諧戲謔於一爐，影片塑造的黃飛鴻空有一身超凡武功卻難敵洋人的船堅炮利，眼睜睜地看著國土淪喪，從而為武俠電影中的這個"百變英雄"賦予了一種歷史反思的內涵。

20、《未被饒恕》（美國，1992）
影片中伊斯特伍德以嚴肅的面目和復雜的心情對西部神話進行了逆向性的考察，主人公基尼是一個"李尋歡"式的人物，編導通過這個人物試圖達到對暴力的否定。該片曾獲第６５屆奧斯卡最佳影片等四項大獎。

㈣ 最精彩的功夫片誰能介紹一些

〈十一快金牌〉取材於天津韓慕俠教訓洋力士康泰爾的真實故事。康泰爾自稱打遍天下，曾於各國獲得十一塊金質獎牌，到北京後在現在的中山公園五色土搭台表演，其間招呼看客上台印證，一時無人響應。天津八卦掌名家韓慕俠十分憤慨，赴京後直奔洋人下榻的六國飯店，也就是今天的北京飯店西樓，見到洋力士後用了個八卦掌里的掖掌，就把他打得嘔吐不止，連連求饒，並讓出了自己的金牌。電視劇的情節與此基本相似，只是增加了些當局的阻撓和親人的纏綿等情節，還把格鬥場面大大誇張了一番。不過這部只有三集的電視劇製作得極其粗糙，估計記得它的人只有我和它的導演。

〈十一塊金牌〉的光潔度雖然不足，卻是當時最早出現的武打電視劇之一，與之同時的還有山東台拍攝的〈武松〉，因為〈少林寺〉在境外的成功（當時尚未在國內公映），使得製作者在演員的使用上都採取了直接選擇武術行家或運動員的做法，主角李金恆是李連傑的師兄，在介紹李連傑的文章里有不少都提到他，說李連傑有忘記的動作，就到他家裡去請教。李金恆的表演中規中矩，形象朴實正派，只是不知為何再沒有出現在銀屏上。與他配戲的還有一位大師級人物，是八卦掌的名家李子鳴。

與此同時，一部同樣題材的電影正醞釀出台，那就是前文中曾提到的〈武林志〉，其作者是年輕的謝洪，導演是張華勛，二人曾是〈神秘的大佛〉的合作者。與今天伴隨著影視出書的情況不同，在電影拍攝之前，同名的小說就出版了，在讀者中反響不俗。
〈武林志〉比〈十一塊金牌〉的內容要豐富許多，水平也高出不少，但主題思想完全一致。主人公有著寓意明顯的名字，叫東方旭，是義和團的後代，為生計所迫，與妻子女兒和妹妹四處賣藝，在天津地面上遭遇坐地戶何大海。何大海是個開武館的形意拳師傅，在當地很有勢力，他的弟子四處向買賣人收保護費，從這一點來看好象有點黑社會的意思。東方旭不懂規矩，與何的弟子發生了沖突，從而得罪了何大海，二人爭斗一番後，東方旭在占據上峰的形勢下故意謙讓，令何大海芥蒂更深。為了教訓東方旭，何大海故意將他介紹給警察廳長當保鏢，因為這是為武林所不齒的差事。東方旭寧可斷臂也不接受，反倒使何大海產生了幾分敬意。東方旭從此做起了賣煙卷的小生意，並在一位父親的戰友，八卦掌大師「神掌李」的教導下苦練功夫。生活本來可以就此平靜地渡過，這時卻來了個俄國的大力士，叫達德洛夫，是個八國聯軍的後代，此行的目的就是要摧毀中國人殘存的意志，他高搭擂台叫陣比武，他的公使叔叔更勾結當地流氓，意圖壓制可能遭遇的反抗。何大海顯示出了他正義愛國的一面，毅然帶領徒弟登台打擂，並在第一場里取得了勝利。俄國公使惱羞成怒，唆使流氓打傷了何大海。東方旭與何大海同仇敵愾，決心繼續與洋人斗爭下去，他接受何大海的請求，接管了形意武館，並與達德洛夫簽定了生死狀。在上擂台之前，東方旭將妻子女兒送離天津，自己義無返顧地奔赴凶險的擂台比武場。為了要挾東方旭，流氓頭子牛武帶人去抓他的親人，被恰好趕來的神掌李一掌擊斃，粉碎了壞人的陰謀。而擂台上，東方旭正遭遇強大的壓力，達德洛夫果然了得，力大無窮，一度將他打倒在地。關鍵時刻，何大海帶領全場中國人齊呼：中國人，站起來！使東方旭受到了極大的鼓舞，一躍而起，趁對手驚詫之際，用八卦掌絕技將達德洛夫擊出擂台。國人志氣大張，全場一片歡騰，流氓們趁亂行刺，何大海為保護東方旭，中刀身亡。最終，東方旭帶領全家乘船去往太陽升起的地方。

〈武林志〉是北京電影製片廠拍攝的最優秀的功夫片，以後數年無出其右，該片不僅具有北影作品一切的優點，武打場面也拍攝得十分出色。這與武術界大力的支援有著密切關系，象李天驥、李子鳴，張文廣、門惠豐這樣的名家都參與了出謀劃策，體育學院拳擊摔交專業的人也參與動作設計， 民間高手秦慶豐等參加了演出，北京與河北武術隊更是有人出人，無私協助。

〈武林志〉中的武打設計完全與劇情相配合，運用的多是傳統的技擊真功夫，並與劇中人物性格契合，象隱忍的東方旭用主柔的八卦掌，豪放的何大海用形意拳和剛猛的通臂與戳腳，何的大弟子用狂放的少林拳，流氓牛武則以鷹爪拳表現其鷹犬本色。傳統對現代搏擊，拳拳到肉，力求真實，完全不同於〈少林寺〉和〈武當〉中競技武術的風格。可以說，到現在為止，尚沒有一部影片能在技擊真實與動作美感的結合上超過該片。

〈武林志〉的演員陣容十分強大，為主的不是正當顛峰的冠軍人馬，而是與主人公有著相近閱歷的武林中堅，飾演主角東方旭的是北京武術隊的教練李俊峰，他的性格與角色很相似，穩重內斂，成熟練達，他所執教的北京女隊成績斐然，冠軍迭出，本人是北京體育學院的高才生，功底深厚。何大海的扮演者來自遼寧，叫李德玉，生性豁達，打練俱佳。牛武的扮演者叫劉烈紅，是湖南民間高手，曾是全國武術交流大會的優勝獎得主，一手鷹爪拳有形重意，凌厲兇狠，據女主角郜蓮芝的飾演者戈春燕說，劉師傅的手一挨上就是一塊青。這三個人當時都是四十多歲，練中國功夫正當成就之年。其他的配角也不含糊，其中何大海的大弟子叫王利平，是浙江警察學校的格鬥教官，二弟子來自陝西，名叫郭良，長於腿法，日後曾在〈太極神功〉中擔任第一主角。此外，露過幾面的角色同樣了得，北京的少林拳高手秦慶豐曾在影片中表演過鷹爪功，將乘水的壇子玩得溜溜轉；河北隊的主力隊員則在最後出場與女主角大打出手，其中日後有名的有〈木棉袈裟〉的主角徐向東，有〈南拳王〉的第二主角散打冠軍李彥龍。女主角戈春燕則是全國比賽八卦掌的冠軍。

《南拳小子》中王道的形象穩重深沉，實在難以讓人聯想到「小子」一詞。或許該片是劉家良導演、傅聲主演的《洪拳小子》的跟風作品，所以才取了這樣一個名字吧。這是一部表現年輕人增強修養完善品格的影片， 說的是鄉村少年王道自幼好勇鬥狠，被所寄居寺廟的老僧懲罰，一氣之下遠走高飛。成年後，他本性不改，自恃武力四處樹敵。一日，他偶遇同鄉。同鄉告訴他幼時的夥伴小月目前正處在艱難的環境當中。王道趕回家鄉探望，一進曾經住過的寺廟，就被老僧關進了一個堆滿書籍的石屋。老僧叮囑他要博覽群書，開闊眼界，最後一定會有收獲。王道最初不解，但在無奈之中按照老僧囑咐去做後，不由得如飢似渴，全神貫注起來。而他幼時的另一位夥伴高飛此時已走火入魔，練就高超武功後橫行霸道，並對小月心懷不軌。聽說王道能打，高飛尋上門來，要見個高低。老僧要他兩年以後再來。兩年後，老僧圓寂，王道出屋，已經大有覺悟。過去的仇人尋來，他手下留情；遭遇不平之事，他有理有節；高飛挑釁，他退避三舍；小月表示愛情，他更為對方考慮。兩年的修煉，使得他脫胎換骨，成為一個品格高尚隱忍謙讓的君子。高飛則向著另一個方向發展，他侮辱同伴，欺壓好友，還趁著小月無助的機會強奸了他。王道內心深愛著小月，得知消息後，決心不再容忍大惡橫行，與高飛一番決斗，最終取勝。但當他殺死瘋狂的幼年夥伴時，內心感到十分不安。

該片的製作方是台灣的片商。台灣片較香港片更注重影片的思想內容，《南拳小子》也不例外，節奏相對緩慢，情節較為復雜，人物各有其貌，倡導教化意味明顯，對演員的演技要求也較高。王道很好地完成了自己的角色，將人物前後的變化表現得流暢自然，毫無生硬。也許就因為這些，才讓他改頭換面，在著名文藝片《原鄉人》中飾演了平民英雄的角色，從而在中國電影的正史上留下了自己的名字
《武僧》的故事發生在民國初年。袁世凱為了復辟帝制，派人到少林寺奪取《易筋經》，為己所用。他們採取卑劣的手段，弄瞎了方丈的雙眼。方丈臨終前囑托羅銳等四名弟子將《易筋經》送往天竺暫避。方丈的師弟，被羅銳稱為師叔的少林叛徒，與袁黨敗類隨後趕來，雙方展開了一場追逐廝殺。羅銳在該片中飾演的是一個和尚，卻留了一頭短發，與其他三名同伴大不相同。但沒有人質疑這些，因為觀眾的目光始終被連場的激斗吸引，看得屏神靜息，瞠目結舌。羅銳的形象硬朗獨特，很有現代的「酷」感；肩背胸膛和兩臂的肌肉非常發達，給人金剛鐵骨般的感覺；其拳法迅猛，腿法出眾，空翻旋子高飄輕盈，棍棒刀槍也無一不精，一看便知是既受過嚴格武術訓練又補習過跆拳道和自由搏擊的高手。他帶領其他三人和一位半途加入的姑娘，一路上穿山泅水，闖過重重阻截，躲過連連追殺，終於來到邊境附近，在一處義庄歇腳。這回袁黨幫凶連忍者技術都用上了，一通圍攻之後，少林弟子中只剩下羅銳一人完好無損。叛徒師叔在壓軸的一幕出場了，和羅銳狂鬥了十多分鍾，最後還是得承認「拳怕少壯」的真理，被對方重拳擊斃。
影片《水滸傳》截取書中大鬧大名府打破曾頭市的章節，主要表現梁山好漢營救盧俊義，力殺史文恭，為「托塔天王」晁蓋復仇的故事。邵氏群英傾巢出動，群體發揮，使得場面十分壯觀。而張徹猶嫌不足，還從日本請來了兩位時代劇明星加盟，其中就有他臨摹過的《三匹之侍》的主演丹波哲郎，在片中扮演盧俊義，另一位扮演史文恭。影片中打鬥不斷，長槍大刀，拳腳相撲，單打群毆，步兵馬戰，比以往的規模要大花樣要多，但盤腸浴血的場面卻因梁山好漢的完勝而無法過多表現，悲壯的死法只能用在反派人物身上，少了以往的震撼效果。燕青是該片的第一主角，他的作用顯然被誇大，不僅機敏過人，難倒了智多星吳用，而且武藝超群，連林沖都對付不了的史文恭竟然被他丟了幾個跟斗。其扮演者姜大衛雖無一般意義上的英俊，相貌卻頗具個性，據說他咧嘴一笑就能引得影院中的女觀眾尖聲驚叫，飾演風流浪子實在是恰如其分。他當時已取代了王羽的位置，成為張徹的新寵， 前後主演了《新獨臂刀》等大量影片。

《盪寇志》是表現梁山好漢接受招安後聯手征方臘故事的影片。製作班底仍是原班人馬。這回的故事最適合張徹的風格，因為片中的主人公死傷大半，大可以表現一回他最熱衷的悲慘壯烈，彌補上一部影片中留下的遺憾。狄龍的武松、陳觀泰的史進、李修賢的張順、王鍾的石秀、鄭雷的王英都在激烈的交鋒中上演了盤腸大戰，剖腹斷肢，血花四濺。姜大衛的燕青最後全身而退，帶著悲傷與遺憾離開了屍體枕籍的戰場。該片給人的最主要印象就是一個字——慘！極其刺激觀眾的感官，對於喜好動作和關注情節的人來講並非上佳之選。

上述兩部影片中最可觀的就是其明星陣容，張家班「五虎將」中就有四人出馬，再加上與王羽齊名的岳華，還有資深的演員若乾和日本的明星，可謂群星璀璨，相映生輝。張徹對這種奢華極其推崇，在他的《少林五祖》、《十三太保》和後期的《上海灘十三太保》中，都有類似情形。因為人物眾多，這些影片多給以人紛繁雜亂之感，明星們各有篇幅，反倒模糊了故事主線，只是突出了一場接一場的打鬥表演。相比之下，倒是張徹運用「雙峰對峙」和「鐵三角」的模式，拍出的影片更加耐看。

㈤ 邵氏兄弟最經典的功夫電影有哪些

功夫片 香港功夫片的潮流由此展開，即便你沒看過，你也可以從現今的幾位功夫大師口中得知他們對那時的功夫片有多麼的景仰，這裡面不僅是徐克、不僅是成龍、不僅是那些翻拍過或者試圖翻拍那些功夫片名作的人們，邵氏功夫片影響的是整整一個時代。 電影：《獨臂刀》 導演：張徹 主演：王羽 借《神鵰俠侶》之殼，極盡陽剛之事，故事簡單，表現的就是那種男性的氣質，這部電影破了當時香港電影的票房紀錄，收到極大的歡迎，王羽也開始大紅大紫，緊接著拍攝了《獨臂刀2》和《獨臂刀3》，這一招牌設置成為鄒文懷離開邵氏的第一塊砝碼。 電影：《大醉俠》 導演：胡金銓 主演：鄭佩佩 無可否認，還沒有成為「碧眼狐狸」之前，那時候的鄭佩佩真的英姿颯爽，頗讓人驚艷，更重要的是，這部電影掀起邵氏的「彩色武俠世紀」 。《大醉俠》借鑒日本武士電影以及西部片的精華，融會了中國山水畫意境，形成了胡金銓獨特的電影美學，開啟了新派武俠片潮流。 黃梅調 到今天，我們有時會對那時候黃梅調電影的盛行感到奇怪，但，奇跡就是這樣發生的，憑借著一己之力，一個偏僻的片種就這樣繁盛起來，甚至影響大到讓你無言以對。重看這些電影，你真有回到40年前的感覺。 電影：《江山美人》 導演：李翰祥 主演：林黛 改編自民間傳奇《游龍戲鳳》的歌舞片，亦是亞洲影後林黛巔峰演出之一。作為李翰祥的名作，在20世紀香港百佳影片中排名第26位。1959年該片上映時空前轟動，是邵氏歷年最賣座的電影之一。李翰祥憑本片帶動黃梅調電影風潮，並獲亞洲影展最佳影片，多次被改編。 電影：《梁山伯與祝英台》 導演：李翰祥 主演：凌波 傳說，台灣的一位老太太去看這部電影超過了一百次（注意：是在電影院），每次都感動得不能自己，本片,創下了162天放映930場、72萬觀眾的紀錄，這部電影也在2006年被選為中國電影一百來最佳的電影之一，稱得上是經典中的極品。 市民片 這不是個受待見的片種，憑什麼我們在銀幕上看到的不是繁華錦盛，而是家常便飯？但別忘了，邵氏的口號是大眾化的電影，於是《新七十二家房客》火暴全港，嬉笑怒罵，樂此不疲。 電影：《新七十二家房客》 導演：楚原 主演：沈殿霞 採用了1963年王為一導演的同名影片的劇本，在國語電影泛濫的時候，香港邵氏公司取得該片版權，誰料到一次無意的重拍，竟引得粵語片再次復興。甚至打敗了李小龍的《猛龍過江》成為1973年香港電影的票房總冠軍。 電影：《一樂也》 導演：李瀚祥 主演：許冠文 李翰祥和許冠文憑著《大軍閥》的成功再斬四兩之作。李瀚祥重回邵氏拍了這部徹頭徹尾的游戲電影，以三個故事組成，說的是老北京的故事，裡面的人物卻是 說著粵語，這部電影成為這一時期市井影片的代表作，把邵氏電影貼近大眾的概念體現得淋漓盡致。 風月片 那時候還沒有電影分級，那時候情色被定位為下三濫，那時候呂奇臭名昭著，但李翰祥、楚原等人告訴你，什麼叫品質，風月也有風月的品質。盡管是風月片，但我們不得不承認，大師們的風月片，質量好過其他電影太多太多。 電影：《愛奴》 導演：楚原 主演：何莉莉 艷麗奇詭，風格獨特，說是武俠片，但其中大量的情色場景使我們不得不把它劃分到風月片的行列，這部影片已經被公認為是楚原的代表作。甚至後來也引發不少跟風潮流，香港三級制實行後，出現大量此般奇情武俠類的三級片。 電影：《金瓶雙艷》 導演：李翰祥 主演：胡錦 李翰祥回到邵氏後拍攝了大量的風月片，本片可算一代表，和以往的《金瓶梅》電影一樣，這部電影也是在說西門慶如何勾搭上潘金蓮，如何縱欲過度，英年早逝，在嘻笑之餘，給人以警世之意。觀眾可能不會感覺這些色情描寫的粗俗，這也正是李翰祥風月片的特色。

㈥ 台灣有哪些不錯的武俠電影

武俠電影台灣出的到真不知道。推薦你看九把刀的武俠小說吧。《功夫》很棒的。不用採納。

㈦ 1985年台灣「好小子」系列電影共10部

難忘童年——電影《好小子》系列大盤點 台灣1985年開拍的《好小子》系列電影至今已經走過了它20歲的生日。或許對很多人來講，特別是出生於90年代的人來講，他們根本沒聽說過這么一部系列電影，但對我來說，它就是我童年時候最美好的回憶。尤記得那年為了看部《好小子》，院子里真是鬧的一團糟。在那還算不上影院的一個大錄象廳里只要哪天有《好小子》的系列上映，大夥兒都會湊集那想辦法得來的兩塊錢去看。我們喜歡看小胖每次都被人欺凌後復仇的樣子，我們更喜歡看小虎和阿國身上散發出來的那種出生牛犢不怕虎的氣質。精彩的劇情每次都可以讓大家回味無窮，院子里更有一些人以能模仿三位少年主角而偷著樂。 20年什麼事情都在發生。某天在網上看到過這樣一則報道：「因主演電影《好小子》而成名的台灣演員顏正國，涉嫌於今年7月間與友人游世明等人，前往台灣省彰化縣大村鄉綁架施姓被害人，勒索200萬元。在警察追緝下，顏正國雖主動投案，但否認罪行」,最後，「好小子」長大變成了「壞小子」，偷車吸毒不說，還擄人勒索，被判了15年的苦牢。同樣，在這不短不長的20年裡，當初跟我一起爭著看《好小子》的兄弟如今有些當上了消防員，有些在學校里繼續深造，而有些則早已失去了聯系。我很慶幸自己看過所有的《好小子》系列電影，雖然往後的日子裡可能再也看不到，但透過文字，我想我們還是可以對那童年時候的經典電影有個簡單的回顧，同時謹以此文向那逝去的童年致敬，向偉大的《好小子》們致敬！ 好小子第一集《好小子》 片長：110分鍾 導演：張美君 朱延平 主演：顏正國 左孝虎 陳崇榮 陳慧樓 出品年份：1985 類型：動作片 語言：國語 粵語 英語 詼諧生動的武打情節，精良的製作，使本片在當時低靡的市場環境下依舊取得轟動，更在台灣、香港、日本等東南亞地區掀起一場功夫片的熱潮。 阿國, 小虎, 小胖三兄弟雖然年齡稚小, 但因隱居深山, 接受爺爺教授功夫, 因此都有很好的拳腳功夫 祖孫四人, 快樂的過著與世隔絕的日子。 但事有不巧, 三小不小心將爺爺心愛的寵物小雲雀放走, 為了避免被爺爺處罰, 於是決定下山, 投奔住在大都市的奶奶。 三位小孩從未到過山下的文明城市, 因此, 在到這花花世界的大都市後, 對每一件事情都好奇萬分, 同時也不斷的鬧笑話, 由於三小所帶舊鈔已無法使用, 而尋找奶奶又無頭緒, 於是流浪街頭, 販毒集團見三小無知, 但又有一身功夫, 於是假意照顧, 欲利用做犯罪之事。 三小起初不查, 但後來發現陰謀, 於是逃出來被奶奶巧遇相救。 返家後發現竟是親孫子, 十分歡喜。 不料販毒集團因三小帶走犯罪證據, 恐為警察查獲, 因此擄走小孫女作為交換, 三小於是私自前往交涉, 並大打出手, 終因人小不敵, 危急之時, 爺爺及時趕到, 使四小免遭毒手。 此時奶奶亦報警後, 一大批警方人員趕到, 將一干歹徒繩之以法, 而祖孫五人終於快樂團圓。 一句話點評：台灣著名喜劇導演朱延平的指導，讓好小子們開了個好頭。 推薦指數：★★★★ 好小子第二集《好小子2》 導演：陳志華 主演：顏正國 左孝虎 陳崇榮 大衛杜伯瑞 狄威 夏玲玲 魏平澳 出品人：湯養浩 出品年份：1986 類型：動作片 語言：國語 英語 好小子系列第二集，武打詼諧情節生動製作精良，故事描寫的是三小在都市定居、上學後遇到的一連串趣事。 三小隨奶奶在都市定居, 卻遭爺爺反對, 爺奶二人爭執不下, 決定以老方法--比武決定, 決斗日, 奶奶以智取勝, 三小歡喜能留在台北玩耍, 誰知奶奶竟是要他們上學, 三小以奶奶之關系進入一名校就讀。爺悵而離家散步, 不意巧遇故時好友, 而隨之進酒館看人打擂台。 擂台實由一幫惡人控制, 藉以詐賭, 由金彪帶頭, 金手下和爺起沖突, 金見爺功夫了得, 遂邀爺打擂台,爺想可以此證明己非無能之輩, 遂答應下來與大力士比武, 比武日, 三小潛進酒館替爺加油, 誰知金使詐, 下毒於水中, 爺爺不支, 現場大亂, 三小也與歹徒混戰一場, 虎奔回告知奶奶, 奶前往卻發覺爺已失蹤, 生死未卜, 三小見歹人作惡, 意欲替爺報仇除惡, 於是再練爺爺之絕技和大力士挑戰, 大力士被金下毒手後才向三小吐露出金之總部, 三人遂打進總部為民除害, 爺查出金以往之江湖恩怨後又出現, 眾人聯力, 打敗惡人, 扭送法辦學。 一句話點評：武比前一部來得更實，狄威的加盟讓影片也頗具看頭。 推薦指數：★★★★ 好小子第三集《苦兒流浪記》 導演：林福地 主演：顏正國 左孝虎 陳崇榮 俞小凡 田豐 古錚 出品人：湯養浩 徐楓 出品年份：1987 類型：動作片 語言：國語 英語 好小子系列的第三集，3位深厚武術功底的童星再次演繹，把中國功夫融入文藝情節，劇情圍繞三小友情為重點，劇情生動情節入扣，驚險中有笑料，熱鬧中有溫馨。 民國二十幾年。大陸北方一個小村莊。 小胖的後母常虐待他。於是尋找機會踏上尋母的路程。 小胖來到城中, 舉目無親。 小扒手阿國正在扒竊財物, 誤將錢包放入小胖口袋中, 被小花旦小虎(男扮女裝)看見, 三人在高蹺上演出一場精彩好戲經由小胖的鼓勵, 阿國決心痛改前非, 與小胖一齊為生活奮斗，進了京戲班。 張大財帶小蓮, 啞吧嫂來看戲。 小蓮活潑好動, 闖進後台, 結識了三小,常一齊出玩。 某日, 小蓮突遭綁架,三小把小蓮救出,三小與啞吧嫂之間卻建立起深厚的感情。三小於街上賣小臉譜(玩具)。 不料小胖與父親重逢 小胖帶父回家, 啞吧嫂與小胖父相見, 頓受重擊, 原來二人竟是失散的夫妻, 可是小胖父已另有妻女, 夫妻不能相認。 小胖父欲帶小胖回家, 小胖卻發現啞吧嫂是他的親娘, 這一對苦難的母子終於相聚了, 不再分離。 一句話點評：《好小子》系列中最經典的一部，值得注意的是它的編劇是現在享譽國內外電影圈子裡的台灣著名導演蔡明亮。 好小子第四集《跨越時空的小子》 導演：張鵬翼 主演：顏正國 左孝虎 陳崇榮 吳大維 張沖 出品人：湯養浩 出品年份：1987 類型：科幻片 語言：國語 英語 好小子系列的第四集，3位深厚武術功底的童星再次演繹，把中國功夫融入文藝情節，劇情圍繞時間隧道為重點，講述清朝武學大師霍元甲童年因為時光隧道而誤入現代的故事，劇情生動情節入扣，驚險中有笑料，保留了好小子系列一貫的熱鬧、緊湊與趣味，也顯現了科技題材的魅力。 中國功夫大師霍元甲十二歲的時候,到武學仙境--蜀山--求訪千年劍仙不死劍學習速成之絕技,不料施法途中,誤入時光隧道而來到現代世界。 此時國家科學院人員已經發現有古代人來到現代, 派出秘密探員四處尋捕, 而霍元甲也認識了幼童軍阿國, 小胖及小燕等人, 阿國等幫助霍元甲躲開科學院密探的追捕, 並帶霍元甲回家見爺爺, 霍元甲發現爺爺是精武門第五代傳人, 而精武門竟然是自己日後所創建之門派,小燕的哥哥張貝爾也運用所學, 想辦法要讓霍元甲再進入時光通道, 回到清朝, 霍元甲在眾小幫助下, 終於有驚無險, 逃過科學人員的追捕, 但是阿國及小胖卻也在追逐中誤入時光通道, 與霍元甲一起來到清朝。 霍元甲與阿國, 小胖及時趕回清朝, 來到比武場, 三小施展迷蹤拳及雙節棍絕技, 再配合現代世界中所學之溜冰, 滑板等技巧, 終於打敗強敵, 蠃得勝利。 然而阿國，小胖於勝利之後, 卻也隨即消失, 又回到現代世界。 一句話點評：過多不夠成熟的特技很容易讓人抓住影片的把柄，從而影響了整部片子的質量。 推薦指數：★★★ 好小子第五集《萬能運動員》 導演：周騰 林萬掌 主演：顏正國 彭恰恰 左孝虎 陳崇榮 張世 胡瓜 等 出品年份：1988 類型：動作片 語言：國語 英語 隊員來自三教九流，跑、跳、摔、撐、舉樣樣不懂 教練手法五花八門，吹、騙、拐、賴、混個個精通 一群怪傢伙，三個好小子，一場歡樂逗趣的瘋狂大賽 滿清腐敗, 大好神州竟遭列強割據滿清覆亡後, 軍閥們又趁機竄奪地盤。 舒大帥乃北方六省督都, 生性好色嗜睹, 輸了部隊的糧餉。舒大帥只好向六國銀行貸款, 並被迫舉辦一場國際運動會。 舒大帥特從英國請回一牛津大學體育博士的胡瓜, 為訓練運動員的總教練,因其部隊皆已輸給其他軍閥, 只得在地盤內到處拉夫, 一時北京城內雞飛狗跳, 集合了一批販夫走卒, 偷搶拐騙的雜牌軍為其效力。 這裡面有中國最後一個太監莫少荵, 有收地頭稅的歪哥,有誘拐別人老婆的彭恰恰, 有賣豬的阿國, 當扒手的小虎, 還有騙吃騙喝的無賴小胖, 大胖, 及一票頤春院的*女。 集訓期間胡教練因材施教, 居然使得眾人發揮了自己都不曉得的潛力, 大家對胡教練不僅佩服的五體投地, 終於在國際運動會場大展身手, 擊敗六國運動代表, 獲得最後勝利也使得中國人揚眉吐氣。 一句話點評：娛樂與武術的完美結合，讓影片更是笑料百出，何況還有現在仍監守著綜藝節目主持人崗位的台灣笑星胡瓜呢。 推薦指數：★★★★

㈧ 求好看武打電影和俠客電影！

新武俠電影十二代表
提起新武俠電影，很自然地就把《少林寺》、《獨臂刀》、《龍門客棧》（老版）、《醉拳》等影片拋在腦後，而從1990年的《笑傲江湖》算起。大部分新武俠電影取材於早已拍攝過的武俠小說，而區別於原來的「武俠」電影的，主要是武打設計和攝影所帶來的新的視覺變化。而新武俠電影發展到2000年前後，改編自流行漫畫的《風雲》、《華英雄》等影片，更是利用流行的數碼特技，以更加神奇的方式演繹武俠片的武打部分。其實，這些武俠片的最新變種，其故事、人物、背景、視覺效果、拍攝方式，已經演變得和下文涉及的大部分所謂「新武俠電影」有著很大的差異，如果不是這樣的超級「豪華」型的影片並沒有成為武俠電影主流的話，那它絕對有資格被冠以「新新漫畫武俠電影」之類的稱謂。下文主要將選出有代表性的8部「樣板影片」加以評述，一方面回顧一下新武俠電影的歷程和經典，一方面也探討一下新武俠電影的得失

1、笑傲江湖

香港 1991 導演：胡金銓 執行導演：徐克、程小東、李惠民

主演：許冠傑、張敏、葉童、張學友

台灣大導演胡金銓，在70年代以《空山靈雨》名震世界影壇，曾在1976年被評為世界六大導演之一。在用鏡頭表現中國傳統書畫的意境方面，胡金銓造詣頗深，他的幾部名作已經為世界所承認，這部根據金庸名著改編的《笑傲江湖》也是他的最後遺作，為港台新武俠電影開創了新路。

影片無力象小說中一樣，過多描寫個人心理和精神，令狐沖一幅精明滑頭像；岳不群就差在臉上直接寫上「我是壞的」；盈盈恐怕更加令讀者失望；左冷禪絲毫沒有原著中的豪氣與野心，甚至陰沉冷峻也未得其髓；至於原著中沒有的公公類的人物更加就類型化了。

除開這些劇作上的敗筆，但看畫面和氛圍的營造方面，影片又有很多值得稱許之處。影片開始不久，古公公率領人馬包圍了林鎮南的染坊，幾個極富中國畫意境的鏡頭疊化給人印象很深。左冷禪現身一段也是一樣，仰拍的山崖上一群驚鳥劃過落日余輝，幾條黑影飛身而下，不多的鏡頭營造出極佳的氛圍。此外，象吟詩舞劍、舟上唱和等等都是中國傳統雅人高士的行止所為。

影片的武打設計是寫意的，既不神化中國武術又基本符合原著和古代俠客的形象。在沒有過多濫用特技的情況下，影片的武打還是令很多觀眾滿意，片中令狐沖「會當凌絕頂，一覽群山小」的華山劍法，左冷禪的湖上追殺，都很見武打設計的用心。結尾處令狐沖的獨孤九劍雖然比起原著神龍不見首尾的寫法差了一籌，但也算獨有創

2、東方不敗

香港 監制：徐克 導演：程小東

主演：林青霞、李連傑、關之琳

在胡先生去世之後，監制徐克與動作導演程小東再次拍攝了續集片《東方不敗》。其實，說是續集片，劇情已經有了很大的變化。金庸先生的原著只現其形，小說中的神髓可說喪失殆盡，說好聽了也是有了很大的變化。不過，影片的畫面和武打倒算得出色，再一次掀起特技武俠片的新高潮，也成為值得一提的影片。

在這部續集片中，絕對的正面人物幾乎沒有，只是一個江湖爭權奪利的梟雄爭霸局面。這也體現出兩代導演時代感的不盡相同。影片中，不僅東方不敗、任我行各自有各自的雄心和藉口，就連主角令狐沖也是率意而為，不計道德後果。細看之下，這令狐沖與盈盈相知在先，又和東方不敗有一段孽緣，最後又似乎和小師妹東渡扶桑歸隱，真是浪子一個，是為不忠。甚至為一己之私連累一眾師兄弟在歸隱前夜喪命，雖然是無心之舉，也可算得不義。

徐克顯然不滿原著小說中對令狐沖痴情性格的簡單化、偶像化的描寫，而增加了這些情感糾纏，令狐沖和東方不敗的孽情同時也為東方不敗真的不敗打下伏筆。

李連傑的武打動作無需多說，但演技卻遠遠不如他的功夫，深度就不用說了，單是人物間復雜的關系就夠他對付了。林青霞90年代總在演一些陰陽不定的人物，但無論怎麼看也是裝出來的，她還是演她的美女吧，哪怕上點歲數也可以演徐娘半老的美女吧，沒必要演這些半男不女的妖怪被周星馳在《神龍教》中嘲弄戲謔一番。關之琳還是可憐兮兮的扮乖美女，多少年都是花瓶樣子，雖然這次的角色也是舞蹈弄劍的高手，甚至還是「攤主」一類的女強人，但終究未能有所成就。

、龍門客棧

導演：李惠民 程小東 主演：梁家輝、林青霞、張曼玉

應該說，這部影片是現代新武俠片中少見的嚴肅之作，從題材到劇本、從主題到細節，都是以嚴肅認真的態度出發，拍攝的一部經典之作。影片是80年代台灣武俠片大師胡金銓同名經典的重拍版本，基本尊重和保留了那個年代原作的嚴謹和沉重，而配合以精彩的現代武打拍攝方法，成就了一個新武俠經典版本。

明代的閹黨作亂、東廠西廠之爭，是一段時間武打小說和武打電影最喜歡用的歷史背景，忠臣勇士列女節婦，都在這個殘酷的歷史大環境中得到考驗，當然更少不了佞臣賊子走狗叛徒。復雜的人性在殘酷的外部環境中被極端簡化，角色可以被直接定義為好人和壞人兩種，涇渭分明，十分適合武俠電影觀眾通過影片快意恩仇的要求。而《龍門客棧》不同於，或者說超越於其他同類影片之上的，就是展現了人性的復雜——雖然比起所謂「文藝片」來說還是簡單。

說展現人物心理的復雜，主要是由張曼玉飾演的金鑲玉這個角色揭示的。這個性格鮮明的角色，決不是簡單的「好」和「壞」所能為之歸類的。周瑞安在「龍門客棧」這方寸之地，周旋於兩個女主角和官府追捕之間，能否保護兩個弱小生命安全離開，實在是個莫大的懸念。由懸念而使得劇情充滿張力，各種情節細節在懸念和張力的作用之下，自然安排起來游刃有餘，人物的性格也在其中得以充分展現。

人物形象的出色塑造，是這部影片的成功因素之一，梁家輝、張曼玉、林青霞，以及若干配角，沒有一個含混溫吞的角色，個個都能給觀眾留下深刻印象。對於一部武俠電影，在觀眾滿足一時的視覺愉悅之後，還能讓人記住如此之多的角色，那也就足夠了。

4、白發魔女傳

導演：於仁泰 主演：林青霞、張國榮

新版《白發魔女傳》已經完全脫離了老版的模樣，而以「新武俠電影」的形象展現在觀眾面前。張國榮飾演的卓一航，不再是老版本中唯唯諾諾、不敢越雷池一步的懦弱之徒，而是有作為、有擔當的英雄少年。其心理上的矛盾與沖突，也顯得份量十足，沖突更加真實激烈。應該說，觀眾普遍欣賞口味的提高，對於武俠片突破求變起了最直接的作用。故事不再簡單，人物不再簡單、沖突糾葛也不再簡單，這才是武俠片最應該突破的地方。影片推出時號稱有兩大巨星激情場面，以此為新武俠片的突破，這樣宣傳雖然無可厚非，但其實那一場所謂「激情戲」其實也不過如此，令萬千觀眾白白激動。

同時，白發魔女傳在畫面製作上也是極其精美的，服裝布景已經完全從傳統武俠片模式中突破出來，充分利用燈光製造出華麗的效果，用幾乎是拍神怪片的手法經營著介於真實與想像之間的武俠世界。

5、東方三俠

導演：杜琦峰 主演：梅艷芳、楊紫瓊、張曼玉

新武俠片開始向現代都市擴張自己的領地，從漫畫開始的這種潮流，滿足了觀眾對拳掌刀劍大戰機槍手雷的獵奇心理，而現代都市與古代不同的環境也能為講究視覺效果的新武俠電影提供更多的新奇刺激。

不過，畢竟現代都市不是舞刀弄劍的最佳場所，所以直到《東方三俠》，才為這類新武俠電影展示出最佳的版本模式。「東方三俠」，他們的身份如同超人、蝙蝠俠、蜘蛛人、閃電俠，總之西方漫畫中可以找到無數以這種模式在現代都市「行俠仗義」的範本。這為東方三俠能被更多的觀眾，甚至是西方觀眾接受打下了無比良好的基礎，而東方現代武俠片眼花繚亂的視覺效果，也帶來了比《超人》等片更豐富的視覺刺激。武者，舞也，武功功能盡可以由特技效果來完成，而形體上的美感則會帶來最直接的視覺享受。

影片中，三位稍有年紀的美女合作完成了對抗惡勢力的決斗，結成了現代都市傳說中的「東方三俠」。 結尾時，三姐妹都是一般打扮，黑色風衣，十足是來自漫畫的構思，也為《東方三俠》打造了視覺上的商標。幾百歲的人魔、刀槍不入的侍衛，隱形衣，都為影片帶來一定程度的魔幻色彩，也為更多的視覺沖擊的特技展示進行了鋪墊。不過，這些過於玄虛的設置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古裝新武俠片更耐看一些。

6、天山童姥

導演： 錢永強 主演：林青霞、鞏俐

其實，《天山童姥》基本上是作為一部反面教材而入選的。新武俠電影經過一段時間的泛濫，又到了求新求變的時候。大量題材、主題、人物、故事、特技，甚至男女演員組合都十分相似的影片在短短幾年時間充斥銀幕，使本來還很有興致的觀眾也厭倦了滿是俗套的武俠銀幕。於是，加強刺激成了製片商和導演共同的手段，《天山童姥》就是其中最突出的一個。

看著鞏俐和林青霞在天上飛啊飛，象戰斗機一樣掃射、轟炸，簡直是個《星球大戰》的武俠版。《天龍八部》的故事都改了個亂七八糟，就更不要提什麼人性復雜的主題了。

《天山童姥》，標志著新武俠電影的低谷，直到電腦特技更大幅度的加入，漫畫新武俠才得以把新武俠電影重新推到一個高潮。不過，這個新的高潮也同樣是以視覺沖擊力為主攻目標，取材於武俠漫畫的故事雖然有一定的新意，但也有更趨於簡化的傾向。這個新高潮的發展方向和持續時間還有待觀察，但有一點是無可爭議的：如果新武俠電影只重武不重俠，只重視覺效果不重故事主題，那它也不會有很大的發展和進步，必將被很快淘汰

7、風雲

導演：劉偉強 主演：鄭伊健、郭富城

以最新的電腦特技，完成一部漫畫改編的「新人類」武俠電影，《風雲》可能是第一部。雖然沒有詳細考證，但算成第一部最有名的，大約不會有什麼異議。

首先，作為特技武俠電影「巨片」，《風雲》中的武打場面都可以說是煞費苦心，極力用電腦能夠提供的種種特技打破以往新武俠電影中武打設計的固有模式。湖上截殺、元神出竅的高手對決、最後的決斗，都是出奇鬥巧，別開生面，充分發掘著電腦特技在武打方面的功能。和經典的「新武俠電影」相比，這種屬於21世紀的武俠影片最顯著的區別就是各種電腦特技的大量運用。不僅上文所說的武打場面有很大突破，片中的輕功、身法，也大多由電腦代為完成的，此外還特意增加了諸如命盤、怪獸等專門展示特技的場面和段落。

也許，對於一部純粹以視覺刺激為號召的漫畫武俠電影進行這樣的挑剔實在有些不必要，但對於我來說，一部電影放映過後還能有點回味才能算是值回票價。過於平白膚淺的視覺沖擊絕對無法和自身豐富的想像力潛能相比，這和吃一個造型怪異的快餐麵包沒多大區別。

8、華英雄

導演：劉偉強 主演：鄭伊健

雖然故事純粹胡說八道，漏洞破綻數不勝數，但影片在視覺效果上卻可謂絕對的「空前」。在這一點上，這部《華英雄》和前文提到的《天山童姥》實在有一拚。這部影片整個陷入光華燦爛的特技場面中難以自拔，以至故事、結構、形象、性格、矛盾，影片所有其它元素幾乎全部癱瘓在「華英雄」萬丈光芒之中了。

這樣一部影片再一次表明，只有特技絕對無法拍好一部新武俠電影，還是在故事上、在人物上、在「俠」字上，多下下功夫吧。

9.卧虎藏龍

導演：李安 主演：周潤發、楊紫瓊、章子怡、張震

看到片頭出現的哥倫比亞公司的標志，心裡不知是興奮還是凄涼。興奮的是一個台灣人，在用美國資金拍攝一個中國傳統故事，而且追求的正是最中國的味道——至少有這樣的企圖。而凄涼的是，美國好萊塢已經進攻到中國電影的最深腹地了，中國電影人再不努力，早晚被美國人接管了你的市場和發言權。

朴實之中孕育詩意，能作到這一點，談何容易。可以看出，李安在武戲的處理中，的確作出了自己的努力。除了飛檐走壁的鋼絲吊得太明顯以外，各個武打場面虛實並重，既重意境又重實感，袁和平展示出自己作為香港武俠片第一武指的獨到之處。

再看李安的文戲。王度廬的原著本來就注重文學性，把武俠小說與言情小說結合為一體，把本來只利用故事性製造沖突的武俠舊框架一改成為依靠性格製造沖突的新小說體例，這在當時不能不說是個突破。在前幾年武俠電影盛行的時候，大部分影片仍舊是老式的武俠「故事」模式，經李安之手，這部影片令人欣喜地成為真正「允文允武」的武俠電影。李安在這個「文學性」的武俠故事裡，體現的是對武俠世界裡「人」的關注。

但影片中也有些遺憾。首先是玉蛟龍這個人物的描寫上，失之粗陋，只強調她的任性，於自身的愁苦交代不足、刻畫不深。羅小虎遲遲出場不說，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至很多時候有點莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龍和羅小虎改為兩對戀人互為映襯的共同悲劇，玉蛟龍的內心刻畫不足（不能不說這與章子怡的表演有關），必然會導致整部影片的失衡。影片結尾是，玉蛟龍與羅小虎一夕纏綿之後，捨身跳崖（原著中為玉以捨身跳崖為名，與小虎一夕纏綿之後遁去無蹤），以生命向「俠義」贖罪、以生命逃避自己的愛情悲劇。此時雖然能夠明白導演的用意，但也實在暴露出改編上的失誤和粗疏。

最後值得一提的，就是譚盾的音樂，渲染氣氛、加強戲劇性，都能恰到好處。既無喧賓奪主之嫌，又能讓人感覺得到，真是深得電影音樂的精髓。

10.飛天舞

導演：金榮俊 主演：申賢俊、金喜善、王亞楠

一部韓國電影《飛天舞》再一次讓我們看到希望。

嚴格說，這部影片也並不是十分出色，日本、香港風格雜糅的武打，非常古典傳統的愛情悲劇，生拉硬扯的歷史背景，都不見得會令我們這些老資格的武打影迷激動，在韓國瘋狂賣座也不過是唬唬他們國內觀眾罷了。但真正令我們喜悅的，是武打片在韓國開花結果了。這部號稱是韓國版《風雲》的大製作武打片也有不少值得國內電影工作者和影迷們注意的。

首先它是一部悲劇，以前的武打片中能稱得上悲劇的太少了，而這一年之中我們就看到了兩部；其次它是一部愛情片，以往武打片中愛情成分多半是輔助的配件，而這是一部真正以愛情為主題進行正面描述的武打片。說到底，這是一部可以稱為以武俠世界為背景的愛情悲劇電影。

影片的故事框架中有很多華人武俠小說和老武俠電影的痕跡，如爭搶武功秘籍、滅門遺孤、南宮世家等等；而打鬥設計方面，也基本是以新武俠電影為藍本；但在場面氣氛方面，學的卻是日本劍俠電影的風格。吸收了各國武打片的精華，並不代表沒有自己的風格，能把這些元素諧調地融合在一部影片中，就形成了自己的獨到之處。

在這部被宣傳為「東方版羅密歐與朱麗葉」的影片中，編導試圖為男主角珍河加入一些現代意識，以豐富人物性格，加強戲劇沖突。不料，反而有弄巧成拙之嫌。影片中段有很長一段時間，珍河的思想和行為復雜到難以理清頭緒，而且也帶著明顯的斧鑿痕跡，是影片的一大敗筆。

11.東邪西毒

導演：王家衛 主演：張國榮、梁家輝、梁朝偉、張學友、張曼玉、王祖賢、林青霞、劉嘉玲 等

《東邪西毒》，是個新武俠電影中的異數，它以武俠為殼，描述的卻是現代人的情感、迷茫、異化、和疏離。

作為一部新武俠電影，《東邪西毒》借用並重新塑造了已經被視為「集體神話」的金庸作品中的重要人物，並以前傳的模式重新建構了自己獨特的武俠世界。雖然也有武打，也有俠客，也有義所當為，也有恩怨情仇，但其整部影片的架構、主題、敘述方式、表達內容，卻與普通武俠電影大相徑庭。

《東》片的畫面形式感很強，杜可風雖然是個老外，但在營造東方美學意境上的造詣頗深，其攝影效果在本來就強調畫面的新武俠電影中也算最為出色的，簡直有直追義大利斯特拉羅的趨勢。

當然，最主要的還是影片的內容，或者說主題。在《東》片中，幾乎所有的傳統主題都已不復存在了，從某種跡象上，《東》片可以看成是對江湖和俠客的一種探討和重新詮釋，影片採用「前傳」這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因為各種各樣的理由走入江湖，大多是因為愛情，這是王氏江湖的特點和標志，同時這些愛情行為本身也是帶有王氏標簽的獨家形式——拒絕與被拒絕。在武俠和金庸大旗的遮蓋下，江湖兒女也成了現代都市自怨自艾顧影自憐的白領階層，在遮遮掩掩進進退退中做著迷茫的愛情游戲。

《東邪西毒》為武俠片開了一條新路，但這條不算狹窄的路上至今卻鮮有人跡，倒是讓另一部「另類新武俠」《東成西就》鑽了空子。
12.東成西就

導演：劉鎮偉 主演：張國榮、梁家輝、梁朝偉、張學友、張曼玉、王祖賢、林青霞 等

把《東成西就》歸到新武俠電影，即使是作為另類，也有點勉強，甚至有點私心。這部同樣擺出「射鵰前傳」架勢的超級搞笑片，對有點拉大旗做虎皮的《東邪西毒》做出了完全反面的消解。《東邪西毒》擺出的所有正經或者貌似正經的姿態，全被這部《東成西就》拉下褲子，露出干癟的大腿和臟乎乎的內褲。《東成西就》成了小市民階層對都市白領階層的嘲笑武器，也成了我們這些介於兩者之間人物的自嘲工具。

如果說《東邪西毒》中的確有做作的小資心態的話，那《東成西就》就是對其中沐猴而冠的部分進行了徹底的嘲笑。眾多在「邪毒」中一本正經的明星們，在「成就」中又恢復了我們習慣的搞笑角色，又扮回了我們倍感親切的小市民嘴臉，這畢竟已經不是大俠橫空巨匪當道的時代了。

《東成西就》中坦坦白白的花拳綉腿和近於自揭其短的特技運用，是對整個新武俠電影的策反。影片中，林青霞的「無相神功」真的是無相，張國榮和梁家輝一段彈指神功大戰一陽指分明是一場槍戰，再清楚不過地告訴你新武俠電影是怎麼拍成的。至於「情意綿綿刀」、「眉來眼去劍」、「乾柴烈火掌」之類的搞笑，不僅是對整個新武俠電影嘲弄，而且把矛頭直接指向始作俑者金大俠。老頑童象是練了皮鞋劍法還和師兄不幹不凈，娘娘腔的南帝最後升天成了濟公，九陰真經原來刻在馬桶上，大量諸如此類的調侃讓人在狂笑之餘也難以消受。

當然，「成就」也沒有野心去解剖和對抗「邪毒」，更沒有野心去革新武俠電影的命，人家不過是瞧著好玩就玩一把，但在我們這些旁觀者看來，也許這些嘲弄自己也嘲弄我們的「製造」新武俠電影的人們，正是在宣告新武俠電影時代的衰落和終結。

㈨ 尋找一部功夫片

龍發威 《龍發威》（Exciting Dragon），為1985年台灣新亞電影企業有限公司出品，趙中興執導之武打電影。
基本信息
導演：趙中興
編劇：趙中興
主演：孫國明
梁家仁
高飛
趙岡生
鄒美儀
上映日期：台灣1985年2月6日
產地：台灣
片長：93分鍾
故事簡介：
故事敘述叛出師門的童虎（高飛飾）為取得師門密藏之寶劍，率弟子夜闖師門。童虎雖成功擊敗師門眾多子弟，得知寶劍所在，卻苦於藏寶處需七星甲焉能開啟之門。七星甲的持有者馬奶奶（趙岡生飾）為一武術高手，惟其孫小狗子（孫國明飾）自幼因祖母的寵愛呵護而在武術方面並無深究。但在受到久別重逢的青梅竹馬虎妞（鄒美儀飾）的強勢態度和慘敗於為奪七星甲而來的童虎徒弟下，小狗子始體認到自己應致力於武學。於是在馬奶奶的安排下，小狗子帶著七星甲逐投師伯苟不理（梁家仁飾）處學習武藝。
一日，小狗子與苟不理回村探望馬奶奶，豈知竟發現馬奶奶早已喪生於上門奪甲的童虎一行之手，童虎等更向小狗子二人出手，欲奪得七星甲。幸在苟不理幫助下，兩人全身而退。回到苟不理居所後，小狗子立誓將勤加練武，必為馬奶奶報仇...

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