解讀經典愛情電影廊橋遺夢視頻

❶ 《廊橋遺夢》講述的是一個怎樣的故事

影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因不願舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的後半生。

《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。

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角色簡介

1、羅伯特·金凱

羅伯特·金凱是《國家地理》雜志的攝影師，他個性溫和細膩。一次他駕著一輛舊車來到了弗朗西斯卡所住的鄉村。在閑聊中，他與弗朗西斯卡互相講起了自己的婚姻和家庭。之後在輕柔的音樂舞曲中，他們情不自禁地相擁共舞，最後一起走進了卧室。

在這短暫的4天中，他與弗朗西斯卡有了一段刻骨銘心的愛情。當他要離開鄉村時，他要弗朗西斯卡和他一起走，然而弗朗西斯卡卻不願放棄對家庭的責任，羅伯特·金凱只好與弗朗西斯卡痛苦地分手了。

2、弗郎西斯卡

弗郎西斯卡勤勞善良、性格溫和，但是長年平淡瑣碎的婚姻生活不僅埋沒了她原來的理想，也使她感到空虛、壓抑。然而，她心靈深處對浪漫生活的追求和對愛情的渴望，並沒有熄滅，她期盼著一種不可知的新鮮的刺激，充實她空曠的精神世界。

她遇到了羅伯特，少女時代的夢想和中年人潛壓內心深處的欲求，都與此達到完美統一。但在最後在家庭與愛情的抉擇中，她最終選擇了自己的家庭，放棄了等待已久的愛情。

創作背景

《廊橋遺夢》是根據沃勒的同名小說改編而成的。原著小說《廊橋遺夢》是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒的第一部小 說。他在11天內就完成了初稿，本來是寫給朋友和家人的。但是有人建議他以作品的形式發表。1992年《廊橋遺夢》出版問世，並被翻譯成多種語言。1995年美國華納兄弟公司將其搬上了銀幕。

❷ 如何評價電影《廊橋遺夢》這部電影給你怎樣的感觸

我個人認為這部電影是非常不錯的，很值得我們深思！家庭是每個成年人的責任！

有那麼一種愛情，叫相見恨晚卻不能偕首白頭。因為我們身上肩負的責任太多，不是我們的愛不夠深，而是我們沒有在對的時間遇到彼此。人的一生總應有一次為了某人而忘了自己，一生，足矣！我不想擁有你，因為我無法得到你，所以，我選擇，用我後半生的時間去愛你。

我只能說，任何選擇都是一念之間。或者，你可以義無反顧。但，是不是會有更多的人受到傷害。她們，也是你最珍惜的人啊。或者，你可以選擇痛苦一輩子。但，成全了更多人的幸福。

作者讓主人公在愛情與責任的選擇中，選了後者——責任。並非常謹慎地「給相逢以情愛，給情愛以慾望，給慾望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解」，一切都安排得那麼好。

怎麼樣？喜歡我的回答給我留言點贊哦！

❸ 《廊橋遺夢》這部電影具體講的是什麼

故事發生在1965年夏天的艾奧瓦州麥迪遜縣。一個寂寞的義大利裔家庭主婦芬琪卡（Francesca，梅麗爾·斯特里普飾）在丈夫與孩子們外出時，遇到一個《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱（Robert，克林特·伊斯特伍德飾）來當地拍攝廊橋，並且他們迅速墜入愛河。

《廊橋遺夢》被當年眾多權威電影專家和雜志評為「1995年世界十大電影」。

❹ 如何評價電影《廊橋遺夢》

可以說，《廊橋遺夢》用一個表面被人所不齒的“婚外戀”故事，教人思考：一個女人，面對家庭、責任，世俗限制太多，哪怕是一輩子僅有一次的真愛，也只能存於記憶，成為活著的嚮往和死後的歸宿，既無奈又現實。

女主人公弗朗西斯卡，人到中年，有一個丈夫、一雙兒女，在美國愛荷華州的一個農場，相夫教子，過著波瀾不驚的生活。如果不出什麼意外，她也許會一輩子這么生活下去。

但即便是這樣，弗朗西斯卡，作為走進婚姻的女人，得一輩子“吃這個葯吃下去”，直到死去。

作家馮唐說，“婚姻是反人性的，是為了維護人類社會一些經濟法律責任的一種制度。愛情跟婚姻相反，它是人性極其絢爛，極其閃爍的部分，但它只是一段時間，不可能一直持續，否則人就燒沒了。而且，愛情本身帶有很多的盲目性，只是在合適的時間遇上了。”

❺ 有誰看過《廊橋遺夢》，能給我介紹下么還有沒有什麼好看的經典電影。

看完整部電影，印象最深的是他們分離後的雨天，坐在車里的弗朗西絲卡遠遠望見站在雨中的金凱，旁邊坐著自己的丈夫，她的手都把車門打開了，可是，她最終沒有走出去，此時的她淚如泉涌。那個鏡頭長時間占據腦海，久久回味，讓人心痛。以致幾年以後都會想起這部片子，前幾天又看了一遍，經典就是經典，無與倫比。
我是看了《廊橋遺夢》以後又看《百萬美元寶貝》都是克林特伊斯特伍德導演和主演的，也非常感人，很值得一看。以下影評是從豆瓣上找的，寫得很好，感觸很深。
《廊橋遺夢》：「存天理滅人慾」的道德悲劇
在我所評的這幾部電影中，《廊橋遺夢》是最能夠代表情慾電影的一部了。雖然長期以來它被冠以家庭倫理大片一類的名號，但是這部十三年前的電影，放映當年便在美國引發了離婚狂潮。引進中國後，據說同年國人的離婚率也竄升了幾個百分點。外遇這個詞，正是從這部影片開始深入人心。從這些實際的社會現象你至少可以看出來，《廊橋遺夢》絕對不是一部教育片，更起不到促進社會安定團結的作用。它以一個基督受難式的悲劇結尾，讓全球觀眾突然意識到情慾世界的豐饒美好，會在某個時刻顛覆我們的道德觀、人生觀。

還是上初中吧，讀趙本夫的小說《黑螞蟻藍眼睛》，讀到廢寢忘食。他在小說里塑造了一個鮮辣生動的神秘失憶女子，在某一日，突然出現在一個天災過後的村莊。一戶貧農兄弟四人為了爭奪她的歸屬權險些反目成仇，最後，她成為兄弟四個共有的女人，為他們生兒育女。

他形容女子赤身側卧時的曲線，彷彿高山流水，令人仰止。她的豐乳肥臀，擁有著最原始奔放的血性，和令人在瞬間情慾迸發的力量。

他把這個女人叫做「地母」。

很多年後，看到電影《廊橋遺夢》里的弗朗西絲卡，我才忽然明白，地母一樣的女人，究竟擁有怎樣的特質。在這個美國鄉村農婦的身上洋溢著強大的母性氣息，散發出泥土一般自然烘培的溫熱，青草曝曬過後的芬芳。

《廊橋遺夢》故事情節簡單，敘事節奏舒緩流暢，像一首田園詩。背景是美國依阿華洲的一個小鎮。

他出現的時候，天空湛藍得彷彿施了咒語的深海洋面，沒有一絲波瀾。莊稼油綠，空氣微熏，漂亮的白色木屋在陽光中慵懶而安寧。美國鄉村的生活看上去如此安逸，讓人年華悄悄似水流去而不自知。

她在勤勤懇懇地埋頭做農活，那個身穿素色棉質連衣裙的背影幾乎顯得臃腫而笨拙。她的丈夫和一雙兒女帶著飼養的牲畜，去城裡參加農業展覽會。家裡只剩下她，和一大堆未完的家務。她的一頭棕色長發高高挽成希臘發髻。這種原本高貴的發型，卻因為隨意地梳理，在耳鬢垂下許多碎發，隨著微風輕輕舞動，給忙碌的她憑添了一份隨和柔美的氣息。

他停車問路。他的車泥濘陳舊，布滿灰塵。可見是長途跋涉。來自華盛頓的車牌更表明了他異鄉人的身份。他衣著整潔，口吻彬彬有禮，態度優雅柔和。他良好的修養完全不同於她身邊這個小鎮上的人們，粗魯無禮，慵懶邋遢。

她沒習慣於陌生人的突然造訪。紳士的他，對於她這樣一名普通農婦那種尊重平等的目光，給予了她一種奇異的溫暖和被人重視的愉悅。為他指路的時候，因為本性靦腆，她的手在不停做著小動作，時而拍拍額頭，時而輕撫裙裾。他有點驚訝地盯著她，為了她那與年齡完全不符的嬌憨迷人的態度暗暗稱奇。

常年農婦的勞作，生兒育女後，她的身材過於健碩了些，在廉價衣裙的包裹下看得不甚真切，卻散發著成熟到極致、賢良忠貞女子才會有的豐韻。對他不啻為莫大的吸引。她注意到他在打量她，臉在陽光和目光的雙重直射下，漸漸泛出紅暈。臉上不時滑過小姑娘似的天真羞澀。

常年在野外攝影的流浪生涯讓他面臨與最惡劣自然環境的競爭，一雙長腿類似於豹類動物，矯健有力，性感撩人。他渾身上下散發著無可爭議的雄性魅力。或許他曾是一位情場老手，或許多年穿梭於林莽之中的單身生活讓他充滿了對於性的本能渴求，或許用鏡頭捕捉動物的習慣讓他異常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一隻馴良可愛卻不可捉摸的雌性動物。一個情慾的象徵符號。空氣在四目相投間升溫，意識到彼此間的吸引力，她心猿意馬。

欲，是一種初次見面就會產生的情感色彩，通常發生在有著豐富性閱歷和強健體能的男女之間。他們都健康而對於生活充滿熱情向上的渴望，不滿足於現狀，並且，對方身上所擁有的特質，正好是他們自身稀缺的那一面：

他浪跡天涯，缺乏穩定的家庭，噓寒問暖的愛人，以及親切舒適的生活環境；她活在小鎮閉塞的人群中，生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關系像四面豎起了高牆，壓抑了她內心所有的夢幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應環境。可是對於優雅的渴望，像水一樣充滿了她肌膚的每個細胞。他身上所體現出的優點是那麼卓爾不群，他無疑是她狹窄見識面中相比而言最完美的男人。是她夢幻的載體。他對她感興趣，讓她略有自卑的心裡充滿莫大歡欣。

為了佐證我將《廊橋遺夢》定義為情慾電影，我來說說其中幾個極具情慾色彩的細節。它們是如此具有說服力，起著四兩撥千斤的作用。因此證明了導演，也就是這名男主角的扮演者伊斯特伍德的偉大。作為最後一個西部牛仔，他收斂了鐵骨錚錚，眉目含情，豐富的肢體語言和不時語帶雙關的多情對白，確實演活了風流倜儻而情深似海的羅伯特金凱。

鏡頭一，弗朗西絲卡沒穿鞋的赤腳。鏡頭給了她的小腿腳踝至腳跟這一截一個特寫。我不認為男人們都有戀足癖，可是她赤腳行走的那一種風情，以及背部特寫，臀部占據了視覺聚焦點，不啻為強化了初次見面的情慾挑逗性——即使她是完全無心的。情慾通常是電光石火間，無須醞釀。也防不勝防。

鏡頭二，肌膚接觸。在他的車上，閉塞的空間讓他們因為彼此間本能的性吸引而局促不安。聊天中他說到他曾去過她的家鄉。她本以為那是一個偏遠小鎮，無人知曉。這個情節對於拉近兩者的關系，起了飛躍的作用。這時，他拿煙的手，無意擦過她的腿。肌膚的接觸讓她如電流通過全身，旋即語無倫次。她必定在思考他這個動作究竟是否出於故意。她已經不能再自欺欺人，漠視雙方這種強烈到幾乎窒息的吸引力。

鏡頭三，敞胸露懷。弗朗西絲卡是屬於悶騷類女子。多情女子多屬此類。深夜，她讀葉芝的浪漫情詩。她隱約聽見異響，跑到院子里，發覺無人。走廊上晚風愜意，她情不自禁解開睡袍，將一絲不掛的裸體迎向風吹來的方向。將一個中年女子的情慾騷動以如此詩情畫意的形式表現出來，說明了她被抑鬱的部分人性隱秘，以及渴望舒張的情慾心理。

鏡頭四，接他的電話。她將一張紙條訂在橋頭，邀請他共進晚餐。她把儲蓄的零錢統統拿出來，專門去鎮上買衣服。在服裝店，她選中一件深V領的禮服裙，看了看標價又放下。她的手在自己難看的裙子上擦了又擦，最終決定將禮服買下。

此時，他在咖啡廳看見一個因為有婚外戀而遭到小鎮人們肆無忌憚非議和嘲笑的女人，當她離去後，他意外看見那女人躲在車內哭泣。他打電話給弗朗西絲卡，慎重地問她，這樣的共進晚餐是否會給她帶來不必要的麻煩。她當然懂得他話語中的含義，他遲早是要離開的，如果有了流言蜚語的不幸發生，也只有她獨自留下和面對。但她以非凡的勇氣告訴他，她無所畏懼。放下電話，她像是做了什麼重大的決定，渾身癱軟，表情中有一種被擊中的虛弱，一種獻身的熱望。二者博弈。虔誠動人。當她買下那件充滿暴露感的禮服裙，對於接下來發生的事情，顯然已經有所預謀和准備。

鏡頭五，他借用她的浴室洗澡。她撫摸著片刻之前他曾經沐浴、喝啤酒的浴缸邊沿，她的臉因為幻想而緋紅，低低呻吟。當她換上禮服裙光彩照人地出現在他面前，他的驚愕讓她深深迷醉和自賞。低胸設計將她前胸那道深溝顯露無疑，感光面料更展示出她豐滿的腰身和臀部跌宕起伏的曲線。

共舞。呢喃。交心。做愛。用交心而非調情這個詞，因為影片中的對白，沒有因輕浮而讓人產生惡感。男女主人公都是那樣冷靜而深情，爭取在有限的時間里，將自己一生中最重要的感受互相交付。情慾是一道橋梁，他們涉過彼此的心河，才發現竟有那麼多共通點。即使他們境遇不同，此前人生沒有交集，可是，他們彼此渴望的特質，正好在對方身上予以閃現。情慾的力量，二者更是旗鼓相當。所以，男女之間棋逢對手的關系是最可靠的關系。其中一方太弱或者太強，都是一種缺損，會加倍消耗感情。他們的一切卻奇跡般的咬合，絲絲入扣。

《廊橋遺夢》里大量的情慾鋪墊，幾乎與愛情劃上了等號，足以亂真。但這里有一個先後順序的問題。欲，被我們認定為一種動物性。而愛，則是一種對這種動物性經過抑制、權衡、犧牲、奉獻等等人為精加工之後，相對穩定和寬廣得多的感情。欲是本能，而愛要自律。對家庭深懷責任感令弗朗西絲卡在私奔的最後一刻慧劍斬情絲，羅伯特金凱許下承諾，決不再來打擾她的生活。

他們踐約而行，彼此遙遙相望。也許是這場為時四天的情慾沖撞太過於完滿和稀缺，他們用盡所有力量將關於對方的一切揉進了自己的骨髓中，混合著血液奔流。二十年後，這場情慾交集終於煅燒出可以被稱為愛情的物質。直至死亡，讓他們解除那個守口如瓶的約定。弗朗西絲卡在遺書中驕傲地告訴一雙離異兒女，她的一生沒有虛度，因為這樣一場人一生只有一次、絕大多數人們一生也沒能遇到的愛情。她的兒女最終理解了她。

弗朗西絲卡和羅伯特金凱之間最動人的情節，不是那短暫的四天時光，而是分離後滂沱大雨天，他們在鎮上相遇，她身邊坐著農夫丈夫，車窗外是渾身濕透狼狽落拓的他；

是他揪心的等待，無聲的告別，最後一次掙扎的邀約；

是她在這一瞬間淚流滿面卻欲走未走的劇痛；

是她此後繼續常年如一日地辛勤打理這個家，和身邊那個從未懂她的男人一起衰老，看兒女長大；

是她和他彼此懷念的日日夜夜，情慾的潮起潮落，歲月的無情沖刷；

是她丈夫死後，她發現原來他早已知曉她的秘密，給予她的體諒和緘默，以及令人扼腕的歉意：我知道你曾有過那麼多的夢，可惜我沒能給你；

是羅伯特金凱先死於她，再也沒有重逢的結局。

我想這部小說作者的本意是想通過《廊橋遺夢》來歌頌男女主人公為家庭責任感所做出的犧牲，這種歌頌也是建立在肯定了這份愛情的基礎上。但是當《廊橋遺夢》被伊斯特伍德搬上銀屏之後，他和梅里爾斯特里普的深情演繹，讓一個更響亮的聲音爆發出來：為了一份家庭責任就活生生斬斷人與人之間如此纏綿悱惻的情感，完全不尊重個體的價值，太滅絕人性。建立家庭有多種多樣的原因，但是人性得到滿足是生存最起碼的尊嚴保障，一個農夫名存實亡的家庭被保全了，以犧牲掉兩個有血有肉的人為代價。那份殘忍不言自明。

於是，電影《廊橋遺夢》激發了人們對於道德約束的強烈不滿，導致眾多家庭分崩離析。雖然，普通人的故事中，你未必像弗朗西絲卡在遇見羅伯特金凱以前那麼賢良淑德，我未必像羅伯特金凱，有著身為女人便難以抗拒的風度翩翩風流倜儻。我們更沒有一個風景如畫的麥迪遜橋，和漫山遍野的春花爛漫，為這場生命的意外邂逅增加美感。

張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》中用的比喻絕妙無比，女人是硃砂痣還是蚊子血，通常只是相對論。若換一個男人，飯粒子也能變成明月光。弗朗西絲卡對於她的農夫丈夫來說只是一個農婦妻子，對羅伯特金凱卻是生命中最強勁的激流。若沒有羅伯特金凱的出現，她將如一朵再普通不過的鄉野小花，自生自滅。是他讓她看見、觸摸、佔有了愛情，再將她內心的夢幻保鮮。

選擇一個男人，選擇一種命運。找到那個懂得賞識你、疼惜你的男人，是你必須對自己盡到的義務。否則，你將成為另一個弗朗西絲卡。因為你永無滿足。

以後，她還要繼續以妻子的本分和農夫丈夫一起生活，包括做愛、使用同一個浴室。在她以後，身強力壯的他也許不會就此與所有女人絕緣，繼續萍蹤浪跡。這與我們曾聽過的王子公主的童話不符，可是我喜歡《廊橋遺夢》的悲劇結尾，因為它提供了一個犧牲的樣板，讓我們知道如何避免《廊橋遺夢》式的悲劇發生在我們自身，因為現代社會的我們，道德力量在減弱，人性的份量在加強。很難說這是一種幸還是不幸。社會在進步，還是文明在退化。

《廊橋遺夢》在全球引發的離婚大潮，正是被劇情感動的人們身體力行，在向這位基督殉難式的可敬農婦致以最高敬禮。

❻ 廊橋遺夢是說的是什麼

《廊橋遺夢》講的是弗朗西斯卡和羅伯特·金凱的愛情故事。

洛琳和邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的困擾。這時母親弗朗西斯卡去世的消息將他們召回了童年時生活的鄉村。在母親留下的一封長信中他們了解到了母親深埋在心底的一段感情秘密。

1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡獨自留在家中。攝影記者羅伯特·金凱的車停在了門前。他向她打聽曼迪遜橋的所在。弗朗西斯卡上車親自帶他到了橋邊。

羅伯特忙著觀察造型、選取角度，最後采了一把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了一種特別的滋味，於是邀請他去喝冰茶。

兩人互相講起了自己的婚姻家庭，夜色降臨，弗朗西斯卡在送走羅伯特後竟有一種依戀的心情。她終於下定決心驅車前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在了橋頭。

第二天，工作了一天的羅伯特終於發現了紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請，兩人在橋邊一起工作，拍照。

以後的兩天兩人整日廝守在一起。然而弗朗西斯卡卻不願舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。羅伯特走後，弗朗西斯卡收集了他所有的作品。

在1982年3月，她得知了羅伯特的死訊，並收到了他的項鏈和手鐲以及當年訂在橋頭的紙條。她把它們放在木盒中，每年生日翻看一次。

1989年弗朗西斯卡過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔。卡洛琳和邁克都被母親的感情故事和對家庭的責任心所感動。

《廊橋遺夢》的影片評價：

《廊橋遺夢》里所要表現的愛情是清醒的、十分理智的。電影盡管有著細致入微的婚外戀情體現，其所表現出了仍然是一種較為正統的維系家庭的主題。

因此，觀眾在影片中可以深切地感受到周圍環境對男女主人公的潛在壓力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三決擇之後還是選擇了家庭，其對家庭的責任感佔了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念的體現。

❼ 《廊橋遺夢》：引發離婚狂潮，令無數人潸然淚下，它的魔力何在

毛姆的小說《面紗》里，已婚的凱蒂和有婦之夫唐生有了一段越軌的戀情。當凱蒂的丈夫瓦爾特無意中發現了兩人的關系時，他給了凱蒂兩個選擇：

要麼讓她的情人在一個禮拜以內離婚，並娶她；要麼讓她跟隨自己到中國一個霍亂橫行的村莊行醫。

凱蒂深信唐生愛著自己，可唐生此刻卻只想與凱蒂撇清關系，以維護自己的聲譽，他甚至建議凱蒂到中國那個危險的地方去，以求得她丈夫的原諒。

毛姆深諳人性，他知道，在大多數的婚外情中，真情是不存在的，多的只是慾望。這種不顧道德，不顧家庭責任的婚外情，毫無疑問得到了人們的唾棄。

自古以來，大眾對婚外情的道德譴責和輿論抨擊，絲毫也沒有留下情面。可1995年上映的婚外情題材電影《廊橋遺夢》，卻是個例外。

這部電影根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢》改編而來，電影上映之後，熱度經久不衰，還曾經在美國社會引發了一陣離婚狂潮，並破天荒地打破了人們對於婚外情的歧視和局限的認知。

上大學的時候，我就曾看過這部電影，那時候為男女主角在雨中分離的鏡頭淚流不已。多年後，已婚的我重讀原著，才真正看懂了故事背後的深意。

這不是一個簡單的出軌的故事，而是一個關於愛情與婚姻的選擇、他人與自我、道德與責任的故事。

一、婚姻中的缺憾，普遍存在人們的身上

故事發生在1965年，弗蘭西斯卡是農場主理查德的妻子，恬靜又忙碌的家庭生活，可愛的一雙兒女，老實穩重的丈夫，生活看起來安穩又幸福。

那一年的8月，丈夫帶著一雙兒女出遠門去了，為期四天。也就是這短短的四天，弗蘭西斯卡和遠道而來的攝影師羅伯特談了一場刻骨銘心的愛戀。

羅伯特生性不羈愛自由，她也不願意他就此放棄自由守在她一個人的身邊。

也就是說，這份戀情雖然美好，但“相見不如懷念”。

彩雲易散，琉璃易碎，美好的事物珍貴也容易消散，有些事物究竟只適合存放於回憶中，而不是擁有把玩。

也許，在感情最為璀璨美好的時候選擇離開，雖然殘忍，雖然痛苦，卻是讓這份感情永久延續的唯一方法。

三觀和個性的沖突、各種關系和瑣事的侵擾還沒有降臨在這段關系中，留給這段關系的回憶里全是光環和美好。

弗蘭西斯卡和羅伯特選擇用離別和銘記來封存這份感情，可也許他們倆人都沒有想到，這份觸及靈魂的戀情太過震撼和深刻，那份在最濃情蜜意時選擇分離的痛苦太過濃烈，以至於他們將彼此銘記終身，至死不渝。

雨中分別的畫面多麼震撼，羅伯特站在雨中那混雜著復雜情感的眼神，弗蘭西斯卡充滿克制和痛苦的開門動作，詮釋了一切。此時的畫面，讓我看到了電影和文字之間的區別。

羅伯特尊重弗蘭西斯卡的意願，他離開了小鎮，再也沒有來過，卻在浪跡天涯的時候時刻帶著刻著弗蘭西斯卡名字的項鏈，並留下遺囑，在死後將自己的遺物寄給弗蘭西斯卡。

如果你深愛過一個人，你就會明白：遠離不是因為不愛，而恰恰是因為深愛。這一生一世我無法陪伴你，但我會用我自己的方式來守護你，即便你不在我身邊，只要有人護你周全，只要你平靜快樂，我也一樣會心安。

而弗蘭西斯卡，也留下遺囑，將自己的骨灰灑到初次約會的羅曼斯橋，今生今世不能相聚，來世要永不分離

人啊，是最最復雜的動物。如果不是在相似的婚姻狀況中掙扎過的人們，如果不是對婚姻中的孤獨感同身受的人，恐怕早已將這段不忠的婚外之戀批判得體無完膚。

其實，是否出軌不重要，重要的是，你是否對自己當下生活中，什麼對你而言最為重要，最有意義這一點，有沒有清醒的認知。

弗蘭西斯卡懂得選擇，她的選擇，是盡自己最大的努力，給家人周全，給遠方思念，盡力少傷害身邊的人。

沒有什麼選擇是完美的，充滿遺憾，這才是人生。

❽ 再看《廊橋遺夢》除了愛情，還有這個婚姻真相，為何此部劇評價如此好

如果說讓我推薦一部最好的愛情電影，那無疑是《廊橋遺夢》。我們總會疑問什麼是真愛，懷疑真愛是否存在？當我們已成為人夫或人妻時，究竟該如何面對突如其來的真愛，這一點是每個人都會去思考的問題。

電影最好的地方在於結尾時某種程度上的悲劇，當女主坐著丈夫的車緩緩關上車門時的眼神動作表情都表現出不舍和無奈，雨中的男主悲傷地看著遠去的車，留下他一個人的身影，這是場悲劇，但對故事外的大多數人來說這是最好的結局。

我們常講「發乎情，止乎禮」而電影講述的正是這樣為了家庭責任而放棄真愛的選擇。作為一部情慾電影，《廊橋遺夢》的浪漫感是加分的，它不著重於男女對愛情的渴望與慾望，而是將鏡頭轉向家庭和個人的矛盾，責任與自由的沖突，這樣的方式讓電影更能打動觀眾內心的脆弱。

❾ 如何評價電影《廊橋遺夢》

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簡介：《廊橋遺夢》以其對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀眾和評論界的廣泛關注。影片的情節十分簡單，但是其中的情緒表現卻十分細膩，體現了導演出眾的掌握能力和演員的深厚功底。

❿ 《廊橋遺夢》中的愛情是出軌的愛情，為什麼還被人們所歌頌，成為經典電影

「這樣確切的愛，一生只有一次。」

《廊橋遺夢》，一個講述發生在中年人身上的四天愛情故事。女主角弗朗西斯卡是一個勤勞持家對於丈夫和孩子關懷備至的寧靜、善良、慈愛的女人。那天丈夫帶著一對孩子外出，她陰錯陽差地遇上了足跡遍及全美的攝影師羅伯特。羅伯特的出現打破了她一顆平靜的心，羅伯特的粗獷、不羈，認真、溫柔的個性深深地吸引了她，使她埋藏在內心己久的孤獨、局促、不安，矜持、掙扎和渴望愛情的少女情懷瞬間爆發，兩個人愛的真誠、愛的激情、愛的刻骨銘心……

他要再次出發了，他讓她和他一起走，然而她卻不願放棄對家庭的責任，兩人只好痛苦地分手了……

此情此景讓人感動，也讓人傷感。生活中有太多的無奈，太多的矛盾，太多的艱難決擇。愛情是生活的一部分，人生必須有責任與擔當。這種出軌的愛情，可謂:不在於天長地久，只在於曾經擁有，它的凄美，足以讓人刻骨銘心，這也是《廊橋遺夢》能成為經典電影之所在。

有多少人在演繹著:既相逢，又匆匆的人生不朽傳說。