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《虎！虎！虎！》
導演: 理查德·弗萊徹、深作欣二、舛田利雄
編劇: 拉里·福里斯特、小國英雄、菊島隆三、戈登·W·普蘭格、拉迪斯拉斯·法拉戈、黑澤明
主演: 馬丁·鮑爾薩姆、山村聰、傑森·羅巴茲、約瑟夫·科頓、三橋達也、E.G.馬紹爾、田村高廣、詹姆斯·惠特摩、東野英治郎、韋斯利·阿迪、島田正吾、弗蘭克·阿萊特、千田是也、列昂埃姆斯、宇佐美淳、理查德·安德森、北村和夫、基斯·安德斯、愛德華·安德魯斯、內維爾·布蘭德、勞拉達納、內田朝雄、喬治·麥克雷迪、諾曼·阿爾登、沃爾特·布魯克、朱妮·達頓、傑芙·唐內爾、李察·厄爾德曼、傑瑞·福格爾、Carl Reindel、埃德蒙瑞安、十朱久雄、藤田進、市川和子、Hank Jones、Karl Lukas、羅恩·馬薩克、二本柳寬、安部徹、芥川比呂志、渥美清、哈羅德·康韋、Dick Cook、弗朗西斯·德塞爾斯、喬治德諾爾芒迪、Dave Donnelly、Bill Edwards、傑米·法爾、保羅·費斯、Bobby Gilbert、平田昭彥、葉山良二、井川比佐志、羅伯特·卡恩斯、肯納G.肯普、蘭德爾·杜克·金、貝里·克勒格爾、久米明、Dan Leegant、肯·林奇、松山英太郎、Mitch Mitchell、岡崎二朗、史蒂夫·彭德爾頓、查利·皮切爾尼、沃爾特·里德、Robert Shayne、G?D?斯普拉德林、Larry Thor、喬治·托比厄斯、Arthur Tovey、Harlan Warde、Meredith 'Tex' Weatherby、David Westberg、比爾·朱克特
類型: 劇情、歷史、戰爭
製片國家/地區: 日本、美國
語言: 英語、日語
上映日期: 1970-09-23(美國)
片長: 144分鍾、148分鍾(日本)
又名: 偷襲珍珠港
這是一部真實的電影，真實展現了日軍偷襲珍珠港的歷史。美軍插手太平洋戰場，日軍最高將領山本五十六（山村聰 S? Yamamura 飾）認為美軍實力強大，應速戰速戰，不宜和美國人打長久戰。於是，由他一手策劃的偷襲珍珠港行動正式啟動了。
雖然美軍從此前截獲的日軍密電中得知了日軍可能進行突襲的消息，但多數人都對此不屑一顧，密電的內容也沒進行上報。即使在突襲當天美軍一個士兵發現了雷達上不尋常的飛機群，美軍將領仍然認為那是自己的飛機在執行巡邏任務。最終使得日軍偷襲行動一舉成功，美軍損失慘重。山本五十六也成了美國人最大的眼中釘。

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這是一部真實的電影，真實展現了日軍偷襲珍珠港的歷史。美軍插手太平洋戰場，日軍最高將領山本五十六（山村聰 Sô Yamamura 飾）認為美軍實力強大，應速戰速戰，不宜和美國人打長久戰。於是，由他一手策劃的偷襲珍珠港行動正式啟動了。

『叄』 李小龍電影與他同一時期的香港傳統電影的區別與不同

當年，李小龍的功夫片在全球范圍內都掀起了前所未有的中國功夫片熱潮，他的功夫片之所以如此轟動，原因在於以下幾個方面：

首先，在於其徹底顛覆了香港傳統武俠片的主體形象和觀念。

舊武俠片中的英雄人物更多地傳承了傳統儒家倡導的「家」、「國」、「天下」的責任感和歷史感，例如「黃飛鴻」系列電影中黃飛鴻的形象，承載更多的是傳統「父親」形象，很多時候人物更顯「符號化」。至於張徹的新武俠片，人物遠離了「符號化」而更趨近於「個體化」，但其英雄又並非單個人物，而更多的是惺惺相惜的男性「兄弟」群像；另一方面，「他片中的英雄人物視死如歸，因為他們執迷於一套源自崇高武學價值觀和行俠仗義理想的道德標准。張徹曾指這套標准就是忠、孝、節、義。」這表明張徹影片中的人物仍脫離不了傳統俠義精神和道德精神的影子，而並未達到純粹的「個體」境界。

而銀幕上的李小龍，則又有了新的變化，其一李小龍只是單個形象，雖然在《唐山大兄》中的鄭潮安和《精武門》中的陳真充滿了國仇家恨，但其復仇、決斗等行為基本上是他的個人所為；到了《猛龍過江》里的唐龍和《龍爭虎鬥》中的幼徒李，更是沒有被刻意安排的「家」、「國」負載或深仇大恨，而像一個帶有一定的頑皮和喜劇色彩的當代香港青年，獨自去漂洋過海、闖盪天下，顯示出了更為鮮明的個體特徵。

其二，李小龍出演的銀幕形象並未有刻意的俠義精神表現。盡管其形象中一直貫穿的對抗外辱行為非常符合中國的傳統俠義觀和道德觀，也代表了長期受外強欺壓的中國人捍衛尊嚴的民族精神，但他並非為俠而俠，他的俠義完全是一種在緊急時期的個體行為，而不具有表達中國俠義精神的符號性；而影片中對民族精神的表現也並非為了刻意突出這一符號性主題，而是為了贏得更多華人觀眾的一種商業手段。

因此，李小龍電影中的形象更多是「個人」的書寫，是充滿了當代香港精神的個體，而非承載歷史厚重感和道德責任感的符號。這樣影片就被賦予了較強的現代氣息，貼近了當下的觀眾，認同感和娛樂性也隨之增強。

這樣的美學轉變是一個由概念群體形象向鮮活個體形象轉變的過程，更是一種由載道向娛樂的創作觀念的轉變過程。李小龍電影也因此影響了以後香港電影的娛樂性傾向，促使了香港電影的本土化轉型。
其次，李小龍的明星氣質和打鬥動作是其吸引觀眾的另一個原因。

雖然李小龍的功夫片數量不多，且其中僅有《猛龍過江》一片和《死亡游戲》的局部由他執導，但對於喜愛李小龍的觀眾來說，這些都不重要，重要的是他的武功和形象。而李小龍神秘而傳奇的死，更是把這個永不言敗的英雄形象典故化了。

李小龍出生於粵劇世家，其父李海泉為粵劇名伶，他自小便隨父親出入片場，耳濡目染，與電影結下了不解之緣。李小龍成為功夫巨星之前，就參與了23部粵語片的拍攝，與吳楚帆、黃曼梨、白燕等粵語片「大腕」們同台演出，頗受賞識；且「是個極有性格的好演員；無論演正派、反派以至喜劇角色，都能恰到好處，真的是渾身是戲」。他在《細路祥》、《人之初》、《慈母淚》、《危樓春曉》、《人海孤鴻》等經典粵語片中的表演給觀眾留下了難忘的印象。因此，李小龍的表演經驗頗為豐富，在鏡頭前控制自如，銀幕形象獨具魅力，這也是他功夫片成功的基礎之一。

而李小龍的打鬥動作則是另一關鍵，他為詠春拳傳人葉問的弟子，在香港流行的南拳中，詠春拳不重拳道而重散手，有著更強的實戰效用，具有較高天資的李小龍很好地掌握了該拳術的精髓，但他又反對傳統武術界門戶森嚴、畫地為牢的限制，不為詠春拳的傳統所局限，在美國開設武館時開始研習新的拳術。李小龍在注重實戰效用的詠春拳基礎上。打破了其招式和套路的限制，充分吸收腳法凌厲的韓國跆拳道和注重徒手搏擊的日本空手道等拳術的優勢，自創截拳道拳術，將中國功夫發揚光大。這種拳術是「最能發揮打鬥功效的一種進取型招數，閃避敵人的每個動作本身，也同時爆發強大的攻擊力。

截拳道並非別樹一幟的門派，而是在基於實戰不能拘泥法則的前提下，集各派大成的一種武學」。這種拳術還融合了李小龍強調的「表現身體的藝術」特色，具有較強的表演性能，因此在銀幕上也頗具觀賞性。為了把打鬥場面拍得更好看，李小龍出拳極快，「銀幕上，李小龍從出拳到受拳往往只需6格畫面，相當於1/4秒」，而且動作靈活准確，總是先發制人、速戰速決；同時他還把上路踢腿的「凌空三彈腳」招式塑造為自己明星形象的個人標記，在出手前加進了一聲從日本空手道那裡借用的叫喊聲，不僅有助於他凝聚全身力氣，還提高了打鬥場面的戲劇性，這在他每部影片中最後的 「大決斗」中都有淋漓盡致的表現。

此外李小龍影片打鬥場面的敘事方式也別具一格，每一次打鬥，有打前的蓄勢，有虛實的試探，有勝負的轉折，有死裡逃生或敗中求勝的驚險，有許多小高潮積累而起的大高潮。他的一舉一動都伴隨著人物的情緒，塑造出一個生動的性格，善於製造懸念和意外，突出他新奇的創造性，有強烈、鮮明、流暢的節奏感。
第三、因為李小龍功夫片中主題的表現。

他的影片都是表現中國人受到外強的屈辱而奮起抗爭的主題，而李小龍飾演的人物總是嫉惡如仇，對無理與強權充滿痛恨，在他的血液里流淌著對長期受壓迫的漢民族的頑強捍衛。這些都能使分布在世界各地華人看了之後在精神和情感方面得到極大的宣洩，深受華人觀眾和長期受其他強勢欺壓的其他民眾所喜愛。

如在《唐山大兄》中，男主角鄭潮安背井離鄉，到泰國投靠親戚，他受盡屈辱後，身上所佩戴的相當於母親的玉石又被打碎，於是他奮起反抗，將欺辱他的毒梟及打手們消滅殆盡；在《精武門》中，陳真把「華人與狗不得入內」的牌匾踢碎，使受欺壓的華人情緒在剎那間得到了宣洩；在《猛龍過江》中，唐龍以截拳道大敗洋人，一方面證明了中國功夫的優越，另一方面展現出了在強勢面前，中國人保持民族尊嚴、決不低頭的英雄氣概。
第四、因為李小龍功夫片中精湛的電影語言。

李小龍的功夫片催生出了幾大經典的香港動作片語言模式，除李小龍本人外，《唐山大兄》和《精武門》兩片導演羅維、《龍爭虎鬥》導演高樂詩以及《猛龍過江》的日籍攝影師賀蘭山等人也功不可沒。這些經典語言模式雖然較多出現在了李小龍功夫片中，但它們卻是這一時期所有香港動作電影中經典語言模式的統一體現，這些語言模式成為香港動作片創作者所依賴的重要模式，並對後來香港電影的本土化敘事產生了深遠的影響。當然，張徹、胡金銓、鄭昌和、劉家良等過渡轉型時期的著名動作片導演也為此付出了努力。

這種經典的語言模式包括以下3種：
第1種為「暴雨如注」的剪輯方式。

這種剪輯方式不光是指快速的剪接節奏，更重要的是靠剪接形成的連續密集的動作感，似「暴雨如注」。「這就是通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時間距離和空間距離。使本來單個的、間斷的電影鏡頭形成一種完整的、連續的影像語言」。

其中最為經典的段落當屬《猛龍過江》片尾在古羅馬鬥技場中展開的「雙雄對決」，在這個高潮段落中，從貓叫的特寫開始，一直到唐龍擊敗對手為止，一共5分45秒，11個回合，86個鏡頭，平均4秒鍾一個鏡頭。盡管影像剪接的時間節奏並非很快，但靠剪接形成的連續密集的動作亦造成一種快速的剪輯效果，進而造成一種連續不斷的視覺影像激流，給觀眾形成一種「暴雨如注」的心裡效果，觀眾的心裡節奏在這個生死交鋒中顯得非常緊張。新武俠片的重要導演胡金銓亦是這類手法的促進者之一，詳見他的《龍門客棧》……

這種在電影視覺影像層面形成的標志性剪輯語法，正是中國武俠動作片的獨特美學風格所在，也是香港動作片的經典語法而被廣泛應用。
第2種便是被美國電影學者大為.波德威爾稱之為「構成剪接」的剪輯技巧。

「構成剪接即僅展現部分，卻能讓人明白整個完整的動作。用分鏡頭拍法，通常在顯示局部細節之前，先出現一個主景鏡頭。但構成剪接不會包括任何全景畫面，我們是把個別鏡頭所顯示的動作各部分，在腦海拼合而得出完整的印象。導演須細心設計鏡頭，以便剪輯後可清晰傳達動作內容。」

其實這也是典型的蒙太奇組接，但為了達到最後完整而凌厲的動作效果，單個畫面需要用近景去表現關鍵動作，表現的關鍵打鬥動作不但很有力度，而且清脆凌厲、鮮明生動、一目瞭然，鏡頭長度一定要控制但又不能不讓看清楚畫面所展示的各種關鍵動作，而且還需把握好剪輯點。這樣既能讓關鍵動作成為畫面的焦點，迅速切換的鏡頭又增強了節奏，呈現給觀眾的是不斷切換的凌厲動作，極大增強了武打片的審美情趣。

在李小龍的功夫片中，既有用長鏡頭和遠景展示其高超拳腳功夫的打鬥段落，也有大量用構成剪接技巧營造出的快節奏打鬥段落。如《精武門》中陳真與日本眾武師在武館中打鬥的一場戲，開始的一段是遠景長鏡頭，而後來表現幾個日本武師試圖偷襲，但均被擊倒的段落則是「構成剪接」的傑作，這一段落讓比武場面更加生動有趣，也增強了節奏感。此外一些如飛身、躍空等高難武功，以及踢飛等危險但很有賣點的打鬥場面，也可由此種技巧輕易完成。如在《龍爭虎鬥》中的高潮打鬥段落中，石堅飾演的反角在李小龍狂踢之下飛出畫面的鏡頭就是由「構成剪接」來完成的。「構成剪接」也成為其他武俠片或新武俠片的常用敘事手法，如張徹影片中對肢解等血腥場面的處理均靠這種模式完成敘事……

此後，「構成剪接」成為香港動作片創作中的重要技法，它對香港電影產生了深遠的意義，以至於得到了如此評價：「構成剪接可以視為香港動作片全面掌握國際電影技法的其中一個標志，沒有這套技法，港片不會這樣賣埠, 也不會有這種特殊的感染力。」
第3種是在快速打鬥段落中用切換停頓來營造出節奏感。

「香港功夫演員的打鬥動作，通常都不是連續不斷的。他們先來一輪急攻閃避，或連串拳打腳踢，或一陣刀光劍影；隨之稍息，時間通常選在一拳被擋，或雙方皆靜觀其變之際，那也許只半秒光景，之後再展開另一輪惡戰。結果，整體在銀幕上便出現有如打擊樂的節奏，短暫的停頓起著把動作分段的作用，帶來如同斷音的效果。靜止時刻是對比襯托，使動作看似打得更快。而每一停、打、停的布局，皆可配合不同的打鬥節奏。」

香港電影人創立的這種停、打、停的經典敘事模式使打鬥效果化、打鬥場面極致化，本來難以表現的混亂打鬥場面經過這種方法處理後變得如打擊樂般明快、清晰，觀眾盡可享受其中的招式和樂趣。

在《猛龍過江》里，這種方法被多次使用，如在男主角唐龍及同伴與當地黑惡勢力的打手們打鬥的一場戲中，唐龍為同伴解了圍，然後一拳打在對手的關鍵部位，對方痛苦至極慢慢彎下身子，這時突然停頓片刻，然後唐龍將對方推倒在地。這一停頓不但使混亂的打鬥場面變得有序而清晰，而且觀眾對惡勢力的仇恨得到了淋漓盡致的宣洩。在本片另一場小巷裡的打鬥場面中，在表現唐龍用木棍制伏黑手黨時多次出現片刻的停頓，唐龍的動作，就讓觀眾感受到擊鼓那種停、打、停的細微節奏。而他的每個姿勢都非常簡潔，前後都有靜止時刻分隔，令整個場面產生了輕微舒緩的節奏，觀眾欣賞到的這一打鬥場面就像聽一首打擊樂那樣輕松、明快。

這種追求清晰與節奏感的敘事方式，帶來了豐富的表現力，亦成為後來的香港影片爭相使用的敘事手段，而且在80年代香港電影的繁榮時期，動作片以外的文藝片也大量使用這種技法，足見其對香港電影的敘事產生的深遠影響。
摘自《香港電影史》

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基本信息
【片名】：《貓頭鷹與小飛象》
【類型】：動作/喜劇
【地區】：中國香港
【語言】：國語/粵語
【片長】：96分鍾
【上映時間】：1984年12月12日
演職員表
【出品人】：潘迪生
【導演】：洪金寶
【監制】：洪金寶
【編劇】：張麗玲�德寶創作組
【策劃】：午馬�岑建勛
【製片經理】：葉榮祖
【製片】：鍾珍
【執行製片】：張耀良
【副導演】：林正英�錢慈良
【武術指導】：林正英�元華
【攝影】：黃岳泰
【剪接】：張耀宗
【主演】：洪金寶�林子祥�葉德嫻�楊紫瓊
【聯合主演】：馮淬帆�午馬�陳欣健�盧大衛�羅浩楷� 柯受良�馬斯晨�狄威
劇情簡介
綽號小飛象的陳初（洪金寶），身手矯捷，做事卻沖動莽撞，他與綽號貓頭鷹頭腦精明的黃人富（林子祥），皆不是正道中人，都以撈偏門為生。此前，小飛象打劫了一家財務公司，掠得了大批現款與珠寶後，就決定金盆洗手，不再出山。商人歐根表面上是地產界巨子，實則暗地中經營一些不法的勾當。並與警界敗類呂 SIR（張景坡）勾搭連環，得到其暗中庇護。貓頭鷹以周詳巧妙的計劃，騙得歐根之巨額贓款，之後也決定收山不乾。三年後，小飛象已轉行開設了一所健身院，並兼任教練，而貓頭鷹也過著富裕恬逸的生活。一日，兩人分別收到一封神秘信，信中表示對兩人收山前乾的勾當一清二楚，並迫使兩人完成兩項任務，否則便揭穿他們的底細。任務之一就是去競投一塊地並將其價格盡量提高。而這塊地，其實歸歐根擁有，對他的犯罪生意有著關鍵性的影響，兩人迫於壓力，就決定一起聯袂出山，與幕後人做最後的一搏。

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《速度與激情6》
導演: 林詣彬
編劇: 克里斯·摩根、蓋瑞·斯科特·湯普森
主演: 范·迪塞爾、保羅·沃克、道恩·強森、喬丹娜·布魯斯特、米歇爾·羅德里格茲、泰瑞斯·吉布森、姜成鎬、蓋爾·加朵、盧達·克里斯、盧克·伊萬斯、埃爾莎·帕塔奇、吉娜·卡拉諾、克拉拉·佩吉特、金·柯爾德、喬·塔斯利姆
類型: 動作、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、俄語、西班牙語、印度尼西亞語、丹麥語、粵語
上映日期: 2013-07-26(中國大陸)、2013-05-24(美國)
片長: 130分鍾
又名: 狂野時速6(港)、玩命關頭6(台)、Wild Speed: Euro Mission、Fast & Furious 6
俄羅斯莫斯科鬧市中央，執行押送任務的軍方部隊遭到一夥訓練有素的匪徒襲擊，大戰過後的現場慘不忍睹，重要的衛星元件遭到劫持。國際刑警霍布斯（道恩·強森 Dwayne Johnson 飾）查明，包括此案在內的一系列案件均系前特種部隊軍人歐文·肖（盧克·伊萬斯 Luke Evans 飾）所為。為了將這群訓練有素、老練兇狠的匪徒繩之於法，他輾轉找到隱居世外桃源的多米尼克·托雷多（范·迪塞爾 Vin Diesel 飾）助拳。霍布斯開出的條件令人難以拒絕，他不僅可以將托雷多和布萊恩（保羅·沃克 Paul Walker 飾）一夥從前的犯罪記錄一筆勾銷，此外歐文一夥中竟然還有本該死去的拉蒂（米歇爾·羅德里格茲 Michelle Rodriguez 飾）。
前所未有的危險戰斗，為了安定平凡的生活，這群亡命之徒再上戰場……

『捌』 毒戰高清粵語全集在線觀看

毒戰 2013版

又名：破冰
主演：孫紅雷古天樂黃奕
導演：杜琪峰韋家輝
地區：內地香港
上映時間：2013年4月2日（內地）2013年4月18日（香港）2013年4月26日（台灣）

還沒上映呢

『玖』 《火速救兵3 (2015)》在線免費觀看百度雲資源,求下載

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《火速救兵3 (2015)》
導演: 鄭惠芳、利子良
編劇: 黎敏儀、謝國信、黃佩珊
主演: 錢小豪、蒙嘉慧、王宗堯、張雷、李日朗、何華超
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國香港
語言: 粵語
上映日期: 2015-10-03(中國香港)
集數: 5
片長: 45
又名: 火速救兵III、Elite Brigade III
火海無情，生命無價。不管是人為還是天意，一旦意外發生，消防救護必定全力以赴。出生入死，火光之間，拯救生命。消防隊伍每一次救援任務都可能是一次死亡挑戰，隊員要出生入死，共同進退。
《火速救兵III》以真實個案為藍本。救護救急扶危之際，豈料生命也受到威脅；嚴重交通事故，死傷者枕藉，如何冷靜迅速執行救護任務。海難事故，茫茫大海，死傷者漂浮，生命危在旦夕。劏房、無牌賓館火警，無數傷者被困火場，僭建物成死亡陷阱。生死之間，一切前塵往事，個人恩怨煩惱都要放下；彈指之間，生死契濶，才知不舍是誰。
一次次生死任務，一個個動人故事。《火速救兵III》展現消防救護工作及執法，讓市民加強防火意識，貫徹執行各種防火措施。第一、二輯《火速救兵》先後獲得2010年及2012年電視節目欣賞指數第一名。《火速救兵III》強勢回歸。

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《烈火戰車2：極速傳說》
導演: 劉偉強
編劇: 文雋、陳十三
主演: 鄭伊健、張柏芝、林熙蕾、譚耀文、任達華、林曉峰、陳豪、車婉婉、姜大衛、柯受良
類型: 動作、驚悚
製片國家/地區: 中國香港
語言: 粵語
上映日期: 1999-12-18
片長: 109分鍾
又名: The Legend of Speed
生性高傲的Sky（鄭伊健 飾）仗著母親與繼父的不俗地位到處闖禍。一直以來他都熱愛賽車。在他眼裡就只有自己的女友阿希（林熙蕾 飾）和兩位好友趴地熊（譚耀文 飾）、謝賢（林曉峰 飾）。Sky與喪偈（陳豪 飾）結怨，喪偈的哥哥（任達華 飾）是一代車神，來挑戰Sky，比賽中不堪落後的Sky失手翻車，女友當場死去。Sky強忍失去愛人的痛楚，逃到外地躲過仇人的追殺，到泰國尋找自己的親生父親（柯受良 飾），當年父親車神的風采不再，令他相當失望。幸得一直暗戀他的涼子（張栢芝 飾）在旁鼓勵照顧，但趴地熊的死去，徹底讓他改變了。