保護台灣的電影

① 台灣有哪些真打的電影

台灣真打的電影有《英雄本色》、《冤女復仇》、《茶山春色》、《浪女迷魂記》、《卧虎藏龍》、《俠女》。
1、《英雄本色》
香港某個國際偽鈔集團重要分子宋子豪（狄龍飾）和Mark（周潤發飾）情同手足，某次宋子豪帶手下譚成（李子雄飾）去台北交易時被其出賣受槍傷被捕入獄，為替好兄弟報仇，Mark孤身赴台，結果被人打成瘸子，江湖地位自此一落千丈，而宋子豪的父親也在不久喪命。
2、《冤女復仇》
書生陶望三在為亡母守孝的最後一天遇到女鬼，幸得道士全磯子相助才得以保命，並送其一卷可保不受鬼怪侵害的經書。由於舊居損壞，陶望三暫住好友姜部郎的一套據說鬧鬼的老宅中，結識了落水身亡的女鬼小謝和為救小謝身亡的秋容與三郎，四人相處愉快，其樂融融。
3、《茶山春色》
茶山春色是由楊安和導演拍攝，陸一龍，林佳莉，陳啟峻，高文松，丹陽，夏耀中，矮子塗等演員主演的一部倫理片電影。於1989在台灣上映。
4、《浪女迷魂記》
《浪女迷魂記》講述的士司機遇到了艷遇，可事後得知是女鬼采陽捕陰，嚇的司機趕緊求神拜佛的故事。
5、《卧虎藏龍》
李慕白、俞秀蓮和玉蛟龍之間的愛恨糾葛。
是一部充滿人文氣息的武俠片，真正做到了亦文亦武，剛柔相濟。
在優美的音樂、靜謐的武林圖景、雅緻的武打動作中力圖突出的不是傳統武俠片常說的江湖俠氣，而是人心，人心之欲，人心的取捨進退，婚姻和愛情，社會倫理道德。
6、《俠女》
明朝時中國邊塞小鎮，東林黨人之女楊慧珍和窮書生顧省齋，一同打敗前來追捕的宦官。
這是一部中國元素內涵最多、傳統價值體現最深的一部武俠電影，茂密的蘆葦、幽靜的廢堡、斑駁的石獅，每處布景都是一絲不苟。

② 台灣有哪些真軍電影

台灣打真軍的電影有紫日、命令不準開火、命令越過國境。
1、紫日：
二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百游喊鎮姓楊玉福被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。
2、命令不準開火：
命令不許開火這部電影是由ValeriIsakov導演，是蘇聯上映的一部對白語言為俄語、片長93分鍾的戰爭片。
3、命令越過國境：
二戰末期，蘇聯為了盡快結束戰爭，派遣蘇聯神粗軍隊20萬進入蒙古及中國消滅日本關東軍，在經過蒙古境內遭遇到日軍一個軍的敢死隊頑強抵抗，日軍用人肉炸彈沖擊蘇軍的坦克戰群。
並設置嚴密的防禦體系使蘇軍深陷埋伏，經過激戰，蘇軍傷亡慘重蘇軍一小分隊員進入日軍防禦堡壘用血肉之軀炸掉堡壘，而蘇軍坦克兵團在無彈葯的情況下，與日軍的增援兵團相碰，同歸於盡，最終蘇軍勝利。
抗戰電影的背景：
抗戰時期是中國電影經歷的一個特殊時期。一方面，國破家亡、外敵入侵的時代背景，決定了電影創作目的中的藝術追求已退居其次，宣傳作用才是主要的，另一方面，戰爭環境大大破壞了中國電滲扮影創作的正常條件，不可能去做藝術上的精益求精，激昂抗日的情緒要求已成為第一位的要素。

③ 台灣問題一直扣人心弦，有什麼記錄台灣發展的電影嗎

2009年，一部名為《海角七號》的影片席捲了台灣電影界，其總票房達到了5.3億新台幣，它也被譽為台灣電影業的一劑春葯。影片通過一場為了迎接日本歌手中孝介而舉辦的沙灘演唱會展開，在當地人堅持下，暖場嘉賓由一支臨時組建的當地樂團擔任，故事也在主唱阿嘉和演唱會監督友子之間展開。影片的成功，在於它足夠真實，貼近生活，引起當時台灣人的共鳴。

2、《夜奔》



「夜奔」兩字，取自京劇《林沖夜奔》，這就像是影片中的少東與林沖雪夜分別，即使生離也是死別。這部影片圍繞著三個人曖昧展開，這裡面的夫妻，少東和英兒，他們愛著同樣的人，同樣的事。少東知道，他的內心永遠留有兩個位子，一個給英兒，一個給林沖，不過一個位子是妻子，另一個位子是愛人！

3、《最遙遠的距離》



幾年前，一句「世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你」火遍大江南北，當時的人們，不管在什麼時候都會來上這么一句，似有淡淡的哀愁。這部影片，就是那關於那個最遙遠的距離。小湯在努力的尋找丟失的愛情，小雲在努力的找錄音的主人，阿才則在努力尋找昔日的情人。三個人，好像毫無瓜葛，但卻緊緊連在一起。他們在經歷一段叫做追尋的旅途。影片的最後，小雲在海邊的左邊，另一個身影慢慢走進畫面的右端，就這樣，小雲與小湯，在同一個海灘。他們是否相遇了？這是導演給我們的留白。這一段距離，也就構成了最遙遠的距離。

④ 台灣反抗日本侵略的戰爭片（電影）有哪些

1937年7月7日，一聲槍響震驚中國。從此，不屈的中華民族開始了長達8年的全民抗戰。但是，「七七事變」僅僅是近代日本侵華野心的總爆發。日本對外侵略擴張的思想和政策由來已久，對中國這塊富饒的土地也覬覦已久。臭名昭著的《田中奏摺》就赤裸裸地暴露了日本侵略的狼子野心。

1927年6月27日至7月7日，日本首相兼外相田中義一在東京召開「東方會議」。會後，田中義一向天皇奏呈「滿蒙積極政策」（世稱《田中奏摺》），瘋狂地宣稱：「惟欲征服支那，必先征服滿蒙；惟欲征服世界，必先征服支那。」《田中奏摺》提出的對外侵略總戰略是：第一期奪取台灣，第二期奪取朝鮮，第三期奪取滿蒙，第四期征服全中國，第五期征服全世界。日本正是這樣一步步地走向侵華之路。

1853年，美國軍艦兵臨城下，日本幕府次年結束了持續200餘年的鎖國政策。1868年明治維新後，日本將目光瞄向海外，提出向歐美學習，走「富
國強兵」之路。這時日本國內的主導思想是：亞洲比西歐落後，應當將亞洲置於「先進」的日本支配之下。日本妄想將其國內的「等級制度」出口到亞太甚至世界范圍內。而此時的中國清朝政府正處在內外交困的時期。歷史發展到此時，日本侵華就成為必然的結果。之後的70多年裡，日本發動了14次侵略戰爭，其中多次是對華戰爭。

1874年，日本侵略中國台灣，殘酷殺戮高山族同胞。

1894年，日本挑起中日甲午戰爭，迫使戰敗的清政府簽訂《馬關條約》，割讓遼東半島、台灣與澎湖列島給日本（由於不希望日本在戰爭中獲益過多，俄、法、德出面干涉。清政府雖收回遼東半島，但支付了3000萬兩白銀償金。）戰後，日本一躍成為亞洲強國，開始躋身列強行列。

1904年2月至1905年9月，日本又在中國東北和朝鮮發動日俄戰爭。戰後，日本將朝鮮變成自己的殖民地，同時將俄國在中國東北大連、旅順的統治權掌握到自己手中，經營「南滿鐵路」，開始侵入中國東北。日本成為亞洲惟一的帝國主義國家。

1914年，第一次世界大戰爆發。日本乘機向德國宣戰，並迫使當時的大總統袁世凱接受「二十一條」要求，繼承德國在山東的權利，還得到在中國修路、開礦等許多權利。日本侵略步伐更快了。

1931年，日軍製造「九一八事變」。是夜，日本關東軍炸毀沈陽北郊柳條湖的一段路軌，反誣中國軍隊所為，借口炮轟沈陽，至1932年2月，中國東北地區淪入日軍之手。隨後日軍將侵略目標瞄向華北，步步進逼。1932年，日軍在上海挑起「一·二八事變」。1933年，侵佔熱河省，並迫使中方代表簽署《塘沽協定》，規定中國軍隊撤出長城以南100公里的「非武裝地帶」，為日軍打開通向華北的大門。

1937年7月7日，日本蓄意製造「七七事變」，悍然發動全面侵華戰爭。中國駐軍奮起反擊。事後，中共通電全國，號召團結抗日。蔣介石也發表談話，宣布准備抗戰。「七七事變」後，日軍先後在華北、華中和華南發動全面進攻。中國從此形成兩個戰場———國民黨數十萬軍隊主要在日軍進攻的正面作戰，是為正面戰場；在日佔區，中共領導的人民武裝開辟敵後戰場，逐漸成為抗日戰爭主戰場。

1938年8月13日，日本海軍進攻上海，淞滬戰役開始。11月12日，上海淪陷。日本軍部和政府以為佔領南京就可使中國屈服，因此動用20萬軍隊進攻南京。

1938年12月13日，南京陷落。日軍屠殺中國平民和士兵30萬人以上（史稱「南京大屠殺」）。面對日本侵略，正面戰場的中國軍隊浴血奮戰，頑強抵抗，徐州會戰、武漢保衛戰、長沙保衛戰等顯示了中國軍民的抗戰決心。敵後軍民則開展地雷戰、地道戰、麻雀戰等廣泛的游擊戰爭，鉗制與消耗日軍，並在1940年進行了「百團大戰」。兩黨相互配合的抗日持久戰，令日軍雖佔領大片中國國土，但無力對中國實行全面進攻，無法實現征服中國的目的。

1938年10月，日軍佔領武漢和廣州，抗日戰爭由戰略防禦轉向相持階段。1943年下半年後，中國軍隊逐漸轉入局部反攻。

1945年8月8日，蘇聯宣布對日作戰，隨後出兵中國東北。6日和9日，美國向廣島、長崎投擲了原子彈。

1945年8月15日，日本宣布無條件投降。歷史將永遠記住這一天。
參考資料：紀念抗戰60周年

⑤ 台灣二十部打真軍電影

台灣電影以其獨特的題材和風格吸引了不少觀眾，其中不乏直面現實、探討人性的作品。以下是五部以"打真軍"為特色的影片簡介，它們各具特色，展現出不同的主題和風格：

台灣的"打真軍"電影中，如《趕屍艷談》以道士與僵屍之間的故事，展現了道德與慾望的沖突，僵屍的瘋狂殺人情節讓觀眾體驗到恐怖與驚悚。影片《金瓶艷史》則聚焦於潘金蓮的故事，盡管肉慾戲份豐富，但整體劇情和深度略顯單薄。

《冤女復仇》則是一部融入鬼怪元素的復仇劇，書生陶望三與女鬼們的互動，揭示了人性的復雜與善良。《茶山春色》則是一部倫理片，通過楊安和導演的鏡頭，展現了茶山地區的風土人情，演員們的演技也給觀眾留下了深刻印象。

《浪女迷魂記》則以現實與超自然的交織，講述了一名司機的遭遇，既帶有懸疑色彩，又揭示了人性的貪婪與恐懼。這些電影以其獨特的角度和豐富的表現手法，為觀眾提供了多元化的觀影體驗，展示了台灣電影獨特的魅力。

⑥ 請介紹一下鄭洞天導演的電影〈〈台灣往事〉〉

台灣往事〉一片，是大陸北京電影製片廠根據台籍耆老張克輝先生的生平故事，並由張克輝先生親自參與編劇拍攝的一部，反映日據時期和光復之後人民生活的影片。影片以清新淡雅的散文風格，講述了一個台灣家庭的動人傳奇，展現了一幅生動細膩的台灣鄉土生活長卷，演繹了動盪年代台灣人民盪氣回腸的親情、友情、愛情、以及對故土，對民族的款款深情。本片編劇張克輝先生，原籍台灣彰化人，1948年由台灣到廈門大學就讀，隨後加入革命，是當前大陸少數台籍政治家，現職：中華全國政協副主席、海峽兩岸關系協會顧問、中國統一促進會會長。

⑦ 描述一個部落保衛中國台灣的電影名叫什麼

文名賽德克·巴萊
外文名Seediq Bale
其它譯名真正的人
出品時間2011
出品公司威視電影公司
製片地區台灣
導 演魏德聖
編 劇魏德聖
製片人黃志明，吳宇森
類 型歷史
主 演林慶台，馬志翔，溫嵐，田中千繪，馬如龍，羅美玲
片 長導演版276分鍾，剪輯版153分鍾
上映時間2012年5月10日（中國）
對白語言日語， 閩南語， 賽德克語
色 彩彩色
imdb編碼tt2007993