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1,《賭聖》
影片中周星馳飾演左頌星(阿星),一個中國特異功能大師張寶勝的弟子,申請來港與三叔團聚。阿星投靠三叔後,被發現星的特異功能,三叔教導阿星要以賭神為偶像,將賭發揚光大成為新一代的賭聖。
從此在香港行走江湖,引起台灣賭王陳松與香港賭王洪光的注意,痴情的阿星卻愛上了賭王的卧底綺夢,賭王用綺夢威脅阿星,讓阿星沒有精力去參賽,最後參加世界賭王比賽,眼看賭王就要贏了,最後關頭三叔救出綺夢來到賽場,阿星特異功能恢復,最終戰勝賭王。
2,《整蠱專家》
影片中周星馳飾演整蠱專家古晶,獨來獨往,專收取高昂費用,代人整蠱仇家及敵人,計劃高超,手法獨特,故被稱為「整蠱界」第一高手。
車文傑和父親共同生活,他在公司中備受賞識,並取得了副總經理的職位。就在慶祝他升遷的晚會上,他認識了匿名前來的公司董事長的女兒。二人產生了好感。
經過一段時間接觸,二人墜入愛河。這一切引起了同為追求者的金默基的嫉妒,於是他找來了古晶。古晶冒充華仔同父異母的弟弟進入他的家庭,從此一場大混亂開始了。
默基不忿女友樂兒移情別戀,特意請古晶來對付文傑,要文傑失掉愛情與事業。文傑為人可愛熱誠,令晶不忍心下手,決意助傑對付默基,默基請來「整蠱之霸」對付眾人,因而進行連場整蠱大鬥法。
3,《龍的傳人》
周飛鴻(元華飾)是大嶼山大澳村的教頭,性格剛直。其子周小龍(周星馳飾)幼受父親熏陶也是正直純潔的年輕人。一天,周的師弟毛仁躲債逃到大澳,受到周家父子的熱情款待,周托阿仁將小龍帶到香港發展。
二人來到香港,阿仁忽然發現小龍的檯球技藝高超,便背著小龍利用其進行賭博活動。黑社會龍哥看中了周家在大澳的田地,便以地產為賭注賭檯球。
他們請來了世界級高手Jimmy White,小龍心理負擔過重,輸掉了比賽。在師妹的鼓勵下,他們又以師妹家的田產為賭注,贏得了比賽,取回了自己的土地。
4,《逃學威龍》
飛虎隊第一號殺手周星星(周星馳飾)被局長(黃炳耀飾)派往校園當卧底找失槍,達叔(吳孟達飾)則扮工友協助。周星星心不甘情不願,在學校狀況百出,直到遇見負責輔導工作的何敏(張敏飾),才奮發圖強成為同學間的領袖。
後來何敏發現周星星的卧底身份,一怒之下對周星星不理不睬。
學校里有學生與黑社會老大大飛(張耀揚飾)來往,周星星由達叔得知大飛走私軍火,趁夜將大飛的軍火運走,達叔卻被大飛所抓。第二天大飛要周星星用軍火交換達叔,周星星依約前往,但趁機將軍火引爆,大飛大怒,追周星星與達叔至學校。
正巧同學們為了准備校慶活動留校工作,大飛挾持學生與周星星對抗,千鈞一發之際局長出現,解救了周星星與學生。周星星最後不但得到何敏的芳心,升職亦指日可待。
5,《長江七號》
周鐵(周星馳飾)是一個窮困潦倒的父親,和兒子周小狄(徐嬌飾)居住在寧波大馬路邊的一棟破舊房屋裡。為了讓兒子過上好生活,周鐵被迫到建築工地打工,卻遭遇「民工欠薪」的悲慘待遇,還因「鬧事」被工頭追打。
周鐵買不起價值上百元的玩具給兒子,但不忍就此放棄,機緣巧合,他在垃圾堆里撿到了一個毛絨玩具狗,於是,周鐵把玩具帶回家,當作禮物送給了兒子小狄。
有一天,小狄意外發現爸爸送給他毛絨玩具狗是一個來自外星球的精靈客人。小狄如獲至寶地給外星狗取名叫「長江7號」,希望「長江7號」能有特異功能,幫助他改變現狀。
在周鐵和兒子幾度想把和一般寵物狗別無二致的「長江7號」拋棄時,奇跡發生了。「長江7號」開始改變著周鐵父子的生活,讓此前所有看不起周鐵、欺負周鐵的人從此對他另眼相看。
不僅如此,當周鐵在工地因高空作業墜空而死時,「長江7號」從頭頂觸角發出的光芒,給了周鐵第二次生命。周鐵得救了,「長江7號」卻慢慢地倒下,帶著對小狄和人世間的無限眷戀,漸漸地閉上了眼睛。
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書名:賈想 I
作者:賈樟柯
豆瓣評分:9.0
出版社:理想國|台海出版社
出版年份:2017-6-1
頁數:296
內容簡介:
★ 剛才有年輕人問:「誰能救救我們?」我的回答可能會讓年輕人不舒服:這是奴才的思維。永遠不要等著誰來救我們。我們都得一步一步救自己,我靠的是一筆一筆地畫畫,賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。
——陳丹青
★陳丹青稱他為「不一樣的動物」。戛納國際電影節「金馬車獎」獲得者,首個獲得該獎的華人導演賈樟柯第一部回顧其電影創作和思路歷程的著作。
★我想用電影去關心普通人,首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中,感覺每個平淡生命的喜悅或沉重。「生活就像一條寧靜的長河」,讓我們好好體會吧。
北島在一篇散文中寫道:人總是自以為經歷的風暴是唯一的,且自喻為風暴,想把下一代也吹得東搖西晃。
最後他說,下一代怎麼個活法?這是他們自己要回答的問題。
我不知道我們將會是怎麼個活法,我們將拍什麼樣的電影。
因為「我們」本來就是個空洞的詞——我們是誰?
——賈樟柯
★「郵政綠」皮面軟精裝設計,適合隨身攜帶,細細品讀「柯長」對電影藝術、社會現狀的深刻思考。
本書稿是著名電影導演賈樟柯第一部回顧其電影創作和思路歷程的著作,也是對其1996到2008年這十餘年來導演生涯的梳理與總結,全景記錄了這些年來其思考和活動的蹤跡。此書2009年由北京大學出版社首次出版,此次經作者重新修訂,改版推出。書中收錄了賈樟柯導演生涯各時期對電影藝術孜孜不倦的探索和獨特的思考,另有多篇與電影界、藝術界、媒體等多領域關鍵人物的代表性訪談。全書以賈樟柯所拍電影為綱,所有收錄文章以發表的時間順序排列,呈現出導演個人敏感而執著的心路歷程,也體現出賈樟柯以電影抒寫鄉愁的深切情懷。
攝影機面對物質卻審視精神。
在人物無休止的交談、乏味的歌唱、機械的舞蹈背後,我們發現激情只能短暫存在,良心成了偶然現象。
這是一部關於現實的焦灼的電影,一些美好的東西正在從我們的生活中迅速消失。我們面對坍塌,身處困境,生命再次變得孤獨從而顯得高貴。
<導演的話>(「1998年,小武」)
我想用電影去關心普通人,首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中,感覺每個平淡生命的喜悅或沉重。「生活就像一條寧靜的長河」,讓我們好好體會吧。
北島在一篇散文中寫道:人總是自以為經歷的風暴是唯一的,且自喻為風暴,想把下一代也吹得東搖西晃。
最後他說,下一代怎麼個活法?這是他們自己要回答的問題。
我不知道我們將會是怎麼個活法,我們將拍什麼樣的電影。
因為「我們」本來就是個空洞的詞——我們是誰?
<我不詩化自己的經歷>
在法國的一家影院,我觀看了文德斯的最新紀錄片《樂滿哈瓦那》(Buena Vista Social Club)。這部主要拍攝於古巴、講述幾個老爵士樂手生活的影片也是用數碼技術拍攝,而後轉為膠片的電影。銀幕上粗顆粒的影像閃爍著紀錄的美感,而數碼攝像機靈巧的拍攝特點,也為這部影片帶來了豐富的視點。觀看過程中始終伴隨著觀眾熱情的掌聲,不禁讓我感慨,一種新的電影美學正在隨數碼技術的發展而成型。數碼攝像機對照度的低要求,極小的機身,極易掌握的操作,極低的成本,都使我們看到一種前景。
<有了VCD 和數碼攝像機以後>
這些年來,我目睹了太多朋友想拍一部電影而經歷的遭遇。有的人懷抱一疊劇本,面對「推銷者勿入」的牌子,艱難地推開一家又一家公司。在各種各樣的臉色面前,自尊心嚴重受挫,理想變成了兇手。有的人將希望寄託在人際關系之上,千方百計廣交朋友,在逢場作戲中盼望碰到大哥,能幫小弟一把。但大哥總在別處,希望總在前方。有一天突然會有「老闆」拿走你的劇本,一年半載後,才發現「老闆」也在空手套白狼,而且不是高手。也有人在向外國人「公關」,參加幾次外交公寓的party 後,才發現洋務難搞,老外也一樣實際。大小娛樂報紙你方唱罷我登場,一片繁榮景象。但在北太平庄一帶遛遛,心裡依舊凄涼。機會看起來很多卻無從入手。於是電影研究得越來越少,社交能力越來越強。幾個同病相憐的朋友偶爾相聚,在北航大排檔喝悶酒,猜拳行令時開口便是:「人在江湖漂呀,誰能不挨刀呀!一刀,兩刀……」
<東京之夏>
後來有人跟我說,你選擇小偷這樣一個角色作為主要人物缺乏普遍意義,不符合你記錄這個時代的創作意圖。我覺得要談一個作品裡的角色有沒有普遍性並不在於他具體的社會身份是什麼,而在於你是否能從人性的角度去對這個特定的角色加以把握。
我之所以會對小偷這個角色感興趣,是因為他給我提供了這樣一種角度,通過這個角度去切入可以表現出一種很有意思的關系轉換。譬如小武的朋友小勇,他本來也是個小偷,通過販私煙、開歌廳,搖身一變,成了當地有頭有臉的「民營企業家」。這里就有一個價值關系的轉換:販私煙→貿易,開歌廳→娛樂業,像小勇這樣的人在這樣一個世界裡可以通過這種方式如魚得水地變來變去,不斷改變自己的社會地位。只有小偷,到什麼時候他也只是個小偷。
我的這種美學偏好,可能多少來源於我對博爾赫斯小說的閱讀經驗。當然我讀的是中文譯本,所以我沒有辦法去判斷他原來的文字。通過譯本,我所接觸到的是一個個不帶修飾成分的具體的文字意象,博爾赫斯用這樣一種簡潔的文字通過白描為我們構築起了一個撲朔迷離的想像世界—這正是我在拍電影的時候非常想去實現的。像《小武》里梅梅吻了小武以後那一組鏡頭的安排,畫外配上了吳宇森《喋血雙雄》里的音響,目的是想製造這樣一種間離的效果:使我們的感知能夠來來回回地在現實和非現實的兩個層面上自由地進行穿梭。
<一個來自中國基層的民間導演(對談)>
但電影開演後,我一下跌進了楊德昌細心安排的世俗生活中。這是一部關於家庭、關於中年人、關於人類處境的電影。故事從吳念真飾演的中產階級擴展開去,展示了一個「幸福」的華人標准家庭背後的真相。我無法將這部電影的故事一一道出,因為整部影片彌漫著的「幸福」真相讓人緊張而心碎。結尾小孩一句「 我才七歲,但我覺得我老了」更讓我黯然神傷。楊德昌的這部傑作平實地寫出了生之壓力,甚至讓我感覺到了疲憊的喘息。我無法將《一一》與他從前的電影相聯系,因為楊德昌真的超越了自己。他可貴的生命經驗終於沒有被喧賓奪主的理念打斷,在緩慢而痛苦的剝落中,裸露了五十歲的真情。而我自己也在巴黎這個落雨的下午看到了2000 年最精彩的電影。
<誰在開創華語電影的新世紀>
我的方法是根本不介入那個所謂的圈子之中,更對其中的恩怨不感興趣。在北京,相對來說我自己是一個獨立的系統,雖然多少有些封閉,但我在其中可以焦點集中地專注於自己的工作。從一開始我就對自己的創作有一個比較完整的規劃,希望能夠逐漸在電影中建立自己的精神世界。這是一個非常有吸引力的工作方法,讓我能不太在意創作之外的事情,包括影展的得失和票房的好壞。因為這兩者都不是我的終極目標,讓我焦灼的永遠是藝術上的問題,而藝術問題是你自己的事情,與圈子無關,與他人無關。
<經驗世界中的影像選擇(筆談)>
我特別喜歡安東尼奧尼說的一句話,他說你進入一個空間裡面,要先沉浸十分鍾,聽這個空間跟你訴說,然後你跟它對話。這幾乎是一直以來我創作的一個信條,我只有站在真的實景空間裡面,才能知道如何拍這場戲,我的分鏡頭差不多也是這樣形成的,它對我的幫助真是特別大。在空間裡面,你能找到一種東西,感覺到它,然後信賴它。
我拍了很多空間。火車站、汽車站、候車廳、舞廳、卡拉OK、檯球廳、旱冰場、茶樓……後期剪輯的時候,因為篇幅的限制,好多東西不得不去掉,我在這些空間裡面找到了一個節奏,一種秩序,就是許多場所都和旅途有關,我選擇了最符合這條線的東西。
電影是一種工業,拍電影是一個非常有計劃性的工作,一個導演獨立製片的方法也是為了盡量減少工業帶來的捆綁和束縛。那種束縛不單是製片人的壓力,電影審查的控制,電影製作方法本身也是一種規范,DV 帶給人一種擺脫工業的快感。在拍公共汽車站的時候,當地的向導先帶我們去煤礦拍了一個工人俱樂部。出來以後,就是電影里那個地方,正好有一些人在等車。太陽已經開始下來,一下就有被擊中的感覺。我就拍這個地方,一直拍,一直拍,拍了很多東西。當我拍那個老頭兒的時候,我已經很滿意了,他很有尊嚴,我一直很耐心地拍他,當我的鏡頭跟著他上了車的時候,突然有一個女人就闖入了,我的錄音師說我那一刻都發抖了。我注視她的時候,她的背景是非常平板的工人宿舍區,那時候我特別有一種宗教感,就一直跟著拍;然後又有一個男人突然進入了,他們什麼關系,不知道,最後兩個人都走掉了。整個過程裡面,我覺得每分鍾,都是上帝的賜予。
<《公共場所》自述>
我還是習慣下午在黃亭子見人:約朋友舉杯敘舊,找仇家拍桌子翻臉,接受采訪,說服製片,懇求幫助,找高人指點。酒喝不多話可不少,我的家鄉汾陽產汾酒,常有名人題詞。猛然想起不知誰的一句詩:有酒方能意識流,大塊文章樂未休。於是又多了一些心理活動。在推杯換盞時心裡猛地一沉,知道正事未辦,於是悲從心起。話突然少了,趴在桌子上看燭光跳動,耳邊喧鬧漸漸抽象,有《海上花》的意境。於是想起年華老去,自己也過上了混日子的生活。感覺生命輕浮肉身沉重。像一個老男人般突然古怪地離席,於回家的黑暗中恍惚看到童年往事。知道自己有些醉意,便對司機師傅說:有酒方能意識流。師傅見多了,不會有響應,知道天亮後此人便又會醒:向人賠笑,與人握手,全然不知自己曾如此局促,丑態百出。
到了下午,又在等人。客人遲遲不來,心境已然沒有了先前的躁動,配合下午清閑的氣氛,站起來向窗外望。外面的人們在白太陽下騎車奔忙,不知在追逐什麼樣的際遇。心感蒼生如雀,竟然有些憂傷。突然進來一位中年女子,點一杯酒又讓小陳放張信哲的歌,歌聲未起,哭聲先出。原來這酒吧也是可以哭的地方。
現在再去黃亭子,酒吧已經拆了,變成了土堆。這是一個比喻,一切皆可化塵而去。於是不得不抓緊電影,不為不朽,只為此中可以落淚。
<有酒方能意識流>
作者簡介:
賈樟柯
導演、製片人、作家。
生於1970年,山西省汾陽人。
1993年入讀於北京電影學院文學系,從1995年起開始電影編導工作,現居北京。
【理想國·賈樟柯作品】
賈想Ⅰ:賈樟柯電影手記1996—2008
賈想Ⅱ:賈樟柯電影手記2008—2016 (即將出版)
問道——十二種追逐夢想的人生
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⑥ 山楂樹之戀 電影 山楂樹之戀電影全集 山楂樹之戀電影在線觀看
山楂樹之戀
http://hi..com/lrcjk/blog/item/efdf34f81d621d186c22eb3a.html
《山楂樹》改編自紅透網路的小說《山楂樹之戀》,以知青時代為背景,被稱「史上最干凈的愛情」,讓無數人痴迷。拍攝影視劇的說法也一直存在。 在張偉平昨日向記者承認張藝謀明年要拍攝《山楂樹》之前,今年曾傳出馮小剛、李揚、尹麗川等為《山楂樹之戀》展開導演大戰。而其影視改編權也是幾易其手,馮小剛和華誼方面曾公開表示對這個故事的喜愛,一時間馮小剛成為導演熱門人選。在今年2月,導演對外表示《山楂樹之戀》建組已經基本完畢,正忙於選景等工作。但最終都是不見行動。 張藝謀緣何後來者居上?張偉平昨日表示,目前以《三槍拍案驚奇》為主,暫時不回應《山楂樹》的問題。初聽張藝謀要拍《山楂樹》,很多人都不相信,「因為這個故事和《我的父親母親》很類似。張藝謀難道要重復自己?」不過記者了解,張藝謀拍攝《山楂樹》,《三槍拍案驚奇》副導演尚敬也起到一定的推波助瀾的作用,尚敬很推崇這個故事,「看完這本書,讓我想起一句詩:誰恰巧遇到這樣的事,誰的心就會裂成兩半。」曾欲出任該片製片人的黃先生也確認,《山楂樹》現在轉到張藝謀手下,最近已經簽約,其編劇最終確定自由撰稿人顧小白、詩人尹麗川以及80後作家多多。 很合適 曾親身經歷「知青生活」 據記者了解,張藝謀現在還在為《山楂樹》選演員,電影預計2010年國慶或年底上映。 張藝謀執導,堪稱是眾望所歸,記者在《山楂樹之戀》的網路貼吧看到,個別網友「怕拍出來會破壞書里營造出來的感覺」。但網友在討論「把《山楂樹之戀》搬上銀幕,哪個導演最合適」的話題時,張藝謀首當其沖。一大原因是張藝謀有「知青」生活體驗,「如果把自己當知青期間的感知糅進去,估計效果非同小可!」另一個原因就是張藝謀可以將畫面拍得非常具有美感,幾乎能夠將情景還原,那種唯美感也可以幻化得淋漓盡致,「如果要拍的話,真希望是他來拍!」曾跟隨張藝謀多年的一位電影人告訴記者:「張藝謀在咸陽插隊當知青期間,也有美好的愛情,張藝謀以《山楂樹》來致敬知青時代的愛情,是一個不錯的選擇。」 很誘人 「張藝謀製造 」引眾明星拋媚眼 對於《山楂樹》演員,「我心目中的靜秋就像《我的父親母親》里章子怡剛出道時扮演的那個角色一樣,穿著大紅的花襖,系著紅圍巾,穿梭在田地的土坯上,很質朴很唯美。」很多網友都認同這樣的觀點,可惜章子怡再演顯然不合適。《山楂樹》由張藝謀執導之前,主動請纓的演員已不在少數,柳雲龍就發出過「我多想演老三啊!」的聲音,孫儷也說,「我幾乎是哭著看完這本書的。如果有機會,我願意扮演靜秋」。這也是孫儷個人主動請戰的第一部作品。在同名電視劇籌備的時候,孫儷就被列為暫定演員。如今電影導演敲定張藝謀,這次女主角之爭必將「頭破血流」。 山楂迷們已經開始在網上熱議,誰是網友心目中的老三和靜秋?柳雲龍山楂樹之戀劇照演老三太老,劉燁太痞,鄧超臉太圓!佟大為眼睛太小,陳坤太憂郁…… 還有杜淳什麼的。對於女主角靜秋的人選,書迷們審視著國內所有的一線女演員,孫儷沒有靜秋的知性和堅強,殷桃缺點清純……看來,按照張藝謀的模式,這么「清純」的女生,恐怕只有從新人中去發現了。 4月16日,張藝謀新片《山楂樹之戀》在距離湖北宜昌市100多公里外的遠安縣茅坪鎮青龍村正式開拍。 歷經兩個月,張藝謀執導的「純情愛情故事」《山楂樹之戀》終於殺青。從4月16日的開機,一直到6月22日最後一場大戲拍完,該片最大的懸念,「新任謀女郎」的身份也逐漸揭曉。在該片中飾演女主角靜秋的,是一名叫周冬雨的女生,不滿20歲的她來自於石家莊12中,是舞蹈班的一名學生,今年原本就是她的高考畢業年,沒想到直接「飛上枝頭變鳳凰」,成為了「新任謀女郎」。男主角「老三」的扮演者是名21歲的北影學生,名叫竇驍。
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電影講述的是第二次世界大戰太平洋戰爭重要轉折點——中途島海戰:經此一役,日本海軍受到「降維打擊」,美日海上實力反轉,從而扭轉了整個太平洋戰場的局勢。影片通過參戰士兵和飛行員一個個鮮活的故事,帶領觀眾逐步進入1942年6月初發生在太平洋中途島附近那場令人難以置信的戰爭。
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