㈠ 台灣抗戰神劇《英烈千秋》，有著怎樣不同凡響的歷史
1971年10月26日，台灣被迫退出聯合國；4個月後，美國總統尼克松赴中國大陸訪問，發表了上海聯合公報；再7個月後，日本宣布與台灣政府斷交。一連串的重大政治沖擊，使台灣的民眾產生出強烈的危機感，仇日的民族情緒也大為提高。在這種時空背景下，當時擔任「行政院長」的蔣經國有意利用影響力廣大的電影媒介來提振民心士氣。其時調任「中影公司」總經理不久的梅長齡，遂乘勢提出拍攝第一部正面表現抗日名將張自忠將軍為國為民英勇犧牲的抗戰電影《英烈千秋》
該片的製作預算僅100萬港幣，但是在編導丁善璽的指導有方，以及軍方武器兵源的充份支援下，卻拍出甚為壯觀的作戰場面和十分豐富的內容，於1974年11月拍成推出公映時不但票房轟動，更被各方贊譽為「中國電影史上最出色的戰爭片」。
由於《英烈千秋》在社會效益和經濟效益上的雙重成功，「中影」遂把抗戰電影作為「一年一度」的招牌巨制
㈡ 忠烈千秋的簡介
主演：王貫英 臧萬祥 辛秋花 王增順 楊建設
顏色：彩色
類型：藝術片 戲曲片
製作公司：西安電影製片廠【中國】
㈢ 台灣的歷史影片
日治時期
日治時代台灣自製日語電影《莎勇之鍾》，李香蘭主演第一部在台灣拍攝的電影是1907年2月日人高松豐治郎率領日本攝影師等一行人在全台灣北、中、南一百多處地點取鏡的《台灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、征討原住民等題材[16]。第一部台灣人製作的劇情片《誰之過》於1925年由劉喜陽、李松峰等人組成的台灣映畫研究會製作。不過即使劇情片，仍有相當多的影片。具有政治宣傳的作用[17]。
1908年，高松豐治郎於台灣定居，開始在台灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924年後，台北的放映業者由日本請來一流的辯士（電影說明者），電影放映業愈加彭勃起來。1935年10月，日本領台40年舉行台灣博覽會，以及隔年台北與福岡間開辟航空通運，這兩件事推化造就了日治時期台灣電影放映業的鼎盛時期[17]
民國時期
台語電影興起
主條目：台語電影
台語電影《舊情綿綿》，洪一峰主演。1955年，麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，成為二戰後第一部台語片，一直到1981年最後一部台語片《陳三五娘》為止，歷經了二十多年的台語電影時代。根據統計，台語片的總產量將近兩千部，產量最多時一年高達120部作品問世。《薛平貴與王寶釧》在當時台灣社會引起大轟動，皆創下當時票房紀錄，[18]，引來一窩風的台語歌仔戲跟拍風。
健康寫實電影
1960年代，台海情勢逐漸穩定，中央電影公司提出健康寫實的製作路線，兼顧歐美寫實主義電影下，聘請李行拍攝《蚵女》與《養鴨人家》兩片。兩片均頗叫好叫座。[16]。
60年代末期，知名導演李翰祥來台發展，並香港電影技術帶進台灣。此階段所拍電影類型除了初期的黃梅調，尚有歷史宮闈片《如西施》及文藝片，其中以瓊瑤原著為藍圖者佔了8部。
胡金銓與新武俠片
1960年代，香港卲氏公司開始製作新派的武俠片，其中的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來台灣發展。胡金銓於1967年為聯邦公司編導武俠片《龍門客棧》締造了絕佳的票房紀錄[19]，從此武俠、功夫、武打類型的電影成為台灣電影的主流之一，直到80年代才沒落。胡金銓的電影發揮中國京劇的特色，結合彈簧床與吊鋼絲的特技，運用蒙太奇電影手法，使得武打動作快速俐落，動靜收放形成視覺韻律。
功夫片興起
1971年，香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武門》均在台掀起一股功夫熱潮，而台灣武俠主流自此就轉化為功夫片、武打片繼續在台灣流行。接著張徹在卲氏公司幕後支持下，於1974年率奇子弟兵姜大衛、狄龍等來台成立的長弓公司，也讓功夫武打片，成為當時台灣電影的要角。
愛國政宣電影
1970年代中期之後，開始了一段台灣電影的愛國政宣片時期，如《英烈千秋》、《大摩天嶺》、《戰地英豪》、《女兵日記》、《八百壯士》、《梅花》、《筧橋英烈傳》、《望春風》、《香火》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》、《源》、《皇天後土》、《假如我是真的》、《辛亥雙十》、《血戰大二膽》等。
除此，叫特殊的片種則有如《汪洋中的一條船》的自我勉勵寫實片及如《一個女工的故事》的文藝片。
學生電影類型
之後，李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鳥之愛》、《歡顏》等清新的小品。之後，導演林清介則在《一個問題學生》賣座後，連續拍攝相同類型，以學生生活為主題的學生電影，這些類型電影包括《學生之愛》、《同班同學》、《男女合班》、《台北甜心》、《畢業班》等。而這波電影尚有《拒絕聯考的小子》、《年輕人的心聲》、《不妥協的一代》。此階段學生電影成為台灣新浪潮電影出現以前的重要台灣電影類型。這些低成本獨立製作方式，也讓新導演有了拍片的機會。事實上，台灣知名導演侯孝賢也在此階段接拍了《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》等兩部片子。
台灣新浪潮電影的興起與沒落
台灣電影「現代主義」化，可說是始於三支短片合而為一的黃春明原著改編電影－《兒子的大玩偶》（片中另有《蘋果的滋味》、《小琪的那頂帽子》）。除了部分禁演引發的《台灣電影宣言風波》外，中影公司大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品，也是確立台灣電影新浪潮的主因。事實上，於《兒子的大玩偶》之前，中影已先啟用楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍攝了《光陰的故事》，《在那河畔青草青》與《小畢的故事》。這些電影也促成了台灣電影的新風貌，更因票房賣座，讓台灣新電影成為主流[16]。
《兒子的大玩偶》製作完成後，突破當時台灣政治與電影保守勢力的抵制，於輿論、口碑與市場的支持下，為往後台灣電影的創作自由創造一片天空。其後，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李佑寧、王童等也確定了以導演為主；形式新穎、風格獨特、意識前進的台灣新電影。
一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖份子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。
該新電影絕大多數是由台灣政府所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成台灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的台灣電影產生重大影響[16]。
在此影響下，台灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影境地，此種以鄉土小說為類型的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，1980年代台灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如著賭博片、犯罪片的商業電影。
另一方面，因為香港電影的成功，讓台灣輿論上也開始出現對台灣新電影的批判聲音。以藝術電影為主軸的台灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素，讓集體的台灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束[16]。不但如此，在票房也大為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市場上的歡迎。
㈣ 請問台灣有沒有什麼的革命題材的好看的電視劇或電影
《八道樓子》，香港的，「支那七勇士」的故事
《八百壯士》，四行倉庫阻擊戰
《英烈千秋》，張自忠傳記
《筧橋英烈傳》，反映國軍空軍的
《海軍突擊隊》，國軍魚雷艇的
《梅花》，抗戰末期台島民眾的愛國故事
《異域》，內戰末期國軍在金三角的孤軍的，共兩部
以上六部是台拍的
《大捷》、《鐵血昆侖關》、《喋血孤城》、《血戰台兒庄》、《浴血疆城》、《七七事變》、《生死千里》、《憤怒的孤島》、《雙棲間諜》都是講正面戰場的大陸電影
㈤ 求中國台灣省拍的抗戰電影！
有拍過的啊，由國民黨成立的中央電影有限公司拍過：
《英烈千秋》(1974)、《梅花》(1975)、《戰地英豪》(1975)、《八百壯士》(1976)、《筧橋英烈傳》(1977)、《強渡關山》(1978)、《黃埔軍魂》(1978)、《大湖英烈》(1981)、《旗正飄飄》(1987)。
其它民間拍攝的還有：
《吾土吾民》、《盧溝橋傳奇》、《揚子江風雲》、《一封情報百萬兵》、《一寸山河一寸血》、《重慶一號》、《揚子江特一號》、《台灣抗日》、《一八九五》、《賽德克巴萊》這部是講述日據時代原住民抗爭日本的電影，蠻不錯的一部電影，雖然電影有些誇大。
兩個意識形態不一樣的政權拍攝出來的電影肯定是不一樣的啦，政治色彩很濃重，台灣民間拍攝的比較能反映人民的心聲。
國民黨主導拍攝的幾部抗戰電影很值得大陸人民看看的，很震撼！完全顛覆了以前對國軍的看法，國民黨主導的抗戰（應該叫衛國戰爭）真的是氣勢磅礴，可歌可泣！國軍在抗戰期間將軍陣亡人數就達120多位，將軍級別以下的就不計其數了，他們都是受過良好的軍事教育，有的還是留日德法美的高級知識分子，為了投入民族抗戰他們棄文從武血撒疆場。。。還有我們可愛的國軍士兵們，他們響應保家衛國的號召拋家棄子淚別親人，毅然拿起武器用他們血肉之軀築起了我們現在這個家，歷史會還原一切的，他們應該得到所有華夏子孫的祭奠，沒有他們的拋頭顱灑熱血就沒有我們現在這個即將要復興的偉大祖國。
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㈥ 有沒有台灣拍的抗日戰爭電影或電視劇
1、《梅花》
電影介紹：
《梅花》是一部由劉家昌執導，張艾嘉，谷名倫，柯俊雄等主演的戰爭電影。影片於1976年上映發行。
講述了在中日戰爭末期的台灣，一個小混混（柯俊雄飾），在目睹全鎮人奮力協助中國政府對抗日軍後，大徹大悟，決心做個頂天立地的中國人，最後以身殉國。
㈦ 你喜歡《英烈千秋》這部抗日劇嗎
台灣電影《英烈千秋》，講述的是張自忠抗戰的故事.聽聞馬英九看此片時潸然淚下，再加之本人十分敬重張將軍，所以我觀閱了它.然後我不禁大驚失色——原來這是一部有點年頭的主旋律片.當然，在一國兩制,台海相隔的情況下，旋律略有不同.畫質是不敢恭維的，但是這無可厚非，畢竟收限於當時的種種條件，比如技術，器材.我觀影向來重內容和情感，輕形式和方式,這當然不是由於我好像心靈豐富或是貌似追求精神層次的東西，只是因為我不是專業的.然後我要提到一點，在幾十年前，在一個有30%的土地處於熱帶的島嶼上要拍出展現中國北方景觀的影片，他們確實辛苦了.
影片最先給我觸動的一個片段是——張自忠奉命留在已被日軍占據的北平任偽市長以做周旋，然後那群張老家的刁民們就大肆對張的妻女惡語相加，一口一個漢奸，極盡羞辱謾罵之能事.當然，在張被正名之後，他們自然又紛紛出來跪舔.我覺得這一段拍神了，表現了部分中國人一向以來的兩個特性.首先，部分中國人缺乏判斷力，永遠不會獨立思考，街市上傳啥就信啥，媒體說什麼那就是什麼唄，然後就活在新聞標題下了.他們不追求也不在乎真相，這並沒有什麼好過份指摘的，可惡的是他們隨耳聽到或是隨手捏來所謂真相，然後肆無忌憚傷害可能無辜的人.第二個特性是在展現正面形象無成本或是成本低的情況下，部分中國人很容易義憤填膺，正義感爆棚，大義凜冽，苦大仇深.可能他們覺得，搞對了自己也算個英雄，搞錯了的話，隨大流的落井下石也沒什麼好顧忌的，畢竟法不責眾嘛.當然，很多人在要為正面形象付出重大代價的時候，往往會選擇走向負面.電影放到後面，倒還真出現了唯一的漢奸.這個人是五毛黨，想想也是有趣，打完武仗，打文化仗，我知道你肯定在黑我，那我也黑你,然後就互黑了.
㈧ 誰有黃埔軍魂,筧橋英烈傳等反映國軍的電影資料請發至liuzhaof110@163.com 萬分感謝。
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《筧橋英烈傳》台灣中央電影事業股份有限公司1977年出品，是以烈士高志航故事為主軸的著名抗日戰爭電影之一，1977年七月七日首映。
筧橋驅逐機四大隊隊長高志航，是位出色的飛行員，素以訓練嚴格，作戰勇敢著稱。淞滬戰爭爆發的次日，1937年8月14日，高志航率大隊痛殲日本來犯的木更津航空隊。大隊飛行員個個英勇奮戰，視死如歸。沈崇誨以戰機撞擊日本軍艦出雲號而壯烈犧牲；閻海文因墜落日軍陣地，為免於受辱而拔槍自盡；劉粹剛則獨立應戰而與敵人同歸於盡。高志航一人擊落六架敵機，首創殲敵紀錄。筧橋的英烈們首戰告捷。11月21日，日軍又從空中來犯，高志航率E16戰斗機從蘭州起飛，在周家口擊斃日本空軍將領原田浩後壯烈犧牲。
㈨ 忠烈千秋什麼時候上映
北宋年間，忠良呼延丕顯被國丈龐文與其女西宮娘娘寵賽花等合謀所害，呼家一百餘口慘遭殺戮，造成奇冤血案……
中文名
忠烈千秋
外文名
Loyal To Imperial Family
出品公司
西安電影製片廠
發行公司
西安電影製片廠
製片地區
中國大陸
導演
姚守崗張毓明
編劇
蔡晨 謝美生 葉瑜
類型
戲曲
主演
王貫英，辛秋花，臧萬祥，楊建設，王增順
片長
68分鍾
上映時間
1981年
對白語言
漢語
色彩
彩色
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